Практическое руководство по музыкальной грамоте, Фридкин Г., 1974.
Предлагаемое «Практическое руководство по музыкальной грамоте» предназначается для учащихся детских музыкальных школ и вечерних школ общего музыкального образования. Все темы курса музыкальной грамоты в настоящем пособии излагаются по следующему принципу: вначале дается краткая теоретическая формулировка, за ней следуют нотная таблица или схема, которые сопровождаются нотными примерами; завершается каждая тема примерными заданиями.
ЗАПИСЬ ПЕСНИ СО СЛОВАМИ И БЕЗ СЛОВ.
Если песня записывается без слов, две восьмые, которые составляют четверть, соединяются ребром. Если песня записывается со словами, то каждая восьмая, которая приходится на один слог текста, пишется отдельно.
Бесплатно скачать электронную книгу в удобном формате, смотреть и читать:
Скачать книгу Практическое руководство по музыкальной грамоте, Фридкин Г., 1974 — fileskachat.com, быстрое и бесплатное скачивание.
Скачать pdf
Ниже можно купить эту книгу по лучшей цене со скидкой с доставкой по всей России.Купить эту книгу
Скачать
— pdf — Яндекс.Диск.
Дата публикации: 09.10.2020 13:07 UTC
Теги:
Фридкин :: учебник по музыке :: музыка :: музыкальная грамота
Следующие учебники и книги:
- Просветительская деятельность учителя музыки, учебно-методическое пособие, Протасова С.В., 2020
- Новая школа игры на фортепиано, Цыганова Г.Г., Королькова И.С., 2009
- Хрестоматия юного гитариста, 1-3 классы, Зубченко О.В.
- Свердловская рок-энциклопедия, «Ритм, который мы…», Карасюк Д., 2016
Предыдущие статьи:
- Музыкальная форма, Курс лекций, Фраёнов В.П., 2003
- Курс сольфеджио, Выпуск 3, Агажанов А., 1985
- Курс сольфеджио, Выпуск 2, Агажанов А., 1973
- Курс сольфеджио, Выпуск 1, Агажанов А., 1974
Warning: «continue» targeting switch is equivalent to «break». Did you mean to use «continue 2»? in /var/www/u0585885/data/www/helpmusic.ru/templates/library/functions.php on line 202
Название: Практическое руководство по музыкальной грамоте
Автор: Фридкин Григорий Абрамович
Издательство: Музыка, г. Москва
Год издания: 1974
Предлагаемое «Практическое руководство по музыкальной грамоте» предназначается для учащихся детских музыкальных школ и вечерних школ общего музыкального образования.
Все темы курса музыкальной грамоты в настоящем пособии излагаются по следующему принципу: вначале дается краткая теоретическая формулировка, за ней следуют нотная таблица или схема, которые сопровождаются нотными примерами; завершается каждая тема примерными заданиями. Иногда схема или таблица не приводятся и задания расположены после теоретической формулировки.
Подобное построение отдельных тем музыкальной грамоты предлагается впервые. Отличительной особенностью данного пособия является отсутствие обширных пояснений и максимальная наглядность.
СОДЕРЖАНИЕ
Предисловие
1. Названия звуков
2. Названия октав
3. Размещение нот на нотоносце
4. Скрипичный ключ
5. Нотное обозначение длительности звуков
6. Размер 2/4
7. Восьмые в двухдольном такте
8. Запись песни со словами н без слов
9. Мажор и минор. Тоника
10. Гамма до мажор
11. Тоническое трезвучие
12. Вводные звуки
13. Полутон и тон
14. Диез, бемоль, бекар
15. Ключевые н неключевые знаки альтерации
16. Тональность соль мажор
17. Тональность фа мажор
18. Транспозиция
19. Пауза
20. Музыкальная фраза
21. Реприза
22. Басовый ключ
23. Тональность ля минор
24. Тональность мн мниор
25. Тональность ре минор
26. Размер 3/4
27. Размер 3/8
28. Затакт
29. Тональность ре мажор
30. Лига
31. Четверть с точкой в двухдольном размере
32. фермата
33. Интервалы
34. Главные ступени лада и их названия
35. Устойчивые и неустойчивые звуки лада
36. размер 4/4
37. Три вида минорного лада
38. Тональность си минор
39. Большая и малая секунды
40. Секунды в мажорном ладу
41. Большая н малая терции..
42. Терцин в мажорном ладу
43. Мажорное и минорное трезвучия
44. Чистые квинты в мажорном ладу
45. Чистые кварты в мажорном ладу
46. Тональность си-бемоль мажор
47. Тональность соль минор
48. Тритоны в мажорном ладу
49. Секунды в гармоническом миноре
50. Терцни в гармоническом миноре
51. Главные трезвучия мажора и гармонического минора
52. Названия ннжнего, среднего и верхнего звуков трезвучия
53. Шестнадцатые
54. Пунктирный ритм с шестнадцатыми
55. Тональность ля мажор
56. Тональность фа-днез минор
57. Тональность мн-бемоль мажор
58. Тональность до мннор
59. Большие и малые сексты
60. Сексты в мажорном ладу
61. Обращения трезвучий
62. Большие и малые септимы
63. Септимы в мажорном «ладу
64. Обращения интервалов 125
65. Домннантсептаккорд 126
66. Тональность мн мажор 129
67. Тональность до-днез минор 131
68. Тональность ля-бемоль мажор. 133
69. Тональность фа минор 135
70. Размер 6/8 137
71. Триолн 139
72. Тональность сн мажор 141
73. Дубль-днез 142
74. Тональность соль-диез минор 143
75. Тональность ре-бемоль мажор 146
76. Тональность си-бемоль минор 147
77. Дубль-бемоль 149
78. Гармонический мажор 150
79. Таблица интервалов в пределах октавы 151
80. Переменный лад 154
81. Устойчивые и неустойчивые интервалы в ладу 156
82. Ладовое разрешение интервалов 158
83. Разрешение субдоминантового и доминантового трезвучий н их обращений 159
84. Вводные септаккорды 160
85. Таблицы мажорных и минорных тональностей 162
86. Тетрахорды 165
87. Энгармонически равные тональности 167
88. Буквенное дбоаначщше звуков и тональностей 169
89. Квинтовый круг мажорных тональностей 171
90. Общий квинтовый круг мажорных н параллельных минорных тональностей» 172
91. Одноименные тональности 175
92. Обращения доминантсептаккорда 177
93. Построение обращений доминантсептаккорда от данного звука 179
94. Синкопа 180
95. Кварты в гармоническом миноре 182
96. Квинты в гармоническом миноре 184
97. Соединения главных трезвучий 185
98. Последовательность аккордов из главных трезвучий 187
99. Сопровождение мелодии главными трезвучиями 189
100. Характерные интервалы гармонического минора 196
101. Энгармонически равные интервалы 198
102. Консонирующие и диссонирующие интервалы 200
103. Составные интервалы 202
104. Характерные интервалы и тритоны в гармоническом мажоре 203
105. Секвенции 204
106. Уменьшенное и увеличенное трезвучия 207
107. Построение аккордов от данного звука 209
108. Хроматическая гамма 210
109. Родственные тональности 214
110. Модуляции в родственные тональности 215
111. Каденции 217
112. Период 220
113. Лады народной музыки 223
114. Мелизмы 227
115. Обозначения динамических оттенков 231
116. Итальянские обозначения темпов и характера исполнения 232
Задания для повторения (для учащихся ДМШ с пятилетним сроком обучения) 235
Задания для повторения (основной курс) 252
Краткий словарь музыкальных терминов 272
ПРЕДИСЛОВИЕ
Предлагаемое «Практическое руководство по музыкальной грамоте» предназначается для учащихся детских музыкальных школ и вечерних школ общего музыкального образования.
Все темы курса музыкальной грамоты в настоящем пособии излагаются по следующему принципу: вначале дается краткая теоретическая формулировка, за ней следуют нотная таблица или схема, которые сопровождаются нотными примерами; завершается каждая тема примерными заданиями. Иногда схема или таблица не приводятся и задания расположены после теоретической формулировки.
Подобное построение отдельных тем музыкальной грамоты предлагается впервые. Отличительной особенностью данного пособия является отсутствие обширных пояснений и максимальная наглядность.
Порядок изложения тем полностью соответствует установившейся (в отношении этого предмета) практике работы в музыкальных школах.
Как известно, музыкальная грамота и сольфеджио в детских музыкальных школах объединены в одну теоретическую дисциплину. Поэтому все нотные образцы, приведенные в «Практическом руководстве», взяты, главным образом, из вокальной литературы, подобраны в порядке возрастающей трудности и должны быть проработаны как примеры дош сольфеджирования. Дополнительным материалом к настоящему пособию являются сборники сольфеджио н музыкаль-
ных диктантов, из которых преподаватель сможет взять необходимые примеры.
Для повторения пройденного курса в конце «Практического руководства» даны контрольные задания в двух вариантах. Первый вариант (по сокращенному курсу музыкальной грамоты) предназначается, в основном, для обучающихся на отделениях народных и духовых инструментов, а также в вечерних школах общего музыкального образования. Второй вариант контрольных заданий рассчитан на тех учащихся, которые проходят курс музыкальной грамоты в полном объеме.
В качестве дополнения к настоящему изданию приложен словарь с краткими пояснениями музыкальных терминов, встречающихся в тексте данного пособия.
«Практическое руководство», наряду с аналогичными пособиями по музыкальной грамоте, имеет целью готовить учащихся к ■ прохождению курса элементарной теории музыки по общепринятым в настоящее время учебникам.
Г. Фридкин
1. НАЗВАНИЯ ЗВУКОВ
ДО, РЕ, МИ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИ
Названия белых клавиш фортепьяно1.
1 Перед двумя чёрными клавишами находится белая клавиша до, перед тремя чёрными клавишами — белая клавиша фа.
Задания
1. Назвать подряд звуки вверх от до до следующего до.
2. Назвать подряд звуки вниз от до до следующего до.
3. Назвать подряд звуки вверх от ре до следующего ре.
4. Назвать подряд звуки вниз от ре до следующего ре.
5. Назвать подряд звуки вверх от ми до следующего ми.
6. Назвать подряд звуки вниз от ми до следующего ми.
7. Назвать подряд звуки вверх от фа до следующего фа.
8. Назвать подряд звуки вниз от фа до следующего фа.
9. Назвать подряд звуки вверх от соль до следующего соль.
10. Назвать подряд звуки вниз от соль до следующего соль.
11. Назвать подряд звуки вверх от ля до следующего ля
12. Назвать подряд звуки вниз от ля до следующего ля.
13. Назвать подряд звуки вверх от си до следующего си.
14. Назвать подряд звуки вниз от си до следующего си.
15. Назвать звуки вверх и вниз от до до следующего до через одно название.
16. Сделать то же от звуков: ре, ми, фа, соль, ля, си.
2. НАЗВАНИЯ ОКТАВ
Октавой называется группа звуков от до до каждого следующего до1.
1 Кроме этого определения, термин «октава» имеет в музыке и другое значение (ом. тему 33).
Октава, которая находится в середине фортепьянной клавиатуры, называется первой.
Октавы, которые находятся выше (правее) первой октавы, называются: вторая октава, третья октава, четвёртая октава.
Октавы, которые находятся ниже (левее) первой, называются: малая октава, большая октава, контр октава, субконтроктава.
Звуки одной октавы на фортепьяно:
Названия октав, которые находятся выше (правее) первой октавы:
з-
Задания
1. Сыграть на фортепьяно все звуки первой октавы.
2. Сыграть на фортепьяно все звуки малой октавы.
3. Сыграть на фортепьяно все звуки второй октавы.
4. Сыграть в малой октаве звуки: соль, ре, си, ми.
5. Сыграть в первой октаве звуки: соль, до, фа, ля.
6. Сыграть во второй октаве звуки: ми, до, фа, ре.
7. Найти на фортепьяно следующие звуки: фа малой октавы, до первой октавы, ми второй октавы, ля первой октавы, ре большой октавы, си малой октавы, соль первой октавы.
3. РАЗМЕЩЕНИЕ НОТ НА НОТОНОСЦЕ
Ноты — это знаки для записи музыки. Нотным станом, или нотоносцем, называется нотная строка из пяти линий, на которых размещаются ноты. Счёт линий нотоносца ведется снизу вверх.
Ноты на линиях нотоносца:
Ноты в промежутках между линиями нотоносца:
Ноты на добавочных линиях снизу:
Ноты на добавочных линиях сверху:
Задания
1. Определить, на каких линиях или в каких промежутках размещены ноты:
2. Записать в нотную тетрадь следующие ноты: на четвёртой линии, на второй, на третьей, над второй, над четвёртой, под первой, над пятой, на первой добавочной снизу, на первой добавочной сверху.
4. СКРИПИЧНЫЙ КЛЮЧ
Скрипичный ключ — это знак, который указывает, что звук соль первой октавы записывается на второй линии нотоносца.
Скрипичный ключ, или ключ соль, на нотоносце:
Нота соль первой октавы в скрипичном ключе:
Запись звуков первой октавы в скрипичном ключе:
Задание
В следующих песнях читать названия нот (без учёта длительностей):
Детская песенка «Василёк»
Русская народная песня «Как на зорьке»
5. НОТНОЕ ОБОЗНАЧЕНИЕ ДЛИТЕЛЬНОСТИ ЗВУКОВ
Продолжительность звука обозначается различными видами нот.
Белая нота без палочки, или целая нота:
Белая нота с палочкой, или половинная нота:
Чёрная нота с палочкой, или четвертная нота:
Чёрная нота с палочкой и хвостиком, или восьмая нота:
Основное деление длительности звуков:
Направление палочек нот на нотоносце до третьей линии:
Направление палочек нот на нотоносце выше третьей линии:
Задание
В следующих песнях определить длительность каждой ноты:
В. Захаров. «Слава Советской державе»
6. РАЗМЕР 2/4
Размер 2/4 — это двухдольный такт, в котором каждая доля длится четверть.
KOHEЦ ФPAГMEHTA
КРАТКИЙ СЛОВАРЬ МУЗЫКАЛЬНЫХ ТЕРМИНОВ
Аккомпанемент — инструментальное или вокальное сопровождение одного или более солирующих голосов.
Аккорд созвучие, состоящее не менее чем из трех звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям.
Акцент силовое выделение отдельного звука. В нотописи акцент отмечается особыми знаками.
Альт — 1. Низкий женский голос (в хоре); 2. Струнный смычковый инструмент, внешне похож на скрипку, но несколько больше её и ниже по звучанию.
Альтовый ключ — один из видов ключей до. Помещается на третьей линии нотоносца и обозначает, что на этой линии находится нота до первой октавы. В альтовом1 ключе пишутся ноты для смычкового альта.
Ансамбль — совместная игра или пение (например, дуэт, терцет или трио, квартет, квинтет и т. д.). Оркестр также является одним из видов ансамбля.
Аппликатура — наиболее удобный выбор пальцев при-игре на музыкальных инструментах. Обозначается цифрой над или под нотой.
Ария музыкальное произведение для голоса с сопровождением оркестра, являющееся частью оперы, оратори» или кантаты.
Арпеджио — исполнение звуков аккорда не одновременно, а последовательно одного звука за другим. Обозначается особым знаком, выставляемым перед аккордом.
Баритон 1. Средний мужской голос. Для баритона написаны, например, партии Руслана в опере «Руслан и Людмила» М. Глинки, Игоря в опере «Князь Игорь» А. Бородина, Онегина в опере «Евгений Онегин» П. Чайковского.
2. Медный духовой инструмент, входящий в состав духового оркестра.
Бас — 1. Низкий мужской голос. Для баса написаны, например, партии Сусанина в опере «Иван Сусанин» М. Глинки, Пимена в опере «Борис Годунов» М. Мусоргского, Гремина в опере «Евгений Онегин» П. Чайковского.
2. Низкий голос в многоголосном музыкальном произведении.
Басовый ключ — знак, который обозначает, что нота фа малой октавы находится на четвёртой линии нотоносца.
Бекар (отказ) — знак, отменяющий действие диеза или бемоля.
Бемоль — знак, понижающий звук на полтона.
Вариации — инструментальное произведение, в основе которого лежит тема песенного, танцевального характера. Далее следует ряд повторений темы с различными изменениями и усложнениями.
Вводные звуки — звуки, окружающие тонику лада (VII и II ступени).
Вводи ыесептаккорды — септаккорды, построенные на VII ступени лада (вводном тоне). В зависимости от септимы вводные септаккорды бывают малые (если септима малая) и уменьшённые (если септима уменьшённая).
Вводный тон — один из звуков соседних с тоникой лада, верхний вводный тон — II ступень, нижний вводный тон —VII ступень.
Вокальная музыка — музыка для пения. К вокальной музыке относятся песни, романсы, арии, хоровые произведения. В опере вокальная музыка занимает ведущее место.
Вольта — знак, указывающий на повторение части музыкального произведения с другим окончанием. Обозначается цифрами
Гамма — звуки лада, расположенные по высоте вверх или вниз от тоники до её октавного повторения.
