3d кино от съемки до экрана практическое руководство

Следует констатировать, что большая часть того, что сейчас называют 3D-кино — это фейковый кинопродукт, демонстрирующий зрителю маловыразительный эффект объёмности, а зачастую — технический брак стереоскопии. Стереокино — это общепринятый термин, который в XXI веке стараниями американцев, заменили на «3D-кино», но от этого этот вид кинематографа не стал чем-то действительно новым — тем, чего нет в обычном кино. После «явления» народу «АВАТАР 3D» в 2009 году, довольно скоро зритель (нужно признать, что справедливо и вполне ожидаемо) в очередной раз отвернулся от такого 3D-кино.

Тогда жёсткая критика со стороны профессионального киносообщества фильма «АВАТАР», ввиду слабого и беспомощного использования стереоскопии, её выразительных и изобразительных возможностей — была принята Джеймсом Кэмероном адекватно, он согласился, что сделал много ошибок и не раскрыл многие возможности стереоскопии в кино — те, которых у обычного кино нет. Джеймс Кэмерон буквально таки обещал к выходу АВАТАР-2 всё исправить и явить миру новое супер-зрелище в 3D-формате, да такого, что мир ещё не видел…

Кадр из 3D (стереоскопического) фильма И.Г. Даурова «Прогулки по Ростову-на-Дону», 2009 год. Эффект объёма виден, если смотреть это фото в анаглифных очках. Правый глаз — сине-зелёный фильтр, левый глаз — красный фильтр.

Однако спустя 13 лет с выходом АВАТАР-2, всё те же профессионалы киноиндустрии увидели, что к ошибкам первого фильма добавились новые, а стереоэффект так и не получил своё драматургическое и художественное оправдание. Зачем там нужна приставка 3D-кино? Для чего применял стереоскопию Джеймс Кэмерон? И снова так беспомощно? Да, этот фильм стал снова тотальным провалом кино с приставкой «3D». Но ужас ситуации в том, что оба АВАТАРЫ — это не фейковая конвертация уже существующей картинки 2D из плоского изображения в 3D, это есть полноценная (два ракурса LR) стереосъёмка (в данном случае 3D-stereo генерация), пусть и при помощи виртуальной стереокамеры, но это полноценные 2 ракурса стереоскопического изображения! В этой ситуации Кэмерон мог сделать практически всё, что пожелал бы, так как виртуальная стереокамера даёт свободный «полёт» режиссёрской и операторской фантазии и не сковывает известными и массовыми ограничениями, присущими при использовании (американской) технологии двухкамерного способа съёмки 3D-кино реального мира. Но «чуда» не произошло. Проблема оказалась в голове, тех, кто создавал 3D-мир обоих АВАТАРОВ, а не в технологии, ибо она была виртуальной и позволяла создать потрясающий по трёхмерности, пространственности и реализму мир действительно ярких экранных образов и мир новых эмоций. Увы, не вышло. Почему?

Давайте переформулируем вопрос и поставим его так: А есть ли в мире те, кто всё же умеет или знает — как на самом деле можно использовать возможности 3D-кино в современной кинодраматургии, в современном киноязыке? Оказывается, ещё пока есть. Эти специалисты были в СССР, они создали технологии съёмки и проекции объёмного кино, которые по признанию самих же американцев — являлись лучшими в мире (премия «ОСКАР» за технологии объёмного кино и голографии институту НИКФИ (г. Москва) в 1991 году)! Есть в России эти специалисты и сегодня (пока ещё есть). Но нужны ли они российскому кино? Нет! А почему? 