Гармонический интервал — интервал, звуки которого взяты одновременно.
Гармонический мажор — мажор с пониженной VI ступенью.
Гармонический минор — минор с повышенной VII ступенью.
Гармония — 1. Одно из выразительных средств музыки. Последования аккордов или голосов, которые сопровождают основную мелодию музыкального произведения. 2. Наука об аккордах и их связях.
Главные трезвучия — трезвучия, построенные на главных ступенях лада: тоническое трезвучие — на I ступени, доминантовое трезвучие — на V ступени и субдоминан-товое трезвучие — на IV ступени.
Группетто (мелизм) — мелодическая фигура из четырёх нот. Исполняется — верхний вспомогательный (находящийся на секунду выше основного звука), основной звук, нижний вспомогательный (находящийся на секунду ниже основного звука) и снова основной звук.
Группировка длительностей звуков в тактах — — распределение нот в группы в зависимости от размера такта.
Децима — интервал, который содержит десять ступеней (терция через октаву).
Диапазон — звуковой объем данного голоса или музыкального инструмента; определяется интервалом между самым низким и самым высоким звуками данного голоса или инструмента.
Диатоническая гамма — гамма, в которой ни одна ступень не повторяется в изменённом посредством альтерации виде.
Диатонические интервалы — интервалы, которые возможны между основными ступенями диатонических ладов (чистые, большие, малые и тритоны).
Диатонические лады — лады без употребления альтерации, то есть без хроматического повышения или понижения ступеней (натуральный мажор и минор, а также лады, встречающиеся в народной музыке: дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, пятиступенные лады).
Диатонический полутон — полутон, образуемый смежными звуками различных названий, например ми — фа, до — ре
Диатонический тон — тон, образуемый смежными звуками различных названий, например до — ре, фа — соль.
Диез (#) — знак, повышающий звук на полтона.
Динамические оттенки (нюансы) — изменения громкости звучания в процессе исполнения музыкального произведения.
Дирижер — руководитель оркестра, хора. Свои художественные намерения, указания темпа, оттенков исполнения дирижер передает движениями рук.
Диссонирующие интервалы — интервалы, звучащие более резко, звуки которых не сливаются друг с другом.
Доминанта — пятая ступень лада.
Доминантовое трезвучие — трезвучие, построенное на V ступени лада.
Доминантсептаккорд — септаккорд, построенный на V ступени лада, состоит из мажорного трезвучия и малой септимы.
Дорийский лад — особый лад, встречающийся в народной музыке. Отличается от натурального минора VI повышенной ступенью, которая называется дорийской секстой.
Дубль-бемоль (bb — двойной бемоль) — знак, понижающий звук на два полутона (целый тон).
Дубль-диез (двойной диез) — знак, повышающий звук на два Полутона (целый тон).
Дуэт — 1. Ансамбль из двух исполнителей. 2. Музыкальное произведение, предназначенное для исполнения двумя певцами или инструменталистами.
Затакт — неполный такт, с которого начинается музыкальное произведение.
Звук — результат колебаний упругого тела (например, струны, столб воздуха). Звуки делятся на музыкальные и шумовые.
Звукоряд — ряд звуков, расположенных по высоте. Встречаются звукоряды: отдельных ладов, инструментов или человеческих голосов, каких-либо музыкальных произведений или их отрывков.
Знаки альтерации — знаки, повышающие или понижающие отдельные звуки на полтона или целый тон. Знаков альтерации — пять: диез, бемоль, дубль-диез, дубль-бемоль, бекар.
Знаки сокращения нотного письма — знаки, посредством которых нотное письмо упрощается. Чаще всего встречаются: знак репризы, тремоло, мелизматические знаки и другие.
Имитация — подражание; проведение мелодической темы или отдельногоотрезка мелодии последовательно в двух или более голосах.
Инструментальная музыка — музыка для исполнения на музыкальных инструментах.
Интервал — сочетание двух звуков, взятых последовательно или одновременно. Нижний звук интервала называется его основанием, верхний звук — его вершиной.
Каденция — заключение музыкальной мысли.
Каденция полная совершенная — окончание построения на тонической приме в мелодии.
Каденция полная несовершенная — окончание построения на тонической терции или квинте в мелодии.
Каденция половинная — остановка в середине построения на неустойчивом звуке лада, чаще всего на одном из звуков доминантового трезвучия.
Канон — вид полифонической музыки, в которой все голоса исполняют одну и ту же мелодию, но вступают не одновременно, а один после другого.
Кантата — музыкальное произведение для хора, солистов, оркестра, исполняемое в концертах. Состоит из хоровых номеров, арий, ансамблей.
Качественная (или тоновая) величина интервалов — количество заключенных в интервале тонов или полутонов.
Кварта — интервал, который содержит четыре ступени. Кварта называется чистой, если она состоит из двух с половиной тонов. Чистая кварта обозначается ч. 4.
Квартдецима — интервал, который содержит четырнадцать ступеней (септима через октаву).
Квартет — 1. Ансамбль из четырёх певцов или исполнителей на музыкальных инструментах. 2. Музыкальное произведение для такого ансамбля.
Квартсекстаккорд — второе обращение трезвучия, с квинтой вниз.
Квинта — интервал, который содержит пять ступеней. Квинта называется чистой, если она состоит из трёх с половиной тонов. Чистая квинта обозначается ч. 5.
Квинтдецима — интервал, который содержит пятнадцать ступеней (октава через октаву). Квинтдецима обозначается ч. 15.
Квинтовый круг — система, в которой все тональности одного лада расположены по чистым квинтам.
Квинтоль — ритмическая фигура из пяти нот, вместо обычной группы из четырёх нот; обозначается цифрой 5 над или под нотами.
Квинтсекстаккорд — первое обращение септаккорда с терцией внизу, обозначается 65.
Клавир — переложение оперной или симфонической партитуры для исполнения на фортепьяно (или для пения с фортепьяно).
Ключ — знак, определяющий место записи какого-либо звука на нотоносце и в зависимости от него и всех остальных звуков.
Ключевые знаки — знаки альтерации, выставляемые рядом с ключом.
Кода — заключительная часть музыкального произведения (завершающая его в целом).
Количественная (или ступеневая) величина интервалов — количество охватываемых интервалом ступеней. В зависимости от количественной величины интервал получает своё название. Например, интервал, содержащий три ступени — терция.
Консонирующие интервалы — интервалы, звучащие более мягко, звуки которых как бы сливаются друг с другом.
Консонансы совершенные — консонансы, в которых имеет место полное или значительное слияние звуков: чистая прима (унисон), чистая октава, чистая квинта и отчасти чистая кварта.
Консонансы несовершенные — консонансы, в которых имеет место незначительное слияние звуков: большая и малая терция, большая и малая секста.
Концерт — крупное произведение для какого-либо сольного инструмента с сопровождением оркестра.
Лад — организация — музыкальных звуков вокруг опорного звука, который называется тоникой.
Ладовое разрешение интервалов — переход неустойчивых звуков интервала в ближайшие устойчивые звуки лада.
Лидийский лад — особый лад, встречающийся в народной музыке. Отличается от натурального мажора IV повышенной ступенью, которая называется лидийской квартой.
Мажорный лад — лад, в котором устойчивые звуки, взятые вместе, образуют мажорное трезвучие.
Мажорное трезвучие — трезвучие, которое состоит из большой и малой терций или большой терции и чистой квинты.
Малый вводный септаккорд — септаккорд, построенный на VII ступени натурального мажорного лада. Состоит из уменьшённого трезвучия и малой септимы или из двух малых терций и большой терции.
Мелизмы — мелодические фигуры, украшающие отдельные звуки мелодии.
Мелодический интервал — интервал, звуки которого взяты последовательно (один за другим).
Мелодический минор — минор, в котором повышаются VI и VII ступени.
Мелодия — музыкальная мысль, выраженная одноголосно, одноголосный напев.
Метр — равномерное чередование акцентов в музыке.
Метроном — прибор для точного определения темпа.
Меццо-сопрано — низкий женский голос. Для меццо-сопрано написаны партии Кармен в опере «Кармен» Ж. Бизе, Марфы в опере «Хованщина» М. Мусоргского и другие.
Миксолидийский лад — особый лад, который встречается в народной музыке. Отличается от натурального мажора VII пониженной ступенью, которая называется миксолидийской септимой.
Минорный лад — лад, в котором устойчивые звуки, взятые вместе, образуют минорное трезвучие.
Минорное трезв.учие — трезвучие, которое состоит из малой и большой терций или малой терции и чистой квинты.
Модуляция — переход из одной тональности в другую.
Мордент (мелизм) — мелодическая фигура из трёх нот. Исполняется: основной звук, над которым выставлен мордент, верхний вспомогательный (находящийся выше основного звука) и снова основной звук.
Музыкальный звукоряд — все звуки, применяемые в музыке, расположенные по высоте.
Натуральный мажор — мажор, в котором ступени не изменены. Строение натуральной мажорной гаммы: тон — -тон — полутон — тон — тон — тон — полутон.
Натуральный минор — минор, в котором ступени не изменены. Натуральный минор имеет одинаковый звуковой состав с параллельным натуральным мажором.
Неключевые знаки альтерации — см. случайные знаки альтерации.
Неустойчивые интервалы в ладу — интервалы, в которых оба звука (или один из звуков) неустойчивы, то есть не входят в тоническое трезвучие.
Нона — интервал, который содержит девять ступеней (секунда через октаву). Нона называется большой, если она состоит из семи тонов. Нона называется малой, если она состоит из шести с половиной тонов.
Нота — знак, при помощи которого записывается высота и длительность звука.
Нотный стан — пять горизонтальных параллельных линий, на которых размещаются ноты. Счёт линий ведётся снизу вверх.
Нотоносец — см. нотный стан.
Нюансы — см. динамические оттенки.
Обертоны — призвуки, сопровождающие основной звук. Все обертоны при звучании образуют натуральный звукоряд, звуки которого расположены в следующем порядке (от основного тона): чистая октава, чистая квинта, чистая кварта, большая терция, две малых терции, три больших секунды и т. д. Первые шесть призвуков образуют мажорное (большое) трезвучие и имеют большое значение в образовании мажорно-минорной системы ладов.
Обращение интервалов — перемещение нижнего звука интервала на октаву вверх или верхнего звука на октаву вниз. В результате получается другой интервал,, который в сумме с первоначальным составляет октаву
Обращение септаккорда — вид септаккорда, в котором нижним звуком является терция, квинта или септима основного септаккорда.
Обращение трезвучий — вид трезвучия, в котором нижним звуком является терция или квинта основного трезвучия.
Одноименные тональности — мажорные и минорные тональности, которые имеют одинаковые тоники (например: до мажор и до минор, ре мажор и ре минор).
Октава — 1. Интервал, который содержит шесть тонов Чистая октава обозначается ч. 8. 2. Одна из групп звуков (от до до каждого следующего до), на которые разделяется весь музыкальный, звукоряд.
Октет — музыкальное произведение, написанное для восеми исполнителей.
Опера — один из важнейших музыкальных жанров, объ-единяюгций музыку и драму, а также и другие виды искусства (балет, живопись).
Оратория — музыкальное произведение для хора, оркестр»! и певцов-солистов (с определённым сюжетным содержанием), предназначенное для концертного исполнения.
Орган — клавишный духовой инструмент, самый большой по величине корпуса и звуковому объему из всех музыкальных инструментов.
Оркестр — коллектив исполнителей на музыкальных инструментах, организованный для совместного исполнения музыки.
Основные деления длительности звуков — деления длительности звуков на равные части, из которьт каждая более крупная длительность равна двум следующим более коротким (например, целая нота равна двум половинным, половинная — двум четвертям, четверть — двум восьмым, восьмая — двум шестнадцатым и т. д.).
«Особые виды ритмического деления — дробление длительностей на произвольное количество равных частей, не совпадающее с основным делением (например, четверть делится на три части, вместо деления на две, образуется триоль; от деления на пять частей, вместо деления на четыре, образуется квинтоль и т. д.).
Параллельные тональности — мажорные и минорные тональности, которые имеют одинаковые ключевые знаки. Параллельная минорная тональность отстоит на малую терцию вниз от мажорной.
Партитура — нотная запись всех голосов музыкального произведения (для оркестра, хора или ансамбля), где для каждого голоса или инструмента отведена отдельная нотная строка.
Партия — 1. Голос в партитуре, исполняемый одним из участников ансамбля (или несколькими участниками в унисон). 2. Один из главных тематических разделов сонатной формы.
Пауза — знак молчания.
Пентатоника — звукоряд, состоящий из пяти звуков. Характерный признак пентатоники — отсутствие полутонов и звуков, образующих тритоны (то есть без IV и VII .ступеней в натуральном мажоре и без II и VI ступеней в натуральном миноре).
Переменный лад — лад, в котором имеются две тоники Чаще всего тониками переменного лада являются трезвучия мажора и параллельного ему минора или наоборот. Встречаются и другие виды переменного лада.
(Перемени ыеразмеры — размеры, в которых изменяется количество долей на протяжении всего произведения или его части. Например, в русских народных песнях — «Сидел Ваня», «Ой да ты, калинушка».
Песн я — самый распространённый музыкальный жанр, объединяющий музыку и поэтический текст.
Полифония — 1. Многоголосная музыка с самостоятельным значением каждого голоса. 2. Наука о полифонических формах.
Полутон — наименьшее расстояние по высоте Между двумя звуками в двенадцатизвуковом темперированном строе.
Прелюдия — вступительная пьеса перед основным изложением музыкального произведения. Встречается как самостоятельный жанр небольших музыкальных произведений.
Прима — интервал, который содержит одну ступень; повторение одной и той же ступени. Прима называется чистой, если она имеет ноль тонов.
Простые интервалы — интервалы, не превышающие по величине октавы.
Простые размеры — двух- и трёхдольные размеры, имеющие две или три доли при одном акценте.
Пятиступенный лад — см. пентатоника.
Размер такта — цифры в виде дроби, которые выставлены в начале нотной Записи; они определяют строение такта. Числитель дроби указывает на количество долей в такте, а знаменатель на длительность этих долей.
Регистр — часть звуков, объединённых каким-либо признаком, главным образом тембровым. В каждом голосе или инструменте условно различаются три регистра: высокий, средний и низкий.
Реприза — знак повторения какой-нибудь части музыкального произведения.
Речитатив — музыкальная декламация, представляющая нечто промежуточное между разговорной речью и пением, как бы речь нараспев.
Ритм — организованная последовательность длительности звуков в музыкальном произведении.
Родственные тональности — тональности, имеющие наибольшее число общих звуков. К родственным тональностям относятся: параллельная тональность, доминантовая тональность и её параллельная, субдоминантовая тональность и её параллельная.
Романс — музыкальное произведение для голоса с сопровождением. Романсы встречаются иногда как названия инструментальных пьес певучего, мелодического характера.
Рондо — пьеса, в основе которой лежит одна главная тема, несколько раз повторяющаяся. Между повторениями этой главной темы включаются другие темы (эпизоды).
Секвенция — повторение какого-либо мелодического или гармонического оборота от различных ступеней лада или на определенный интервал.
Секста — интервал, который содержит шесть ступеней. Секста называется большой, если она состоит из четырёх с половиной тонов. Секста называется малой, если она состоит из четырёх тонов. Большая секста обозначается б. 6, малая секста — м. 6.
Секстаккорд — первое обращение трезвучия с терцией внизу, обозначается цифрой 6.
Секстет — музыкальный ансамбль из шести исполнителей.
Секунда — интервал, который содержит две ступени. Секунда называется большой, если она состоит из одного тона. Секунда называется малой, если она состоит из полутона. Большая секунда обозначается б. 2, малая секунда — м. 2.
Секундаккорд — третье обращение септаккорда с септимой внизу, обозначается цифрой 2.
Септаккорд — аккорд, из четырёх звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям.
Септет — музыкальный ансамбль из семи исполнителей.
Септима — интервал, который содержит семь ступеней. Септима называется большой, если она состоит из пяти с половиной тонов. Септима называется малой, если она состоит из пяти тонов. Большая септима обозначается б. 7, малая септима — м. 7.
Симфония — оркестровое музыкальное произведение, состоящее из нескольких частей (обычно из четырёх).
В основе развития симфонии лежат принципы «сонатной формы».
Синкопа — перемещение тактового акцента с сильной доли на слабую.
Скерцо — музыкальное произведение, чаще всего оживлённого, шутливого характера. Скерцо может быть самостоятельным музыкальным произведением или частью другого крупного произведения.
Скрипичный ключ — условный знак, который обозначает, что нота соль первой октавы находится на второй линии нотоносца.
Сложные размеры — размеры, образующиеся от слияния двух или нескольких одинаковых простых размеров
Случайные знаки альтерации — знаки альтерации, выставляемые непосредственно перед нотой.
Смешанные размеры — размеры, которые образуются от слияния двух или нескольких неодинаковых простых размеров.
Соло — исполнение произведения (или его части) одним певцом или музыкантом.
Сольфеджио — специальные занятия, способствующие развитию музыкального слуха.
Сомата — крупное инструментальное произведение, состоящее из нескольких частей, одна из которых (обычно первая) имеет особую, сложную форму, называемую сонатным аллегро (см. сонатное аллегро).
Сонатное аллегро — форма музыкального произведения, состоящая из трёх основных-разделов: 1) экспозиция, то есть изложение тематического материала; 2) разработка, в которой происходит дальнейшее развитие тем, изложенных в экспозиции; 3) реприза, то есть повторное изложение главных тем с некоторыми изменениями.
Сонатина — соната небольшого размера и сравнительно нетрудная для исполнения.
Сопрано — высокий женский голос. Для сопрано написаны партии Татьяны в опере «Евгений Онегин» и Лизы в опере «Пиковая дама» П. Чайковского.
Составные интервалы — интервалы шире октавы.
Стаккато — отрывистое исполнение звуков. Обозначается точками, поставленными над или под нотами.
Ступень — название каждого звука, входящего в музыкальный звукоряд, гамму, лад. Обозначается римской цифрой.
Субдоминанта — четвёртая ступень лада.
Субдоминантовое трезвучие — трезвучие, построенное на IV ступени лада.
Сюита — многочастное произведение, состоящее из нескольких самостоятельных частей разнообразных по содержанию и построенных по принципу контраста.
Такт — отрезок музыкального произведения от одной сильной доли до следующей.
Тактовая черта — вертикальная черта, отделяющая такты друг от друга. Тактовая черта ставится перед сильной долей такта.
Тембр — характер звучания, свойственный дагЛому голосу или инструменту.
Темперированный строй — строй, который делит каждую октаву на двенадцать равных частей — полутонов.
Темп — скорость исполнения музыки.
Тенор — высокий мужской голос. Для тенора написаны партии Ленского в опере «Евгений Онегин», Германа в опере «Пиковая дама» П. Чайковского.
Теноровый ключ — один из видов ключей до. Помещается на четвёртой линейке нотоносца и обозначает, что на этой линейке находится нота до первой октавы. В теноровом ключе пишутся ноты для виолончели, фагота, тромбона.
Тетрахорд — мелодическая последовательность из четырёх звуков, расположенных по секундам в объёме кварты. В гаммах I, II, III, IV ступени образуют первый или нижний тетрахорд, а V, VI VII, VIII ступени образуют второй или верхний тетрахорд.
Т ерцдецима — интервал, который содержит тринадцать ступеней (секста через октаву). Терцдецима называется большой, если она состоит из двенадцати с половиной тонов. Терцдецима называется малой, если она имеет двенадцать тонов. Большая терцдецима обозначается
б. 13, малая терцдецима — м. 13.
Терцет — музыкальное произведение для трёх исполнителей, обычно вокальное
Терция — интервал, который содержит три ступени. Терция называется большой, если она состоит из двух тонов. Терция называется малой, если она имеет полтора тона. Большая терция обозначается б. 3, малая терция м. 3
Терцквартаккорд — второе обращение септаккорда с квинтой внизу, обозначается з .
Тональность — высота лада Каждая тональность отличается своими ключевыми знаками альтерации, определяющими состав звуков.
Тоника — первая ступень лада.
Тоническое трезвучие — трезвучие, построенное на первой ступени лада
Транспозиция — перенесение музыкального произведения или его части из одной тональности в другую.
Т резвучие — аккорд из трёх звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям.
Трель (мелизм) — равномерное, быстрое чередование основного и верхнего вспомогательного звуков.
Тремоло — быстрое повторение одного и того же звука или последования из нескольких звуков.
Триоль — ритмическая фигура из трёх нот, вместо обычной группы из двух нот, обозначается цифрой 3 над или под нотами.
Тритон — название интервалов, содержащих три тона К тритонам относятся увеличенная кварта и уменьшённая квинта
Увеличенноетрезвучие- — трезвучие, которое состоит из двух больших терций, крайние звуки образуют увеличенную квинту. Встречается в гармоническом миноре на III ступени и в гармоническом мажоре на VI ступени.
Увертюра — вступление (к опере, драме или иному какому-либо театральному произведению), сжато излагающее основную мысль всего произведения в целом. Существуют самостоятельные оркестровые увертюры обычно программного характера, например увертюры «1812 год», «Ромео и Джульетта» П. Чайковского.
Уменьшенный вводный септаккорд — септаккорд, построенный на VII ступени гармонического мажора или гармонического минора. Состоит из уменьшённо-го трезвучия и уменьшенной септимы или из трёх малых терций.
Уменьшенное трезвучие — трезвучие, которое состоит из двух малых терций, крайние звуки образуют уменьшённую квинту. Встречается в натуральном мажоре на VII ступени и в гармоническом мажоре или миноре на II и VII ступенях.
Ундецима — интервал, который содержит одиннадцать ступеней (кварта через октаву). Ундецима называется чистой, если она состоит из десяти с половиной тонов Чистая ундецима обозначается
Унисон — точное совпадение двух звуков по высоте Интервал, имеющий «О» тонов, то есть обычно чистая прима
Устойчивые интервалы в ладу — интервалы, в которых оба звука являются устойчивыми, то есть входят в тоническое трезвучие
Фактура — способ изложения выразительных средств музыки. Основные виды фактуры- вокальная, инструментальная, хоровая, оркестровая, фортепьянная и т. д
Фермата — знак, обозначающий произвольное увеличение длительности звука или паузы, которое зависит от характера произведения, намерений и вкуса исполнителя.
Финал — название последней заключительной части музыкального произведения.
Фортепьяно — общее название инструментов, звук кото рых извлекается ударом молоточков о струну при нажатии клавишей.
Форшлаг долгий — мелизм, который состоит из одного звука, исполняющегося перед основным звуком (всегда за его счёт). Длительность долгого форшлага обычно равна половине длительности основного звука.
Форшлаг короткий — мелизм, который состоит из одного или нескольких очень коротких звуков, исполняющихся перед основным звуком (всегда за его счёт)
Фразировка — отчётливое выделение музыкальных фраз при исполнении музыкальных произведений.
Фригийский лад — особый лад, встречающийся в народной музыке. Отличается от натурального минора II пониженной ступенью, которая называется фригийской секундой
Характерные интервалы гармонического мажора — увеличенные и уменьшённые интервалы, появившиеся в результате понижения VI ступени в гармоническом мажоре. К характерным интервалам гармонического мажора относятся: ув. 2 и её обращение — ум. 7, ув. 5 и её обращение — ум. 4, а также ув. 4 на VI ступени и ум. 5 на II ступени.
Характерные интервалы гармонического минора — увеличенные и уменьшённые интервалы, появившиеся в результате повышения VII ступени в гармоническом миноре. К характерным интервалам гармонического минора относятся: ув. 2 и её обращение — ум. 7, ув. 5 и её обращение — ум. 4, а также ув. 4 на IV ступени и ум. 5 на VII ступени.
Хор — 1. Большая группа певцов. Хоры бывают детские, женские, мужские и смешанные. 2. Музыкальное произведение для хорового исполнения.
Хроматические знак и — то же, что знаки альтерации.
Хроматическая гамма — гамма, состоящая из полутонов. Хроматическая гамма образуется посредством заполнения больших секунд промежуточными полутонами.
Хроматический полутон — полутон, образуемый смежными звуками одного и того же названия.
Хроматический тон — тон, образуемый смежными звуками одного и того же названия.
Цезура — момент расчленения в музыке; короткая, еле заметная пауза между фразами. Цезура обозначается при помощи знаков
Целотонная гамма — шестиступенная гамма, построенная по целым тонам: В этом ладу все трезвучия, в том числе тоническое, являются увеличенными.
Элементарная теория музыки — учебная дисциплина, изучающая нотное письмо и основные элементы музыки: лады, звукоряды, интервалы, метр, ритм, аккорды и др.
Энгармонически равные звуки — звуки одинаковые по высоте, но различные по названию
Энгармонически равные интервалы — интервалы, одинаковые по звучанию и по количеству содержащихся в них тонов, но различные по названию и по количеству содержащихся в них ступеней.
Энгармонически равные тональности — тональности, одинаковые по звучанию, но различные по названию.
ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО / по j МУЗЫКАЛЬНОЙ . ГРАМОТЕ
Г. ФРИДКИН ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО ПО МУЗЫКАЛЬНОЙ ГРАМОТЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО Москва 1962
ПРЕДИСЛОВИЕ Предлагаемое «Практическое руководство по музыкаль- ной грамоте» предназначается для учащихся детских музы- кальных школ и вечерних школ общего музыкального обра- зования. Все темы курса музыкальной грамоты в настоящем посо- бии излагаются по следующему принципу: вначале дается краткая теоретическая формулировка, за ней следуют нотная таблица или схема, которые сопровождаются нотными приме- рами; завершается каждая тема примерными заданиями. Иногда схема или таблица не приводятся и задания располо- жены после теоретической формулировки. Подобное построение отдельных тем музыкальной грамо- ты предлагается впервые. Отличительной особенностью дан- ного пособия является отсутствие обширных пояснений и мак- симальная наглядность. Порядок изложения тем полностью соответствует устано- вившейся (в отношении этого предмета) практике работы в музыкальных школах. Как известно, музыкальная грамота и сольфеджио в дет- ских музыкальных школах объединены в одну теоретическую дисциплину. Поэтому все нотные образцы, приведенные в «Практическом руководстве», взяты, главным образом, из вокальной литературы, подобраны в порядке возрастающей трудности и должны быть проработаны как примеры для сольфеджирования. Дополнительным материалом к насто- ящему пособию являются сборники сольфеджио н музыкаль- 31
ных диктантов, из которых преподаватель сможет взять не- обходимые примеры. Для повторения пройденного курса в конце «Практическо- го руководства» даны контрольные задания в двух вариан- тах. Первый вариант (по сокращенному курсу музыкальной грамоты) предназначается, в основном, для обучающихся на отделениях народных и духовых инструментов, а также в ве- черних школах общего музыкального образования. Второй ва- риант контрольных заданий рассчитан на тех учащихся, кото- рые проходят курс музыкальной грамоты в полном объеме. В качестве дополнения к настоящему изданию приложен словарь с краткими пояснениями музыкальных терминов, встречающихся в тексте данного пособия. «Практическое руководство», наряду с аналогичными по- собиями по музыкальной грамоте, имеет целью готовить уча- щихся к прохождению курса элементарной теории музыкй по общепринятым в настоящее время учебникам. Г. Фридкин
1. НАЗВАНИЯ ЗВУКОВ ДО, РЕ, МИ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИ Названия белых клавиш фортепьяно Задания 1. Назвать подряд звуки вверх от до до следующего до. 2. Назвать подряд звуки вниз от до до следующего до. 3. Назвать подряд звуки вверх от ре до следующего ре. 4. Назвать подряд звуки вниз от ре до следующего ре. 5. Назвать подряд звуки вверх от ми до следующего ми. 6. Назвать подряд звуки вниз от ми до следующего ми. 7. Назвать подряд звуки вверх от фа до следующего фа. 8. Назвать подряд звуки вниз от фа до следующего фа. 1 Перед двумя чёрными клавишами находится белая клавиша до, а перед тремя чёрными клавишами — белая клавиша фа. 5
9. Назвать подряд звуки вверх от соль до следующего соль. 10. Назвать подряд звуки вниз от соль до следующего соль. 11. Назвать подряд звуки вверх от ля до следующего ля 12. Назвать подряд звуки вниз от ля до следующего ля. 13. Назвать подряд звуки вверх от си до следующего си. 14. Назвать подряд звуки вниз от си до следующего си. 15. Назвать звуки вверх и вниз от до до следующего до через одно название. 16. Сделать то же от звуков: ре, ми, фа, соль, ля, си. 2. НАЗВАНИЯ ОКТАВ Октавой называется группа звуков от до до каждого следующего дох. Октава, которая находится в середине фортепьянной кла- виатуры, называется первой. Октавы, которые находятся выше (правее) первой окта- вы, называются: вторая октава, третья октава, чет- вёртая октава. Октавы, которые находятся ниже (левее) первой, называ- ются: малая октава, большая октава, контр ок- тав а, субконтроктава. Звуки одной октавы на фортепьяно: 1111 фа соль ля си 1 Кроме этого определения, термин «октава» имеет в музыке и дру- гое значение (см. тему 33). 6
Названия октав, которые находятся выше (правее) первой октавы: 3' Названия октав, которые находятся ниже (левее) первой октавы: 4 контр- большая малая первая октава октава октава октава Задания 1. Сыграть на фортепьяно все звуки первой октавы. 2. Сыграть на фортепьяно все звуки малой октавы. 3. Сыграть на фортепьяно все звуки второй октавы. 4. Сыграть в малой октаве звуки: соль, ре, си, ми. 5. Сыграть в первой октаве звуки: соль, до, фа, ля. 6. Сыграть во второй октаве звуки: ми, до, фа, ре. 7. Найти на фортепьяно следующие звуки: фа малой ок- тавы, до первой октавы, ми второй октавы, ля первой октавы, ре большой октавы, си малой октавы, соль первой октавы. 7
3. РАЗМЕЩЕНИЕ НОТ НА НОТОНОСЦЕ Ноты — это знаки для записи музыки. Нотным ста- ном, или нотоносцем, называется нотная строка из пя- ти линий, на которых размещаются тЛ1*Ы<. дий ното- носца ведется снизу ^верх. Нотный стан, или нотоносец; 5 Пятая Четвертая Третья Вторая Первая Ноты на линиях нотоносца: 6 нота на нота на нота на нота на нота на первой второй третьей четвертой пятой линии линии линии линии линии Ноты в промежутках между линиями нотоносца: нота между нота между нота между нота между первой и второй и третьей и четвертой и второй третьей четвёртой пятой линиями линиями линиями линиями — —_ Нота под первой линией: 8 ХУ Нота над пятой линией: 9 о 8