Сегодня, в 2023 году, уникальный кино-фото институт, который создавал абсолютно все технологии советского кино и сделал киноиндустрию СССР великой независимой кинодержавой (а их было всего две на Планете — СССР и США), тот самый НИКФИ (создан в 1929 году) — он просто практически де факто уничтожен сегодня государством — там запустение, пустые коридоры и всё очевидно готовится на продажу. Напомню, что это специалисты НИКФИ впервые в мире создали в 1941 году безочковое 3D-кино, а в Москве в этом же 1941 году открылся первый в мире 3D-кинотеатр, в котором эффект объёма зрители могли видеть без всяких очков! Это в НИКФИ придумали новые виды кинозрелища «Панорамное кино», «Безочковое стереоскопическое кино», «Вариоскопическое кино», в 1976 году изобрели и продемонстрировали впервые в мире голографическое кино, а в 1984 году цветное голографическое кино! Да всех достижений советских инженеров и специалистов в сфере кинотехнологий здесь не перечесть! Но сегодня, здесь и сейчас при известной в стране и в мире гео-политической ситуации, в 2023 году почему-то Министерство культуры РФ, студия Горького, которой «слили» в подчинение огромный Научный институт (ЗАЧЕМ?), просто тупо «сводят в ноль» единственный в Российской киноотрасли институт НИКФИ. Разве сегодня России не нужна независимая киноиндустрия, России не нужны свои собственные технологии кино? Да нужны ведь, причём остро! Но государство в лице чиновников Минкульта последовательно разрушает остатки нашей кино-науки, это что? Это КАК?

Специалисты и в России и в мире, круг которых с каждым десятилетием, увы стремится к «нулю» — те из них, кто хорошо осведомлён относительно «проблем» стереоскопии в кинематографе, знают: у 3D-кино как способа создать у зрителя реально ощутимую трёхмерность изображения, есть серьёзный экологический недостаток — нарушение естественного, природного соотношения между важными зрительными признаками, данными нам природой: диспаратность, вергенция, аккомодация. Если говорить проще, то между тем что на самом деле видит наш мозг на экране (а видим мы мозгом, так как  глаза — это участок мозга, вынесенный на периферию) и попыткой это тем же зрительным аппаратом «найти» за плоскостью экрана или в пространстве зрительного зала при просмотре зрителем 3D-кино — есть непреодолимое несоответствие c данной нам объективной реальностью. Так как ни за плоскостью экрана — в его ощущаемой нами в 3D-кино глубине, ни перед ним — в пространстве зрительного зала, там ведь на самом деле нет никаких предметов и объектов, которые как нам кажется там есть (в грамотно снятом 3D-кино). 3D-кино — это обман, иллюзия, в отличие, скажем от подлинной (не фейковой) голограммы и голографического кино, которое было изобретено в СССР в 1976 году и больше нигде и никогда в мире подлинного движущегося голографического изображения на экране никто не демонстрировал.

А всё что сегодня выдаётся за «голограмму» — фейк и откровенный обман зрителя — просто жульничество, когда «ожившие» при помощи якобы голографии известные артисты, пляшут на сцене после смерти. На самом деле это никакие не голограммы, это средневековый аттракцион с абсолютно плоским изображением в чёрной комнате, но в исполнении банальной обычной современной цифровой проекции, вместо известного со средневековья «волшебного фонаря». А вот истинная голография в кино могла бы нас избавить от вышеупомянутых экологических проблем 3D-кино. Но даже в СССР не успели (помешали горбачёвские «реформы») довести изобретение голографического кино до массового зрителя, хотя проект такой уже был готов на 100% к внедрению в коммерческий широкий кинематограф. Ну хорошо, с голографией сложно, дорого, пока не получается. А можно ли как-то если не полностью устранить вышеупомянутые недостатки 3D-кино, то хотя бы их сгладить, свести к минимуму, сделать этот вид кино по настоящему любимым зрителем? ДА, МОЖНО! Читать далее…

К сожалению, новое поколение зрителей XXI века не знакомо с тем периодом истории отечественного кино, когда в нашей стране, в СССР создавали именно стереофильмы, строили специализированные стереокинотеатры, потому что обычные залы малопригодны для 3D-кино, особенно современные – с крутым подъёмом амфитеатра зрительских рядов. Но в СССР были свои собственные, на все 100% российские технологии объёмного кино. В то время как американцы, Европа, Япония, продолжали снимать 3D-кино при помощи двух камер, помещённых в сложные и громоздкие зеркальные риги, оставаясь в технологическом плане по-сути на уровне технологий объёмного кино 30-х годов прошлого столетия.

Нужно вспомнить, что когда у нас начались известные процессы 1990-х годов, мы ошалело и оголтело стали в каком-то безумии топтать всё отечественное, не замечать своих явных преимуществ и признанных достижений советского периода, мы тотально бросились на всё западное, привозное, какого бы оно не было сорта и качества… Увы, так было. Надо сказать, что синдром этот в российском кинематографе не преодолён по сей день, наши отечественные кинопроизводители «молятся» на де-факто худшие, несовершенные «западные» технологии стереокино, на основе  двухкамерных зеркальных стерео-ригов (3D Mirror Rig), а на дворе 2021 год. В итоге сегодня зритель отвернулся от такого 3D-кино.