Ноты на добавочных линиях снизу: нота на второй добавочной линии снизу нота на первой нота под первой ~ добавочной линии добавочной линией 10 снизу снизу_______ Ноты на добавочных линиях сверху: 11 нота на первой нота над. первой нота на второй добавочной линии добавочной линией добавочной линии сверху сверху сверху О г -О- Задания 1. Определить, на каких линиях или в каких промежутках размещены ноты: 2. Записать в нотную тетрадь следующие ноты: на четвёр- той линии, на второй, на третьей, над второй, над четвёртой, под первой, над пятой, на первой добавочной снизу, на пер- вой добавочной сверху. 4. скрипичный ключ Скрипичный ключ.— это знак, который указывает, что звук соль первой октавы записывается на второй линии нотоносца. Скрипичный ключ, или ключ соль, на нотоносце: 13 _ 9
Нота соль первой октавы в скрипичном ключе: Запись звуков первой октавы в скрипичном ключе: 15 —----—----о---е--------------------------- t д0 ре ми фа соль ля си , до ре первая октава Задание В следующих песнях читать названия нот (без учёта дли- тельностей) : Детская песенка „Василёк" 16 Умепенпо Ва.си. лёк, ва.ои . лёк, мойлю-би . мыйцветок, скоро ль ты, мне ска. жи, за.си. не _ ешь во ржи? Русская народная песня.,,Соловей-соловеюшко'' Умеренно 8-1^ J 1г 1г U U. и I4JBR Со.ло.вей - со.ло. ве . юш . ко, соло, вей,ро _ по.ле. таи - ка, со - ло -ди-мыи ба _ тюш 4.=Н J 1г г 1гJ И N U . вуш ко, ца ро. ди.му ю сто.ро - нуш - ку. 10
Русская народная песня „Как под наши ворота* л Скоро 8ф F Ф । р J' Как под ^_ши во_ро _ та' под_ли _ ва_ла_ся во 1 li J-j.-. ЬЦ) IJ - j I Ж t _да. Ой! Ка.ли.на мо _ я! Ой! Ма_ли.на мо _ я! Русская народная песня „Как на зорьке" Оживленно р 1;^^ j.l4 JU Как«на зорьке, на зо_рюш_ке со.ло.вьютко спит. Никто е_го, никто е_ го не сме.ет бу - дить. 5. НОТНОЕ ОБОЗНАЧЕНИЕ ДЛИТЕЛЬНОСТИ ЗВУКОВ Продолжительность звука обозначается различными вида- ми нот. Белая нота без палочки, или целая нота: Белая нота с палочкой, или половинная нота: 18 J ИЛИ f Чёрная нота с палочкой, или четвертная нота: 19 J ИЛИ Чёрная нота с палочкой и 20 хвостиком, или восьмая нота: или или 11
Основное деление длительности звуков: 2t Направление палочек нот на нотоносце до третьей линии: Направление палочек нот на нотоносце выше третьей ли- нии: 23 •- г । I. Задание В следующих песнях определить длительность каждой ноты: В. Захаров. „Слава Советской державе" 24 Торжественно ч г Iр J J IJ Р J I Славься во _ ве_киэкц.ва_я, славысяво всех у:гол. ках, I 11 на.шастра.на тру.до.ва_ я, славься навсех я_зы_ках. 12
Русская народная песня „Ай, да рябинушка* Скоро __________• р Р 1Г । р Л Г- Ай, даря.би _ нуш_ка, ай, дакуд.ря - ва _ я, ай,пе_ре _ пё - лочлса зла.ты.е кры _ лыш.ки. 6. РАЗМЕР I Размер 4 — это двухдольный такт, в котором каждая до- ля длится четверть. Доли такта на 4 25 идльиал слаиая сильная слаоая - доля деля» доля» доля В.А.Моцарт.„Лёгкие вариации1* Счёт на 27 раз,два, раз,два, раз, два, раз,два. фвииии Схема дирижирования на 4 : 28 13
Задание В следующих примерах читать названия нот, строго вы- держивая длительности и дирижируя: Русская народная песня „Петушок* / Умеренно 2.Itfnl J J [J | J J | j |J J | J | J 4 I J I Пе.ту.шок, пе.ту.шок, зо.до. той греЛе.шок! Медленно ^Усская народам песня „Не летай, соловей* Не ле . тай, со.до.вей, у о .ко . шеч . ка. „ Украинская народная песня „На зелёном лугу' Раз на _ шёл box! Их. зе _ де ном ду _ ту. Их, box! 14
7. ВОСЬМЫЕ В ДВУХДОЛЬНОМ ТАКТЕ Длительности, которые исполняются в два раза быстрее, чем четверти, называются восьмыми. На одну четверть при- ходятся две восьмые. Деление первой доли такта на две равные части (вось- мые) : ♦ ♦ ♦ ♦ f ♦ ♦ ♦ 30 раз, два, Раз, Два» ₽аз» два» £аз» два- ф J' J'lW? Ля,ля, ля, ля, ля, ля, ля, ля,ля, ля, ля. Из сб. „Новые гусельки‘(„Солнышко'*) lj |ц~] Деление второй доли такта на две равные части (вось- мые) : Деление первой и второй долей такта на две равные ча- сти (восьмые): ♦ ♦ I ♦ + ♦ + ♦ 34 раз, два, раз, два, раз, два раз, два. Й1 J* И f J"J WJ'lJ1 "F- 1 Ля. ля. ля. ля, ля,ля, ля, ля, ля,ля, ля, ля, ля. ля, ля. 15
Русская народная песня „Летал голубь1 55 Умеюенно Задания 1. В следующих примерах читать названия нот, строго вы- держивая длительности и дирижируя: 36. Весело Народная прибаутка Скокпо_скок^олодойдроздокдовадичкупо1пёлмоладич.ку на. (1 JJWIJW J U JIJ Ж . шёл^алодиченьканевеличенька,сазмасвершок^лодр. с гор-шок. Русская народная песня „Ладушки, ладошки' где вы бы . ва . ли? Мнохольра.бо . та . .ли? Д. Кабалевский. „ Про Петю‘г У ре.ки, у реч. ки ве.тер но.сит фла . ги. о.чень хо . ро . шо, пи-о . Еер.ский ла - герь. 16
2. В следующих песнях найти сильные доли и расставить правильно тактовые черты: М. Красев. „Елочка" 37 Умеренно Маленькойё.лочке холоднози.мой. Из ле.су ё. лоч.ку .» JJ ; j J J J Ji j) И J J II взяли мы до-мой. Из ле.су ё.лоч .куваяли мыдо.мой. Белорусская народная песня ,,Савка н Гришка" Оживлённо г-|^ j J J-J|J J |J|J)J>J(J J Сав. ка и гриднкасдедадидуду. Сав.ка иГриш.ка 1^ J1 J J J | J) Ji Ji Jl J j> J J0 »r- сде.ла.ли дулу. Ду.ду.ду.ду, дулу. дулу,ой, дулу. If J'J Ji j Ji Ji-j> Ji J sb---Я -дулу, дулу-дулу, дулу-ду- ду, ой, дулу, ду.ду. Русская народная песня „Во поле берёза стояла" Оживлённо з.|^ jjyj jpJp ^Jijijfj j и Во поле бе.рё .за сто.я. ла, вопо.лекудрява.ясто.я - ла. 8. ЗАПИСЬ ПЕСНИ СО СЛОВАМИ И БЕЗ СЛОВ Если песня записывается без слов, две восьмые, которые составляют четверть, соединяются ребром. Если песня записывается со словами, то каждая восьмая, которая приходится на один слог текста, пишется отдельно. 2 Фридкии J7
Запись песни со словами для пения: Т. Попатенко. „ Снежный дом“ 38 Мяпрнип ИРТПГЮТ1 nulin Землювьюга бе _ ла. я за.ме.ласнеж_ком. Мыизсне.га сделал и двух э.тажлый дом.Вот такдом, снежный дом,бело.е кры J J J I Jyj j... .лея.ко! Воттакдом,снеж.ныйдом, ле.дя.на.я печ.ка’ Задание •40 1. Следующие песни переписать без слов: Украинская народная песня „Весёлые гуси о.дин се.рыи,дру.гои белый-два ’ве.сёлМх ся, о.дин се.рыи, дру.гои белый-два ве.селых Жили у ба . бу . си дваве.селых- гу . ся: 18
Литовская народная песня „Добрый мельник" Весело, не очень скоро Есть у мель.ни . катри сы.на, хо. ро.шипри го. жи. Эй, ду.да, ду.да на.ша, эй, ду.да, ду. .да па.стушь.я, хо . ро . ши, при . го . жи. Украинская народная песня „В поле на пригорке" В по. ле на при.горшке за.инь.ка си - дит . Сво. и уш.ки гре . ет, и. мм ше.ве . лит. 9. МАЖОР И МИНОР. ТОНИКА Мажор и минор — наиболее распространённые в му- зыке лады Г Бодрым, жизнерадостным, светлым мелодиям со- ответствует мажорный лад. Печальным, грустным мелодиям соответствует минорный лад. Главный, опорный звуклада на- зывается тоникой. На тонике чаще всего оканчивается мелодия. Пример мелодии в мажорном ладу: 2* 19
Пример мелодии в минорном ладу: Русская народная песня „Свет-Иван, он лужочком идёт' 4Z (l^uunounn Задания I. Найти примеры на мажор и минор (из знакомых мело- дий). 2. В следующих песнях, сыгранных на инструменте педа- гогом, определить лад и спеть тонику: Русская народная песня „Соловьём залётным" л Задумчиво . j J Л 1ГГ7 I| I I III И | 20
Ан. Александров. „Осень" Не спеша Русская народная песня „Пойду ль я, выйду ль я‘* Весело г «1^3 Г 1[_рП |Г--£ ГЦ 10. ГАММА ДО МАЖОР Гамм а—это звуки лада, расположенные по высоте вверх или вниз от тоники до её октавного повторения. Звуки, из ко- торых состоит гамма, называются ступенями. Полная гамма состоит из восьми ступеней. Восьмая ступень гаммы является повторением первой. Ступени обозначаются римскими циф- рами: I, II, III, IV, V, VI, VII. Название гаммы даётся по её главному тону, то есть тонике. В до мажоре тоникой является звук до. Ступени гаммы до мажор вверх: I И *Ш IV V VI VII i(vin) Ступени гаммы до мажор вниз: 45 l(vni) vn VI v IV Ш II I 21
Задания 1. Петь гамму до мажор вверх. 2. Петь гамму до мажор вниз. 3. Петь подряд I—II—III ступени в до мажоре. 4. Петь подряд III—II—I ступени в до мажоре. 5. Петь подряд III—IV—V ступени в до мажоре. 6. Петь подряд V—IV—III ступени в до мажоре. 7. Петь подряд I—II—III—IV—V ступени в до мажоре. 8. Петь подряд V—IV—III—II—I ступени в до мажоре. 9. Петь подряд V—VI—VII—I ступени в до мажоре. 10. Петь подряд I—VII—VI—V ступени в до мажоре. 11. В следующих песнях подписать римскими цифрами сту- пени (над каждым звуком песни), после чего эти песни спеть: Н. Потоловский. „ Раз, два, три, четыре, пять4 46 л Оживлённо 1. Pas,два,три,че. ты.ре,пять.Вы.шелзай.чик по гу.лять. Вдруго.хот.ник вы.бе . га.ет,пря.мо взайяи , кастре.ля.ет. —' ............ ..............- ш Пиф, паф. Не по . пал.быст.рый зайяик у.ска - кал. Русская народная песня „Летал голубь* Умеренно j фф I фф JIJ Ле.талго.лубь,л&талси.зой co го.лу . бупько. ю. Украинская народная песня „Ой, за гаем, гаем" . Довольно скоро J f | Л Л | J J | Д 22
11. ТОНИЧЕСКОЕ ТРЕЗВУЧИЕ Кроме тоники (первая ступень), к опорным звукам лада относятся также третья и пятая ступени. Первая, третья и пя- тая ступени образуют тоническое трезвучие. Тоническое трезвучие в до мажоре: 47 I ш v Тоническое трезвучие как аккорд *: 48 Песня, в которой опорные звуки — до — ми — соль: Русская народная песня „Около сырого дуба“ 49 Оживленно О.ко.ло сы.ро. го ду-ба, о.ко.ло мо . ло. • до. го вырастала че.че.вин-ка, вырастала че.че.винка. Задания 1. Петь подряд звуки тонического трезвучия в до мажоре (вверх). 2. Петь подряд звуки тонического трезвучия в до мажоре - (вниз). 3. Петь звуки тонического трезвучия в до мажоре в следу- ющем порядке: I—III—V, I—V—III, III—I—V, III—V—I, V—III—I, V—I—III. 1 Определение термина аккорд см в словаре, приложенном в конце пособия 23
4. Определять на слух звуки тонического трезвучия в до мажоре (сыгранные на фортепьяно). 5. Найти в следующих примерах звуки тонического тре- звучия, после чего выучить эти песни с дирижированием: Вик. Калинников. „Тень, тень1* 50 л Не очень скоро ч? *J J bariH J' J' Ji Тень,тень по-те.тень, выше го.ро. да пле.тень. If Jljjijiljlj’j ljljljljllj^jlj Се.лизве.ри подплетень, по.хва.ля_ли . сявесьдень. I J> J) J I j, J I J'-J>~Ji: J ^7. < 1 По.хва.ля.ла . ся ли.са: „ Всемусве.ту я кра.са!“ 1^ ji J I । Q ф. И По.хва.лял.ся зай . ка: „Пой. ди до. го . няй . к а? Башкирская народная песня „На лодочке" л Не торопясь 2. Медленно 3. М. Красен. „Топ-топ‘* "М. Красев. „Весёлая дудочка** 24
12 ВВОДНЫЕ ЗВУКИ Вводные звуки — звуки, окружающие тонику (VII и II ступени). Вводные звуки в до мажоре: 51 < .11 VH I и Восходящий вводный звук в до мажоре: vn Нисходящий вводный звук в до мажоре: Переход восходящего вводного звука в тонику: VII 1 Переход нисходящего вводного звука в тонику: Задания 1. Петь вводные звуки с разрешением (переходом) в то- нику в до мажоре. 2. Найти вводные звуки в следующих песнях, после чего спеть эти звуки: 25
56 1. 13. ПОЛУТОН и тон Полутон — это расстояние между двумя ближайшими звуками. Два полутона составляют целый тон. тон тон 26
Задания 1. Петь гамму до мажор i 2 Сосчитать число тонов- от до до ре от ют до до ми от ют до до фа от ют до до соль 1 отдельно полутоны в ней. до до ля до до си до до следующего до 14. ДИЕЗ, БЕМОЛЬ, БЕКАР Знаки повышения и понижения отдельных звуков называ- ются знаками альтерации, или хроматически- ми знаками Диез— знак повышения звуков на полтона- 58 #_ диез Бемоль — знак понижения звука на полтона- 59 |>_ бемоль Бекар — знак, который отменяет действие диеза или бе- моля 60 бекар сотказ) Названия черных клавиш фортепьяно Черная клавиша между до и ре Ы до - диез ТУ Чёрная клавиша между ре и ми: ре-диез ТУ ТУ или ил и 27
Чёрная клавиша между фа и соль: Чёрная клавиша между ля и си: или си.бемоль Запись всех двенадцати звуков октавы с диезами: Запись всех двенадцати звуков октавы с бемолями: 67 Бекар (отказ) в нотной записи: 6Ь солъ-диел,солъ-бе>1ар,ре-диея,ре-бекар, си-бемоль,си-С)екар Задания 1. Найти на фортепьяно следующие звуки: соль-диез, ми- бемоль, ля-диез, ре-бемоль, фа-диез, си-бемоль, ре-диез, соль- бемоль, до-диез, ля-бемоль. 2. Записать на нотоносце следующие звуки: ми-бемоль, ля- диез, си-бемоль, соль-диез, фа-диез и фа-бекар, ля-бемоль и ля-бекар. 28
15. КЛЮЧЕВЫЕ И НЕКЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ АЛЬТЕРАЦИИ Диезы или бемоли, поставленные около ключа, называют- ся ключевыми знаками альтерации. Ключевые знаки сохраняются на протяжении всей мелодии. Диез или бемоль, стоящие перед нотой, называются н е- ключе'выми, или случайными, знаками альтера- ции. Случайные знаки сохраняются только в данном такте. Ключевые знаки: в ключе фа-диез в ключе си-бемоль в ключе фа-диез и до-диез в ключе си-бемоль и ми-бемоль Песня с ключевыми знаками: Не сцеша Латвийская народная песня„Петушок“ IT J IJ Уг.ромтолько зорь.ка над зем.лёй вста . ёт, Щ Ш IJ J' Ij 1Щ звон.ко на дво. ре наш пе. ту. шок по . ет. Пе.ту. N QIJ j I j .шок, по . гром.че пой, раз.бу . ди ме . нясза . рей. 29
Как исполняется эта песня. Песня, в которой встречаются неключевые знаки: 72 В темпе марша И- Дунаевский.„Песня о Родине14 ifrjj /i.-j л Ши . ро ка стра на мо . л род .на .я, мио . го г- ПР Р v в ней ле.сов,по.лей и рек! Я дру.гой та.кой стра.ны не Г--Х- Jj JIj. p зна.ю, где так воль.но дььшит че.ло.век. Задания 1. Переписать в нотную тетрадь песню «Ты заря ль моя, зорька», ключевые знаки писать перед нотами, к которым они относятся: 30
2. В следующих песнях найти ноты со случайными знака- ми альтерации и назвать их полностью: 74 -Нескоро Д.Васильев-Буглай.„Осенняя песенка^ «4^? J> 2^ U- J .b N J I Ми _ но_ва_ло ле . то, о.сень на.сту _ пи - ла, $ ъ р N I |р I' у ij на по.лях и вро. щах пус.то и ffy _ ны ло. ^Оживлённо__________Г. Хренников. „Песня о дружбе1* -ф; р р р-^р-р ip..............р J’ Дет, ска - я друж. ба чис - та и креп-ка. J, J 2 J JJ) J ,1Щ --0----------------------—----W" ff ~ - Жи - ли на све - те два вер.ных друж-ка, $.ГИТ Р Р IР Ыр - бе _ га _ ли вмес - те на лы.жах зи.мой, вдво- 31
3. Определить, какой знак встретится в песне «Как под горкой», если её подобрать по слуху: а) начиная от звука фа; б) начиная от звука ре, в) начиная от звука ля: 75 75 Весело Народная прибаутка „Как под горкой* j> j> и? Как под гор.кой, под го.рой тор.го.вал ста.риК зо лой. Кар . тош - ка мо . я, вся под.жа . рея. на. я. 16. ТОНАЛЬНОСТЬ СОЛЬ МАЖОР Соль мажор — мажорный лад, в котором тоникой являет- ся звук соль (с одним диезом в ключе). Звуки, из которых состоит соль мажор: 76 Ключевой знак в тональности соль мажор: 77 Гамма соль мажор и её ступени: Тоническое трезвучие в соль мажоре: 32