А в СССР ещё в 1963 году была создана первая в мире профессиональная 3D-кинокамера, построенная по принципу: одна камера, одна киноплёнка, один стерео-объектив (линейка стереооптики и базисных насадок к ним). Именно советская технология съёмки объёмного кино (3D-кино) позволила впервые в истории мирового кинематографа сделать качественный прорыв в этом виде кинематографа. Но запад и сегодня по необъяснимым причинам не хочет отказаться от своих не совершенных, губящих изобразительные возможности 3D-кино, технологий «каменного века в стереоскопии», продолжая снимать 3D-кино по самым наихудшим для него технологическим решениям, что безусловно снова и снова дискредитирует это самое 3D-кино в глазах массового зрителя.Читать далее…

Глоссарий.

Стереоскопия в кинематографе, стереоскопическое кино, стереокино, 3D-stereo films, stereoscopic cinematography, 3D-кино — тождественные понятия — это вид кинематографа, отличающийся реально ощущаемой трёхмерностью киноизображения. Стереокино использует невостребованное другими видами кинематографа свойство зрительного аппарата человека — естественно-природное стереоскопическое зрение.

Кадр из советского художественного стереоскопического (3D) фильма «Алеко», Ленфильм, 1953 год

(эффект объёма можно увидеть в анаглифных очках)

Ремарка. 

Многие, кто никогда не видел советские стереоскопические (3D) кинофильмы, считают, что непременный атрибут 3D-кино — это дешёвые красно-синие очки, но это не так! Красно-синие очки применялись ещё до эры кинематографа, для рассматривания стереоскопических фотографий (кстати, Лев Толстой увлекался 3D-фотографией), также красно-синие очки применялись на самых первых, начальных этапах эры кинематографа. И 1895 году и позднее братья Люмьер в первых своих опытах по 3D-кино применяли красно-синие очки, но делали они это применительно к чёрно-белому 3D-кино! Способ анаглифной сепарации (красно-синие фильтры в очках), давно морально и физически устарел! И он существенно вредит восприятию цветной стереоскопии, этот метод просто противопоказан для просмотра цветных 3D-фильмов. Однако для оперативности контроля, для «обывателя», у которого отсутствуют современные 3D-TV, мониторы с поддержкой 3D или бытовые проекторы с поддержкой 3D, по-прежнему предлагаются красно-синие очки, что часто даёт ложное представление о стереоскопии как таковой. 

Т.о. нужно помнить, что анаглиф — устаревший способ визуализации 3D картинки, он не даёт полного представления о том, что такое стереоскопия в фото и кино. Но, повторюсь — чтобы хоть как-то понять, о чём идёт речь, обывателю, предлагают доступный способ визуализации 3D картинки, в ознакомительных целях. И уж конечно, смотреть 3D кино в таких очках категорически не рекомендовано! Сегодня есть для этого современные поляризационные методы сепарации и электронно-затворные.Читать далее…

Игорь Дауров, 2017-2020 год.

В 2017 году YouTube снова изменил правила загрузки на свой канал 3D видео, чтобы в итоге внизу плеера появилась кнопка 3D со всеми дополнительными функциями. Справка YouTube говорит нам о том, 

что теперь 3D видео должно содержать метаданные. Кроме того, теперь загружать на YouTube можно только 3D-видео в формате горизонтальной параллельной стереопары и никак иначе! Ок, хозяин — барин.

Справка YouTube.

Для того, чтобы видео автоматически распознавалось каналом как стереоскопическое (3D), т.е. содержащее два ракурса LR, в виде анаморфированной горизонтальной стереопары side by side (half) — это принятый в мире Международный стандарт 3D-видео для телевидения Интернет и пользователей, сервис YouTube, для создания или рендеринга 3D-видео (stereoscopic video), предлагает воспользоваться нам программой Sony Vegas Pro 12 и версии выше. Это продукт компании Sony Creative Software, т.е. корпорации Sony, которая и является разработчиком цифрового видеоформата 3D BluRay, кодека MVC, в котором пакетируется 3D видео. Следовательно, вполне логично, без всяких «пререканий» создать нашу горизонтальную стереопару в редакторе Sony Vegas Pro, дабы плеер канала YouTube предоставил все функции управления нашим 3D контентом. КАК ПРАВИЛЬНО СМОТРЕТЬ 3D ФИЛЬМЫ?Читать далее…

Друзья, добро пожаловать на мой сайт!