Вводные звуки в соль мажоре: Задание 1. Петь гамму соль мажор вверх. 2. Петь гамму соль мажор вниз. 3. Петь подряд звуки тонического трезвучия в соль ма- жоре (вверх). 4. Петь подряд звуки тонического трезвучия в соль ма- жоре (вниз). 5. Петь вводные звуки в соль мажоре с разрешением их в тонику. 6. Петь подряд I—II—III ступени в соль мажоре. 7. Петь подряд III—II-—I ступени в соль мажоре. 8. Петь подряд III—IV—V ступени в соль мажоре. 9. Петь подряд V—IV—III ступени в соль мажоре. 10. Петь подряд I—II—III-—IV—V ступени в соль мажоре. 11. Петь подряд V—IV—III—II—I ступени в соль мажоре. 12. Петь подряд V—VI—VII—I ступени в соль мажоре. 13. Петь подряд I—VII—VI—V ступени в соль мажоре. 14. Петь полутоны в соль мажоре. 15. В следующих песнях подписать ступени пфг каждым звуком мелодии: Русская народная песня „Как на горе калина" 81 Бодпо.подвижно . ро . к> ма.ли.на. Ну,что®, ко.му де.ло, 3 Фридкии зз
17. ТОНАЛЬНОСТЬ ФА МАЖОР Фа мажор — мажорный лад, в котором тоникой является звук фа (с одним бемолем в ключе). Звуки, из которых состоит фа мажор: 82 Ключевой знак в тональности фа мажор: 83 Гамма фа мажор и её ступени: Тоническое трезвучие в фа мажоре: Вводные звуки в фа мажоре: 86 34
Задания 1. Петь гамму фа мажор вверх. 2. Петь гамму фа мажор вниз. 3. Петь подряд звуки тонического трезвучия в фа мажоре (вверх). 4. Петь подряд звуки тонического трезвучия в фа мажо- ре (вниз). 5. Петь вводные звуки в фа мажоре с разрешением их в тонику. > 6. Петь подряд I—II—III ступени в фа мажоре. 7. Петь подряд III—II—I ступени в фа мажоре. 8. Петь подряд III—IV—V ступени в фа мажоре. 9. Петь подряд V—IV—III ступени в фа мажоре. 10. Петь подряд I—II—III—IV—V ступени в фа мажоре. И. Петь подряд V—IV—III—II—I ступени в фа мажоре. 12. Петь подряд V—VI—VII—I ступени в фа мажоре. 13. Петь подряд I—VII—VI—V ступени в фа мажоре. 14. Петь полутоны в фа мажоре. 15. В следующих песнях подписать ступени под каждым звуком мелодии: 87 Скоро Украинская народная песня „Журавель" ..................................U J-U-f ' По.ва.дил.ся жу. ра.вель,жу.ра.вель,на зе. лё.ну > J’ р J I jj. ко_но1пель,ко.но.пель.Та.кой, такой жу. ра.вель,та.кой,та.кой ^.1 Ъ ; JlLU а 7 J Ipqdn длин.но.но гий,та.кой,та.кой,длинно.но.сый,та.кой,та.кой, .. J J) - p p J IJ || вы.сту.па. ет, ко . но. пель. ку по . е . да . ет. 3* 35
Русская народная песня „Пойду ль я,выйду ль я11 иживлфшо Пой-дулья,выйдулья,да пой.дулья,вый.дулья, да ВО Д0ЛЬ...ВО до. ли.нуш.ку, да во доль...воши. ро.ку.ю. 18. ТРАНСПОЗИЦИЯ Транспозицией называется перенесение мелодии из одной тональности в другую. Запись в до мажоре песни «На лодочке» с обозначением ступеней: 88 Не торопясь Башкирская народная песня „На лодочке“ I#* Л И Iq J 1Л Л III III V III I I И III Ш III П I I I г------•-----•—4. J. •—•—й V III1V III I I I II III III 1П и III Запись той же песни в соль мажоре: 36
Задания 1. Транспонировать «Песню» А,. Штогаренко из до мажо- ра в соль мажор: 2. Транспонировать эту же песню в фа мажор. 3. Транспонировать песню «Скоморошья небылица» из соль мажора в фа мажор: 92 Весело Русская народная песня,.Скоморошья небылица1' 19. ПАУЗА Паузой называется перерыв в звучании (знак молча- ния). Целая пауза Половинная пауза Виды пауз равная по длитель- ности целой ноте. Восьмая пауза Четвертная пауза равная по длитель- ности половинной но- те. равная по длитель- ности четвертной, но- те. равная по длитель- ности восьмой ноте. 37
Задания 1. В следующих примерах найти паузы и указать их дли- тельности. 2. В этих же примерах читать названия нот, строго выдер- живая длительности и дирижируя (особое внимание следует обратить на паузы): 38
20. МУЗЫКАЛЬНАЯ фраза Фразы — это части, на которые разделяется мелодия. Ритмические остановки, или паузы, в мелодии указывают на окончание музыкальных фраз. Всякая повторность в мело- дии — точная или с некоторыми изменениями — создает ощу- щение начала новой музыкальной фразы. Конец фразы обо- значается знаком у или > . Ритмические остановки в конце каждой фразы: не . ку . да се . ро . му вы . пры _ гну - ти. чишь! се . рень.кии,по - ска . чешь - вы.ско Повторение мелодического и ритмического рисунка в каж- дой фразе: 9 Бодро Русская народная песня„Там за речкой* Там за реч.кой, там за пе.ре . валом,там за реч .кой, —---------г—г------Ц-1------------------------г- там за пе - ре _ валом, гай лю.ли, гай люли,тамзапе.ре. 39
j> J> IJ J> J) J> Ij Epl . ва. лом, гай лю.ли.гай лю.ли,там за пе.ре . ва .лом. Паузы в конце фразы: Задания В следующих песнях определить: 1. 'Начало и конец каждой фразы. Конец фразы отметить знаком цезуры ( Y или > ). 2. С какой ступени начинается и какой ступенью кончает* ся каждая фраза. 3. Какие фразы одинаковы по мелодическому и ритмиче- скому рисунку. 4. Найти изменения при повторении отдельных фраз: 98 Не очень скоро Внк.Калинников. „Теньдень1* Г j 'I J J 7f(|-J' J' I Ji Ji J I Тень,тень, по_те_тень, вы.ше го.ро _ да пле.тень, ее.ли зве.ри под пле.тень, по.хваля.ли _ ся весь день. .зкок. Хо,ро_шо па_стух иг.ра.ет, вььго _ва _ ри.ва.ет. 40
Живо Русская народная песня „Сею,вею“ рпй1Н|Ц^вшйи 21. РЕПРИЗА Репризой называется знак повторения. Знак репризы для повторения всей песни: пп Русская народная песня „Патока с имбирём" л Весело . . . Па . то.кас им.би.рём, ва.рил дя.дя Си.ме.он. Тёт _ ка А _ ри . на, ку.ша.ла хва.ли . ла, а де.дуписа Е.ли.зар, все пальяи.ки об.ли.зал. Знак репризы для повторения части песни: 102 Не спеша Белорусская народная песня,,Перепелочкаге -Ji .ft J1 р Ip J jр р-р-.р-i-J— На.ша пе.ре _ пел. ка старенька.я ста. ла Ты ж мо. я, ты ж мо .я пе _ ре _ пе _ лоч . ка ты ж мо.я род . на. я fl-е. ре. пе . лоч _ 41
Задания 1. Переписать в нотную тетрадь следующую песню, вместо знака репризы выписать ноты полностью: 103 Умеренно ^У^ская народная песня „За речушкой" S=E 2. В следующих песнях найти повторяющиеся музыкаль- ные фразы, после чего записать эти песни, применяя знак репризы: - ва ет А я годка, а я, год, к а по.спе. ва. ет Русская народная песня Умеренно „Я пойду ли молоденька" J г 'Ir-^-trj л Ir J Я пой. ду ли, мо . ло. день . ка, я пой _ £г-Г Q Л 1г j 1Г _ ду ли, мо . ло. день, ка, в зе . лё . ну . ю
22. БАСОВЫЙ КЛЮЧ Басовый ключ — это знак, который указывает, что звук фа малой октавы записывается на четвертой линии но- тоносца. Басовый ключ, или ключ фа, на нотоносце: 105 Нота фа малой октавы в басовом ключе: 16 О Фо Расположение нот в басовом ключе: Звук до первой октавы в скрипичном и басовом ключах: 45
Задания 1. В следующих песнях читать названия нот в басовом ключе: Русская народная песня 109 Не спеша пойдём в лужок‘г Iгп ГГ|ГГ In ifTW-hVrirr ir। i У rrirrlJJHrirrirrlrTlrrlJ^ Русская народная песня Умеренно я ’“""° з.|‘Л г Г1Г f 1Г г ir Г Ir If Г l'J 1г г 1Г 2. Переписать песню «Во лузях» из скрипичного ключа в басовый (в малой октаве): п® Скоро Русская народная песня ,,Во лузях*4 у J Lr lJ *П IЛ J . N If lJ 3. Переписать мелодию из оперы «Руслан и Людмила» из басового ключа в скрипичный (в первой октаве): 1,1 Очень живо М Глинка.Оп„Руслан и Людмила*4
23. ТОНАЛЬНОСТЬ ЛЯ МИНОР Ля минор — минорный лад, в котором тоникой является звук ля (параллельный до мажору). Параллельными называются мажорная и минорная то- нальности с одинаковыми ключевыми знаками. Тоника па- раллельной минорной тональности является шестой ступенью мажорной тональности. Гамма ля минор и её ступени вверх: Гамма ля минор и её ступени вниз: ИЗ J J J J ip I VII VI V IV III II 1 Тоническое трезвучие в ля миноре: 1,4 ♦ I IN || el i ш V I Задания 1. Петь гамму ля минор вверх. 2. Петь гамму ля минор вниз. 3. Петь подряд звуки тонического трезвучия в ля миноре вверх. 4. Петь подряд звуки тонического трезвучия в ля мино- ре вниз. 5. Петь подряд I—II—III.ступени в ля миноре. 6. Петь подряд III—II—I ступени в ля миноре. 45
7. Петь подряд III—IV—V ступени в ля миноре. 8. Петь подряд V—IV—III ступени в ля миноре. 9. Петь подряд I—II—III—IV—V ступени в ля мииоре. 10. Петь подряд V—IV—III—II-—I ступени в ля миноре. 11. Петь подряд V—VI—VII—I ступени в ля миноре. 12. Петь подряд I—VII—VI—V ступени в ля миноре. 13. В следующих йеснях под каждым звуком мелодии под писать ступени: Русская народная песня „Холсточек1' Украинская народная песня 24. ТОНАЛЬНОСТЬ МИ МИНОР Ми минор — минорный лад, в котором тоникой являет- ся звук ми (параллельный соль мажору, с одним диезом в ключе). Звуки, из которых состоит ми минор: 116 46
Ключевой знак в тональности ми минор: Гамма ми минор и её ступени вверх: 118 Гамма ми минор и её ступени вниз: 119 Тоническое трезвучие в ми миноре: 120' Задания 1. Петь гамму ми минор вверх. 2. Петь гамму ми минор вниз. 3. Петь подряд звуки тонического трезвучия в ми мино- ре вверх. 4. Петь подряд звуки тонического трезвучия в ми миноре вниз. 5. Петь подряд I—II—III ступени в ми мииоре. 6. Петь подряд III—II—I ступени в ми миноре. 7. Петь подряд III—IV—V ступени в ми миноре. 8. Петь подряд V—IV—III ступени в ми миноре. 9. Петь подряд I—II—III—IV—V ступени в ми миноре. 47
10. Петь подряд V—IV—III—II—I ступени в ми миноре. 11. Петь подряд V—VI—VII—I ступени в ми миноре. 12. Петь подряд I—VII—VI—V ступени в ми миноре. 13. В следующих песнях под каждым звуком мелодии подписать ступени: Умеренно Русская народная пенсия „Птичка** 1 Ц р р J1 ip’p г Птич.канад мо.им о.кош_комгнёздыщкодля дедок вьёт: Л/Чр Wlp. j! ц> то солом-ку тащитвнож.ках,то пушоквно .су не.сёт, р J1 Ip / J1 I то со.лом.ку талцитвножках.то пушоквно. су не.сёт. Не очень медленно Вик, Калинников.,,Киска" Галицийская народная песня л u Весело „На улице скрипка играет*1 3 4Я
25. ТОНАЛЬНОСТЬ РЕ МИНОР Ре минор — минорный лад, в котором тоникой является звук ре (параллельный фа мажору, с одним бемолем в клю- че). Звуки, из которых состоит ре минор: 122 Ключевой знак в тональности ре минор: 123 Гамма ре минор и её ступени вверх: 126 Задания 1. Петь гамму ре минор вверх. 2. Петь гамму ре минор вниз. 3. Петь подряд звуки'тонического трезвучия в ре миноре вверх. 4. Петь подряд звуки тонического трезвучия в ре миноре вниз. 4. Фридкии 49
5. Петь подряд I—II—III ступени в ре миноре. 6. Петь подряд III—II—I ступени в ре миноре. 7. Петь подряд III—IV—V ступени в ре миноре. 8. Петь подряд V—IV—III ступени в ре миноре. 9. Петь подряд I—II—III—IV—V ступени в ре миноре. 10. Петь подряд V—IV—III—II—I ступени в ре миноре. 11. Петь подряд V—VI—VII—I ступени в ре миноре. 12. Петь подряд I—VII—VI—V ступени в ре миноре. 13. В следующих песнях под каждым звуком мелодии подписать ступени: Умеренно Детская песенка „Осень** J1 .h J-rlM fr-.M 1-Хму.ра я,дожд ли ва . я о.сень на сту . 2 Бедный зай ка пры .га . ет воз.ле го.лых ...1р.....р j............J>4j ->l пи. ла, всю капуст.ку сня . ли, где бы ра.зы.скать. со сен,страшно в зу. бы вол ,ку се. ролу попасть. Русская народная песня „Кончен, кончен дальний путь'* 26. РАЗМЕР 4J Размер 1 — это трёхдольный такт, в котором каждая до- ля длится четверть. За каждой сильной долей следуют две слабые доли. Сильные и слабые доли в такте на 4 : 128 J - j j 11 j J^l vсильная слабая слабая сильная слабая слабая доля доля доля доля доля доля
129 ' Детская песенка „Котик'* =j J I (Г.. J j |J J г | J j » g Ко- тик мох - на.тый по ca . ди _ ку бро.дит Схема дирижирования па 1 : „ . з Ритмические фигуры в такте на 4 : 131 * * ♦ + * ♦ + * ♦ л • Раз,два,три, раз,два,три, раз; два, три, ♦ ♦ ♦ раз,два три, i - ♦ ♦ - ♦ ♦ + ♦ раз, два, три, раз, два, три, раз,два, три, раз,два,три. Задания 1. В следующих примерах читать названия нот, строго вы- держивая длительности и дирижируя: ’а'“132 Украинская народная песня „Ой, под горою** Л Не очень медленно 4* 51
Украинская народная песня Умеренно „Женчичок —бренчичок" i# j ijj jijij Украинская народная песня -Оживлённо __ „Пришла весна«|/ J 1Л J J и J-J Украинская народная песня .. Через дорогу, там кума моя' Л Оживленно ” v J3ijrrir JirJru,j 52
2. В следующих песнях найти сильные доли и расставить правильно тактовые черты: 133 Чешская народная песня „Пастушка 4 * гJ г г'А Ш+г г Уручья,на зелёномлу.гу. Я о.веяексваихсте.ре.гу. 1$=г ' 4 Ъ J> J> J-U> 2) > г J Бе . лы . е — топ.топ.топ.топ.топ. Се . ры е — 4.j j j р |» j р ~р ► топ_топтоптоп.топ. Я о . ве.чек сво.их сте. ре .гу. [CnoKOHHOj М К₽асев »3вёзды Кремля" 21j j j, j, Ji N' J' J -T Псродспитдогаслосолнце Ночь ложится на по. ля Засвер.ка ливне.бетём.ном звёз.ды яс_ны.еКремля Засвер.каливне.бетем.ном звёз.ды яс.ны.еКремля. 27. РАЗМЕР 1 Размер | — это трёхдольный такт, в котором каждая доля длится одну восьмую. Сильные и слабые доли в такте на | : 134 > -г.............................4i сильная слабая слабая сильная слабая слабая доля доля доля доля доля доля 53
Ритмические фигуры в такте на | : Задание В следующих примерах читать названия нот, строго вы- держивая длительности и дирижируя: Польская народная песня „Чёрный барашек?' 136 Довольно скоро __ v М. Иорданский. „ Летняя" 0 Подвижно Jlf pN -И В не.бе жа_ во_ ронжа трель, ктовле.су залез на ель° ^IJHJ J>lj 4J МГ11 Тук, тук, э _ то дя л ел,ту к, тук, дол.битель. 28. ЗАТАКТ Затакт — это неполный такт, с которого начинается ме- лодия. Мелодии, в которых есть затакт, всегда начинаются со слабой доли такта: 54
ЛАелодия, в которой затакт — четверть: Русская народная песня „Вставала ранёшенько^ 137 Не быстро l<£s J U Jdiij J U .Ь'.1' П-1ЧЧП v Вета. ва. ла ра. нё.шень.ко, у - мы.ва.ла. ся бе- J j 1М' J4J J) MJ .ле.шень .ко, про. го. ня _ ла ко _ ров на ре. ijj J> J^IJ M-J, p _ ку, у _ ви _ да _ ла мед . ве _ дя во ле _ су. Мелодия, в которой затакт — восьмая: Швейцарская народная песня „Кукушка* 138 Скооо Вер. нул.ся май ве . сё.лый сто.ят са.дывцве.ту. О. .пятьвлеху ку.куш. ка ку. ку.ет по . ут - ру: |^||‘В р IP р р „Ку. ку, ку. ку, сто.ят са_дывцвету? О- ijb J-, J, li-^l .пять в ле.су ку. куш . ка ку . ку.ет по-ут . ру Мелодия, в которой затакт — две восьмые: Л. Шульгин. „Портрет Ильича" 139 Спокойно. Мечтательно l$4 j 7 N j J_ 1 Ут.ромвна . ше ок . но вхо.дит сол.неч.ный свет, жар. ко льют-ся лу _ ни на зна _ ко_мый пер - трет. 55
Задание В следующих песнях найти сильные доли и расставить так- товые черты, предварительно разучив эти песни с текстом по слуху. Расставляя тактовые черты, нужно также учитывать ударные слоги текста: М. Иорданский. „Поезд41 140 Подвижно н। и, рпг Шумит и стучит, и бе.жит па.ровоз Далё_ ко, да- ppJ J^pr "'IH Рр г РР . ле. ко нас поезд у.нес. Дале, ко, да_ле. конас поезду, нёс. Русская народная песня „Ах вы,сони“ Оживлённо Ах вы, се. ни, мо. и се. ни, се .ни но.вы.е мо_и, Русская народная песня Как на тоненький ледок1 56
Оживлённо М. Магиденко. „Самолёт" j'-Ji М J~' J p p J= Я хо.чу на са_мо_ле_те по.ле-теть,по_ ле.теть У Р -р Jl J1 р-р P M р J -р.-'Ь J II и на го_родсвойвпо_лё_ те по.смот-реть, посмотреть. М. Старокадомский. „Воздушная песня" Не спеша J •-P-А -i' J'Jlj > j Ко . ло.кольчик зо _ ло_тис_тый,раавер_нись на-до мной! 1$ J' j' j’ М-;; ;-Я Мы ле.тим. па_ ра. шккгис-ты,иад страной, над стралой 29. ТОНАЛЬНОСТЬ РЕ МАЖОР Ре мажор — мажорный лад, в котором тоникой является звук ре (с двумя диезами в ключе). Звуки, из которых состоит ре мажор: Ключевые знаки в тональности ре мажор: М2
Вводные звуки с разрешением в ре мажоре: 1. Петь гамму ре мажор вверх. 2. Петь гамму ре мажор вниз. 3. Петь тоническое трезвучие в ре мажоре. 4. Петь вводные звуки с разрешением и полутоны в ре мажоре. 5. Петь подряд I—II—III ступени в ре мажоре. 6. Петь подряд III—II—I ступени в ре мажоре. 7. Петь подряд III—IV—V ступени в ре мажоре. 8. Петь подряд V—IV—III ступени в ре мажоре. 9. Петь подряд I—II—III—IV—V ступени в ре мажоре. 10. Петь подряд V—IV—III—II—I ступени в ре мажоре. 11. Петь подряд V—VI—VII—I ступени в ре мажоре. 12. Петь подряд I—VII—VI—V ступени в ре мажоре. 13. Петь следующие ступени с названиями нот в ре мажоре: Ш—IV—V—I—VI—V—IV—II—III—V—I—III—II—VII—I. 14. Транспонировать следующую песню из ре мажора в до мажор- 146 Оживлённо Чешская народная песня п Аннушка" ^.|Лт-у |^г- rir[f; 58
15. Транспонировать следующую песню из фа мажора в ре мажор: 147 Умеренно Украинская народная песня ПГкПЛТТЛИЖ VQlTirU ТТ IT U И 30. ЛИГА Еслич лига (дуга) стоит над или под двумя соседними но- тами одинаковой высоты, то она связывает эти ноты в один непрерывно тянущийся звук, увеличивая его длительность. Если же лига стоит над нотами различной высоты, то. она обозначает необходимость связного, или плавного, их исполне- ния, называемого легато. Лига — знак увеличения длительности звука: ра .да ве. сё - ло.му пень.ю гуд _ ка? Лига — знак исполнения легато: 149 Оживленно Украинская народная песня „Ой, мама“ 59
Задания 1. Определить в следующих примерах, какова длитель- ность нот: 2. В следующих песнях читать названия нот, строго выдер- живая длительности и дирижируя: Умерендо Ю . Милютин . „В летний день‘е 1. а - 1.В летний де» - Г- Г- 1ь за зе . Ф--Г лё . ны-м И Tf J в а _ ва.ми -тим на.шим ра . не. ным во . и. нам ip г J О мы игдем по о . пульке лес. нои... По.мо. ис.це .ле-ньессо . бой при.нес _ ти . По_мо. ------—-------------«--------1--! ----Ч-------I .ги нам,бе . ре . за куд . ря -,ва . я, тынам тай . ну лес .ги нам, бе.ре.зонь-ка стройна, я рас.ска.жи, гденам . ну. ю от . крой тра. вы най.ти... таи. ну, -жи, где, тынам тай.ну, расд кажи, где, тынам рас.ска. ты нам тай. ну лес . ну _ ю от . крой рас_ска.жи,гденам тра. вы най . ти, тынам тай. ну, радска _жи,где, ты нам таи . ну, рас.ска.жи, где, ты нам тай_ну лес . ну . ю от.крой. 2.Мыхо_ радска. жи, где нам тра.вы най.ти. 60
Русская народная песня „Как по лугу" Не спеша 31. ЧЕТВЕРТЬ С ТОЧКОЙ В^ДВУ2ЩОЛЬНОМ ^РАЗМЕРЕ Точка около ноты увеличивает её длительность на поло- вину: т ♦ 1^2 раз два 2 J- К - 2 Jj”] И /)53 Русская народная песня Скоро, весело » Со вьюном я хожу" ф + М J -ЛАЦ- -U. -.4-;: Со вью-ном я хо . жу, сзе. лё_ ным гу_ля_к>, я не знало, ку.да вьюипо ложить,я не знаю, ку. да вьюн по.ло_жить. 3 адания 1. Играть на инструменте следующие песни: 154 ДОВОЛЬНО СКОрО Русская народная песня „ Как во поле белый лён“
2. Следующие мелодии читать с названиями йот и дири- жировать: Не спеша М. Иорданский.„Весенняя" "I, „|1 ........................ 1|1, I Вма.е сол_ныш_ка лу.чи ста_ли олень го_ря_ -чи. У - yxl Стало жар.ко! У - ух! Го_ря_чи, 62
32. ФЕРМАТА Формата — это знак, который показывает, что данный звук надо выдержать несколько дольше, чем написано. Знак ферматы обозначается * или . Мелодии, в которых встречается фермата: Л Русская народная песня „Ванюша-ключник" 156 г ” В. Калинников. „Курочка и петушок" 157 ИгриВО ^ W Шла ку_ри-Иа по у_ли_це,за не. ю шёл пе_ .тух. По. думайте-касколько будет ногу них у двух? Задание Петь следующие песни, выдерживая звуки, над которыми стоит фермата, дольше, чем обозначено в нотах: Из песен каторги и ссылки 158 Протяжно, выразительно „Звезда прости" г |Г .Д I? r |J 63i
Чешская народная песня Не очень скоро „Танцевала, а не знала“ *•1^ f Тан_це _ ва_лаэ а не зна.ла, что за ме _ ня суда. .ба ре_ша_ла, где ме.ня го. ре под.жи.да.ло! Эх! 33. ИНТЕРВАЛЫ Интервалом называется промежуток между двумя звуками1. Если звуки интервала берутся раздельно (один за дру- гим), то интервал называется мелодическим. Если зву- ки интервала берутся одновременно, то интервал называется гармоническим. Основных названий интервалов — во- семь. Каждый интервал заключает в себе определенное ко- личество ступеней. Названия интервалов: Прима — первая, обозначается цифрой 1 Секунда — вторая, » 2 Терция — третья, 3 Кварта — четвёртая, » 4 Квинта — пятая, » » 5 Секста — шестая, » » 6 Септима — седьмая, » 7 Октава — восьмая, 8 Мелодические интервалы от звука до вверх: 1 Более подробное определение термина «интервал» см. в теме 79. £4
секунда терция кварта Мелодические интервалы от звука до вниз: прима квинтг секста септима октава Га 161 рмони npj ческие 1ма интервалы с секунда -1 J )т звука до be терция sep х: кварта тсвинта V секста 3= Г .септима —® Г октава Гармонические интервалы от звука до вниз: 162 Прима секунда |Jp ^| Терция кварта 1 . .. 1 квинта j - - -я И -^1 секста rJ септима Т октава ,J 1W р - ' Разбор мелодических интервалов в песне «Как на речке Дунае»: 163 Умеренно Русская народная песня Как на речке Дунае“ 5 Фридиин 65
Разбор гармонических интервалов в двухголосной песне «Сад»: Задания 1. Построить все интервалы от звука ре вверх. 2. Построить все интервалы от звука ре вниз. 3. Построить все интервалы от звука соль вверх. 4. Построить все интервалы от звука соль вниз. 5. Выписать из песни «Зяблик» примы, секунды, терции и кварты: 6. Из песни «Весёлые гуси» выписать сначала восходящие секунды и терции, а затем нисходящие секунды и терции: Украинская народная песня „ Весёлые гуси“ 16б Скоро, весело Ф JU...J J И1 j' J) j Жи.ли у ба - бу _ си два ве_ се_лых гу _ ся; о.дин се.рый, дру.гой бе.лый-два ве.сё.лых гу . ся- о.дин се.рый;дру_гой белый-два ве.сё.лых гу _ ся. 66
7. Сделать разбор песни «Пойду ль я, выйду ль я» по интервалам: ft Русская народная песня „Пойду ль я,выйду ль я“ Пой.дулья, вый.дулья,да, пой.ду лья,выйдулья,да, водоль,водо.ли.нуш.ку, да, ВОДОЛЬ,ВОШИ_рО-КУ-К> , 8. Определить, в каком гармоническом интервале поётся песня «Как пошли наши подружки»: Русская народная песня „Как пошли наши подружки11 168 Оживлённо ii!1 ilWi/Wil'Mi'iO । Как пошли на.ши подруиски влеспо я .го.ды гу.лять. Се_ ю, ве _ю ве .ю вью,влес по я. го _ды гу-л; 34. ГЛАВНЫЕ СТУПЕНИ ЛАДА И ИХ НАЗВАНИЯ Главные ступени ступень (доминанта) Главные ступени 169 А тоника лада — первая ступень (тоника), пятая и четвёртая ступень (субдоминанта), в тональности до мажор: доминанта субдоминанта 1 v IV Главные ступени в тональности ля минор: 1ТО тоника доминанта субдоминанта I 1 е V О IV 5* 67
Задания 1. Назвать главные ступени в тональности до мажор. 2. Назвать главные ступени в тональности соль мажор. 3. Назвать главные ступени в тональности фа мажор. 4. Назвать главные ступени в тональности ля минор. 5. Назвать главные ступени в тональности ми минор. 6. Назвать главные ступени в тональности ре минор. 7. Какие ступени лада называются главными? 8. В следующих песнях найти главные ступени: Русская народная песня „Сеялн девушки“ W1 Умеренно скоро ПТ-----1 Г2----' J J Ji* 4^=^= Се. я.ли де.вуш.ки я.ро.вой хмель, хмель,ах, се.я-ли,са.ди-ли,при_го.ва - ри.ва .ли, ах. .ли. 2.Б Умерен Русская народная но пес ня „в сыром бору тр опина“ В сы.р По т А ом ой я бо . ру тро . пе гал . ку т г в ро - ал _ ы - пи ка пу ш . j на, ла, ЧУ, В СЫ. I ва кры. л )ОМ га _ ья, г-ж а 4 11 I г L Г бо . . ли . г перь. РУ 1ей я тро . пи . на, т со - ко . лик. I ВЫ . ЩИП . ЛЮ, ] ро - 1о .СТОЙ, I )ас . ки . пи _ на, 'ал . ка, la . ю тро.пи . на, Тро ПИ . на, тро.пи . на. не ска . чи, а ты со . кол, “не дер . ЯСИ. пе.рыш - ки по чи.сто.му по.люш.ку 68
Русская народная песня „ В кузне“ А Умеренно I фь ? к Ли I lj Г1 Шла тро . пи - но . яка, * шда тро. В э _ той куз . ни - це, в (э . той Г-:-г7- li- Д Р- -пи . но - яка,шлатро.пин.ками.мо куз . ни - 4 куз. ни - це, в э. той куз.не мо.ло . ды . е куз.не- _ цы,шла тролинла мило куз .ни . цы. . цы,вэ.той куз.не мо.ло . ды. е куз.не _ цы. 35. УСТОЙЧИВЫЕ И НЕУСТОЙЧИВЫЕ ЗВУКИ ЛАДА I Устойчивые (опорные) звуки — I, III и V ступени. Неустойчивые звуки—VII, II, IV и VI ступени. Устойчивые звуки в до мажоре: Наиболее устойчивый звук в тоническом трезвучии до ма- жора: 173 Неустойчивые звуки в до мажоре: 174 69
Окружение устойчивых звуков неустойчивыми звуками в до мажоре: 175 Восходящее тяготение VII ступени на полтона вверх: 176 VII Нисходящее тяготение IV и VI ступеней: 177 Двойное тяготение II ступени: Задания 1. В тональности до мажор петь переходы от устойчивых звуков тонического трезвучия к смежным с ними неустойчи- вым звукам и обратно по данному образцу: irza устойчивые звуки 111 v I vii I in I шиш пнут wiv 70
2 В тональности соль мажор петь переходы от устойчи- вых звуков тонического трезвучия к смежным с ними неустой- чивым звукам и обратно. 3. В тональности фа мажор петь переходы от устойчивых звуков тонического трезвучия к смежным с ними неустойчи- вым звукам и обратно. 4. В пройденных тональностях петь неустойчивые звуки с разрешением их в ближайшие устойчивые звуки. 5. Определять на слух ступени лада, с предварительной настройкой при помощи тонического трезвучия. 6. Какие ступени лада являются устойчивыми? 7. Какие ступени лада являются неустойчивыми? 36. РАЗМЕР 4 Размер 1 —это четырёхдольный такт, в котором каждая доля длится четверть. Состоит из двух простых тактов по 4- Обозначение размера 1: 180 4 Сильные и слабые доли в такте на 4 1 181 — ' сильная слабая относительно слабая доля доля t сильная доля j доля i сильная С лабая относительно слабая доля доля . сильная доля доля 71
Схема дирижирования на 4 Примеры ритмических фигур в такте на 4 I раз, два, три, четыре, раз, два, три,четырёг ♦ ♦ ♦ - - I раз, два, три , четыре, раз, два, три, четыре, Задания 1. В следующих примерах читать названия нот, строго вы- держивая длительности и дирижируя: 72
2. Песни «Зайчик» и «Дядя Егор» переписать без слов с другой группировкой: Украинская народная песня „Зайчик'1 18$ Весело На го.ре,натравле скачет зай.чик, се.реныбсе лап-ки Улес_нойолуш.ки сидитзай-чик, серень_ки.е у.шки под.ги .ба . ет под-ни .ыа . ет Ка. бы мне та .ки.е лап.ки Ка.бы мне та. ки.е уш . ки всё скакалбыя потрав_ке, кактот зай.чик,как Тот зай.чик. я быслу-шали.ми,слушал,кактотзай.чик,кактоТ зай.чик. 73
М. Красев. „Дядя Егори Дя.дя Е.гор вы_шел набу.гор...Ишь ка.ка_я рожь,конца кра.ю не най.дёшь ! Де.душ. ка Е. рё _ ма о. .дин о .стал.с я до - ма, сел у во. рот. Эх, как сол.ныш.ко пе.чёт! Эх,каксол . ныш.ко пе.чёт! 3. В следующих песнях найти сильные доли и расставить правильно тактовые черты: 186 П. Дегейтер. „Ин тернационал“ Вета Лвай, про.кля.тьемзак.лей.мён _ ный, tf' -f р J> il~l J. весь Ч»ир го _ ло _ дных и ра . бов! 74
что.бысбо.ювзятьПримо-рье; белойар.ми.и on-лот. 37. ТРИ ВИДА МИНОРНОГО ЛАДА Минорный лад бывает трех видов: натуральный, гар- монический и мелодический. Натуральный минор — минор, в котором ступени не изменены. В натуральном миноре все звуки общие с парал- лельным мажором. Гармонический минор — минор с повышенной VII ступенью. Мелодический минор — минор с повышенными VI и VII ступенями (в восходящем порядке). В нисходящем по- рядке гамма мелодического минора исполняется как нату- ральная. Гамма ля минор натуральная: 187 Гамма ля минор гармоническая:- Гамма ля минор мелодическая вверх: 75
Гамма ля минор мелодическая вниз: 190 ( 'I nJ h,j J -J J. I Л'Пн VIH. Задания 1. Написать гамму ми минор в трёх видах. 2. Написать гамму ре минор в трёх видах. 3. Петь гамму ля минор в трёх видах. 4. Петь гамму ми минор в трёх видах. 5. Петь гамму ре минор в трёх видах. 6. Петь подряд звуки V—VI—VII—I ступеней в гамме ля минор (в трёх видах). 7. Петь подряд звуки V—VI—VII—I ступеней в гамме ми минор (в трёх видах). 8. Петь подряд звуки V—VI—VII—I ступеней в гамме ре минор (в трёх видах). 9. Петь подряд звуки I—VII—VI—V ступеней в гамме ля минор (в натуральной и гармонической). 10. Петь подряд звуки I—VII—VI—V ступеней в гамме ми минор (в натуральной и гармонической). И. Петь подряд звуки I—VII—VI—V ступеней в гамме ре минор (в натуральной и гармонической). 12. Определять на слух вид минора. 13. Какой вид минора называется гармоническим? 14. Какой вид минора называется мелодическим? 15. Определить вид минора в следующих песнях: 76
Н. Лысенко. On. „Наталка-нолтавка“ Умере оРуССКаЯ на₽одная песня »Ахти, матушка' Ах . ти, ма. туш.ка, го _ ло _ ва бо . лит, j) I j ай, лю. ли, лю. ли, го . ло . ва бо . лит. П. Чайковский.„Колыбельная песня в бурю“ л Умеренно Русская народная песня „Вечор был я на почтовом дворе“ л Медленно V и _ 5-1^ 1Л jpi j j Ifр | Л Л1^. р |Дд Белорусская народная песня „Ох,щ мне,ох* 77
Украинская народная песня „Ой, у пол1 три криничеиьк1“ ^Умеренно спокойно V V fQ •-} I ~l~ I J -- -ж g '-Ш I' ГЖ1'1 IIJ г If р Русская народная песня „У майора серый конь“ Русская народная песня „Как вечор тоска нападала*11 Медленно 78
38 ТОНАЛЬНОСТЬ СИ МИНОР Си минор — минорный лад, в котором тоникой является звук си (параллельный ре мажору, с двумя диезами в ключе). Звуки, из которых состоит си минор натуральный: 182 Ключевые знаки в тональности си минор: 193 Гамма си минор натуральная и её ступени: 194 Гамма си минор гармоническая- 195 Гамма си минор мелодическая вверх: 196 Гамма си минор мелодическая вниз- 197 79.