 Игорь Дауров, 2016-2020г.

  Кинорежиссёр Энг Ли:
«2D кино (обычное плоское кино) — это прекрасно, это устоявшееся искусство, но мы не должны всё сравнивать с ним, так как 2D при 24 к/с и 3D при 120  к/с — это совершенно разные формы кинематографа».

Когда мы увидим голографическое кино?

Голографическое кино изобрели в России.

© автор статьи: И.Г. Дауров
Памяти выдающегося русского учёного — создателя системы голографического кино В.Г. Комара (1913 – 2014).Представьте себе: вы включаете свою домашнюю настенную телевизионную панель, и  пространство вашей комнаты заполняет объёмное изображение – точно такое, как вы видите в окружающем реальном мире и это трёхмерное изображение видно без всяких очков и приспособлений – легко и свободно. При этом вы можете рассмотреть интересующий вас объект с разных сторон, даже увидеть то, что скрыто за рассматриваемыми вами предметами, или подойти вплотную к персонажу и он от этого не станет менее реальным, напротив – чувство реальности захлестнёт ваши эмоции… Как говорится – «Звёздные войны» с их голо-проекцией по «межгалактической голографической связи» отдыхают! Фантастика? – скажете вы. И ошибётесь, ибо уже сегодня всё это возможно и теоретически и практически. Но как?

Я не футуролог, но что мне мешает поразмышлять о будущем? Человека всегда интересовали три основные вопроса — откуда взялся этот мир, кто, собственно, я сам и что будет после. Природа наделила человека тремя основными инстинктами, которые запрограммировали нас на поиск ответов: инстинкт самосохранения, пищевой инстинкт, инстинкт размножения. Если человеку что-то угрожает, ему не до еды и не до секса. Если человеку ничто не угрожает, он будет думать о пище, если нам ничто не угрожает и мы не голодны, включается желание размножиться. Это доказанные учёными и никем не оспариваемые факты. Следовательно, человек хотел бы всегда быть в полной безопасности, не зависеть от внешнего мира в плане пищи, а также вечно жить… Достигнет ли он хоть чего-то через 100 лет?

Пишу этот пост как важное дополнение к моей статье «Инновационные технологии 3D кино и голографии в России». В СССР полноценное 3D кино снимали и показывали раньше всех в мире, причём показ эффекта объёма был осуществлён для советских зрителей по уникальной технологии — без очков! Пишу этот пост в особенности — для «скептиков», не верящих в собственную страну, её достижения прошлого и настоящего. СССР был лидер в производстве и технологиях объёмного кинематографа в мире. Публикую полный список советских и Российских 3D фильмов (раньше 3D кинематограф назывался «стереокино»), снятых у нас по различным технологиям. Опыт, традиции и уникальная научно-практическая школа советского 3D кино актуальны и конкуренты на мировом уровне и сегодня. Тому свидетельство — сразу две награды Победителя, полученные россиянином Игорем Дауровым на престижных международных кинофестивалях в Москве — «3D FEST 2015» и в Бельгии: «International 3D festival, 2015 Liège – Belgium», в номинации «Lumiere Awards» — вручена золотая статуэтка НИКА студии DAUROV-STEREO, за 3D фильм ВОСТОК, основатель студии режиссёр и оператор-стереограф Игорь Дауров — продолжает и развивает на современной основе традиции опыт и школу советского объёмного кино. Ниже приведены ссылки на стереоскопические (3D-films) фильмы Игоря Даурова, снятые по авторской технологии, в основе которой — опыт, научно-практическая школа и традиции советской киношколы и технологии «СТЕРЕО-70».

Большинство простых граждан, да и как не странно — большинство профессиональных кинематографистов России ничего или почти ничего не знают о том, что сделано в СССР и России в плане передовых технологий кинематографа, имеющих мировое значение и главное — кем, когда и как.