Тоническое трезвучие в си миноре: 198 Неустойчивые звуки с разрешением в гармоническом си миноре: 199 Задания 1. Петь гамму си минор в трёх видах. 2. -Петь тоническое трезвучие в си миноре. 3. Петь неустойчивые звуки с разрешением в си миноре. 4. Петь подряд I—II—III ступени в си миноре. 5. Петь подряд III—II—I ступени в си миноре. 6. Петь подряд III—IV—V ступени в си миноре. 7. Петь подряд V—IV—III ступени в си миноре. 8. Петь подряд I—II—Щ—IV—V ступени в си миноре. 9. Петь подряд V—IV—III—II—I ступени в си миноре. 10. Петь подряд V—VI—VII—I ступени в си миноре {натуральном, гармоническом и мелодическом). 11. Петь подряд I—VII—VI—V ступени в си миноре (натуральном и гармоническом). 12. Транспонировать следующую песню из си минора в ре минор: 80
13. Петь данные ступени с названиями нот в си миноре (натуральном): I (VIII)—V—III—I—VI—IV—V—I—II—III—IV—VI—V — III—I. 14. Транспонировать следующую песню из ля минора в си минор: Белорусская народная песня „Ох, ц! мне, ох“ Медленно v zi rs г-1 < V л Ij J | 39. БОЛЬШАЯ И МАЛАЯ СЕКУНДЫ Секунда — интервал, который содержит две ступени. Секунда называется большой, если она имеет целый тон. Секунда называется малой, если она имеет полтона. Боль- шая секунда обозначается 6.2, малая секунда обозначается м.2. Большая и малая секунда от звука до вверх: 202 Большая и малая секунда от звука до вниз: 203 Задания 1. От всех основных звуков построить вверх большие и малые секунды. 2. От всех основных звуков построить вниз большие и малые секунды. 6 Фридкии 81
40. СЕКУНДЫ В МАЖОРНОМ ЛАДУ В мажорном ладу образуются следующие секунды: малые секунды на III и VII ступенях; большие секунды на I, II, IV, V, VI ступенях. Большие и малые секунды в тональности до мажор: 204 Малые секунды в тональности до мажор: Большие секунды в тональности до мажор: 206 6.2 6.2 6.2 6. 2 !ф. _. о I е— II IV V VI Задания 1. Выписать малые и большие секунды из тональности соль мажор. 2. Выписать малые и большие секунды из тональности фа мажор. 3. Выписать малые и большие секунды из тональности ре мажор. 4. Петь малые и большие секунды в перечисленных то- нальностях. 5. Сколько малых секунд можно построить в мажорном ладу и от каких ступеней? 6; Сколько больших секунд можно построить в мажорном ладу и от каких ступеней? 7. Выписать малые и большие секунды из следующих пе- сен и указать, на каких ступенях они образовались: 82
Русская народная песня „Застучи, моя дубин ка0, 2®7 Не очень скоро ____________L f Ip.дЬр Г1* J~1р г-4^"«^п у"! За.сту _ чи, мо.я ду.бин.ка, за .иг_ рай,мо_я во. ^7 U- 4.UJ tojitj j и . лын.ка, лю.бо, лю.бо,лю.бо)лю-бо,за.иг.рай^«о.я волыжка. 41. БОЛЬШАЯ И МАЛАЯ ТЕРЦИИ Терция — интервал, который содержит три ступени. Тер- ция называется большой, если она имеет два тона. Терция называется малой, если она имеет полтора тона. Большая терция обозначается б. 3, малая терция обозначается м? 37 ~ -—* ——-__________________________ — __________ Большая и малая терция вверх от звука до: 6* 83
Большая и малая терция вниз от звука до- 209 6.3 Задания 1. От всех основных звуков построить вверх большие и малые терции. 2. От всех основных звуков построить вниз большие и малые терции. 42. ТЕРЦИИ В МАЖОРНОМ ЛАДУ В мажорном ладу образуются следующие терции: большие терции — на I, IV, V ступенях; малые терции — на II, III, VI, VII ступенях. Большие и малые терции в тональности до мажор- 210 А 6.3 м.З м.З 6.3 б.з м.З м.З «6 ° ' I -п—u И L©—2— ш IV V VI VII Большие терции в тональности до мажор: 211 •«», Л 6.3 6.3 6.3 •у ¥ -о "в I IV V Малые терции в тональности до мажор: 212 Задания 1. Из тональности jCCpia мажор выписать сначала все боль- шие терции, а затем все маль!е терции. 2. Из тональности фа мажор выписать сначала все боль- шие терции, а затем все малые терции. 84
3. Из тональности ре мажор выписать сначала все боль- шие терции, а затем все малые терции. 4. Петь большие и малые терции в пройденных мажорных тональностях (до мажор, соль мажор, фа мажор, ре мажор). 5. Определять на слух большие и малые терции. 6. Сколько больших терций можно построить в мажорном ладу и от каких ступеней? 7. Сколько малых терций можно построить в мажорном ладу и от каких ступеней? 8. Из следующих песен выписать большие и малые терции и указать, на каких ступенях они образовались: Русская народная песня „Как на тоненький ледок“ 213 Не очень скоро р IJ" Как на то _ нень.кий ле . док вы - пал ма, зи . ма снеж.на .я бы . ла. Польская народная песня „Калина^ Умеренно скоро 85
43. МАЖОРНОЕ И МИНОРНОЕ ТРЕЗВУЧИЯ Трезвучием называется аккорд из трёх звуков, распо- ложенных по терциям. Если нижняя терция в трезвучии большая, то оно назы- вается мажорным, или большим. Если нижняя терция в трезвучии малая, то оно называет- ся минорным, или малым. Мажорное трезвучие от звука до: 214 6.3 м.З Минорное трезвучие от звука ля: 215 м.З 6.3 Задания 1. В тональности до мажор петь тоническое трезвучие, а затем отдельно нижнюю и верхнюю терции этого трезвучия. 2. В тональности соль мажор петь тоническое трезвучие, а затем отдельно нижнюю и верхнюю терции этого трезвучия. 3. В тональности фа мажор петь тоническое трезвучие, а затем отдельно нижнюю и верхнюю терции этого трезвучия. 4. В тональности ре мажор петь тоническое трезвучие, а затем отдельно нижнюю и верхнюю терции этого трезвучия. 5. В тональности ля минор петь тоническое трезвучие, а затем отдельно нижнюю и верхнюю терции этого трезвучия. 6. В тональности ми минор петь тоническое трезвучие, а затем отдельно нижнюю и верхнюю терции этого трезвучия. 7. В тональности ре минор петь тоническое трезвучие, а затем нижнюю и верхнюю терции этого трезвучия. 8. От всех основных звуков написать мажорные и минор- ные трезвучия. 9. Определять на слух мажорные и минорные трезвучия. 86
44. ЧИСТЫЕ КВИНТЫ В МАЖОРНОМ ЛАДУ Квинта — интервал, который содержит пять ступеней. Квинта называется чистой, если она имеет три с половиной тона. Чистая квинта обозначается ч. 5. Чистая квинта в тоническом трезвучии до мажора: Чистые квинты в до мажоре: 21/ ’-5 аР - - ч.5 н.5 4.5 4.5 ч.5 Чистой КВИНТЫ на*П ступени »:Tg п I —Lo П О S1<> В IV V VI нГ . II VII Задания 1. В тональности до мажор петь тоническое трезвучие, а затем отдельно чистую квинту в этом трезвучии. 2. В тональности соль мажор петь тоническое трезвучие, а затем отдельно чистую квинту в этом трезвучии. 3. В тональности фа мажор петь тоническое трезвучие, а затем отдельно чистую квинту в этом трезвучии. 4. В тональности ре мажор петь тоническое трезвучие, а затем отдельно чистую квинту в этом трезвучии. 5. В тональности ля минор петь тоническое трезвучие, а затем отдельно чистую квинту в этом трезвучии. 6. В тональности ми минор петь тоническое трезвучие, а затем отдельно чистую квинту в этом трезвучии. 7. В тональности ре минор петь тоническое трезвучие, а затем отдельно чистую квинту в этом трезвучии. 8. Петь чистые квинты от первой ступени в пройденных мажорных и минорных тональностях. 9. Сколько чистых квинт можно построить в мажорном ладу и от каких ступеней? 10. В следующих песнях найти чистые квинты и указать, на каких ступенях они образовались: 87
Былнна „Про Добрыню“ Напевно Что не бела.я бере.закзем_ле кло.нит_ся, не шел.ко . ва - я тра. ва при.кло.яя - ет . ся. 45. ЧИСТЫЕ КВАРТЫ В МАЖОРНОМ ЛАДУ Кварта — интервал, который содержит четыре ступени,. Кварта называется чистой, если она имеет два с полови- ной тона. Чистая кварта обозначается ч. 4. Чистая кварта в тоническом трезвучии до мажора: 219 чЛ ч.4 I ш v уш v Чистые кварты в до мажоре: 220 88
Задания 1. В тональности до мажор петь тоническое трезвучие с прибавлением тоники (на октаву вверх), а затем отдельно петь полученную кварту. 2. В тональности соль мажор петь тоническое трезвучие с прибавлением тоники (на октаву вверх), а затем отдельно петь полученную кварту. 3. В тональности фа мажор петь тоническое трезвучие- с прибавлением тоники (на октаву вверх), а затем отдельно петь полученную кварту. 4. В тональности ре мажор петь тоническое трезвучие с прибавлением тоники (на октаву вверх), а затем отдельно петь полученную кварту. 5. В ^овальности ля минор петь тоническое трезвучие с прибавлением тоники (на октаву вверх), а затем отдельно петь полученную кварту. 6. В тональности ми минор петь тоническое трезвучие с прибавлением тоники (на октаву вверх), а затем отдельно петь полученную кварту. 7. В тональности ре минор петь тоническое трезвучие с прибавлением тоники (на октаву вверх), а затем отдельно петь полученную кварту. 8. Петь чистые кварты от I, II, III и V ступеней в пройден- ' ных мажорных тональностях. 9. Определять на слух большие и малые секунды, большие- и малые терции, чистую кварту и чистую квинту. 10. Сколько чистых кварт можно построить в мажорном ладу и от каких ступеней? 11. В следующих песнях найти чистые кварты и указать, на каких ступенях они образовались: 221 Украинская народная песня .Добры вечир Доб.ры ве.чир, див . чи . но, ку.дыйдеш? Ой, жи.ву, ко .за. чень.ку, край во . ды, Ска.жи ме . ни прав . донь.ку, де жи . веш? по.стро . и е ла ха _ тонь.ку з до . бо. ды.