Экспериментальные работы по созданию систем съёмки и проекции 3D кино (или как тогда этот вид кинематографа называли во всём мире — стереокино) в СССР шли ещё в 1920-e 1930-е годы. Но с середины 30-х годов основные и целенаправленные исследования в этой области в Советском Союзе, в отличие от всех других стран, велись уже на серьёзной научной основе, системно — во Всесоюзном научно-исследовательском кинофотоинституте (НИКФИ) — г. Москва. В 1935 году инженер С.П. Иванов запатентовал систему безочкового 3D кино: «Растровая безочковая стереопроекция». Тогда в СССР была создана уникальная технология, аналогов которой не было нигде в мире. К концу 1940-х годов в СССР на практике было реализовано 7 различных систем стереоскопического (3D) кинематографа, начиная с системы Н.Д. Анощенко, созданной ещё в 1930-е годы. Эти системы отличались между собой как по способу съёмки, так и по способу проекции. Но во всех этих системах вплоть до 1963 года для съёмки 3D фильмов использовали существовавшие уже в кинопроизводстве стандартные плёночные 35-мм кинокамеры. С 1940 по 1991 год в СССР было снято около 60 фильмов в полноценном формате 3D.

1. В 1941 году, 4 февраля в г. Москве в кинотеатре «Москва», что располагался некогда на площади Маяковского, состоялось событие мирового уровня, событие — сенсация. Впервые в истории мирового кино зрители в СССР могли видеть триумф отечественных технологий объёмного (3Д) кино, когда на специальном киноэкране без всяких очков можно было видеть объёмное изображение! Что представлял из себя этот «чудо-экран»?. Советские специалисты разработали так называемый светопоглощающий растрово-щелевой автостереоскопический киноэкран, представлявший собой 6-ти тонную инженерную конструкцию в виде растрового поля из тончайших металлических проволочек, натянутых особым образом на специальную раму, позади которой располагался обычный киноэкран. Вся конструкция называлась «светополгощающий перспективно-растровый киноэкран» (на оригинальном фото справа). 17 раз в день демонстрировался 3D кинофильм «Концерт», у которого есть и второе название «Земля молодости». Зал вмещал 400 человек, а экран был размером 3х5 метра. Финальная часть кинофильма была не только в объёме, как и весь фильм, но ещё и в цвете, отчего эмоциональное воздействие на зрителя было ошеломительным. Уникальная картина была снята советскими кинематографистами при участии учёных Научно-исследовательского кинофотоинститута (НИКФИ), г. Москва.  Автор этого опередившего своё время проекта — выдающийся советский учёный и кинорежиссёр — Александр Николаевич Андриевский (1899-1983), он работал над этой идеей в тесном контакте с изобретателем уникального киноэкрана, позволяющего видеть 3Д эффект без всяких очков — Семёном Павловичем Ивановым (1906-1972). За  три месяца это чудо смогли увидеть более полумиллиона зрителей. Так впервые в мире в СССР в 1941 году был открыт регулярный показ 3D кинофильмов, да ещё и по безочковой технологии. Нет повода для гордости?

Кстати, когда к расчётам и моделированию конструкции растрового экрана подключился Александр Николаевич Андриевский (1899-1983) — а он с большим трудом ушёл «из органов», чтобы реализовать свою мечту — снимать объёмное кино, дело пошло семимильными шагами, ведь А. Андриевский был грамотным математиком и прекрасно знал физику. Система стереокино приобрела математические расчёты и формулы, впервые в мире под разработками в сфере объёмного кино была подведена серьёзная научная основа. Александр Андриевский стал выдающимся режиссёром советских стереофильмов, в которых он показал всю мощь и новизну изобразительно-выразительных средств стереокино, его стереоскопические фильмы («Концерт», «Робинзон Крузо», «Парад аттракционов», «Замурованные в стекле») были самыми кассовыми и эти картины с яркими стереоэффектами любили зрители и с удовольствием их смотрели на экранах стереокинотеатров в СССР вплоть до 1991 года. Читать далее…

Проекция стереоскопических фильмов по системе «Стерео-70»

А.Г. Болтянский, Н.А. Овсянникова, Д.Р. Ханукаев

(Впервые опубликовано в советском научно-техническом журнале «Техника кино и телевидения», №4 — 1978 год). Статья продолжает цикл публикаций выдающихся советских учёных научно исследовательского кино-фото-института (НИКФИ), г. Москва, которые в 1963 году разработали самую совершенную в мире технологию съёмки и проекции 3D (стереоскопических) фильмов — Стерео-70, аналогов которой нет и по сей день. Достижения советских учёных (и в частности данная технология) в сфере объёмного кинематографа (включая безочковое 3D кино и голографический кинематограф) были отмечены специальным Дипломом Американской киноакадемии «Оскар» в 1991 году. Сегодня в России существует современный вариант этой Оскароносной технологии — разработка НИКФИ и МКБК — современная цифровая моноблочная 3D камера «Phantom-Z65» с широким набором стерео-оптики и базисных насадок, отвечающая всем современным требованиям профессионального кинематографа.

Стереоскопический кинематограф сегодня — один из видов кинопоказа, которым обслуживается советский зритель наряду с другими видами «плоского» кино: обычным, широкоэкранным, широкоформатным и кашетированным. Это стало возможно благодаря тому, что комплекс технических средств, объединенных в систему «Стерео-70», был разработан на базе широко применяемых в кинематографии оборудования и технологии [1, 2]. В настоящее время в СССР функционируют шесть кинотеатров с числом мест более 2000. В ближайшее время должны быть открыты ещё три стерео-кинотеатра, количество зрительских мест тогда превысит 3000, а это значит, что стереофильмы смогут смотреть ежегодно 6 — 8 млн. человек.

В репертуаре стерео-кинотеатров имеются четыре полнометражных художественных стереофильма, снятых по системе «Стерео-70»: «Нет и да» студия «Мосфильм», режиссёр А. Кольцатый, оператор К. Новиков), «Таинственный монах» (киностудия «Мосфильм», режиссёр А. Кольцатый, кинооператор П. Терпсихоров), «Парад аттракционов» — киностудия имени М. Горького, (режиссер А. Адриевский, оператор Д. Суренский), «SOS над тайгой» (киностудия «Мосфильм», (режиссёр А. Кольцатый, оператор Н. Большаков) — и два короткометражных стереофильма: «Вашу лапу, медведь» (киностудия «Мосфильм», режиссер Т. Лисициан, оператор А. Панасюк), «Осенние этюды» (киностудия «Мосфильм», режиссер-оператор Н. Большаков). Выходят на экран художественный полнометражный стереофильм «Замурованные в стекле» (киностудия имени М. Горького, режиссер А. Андриевский, оператор Ю. Малиновский) и короткометражные: кукольный мультипликационный фильм «Сувенир» (киностудия «Мосфильм», режиссер Э. Туганов, оператор, Нуут) и видовой фильм «Здравствуй, Сочи!» — студия «Мосфильм», режиссер Г. Бреннер, кинооператор Н. Рожков.

Вопрос о качестве стереопоказа приобретает в настоящее время первостепенное значение. Ответственность за качество демонстрирования усугубляется еще тем, что большинство зрителей впервые знакомится не только со стереоскопическим кино, но и с самим явлением искусственно создаваемого стереоэффекта.

Система стереоскопического кинематографа «Стерео70» включает комплект киносъёмочной аппаратуры, оснащение для кинопроекции, таблицы для определения стереопараметров съёмки и рекомендации по получению правильного и эффектного стереокиноизображения. По этой системе киностудия «Мосфильм» сняла фильмы «Нет и да», «Таинственный монах», «Русские этюды, «Вашу лапу, медведь», а киностудия имени М. Горького — «Парад  аттракционов». Эти фильмы показаны в СССР, Японии и ГДР. В настоящее время в крупных городах страны ведутся работы по оборудованию нескольких кинотеатров для показа по системе «Стерео-70».

Ранее в Советском Союзе в течение ряда лет демонстрировались стереофильмы, снятые нашими студиями. В первый период съёмочно-проекционная техника строилась по принципу однообъективного аппарата с зеркальной базисной насадкой, применялась 35-мм пленка с нестандартным шагом перфорации 19 мм. В 1952 г. эта система была заменена другой системой, основанной на применении стандартной 35-мм пленки с вертикальной стереопарой, с полным форматом каждого кадра стереопары, с двухобъективной оптикой и комплектом призменных базисных насадок. Стереофильмы, снятые такой техникой, имели высокое качество как по цветофотографическим показателям, так и по стереоэффекту. Было снято десять стереофильмов, с успехом прошедших по стереокинотеатрам страны. Единственный, но существенный недостаток системы — необходимость двойного протягивания «плёнки в киносъёмочном, звукозаписывающем и кинопроекционном аппаратах — затруднял широкое распространение стереокинематографа.

Читать далее…

© Игорь Дауров, 2013 год.

Данный материал не может быть опубликован полностью или частями без письменного согласия самого автора, передан третьим лицам и использован в качестве обучающего, кроме самого автора

Оригинал данной статьи опубликован в журнале «Мир техники кино» №28, 2013 год, а также в Сборнике Докладов пятой Международной научно-технической конференции «Запись и воспроизведение объёмных изображений в кинематографе и других областях» г. Москва, 2013 год. 

        В последнее время из уст некоторых продюсеров и даже режиссёров можно было слышать, что 3D кино себя изживает, что это временное явление и что ничего нового в плане языка оно не привносит в кинематограф как таковой. Конечно, это глубокое заблуждение. Развитие кинематографа как искусства мы наблюдаем постоянно, с момента его возникновения и по настоящее время. Кино за более чем столетний период своего существования, постоянно и революционно обновляло арсенал изобразительно-выразительных средств, находилось в поиске и освоении новых пластических форм, нового языка.  Развитие кинематографа как искусства всегда было тесно и непосредственно связано с внедрением новых технологий, с научно-техническим прогрессом. И кинематограф как никакой другой вид искусства жёстко увязан в своём развитии с технологиями. 

Но почти всегда новые технологии вначале их освоения проявляли себя не более чем аттракцион, как что-то «механическое» и даже «чужеродное». Вспомним, как уже признанный в своё время всеми гений немого кино — Чарльз Спенсер Чаплин вначале яростно не признавал появление звука в кино. Но позже, спустя десятилетие, он всё же пояснил, что отрицал не сам звук, а его крайне низкое техническое качество, которое на первоначальном этапе той технологии не позволяло творцу владеть этим средством на должном уровне. И поначалу получалась какая-то пародия на звучание, а инженерам и творцам потребовалось определённое время, чтобы технологии стали новым понятным и удобным, а главное — неотъемлемым выразительным средством кино. Ведь сегодня никому и в голову не приходит утверждать, что кино — искусством не является! А ведь на заре своего становления мало кто в «балагане для нищих» — как тогда презрительно нарекла синематограф «творческая богема», смог увидеть будущего «великого немого», потом звукового, цветного и объёмного кино как мощного и самого стремительно развивающегося из всех известных человечеству искусств.Читать далее…

Xoтите нaучитьcя cнимaть 3D (sterео) кино? Книгa членa Сoюзa кинемaтoграфиcтoв Poccии — Лауреатa Междунaрoдныx кинoфecтивалей в США, Евpoпe и Poccии, извеcтного пpактика и экспеpта в cфеpe объёмного кинo Игоpя Дaурова: «3D кинo oт съёмки дo экpaнa. Пpактичecкое руковoдство» — поможет вам освоить теорию и практику, узнать «секреты» грамотной и профессиональной съёмки и монтажа в формате 3D (stеrео) фильм. Книга содержит цветные стереоскопические (объёмные) иллюстрации, схемы и формулы, формат А4, 130 страниц. В подарок — ссылки на оригинальные файлы 3D фильмов автора — как учебные примеры, доступные для просмотра при помощи 3D телевизора, компьютера или смартфона. Эти знания вы сможете успешно применить как в профессиональном, так и в частном производстве современного кино-продукта в цифровом 3D формате. Вопросы присылайте на е-mаil. Подробности на официальном сайте автора dаurоv-stеrео

Мы нашли это объявление 3 года назад

Нажмите Следить и система автоматически будет уведомлять Вас о новых предложениях со всех досок объявлений

Еще объявления

Внимание! Festima.Ru является поисковиком по объявлениям с популярных площадок.
Мы не производим реализацию товара, не храним изображения и персональные данные.
Все изображения принадлежат их авторам
Отказ от ответственности