Русская народная песня,„Со венком я хожу“ 46. ТОНАЛЬНОСТЬ СИ-БЕМОЛЬ МАЖОР Си > мажор — мажорный лад, в котором тоникой является звук си h (с двумя бемолями в ключе). Звуки, из которых состоит си b мажор: 222 Ключевые знаки в тональности си h мажор: Гамма си b мажор и её ступени: 224 j umivvvivHi Тоническое трезвучие в си Ь мажоре: 225 «О
Неустойчивые звуки с разрешением в си Ь мажоре: 226 1. Петь гамму си h мажор вверх. 2. Петь гамму си b мажор вниз. 3. Петь звуки тонического трезвучия в си h мажоре вверх и вниз. 4. Петь неустойчивые звуки с разрешением в си b мажоре. 5. Петь подряд I—П—III ступени в ciif> мажоре. 6. Петь подряд III—II—I ступени в си Ь мажоре. 7. Петь подряд III—IV—V ступени в си h мажоре. 8. Петь подряд V—IV—III ступени в си h мажоре. 9. Петь подряд I—II—III—IV—V ступени в си h мажоре. 10. Петь подряд V—IV—IIL—II—I ступени в си b мажоре. 11. Петь подряд V—VI—VII—I ступени в си b мажоре. 112. Петь подряд I—VII—VI—V ступени в си b мажоре. 13. Петь данные ступени с названиями нот в си b мажоре: V—VI—V—III—IV—II—III—V—VI—VII—I (VIII)—VI—V— III—I 14. Петь малые секунды в си h мажоре. 15. Петь большие терции в си h мажоре. 16. Транспонировать песню «Пожалуйте, сударыня» из си h мажора в ре мажор: 91
17. Транспонировать песню «Весна» из соль мажора в си |z мажор: Татарская народная песня„Весна“ 228^ нр торопясь, весело Сно_вакнампри.шла вес. на, вновьжизньрадо. стиполла. Радостьна.ша так яс . на, ай,вес на, вес .на,весна. 47. ТОНАЛЬНОСТЬ СОЛЬ МИНОР Соль минор — минорный лад, в котором тоникой является звук соль (параллельный си h мажору, с двумя бемолями в ключе). Звуки, из которых состоит соль минор натуральный: 229 Ключевые знаки в тональности соль минор: 230 Гамма соль минор натуральная и ее ступени: 231 1 U1U1WVIOI Гамма соль минор гармоническая: 232 VII 92
Гамма соль минор мелодическая вверх: 233 MVII Гамма соль минор мелодическая вниз: 234 VHhVIh. Тоническое трезвучие в соль миноре: 235 I Ш V I Неустойчивые звуки с разрешением в гармоническом соль миноре: 236 VII I П Ш IV V VI Задания 1. Петь гамму соль минор в трёх видах. 2. Петь тоническое трезвучие в соль миноре. 3. Петь неустойчивые звуки с разрешением в соль миноре. 4. Петь подряд I—II—III ступени в соль миноре. 5. Петь подряд III—II—I ступени в соль миноре. 6. Петь подряд III—IV—V ступени в соль миноре. 93
7. Петь подряд V—IV—III ступени в соль миноре. 8. Петь подряд I—II—III—IV—V ступени в соль миноре. 9. Петь подряд V—IV—III—II—I ступени в соль миноре. 10. Петь подряд V—VI—VII—I ступени в соль миноре • (натуральном, гармоническом и мелодическом). 11. Петь подряд I-—VII—VI—V ступени в соль миноре (натуральном и гармоническом). 12. Петь данные ступени с названиями нот в соль миноре (натуральном): I—1П_Ц—V—III—IV—V-I—VII-VI—V-I—II—III—I. 13. Транспонировать песню «Ах, зачем я не лужайка» на соль минора в ми минор: 14. Транспонировать песню «Да кто ж у нас лебедин?» из ля минора в соль минор: Русская народная песня„Да кто ж у нас лебедин9" Скоро у.,,,, И1ЕГ &ОJ Г ГJI Lf. о Дактожунас ле . бе. дин? Дактожунас со - ко . лин? rfr PrWtf^fjirpr г Ле. бединмой,ле .бе - дин, ле.бёдушка бе _ ла - я. 94
48. ТРИТОНЫ В МАЖОРНОМ ЛАДУ Тритоны — интервалы, в которых содержатся три тона. К тритонам относятся увеличенная кварта и умень- шенная квинта. Тритоны — резко звучащие интервалы. В них оба звука неустойчивые и тяготеют к ближайшим устойчивым звукам. При разрешении увеличенной кварты звуки расходятся, а при разрешении уменыпённой квинты звуки сходятся. Увеличенная кварта в до мажоре: 239 Уменьшённая квинта в до мажоре: ПкгиНйИЧ Разрешение увеличенной кварты и уменьшенной квинты в до мажоре: Задания 1. Строить на фортепьяно-^мажо^цых тональностях (до двух знаков в ключе) тритоны с разрешением. 2. Определять на слух вид три'рбна (уа^Лили ум. 5) по разрешению. 3. Что значит тритон? 4. Сколько увеличенных кварт и уменьшенных квинт мож- но построить в мажорном Ладу и от каких ступеней? 5. Как разрешается тритон? 95
49. СЕКУНДЫ В ГАРМОНИЧЕСКОМ МИНОРЕ В гармоническом миноре образуются следующие секунды: малые секунды — на II, V и VII ступенях; •большие секунды — на I, III, IV ступенях; увеличенная секунда — на VI ступени. Секунды в гармоническом ля миноре: Малые секунды в гармоническом ля миноре: 243 м. 2 VII Большие секунды в гармоническом ля миноре: Увеличенная секунда в гармоническом ля миноре. 245 Разрешение увеличенной секунды в ля миноре: VI 96
Задания 1. Петь вверх секунды от всех ступеней подряд в гармо- нических минорных тональностях (до двух знаков в ключе). 2. Петь вниз секунды от всех ступеней подряд в гармони- ческих минорных тональностях (до двух знаков в ключе). 3. Петь отдельно большие секунды в гармонических ми- норных тональностях (до двух знаков в ключе). 4. Петь отдельно малые секунды в гармонических минор- ных .тональностях (до двух знаков в ключе). 5. Петь отдельно увеличенную секунду в гармонических минорных тональностях (до двух знаков в ключе). 6. Сколько малых, больших и увеличенных секунд можно построить в гармоническом миноре и от каких ступеней? 50. ТЕРЦИИ В ГАРМОНИЧЕСКОМ МИНОРЕ В гармоническом миноре образуются следующие терции: малые терции — на I, II, IV и VII ступенях; большие терции — на III, V и VI ступенях. Терции в гармоническом ля миноре: 247 Л м.З м.З б.З м.3 б.З б.З М.З Малые терции в гармоническом ля миноре: 243 А м.3 м.З м.З М.З I Ц IV vn Большие терции в гармоническом ля миноре: 249 Л 6.3 6.3 6.3 7. Фридкин 97
Задания 1. Петь вверх терции от всех ступеней подряд в гармони- ческих минорных тональностях (до двух знаков в ключе). 2. Петь вниз терции от всех ступеней подряд в гармониче- ских минорных тональностях (до двух знаков в ключе). 3. В пройденных гармонических минорных тональностях петь отдельно малые терции. 4. В пройденных гармонических минорных тональностях петь отдельно большие терции. 5. Сколько больших и малых терций можно построить в гармоническом миноре и от каких ступеней? 6 Из песни «Кузнецы» выписать терции, отметить, на ка- ких ступенях они образовались и спеть их: 250 Не спеша Польская народная песня „Кузнецы" 51 ГЛАВНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ МАЖОРА И ГАРМОНИЧЕСКОГО МИНОРА Главные трезвучия лада — тоническое трезвучие (на I сту- пени), доминантовое трезвучие (на V ступени) и субдоми- нантовое трезвучие (на IV ступени). Главные трезвучия в тональности до мажор: тоническое доминантовое субдоминантовое "’трезвучие трезвучие трезвучие । j а । । IV IV 98
Главные трезвучия в тональности ля. минор (гармониче- ский)- у/j /с ' г < » < „ „тоническое трезвучие доминантовое субдомйнантовое трезвучие трезвучие V IV I ческим, доминантовым, субдоминантовым: Задания 1. В пройденных тональностях сначала найти- главные трезвучия, а затем спеть их. 2 В каких тональностях данные трезвучия будут — тони- Д" ТС Ji*4 3 Какой аккорд называется трезвучием? 4. Как называются трезвучия, построенные иа I, IV и V ступенях лада? 5. В следующих песнях найти главные трезвучия, а затем спеть их Н. Лысенко. Оп.„Пан Коцкий"’ „ Польская народная песня „Висла" Не спеша 2 J IjiJ'J 'll Гей,ты .Висла го_лу_ба-я, лес волруг, лес волрур. У меня с в шр ель пастушья на бо.ку, на бо.ку. Разольются переливы по реле, по реле, вдалеке,вдалеке, по ведутво.лы у.шами 7* 9^
Русская народная песня „Ты взойди, солнце*1 Протяжно м J |j-r -П J J |J. j-J if" nijjjh । приvrf|^Я Русская народная песня „Уж и я ли молода** Украинская народная песня „Веет ветер, веет буйный" Умеренно 51, f 52. НАЗВАНИЯ НИЖНЕГО, СРЕДНЕГО И ВЕРХНЕГО ЗВУКОВ ТРЕЗВУЧИЯ Звуки, из которых складывается трезвучие, имеют особые названия. Название нижнего звука трезвучия: основной тон Z5]. или прима I Название среднего звука трезвучия: терцовый тон 25^ или терция 100
Название верхнего звука трезвучия: 256 КВИНТОВЫЙ ТОЙ или квинта Задание В сыгранном трезвучии петь отдельно — основной тон, тер- цовый тон и квинтовый тон. 53. ШЕСТНАДЦАТЫЕ Длительности, которые исполняются в два раза быстрее, чем восьмые, называются шестнадцатыми. На одну чет- верть приходится четыре шестнадцатых. Ритмические группы с шестнадцатыми: 257 Пример с шестнадцатыми: 2Г>8 Скоро Русская народная Песня„Как под яблоныо“ 101
Задания 1. В следующих песнях читать названия звуков с дирижи- рованием: Русская народная песня „Маки, маковочкн" 259 Оживлённо « р р № Ма_ки,ма_ки, ма . ко .вон. ки, зо.ло.ты.е го. ло-воч-КИ,станемте мы так-, спросимте про мак. Н. Римский - Корсаков. Оп.„Садко“ во гус.ли и - гра_ ти, во гус.ли и - гра - ти. 102
Украинская народная песня.,Чи я в луз1 не калина була“ Русская народная песня „Плетень" Йе быстро 5^ъМ|р р р 1г Мррр i^' -W'oJjj Заш1е_ти.ся,плетень,заплетисядлетень,запле_ти . ся. 2. Следующие мелодии переписать без слов с другой груп- пировкой: Русская народная песня „Я пойду ли молоденька" 262 Скоро мо.лоденькавзелёну. ю ро.щу, в зе.лё.ну. к> ро.щу 103
Русская народная песня „В сыром бору тропина41 Умеренно 8. |й IЩ1 pH । жн Всыромбо.ру тро.пи на, всыромбо.ру тро.пи . на, тро. пи.на трапи.на, тро . пи.на, тро.пи.на. Русская народная песня „Яблочко" Яб. лоч.ко. яб.лоч.ко со.ку спе.ло .г-ополно. Ой. ли, ой,лю. "и, со.ку спе.ло . го пол.но. 54. ПУНКТИРНЫЙ РИТМ С ШЕСТНАДЦАТЫМИ Пунктирный ритм — ритмические фигуры, состоящие из восьмой с точкой и шестнадцатой. Ритмическая фигура пунктирного ритма: 261 Мелодия с пунктирным ритмом: 104
гор.до и сме.ло зна.мя борь.бы за ра.бо.че.е де.ло. Задания 1. В следующих мелодиях читать названия звуков с дири- жированием: В. Мурайели.„Гимн Москв^ 263 Величественно,торжественно »• I jrzJ I Ji 4 Ji- * r r t Сто . ит Мо.сква, ра.стёт Мо.сква ве . ли.ка.я Мо . ij J J гл J>r р > J. . сква! По всем кра.ям, по всем мо.рям и .дет о ней мол. J J . ва. Шел . ка зна.мён для всех вре.мёч пы.ла.ют в си . не. 1^ f j Фгг Р I J. J I .ве.С Мо.скво.ю в ладсерд.цасту.чат,пу.ти ве.дут к Моск. J J If р г р lAJi j. J’lJ-'J1 J .ве.С Мо.скво.ю в лад серд.цасту.чат,пу.ти ве.дут к Моск.ве. 105-
Медленно Русская народная песня „Дубинушка1* WtTTrMi п h J Мно.го пе.сен слы.хал я в род.ной сто.ро . не,внихпро ft ft-W- ft ft Ip pH* р-р N ftp ра.дость и го . ре мне пе . ли. Из всех пе . сен од . .на в па.мять вре.за.лась мне-э .то пес .ня ра . болей ар. t^-T ijj^pgffir J Jr g .те - ли. Эх, ду .би . ну.шка, ух.нем! Эх, зе. р 5^ р ^--i г р 11' । ii .ле.на я са - ма поадёт!Цо.дёр.нем!По-дёр.нем!Даух.нем! 2. Следующие мелодии переписать без слов с другой груп- пировкой: 264 Не спеша.Ритмнчно Б.Тиличеева.„Походная“ Ji IA JfJiT] J JI J gb, p | J » До .ро.га ты.до.ро .га,ши . ро.ки.е пу.ти! Пу. ft-ft^-jt-lj-- «h-ft^lft ft ft р-1 Г‘ Р = .тей насве.те мно . го—мы все хо.тим прой.ти. За Р Р Р‘ Р if р р ЦТ р р*_ об.лач.ком ту.ма . на за . ря у.жевста.ёт— мы & ft=ft ft ft I г p* p l-ft л N- вста.ли ут.ром pa . но, от . пра.ви.лисьв по.ход. 106
де.ло, друзья, от.зо.вёт . ся ла по.ко.лень.ях жи. . .вых .на по .ко .лень .ях жи.вых. 3. Следующие мелодии перенисать в нотную тетрадь, рас- ставить тактовые черты и длительности звуков (предваритель- но выучив мелодии со словами): Татарская игровая песня ..Зеркало-' 265 Не торопясь 1. Хо.дим кру.гом другза дру.гом,чур,ре . ёя.та.незе.вать! Всёрто Валя нам по . калкет,станем дружно по.вто.рять! Бодро Н. Потоловский.,.Метель" а. Ра. з ы г. ра й .те ся, ме.те. л и, г и и.тесь н и. же,с ос. н ы, е. л и' Всё,что есть в мо . ём ле.су,всё за.сы.плю, за. не. су! 107
Русская народная песня „Катенька веселая“ Не очень скоро 3. *-* * * *-т * .• ~ Ка.тень . ка ве . сё.ла.я,Ка.тячер . но . бро.ва.я! Прой.ди, Ка . тя, го.рен.кой,топ.ни,ра.дость,но.женькой. 55. ТОНАЛЬНОСТЬ ЛЯ МАЖОР Ля мажор — мажорный лад, в котором тоникой является звук ля (с тремя диезами в ключе). Звуки, из которых состоит ля мажор: Ключевые знаки в ля мажоре: Гамма ля мажор и её ступени: 268 II III IV V VI VII 1 Неустойчивые звуки с разрешением в ля мажоре: 269 VII I II Ш IV V VI 108
Задания 1. Петь гамму ля м ажор вверх. 2. Петь гамму ля м ажор вниз. 3. Петь тоническое трезвучие в ля мажоре. 4. Петь неустойчивые звуки с разрешением в ля мажоре. 5. Петь главные трезвучия в ля мажоре. 6. Петь малые секу'нды в ля мажоре. 7. Петь большие те рции в ля мажоре. 8. Петь тритоны с разрешением в ля мажоре. 9. Петь данные ступени с названиями нот в ля мажоре: III—IV—VI—V—VI—VII—I—V—IV—III—II—VI— V—II—I. 10. Следующую мелодию транспонировать на тон ниже: 270 ( Умеренно] „ В.Витлин.„Песня об ёлке11 1<М j?- I v Ай, ка.кой -ро.шив, доб.рыйдед мо.роэ! Мы у.бра .ли ёл . ку в празднич.ныйна.ряд, Ji Ip r Л v Ел.ку нам на празд ник из ле.су при.нёс.О.гонь.кисвер.ка.ют звёз.доч.ки на вет.ках вехе.ло го.рят. г -I ® крас.ный,голу.бой.Хо.ро_п1о нам,ёл.ка, ве.се.ло сто.бой. 11. Песню «Счастливый день» транспонировать на малую терцию вверх: 109
12. Песню «Как у наших у ворот» транспонировать из фа мажора в ля мажор: Ай, лю.ли, у во.рот, ай, лю.ли, у во.рот. 56. ТОНАЛЬНОСТЬ ФА-ДИЕЗ МИНОР Фа $ минор — минорный лад, в котором тоникой является звук фа # (параллельный ля мажору, с тремя диезами в клю- че). Звуки, из которых состоит фа $ минор натуральный: 273 Ключевые знаки в тональности фа # минор: 274 Гамма фа $ минор натуральная и её ступени: 275 I II Ш ту V VIVUI 110
Гамма фа % минор гармоническая: Гамма фа# минор мелодическая вверх и вниз: 277 -J Г'ЧГ^-г <11 VI VII VIIh.VIh. Неустойчивые звуки с разрешением в гармоническом фа £ миноре: 278 Задания 1. Петь гамму фа # минор в трёх видах (натуральную,, гармоническую и мелодическую) вверх. 2. Петь гамму фа $ минор (натуральную и гармоническую); вниз. 3. Петь тоническое трезвучие в фа $ миноре. 4. Петь неустойчивые звуки с разрешением в фа $ миноре. 5. Петь малые секунды в гармоническом фа # миноре. 6. Петь данные ступени с названиями нот в гармоническом! фа $ миноре: V—IV—III—I—VII—II—I— V—IV—VI—V—III—И—IV— I. 7. Петь большие секунды в гармоническом фа # миноре. 8. Петь малые терции в гармоническом фа $ миноре. 9. Петь большие терции в гармоническом фа # миноре. 10. Петь увеличенную секунду с разрешением в гармониче- ском фа $ миноре. 11. Петь главные трезвучия в гармоническом фа # миноре- 12. Песню «По Сединским тайгам» транспонировать из. фа $ минора в ре минор: 11k
Партизанская походная „По Сединским тайгам“ 1нергично,маршеобразно j>^lr ngрir J и По Се.дин.ским тай.гам и до . ли .нам пар.ти. . зан-скийот.ряд про.хо.дил,по Се.дин.ским тай-гам и до. J-J ]»jjplr ' „ли.иам пар.ти.зан.ский от^шд прохо_дил.Во Сердил. 13. Песню «Ясно солнышко» транспонировать из ля мино- ра в фа $ минор: 57. ТОНАЛЬНОСТЬ МИ-БЕМОЛЬ МАЖОР Ми> мажор — мажорный лад, в котором тоникой является звук ми h (с тремя бемолями в ключе). Звуки, из которых состоит ми h мажор: 281 Ключевые знаки в тональности ми> мажор: 282 112
Гамма ми t> мажор и её ступени: 283 I и HI IV V VI VII I Неустойчивые звуки с разрешением в ми> мажоре: 284 VII I II Ш IV V Задания 1. Петь гамму ми h мажор вверх. 2. Петь гамму ми b мажор вниз. 3. Петь тоническое трезвучие в ми h мажоре. 4. Петь неустойчивые звуки с разрешением в ми b мажоре. 5. Петь малые секунды в ми b мажоре. 6. Петь большие терции в ми b мажоре. 7. Петь тритоны с разрешением в ми h мажоре. 8. Петь главные трезвучия в ми b мажоре. 9. Петь данные ступени с названиями нот в ми b мажоре: I—VII—II—I—Ш—II—IV—III—VI—VII—I—V—IV—II-1. 10. Песню «Ой, да течет речка» транспонировать на боль- шую секунду вверх: 285 Скоро Русская народная песня „Ой,да течёт речка“ J |J г I^W Ой, да течет реч.ка,речка по песку во всю ма.тушку Мо.скву, j |J) Ij, J) Ji J). IJbjLpI во всю ма.тушдсу Мо.скву,да ко фаб.рич.но.му домжу. 8 Фридкин из
11. Песню «Шумнули, шумнули» транспонировать из до мажора в ми h мажор: 58. ТОНАЛЬНОСТЬ ДО МИНОР До минор — минорный лад, в котором тоникой является звук до (параллельный ми Ь мажору с тремя бемолями в ключе). Звуки, из которых состоит до минор натуральный: 287 Ключевые знаки в тональности до минор: 288 Гамма до минор натуральная и ее ступени: 289 I И III IV V VI VII I Гамма до минор гармоническая: 290 114
Гамма до минор мелодическая вверх и вниз: 291 Неустойчивые звуки с разрешением в гармоническом до миноре: 292 Задания 1. Петь гамму до минор в трёх видах (натуральную, гар- моническую и мелодическую) вверх. 2. Петь гамму до минор (натуральную и гармоническую) вниз. 3. Петь тоническое трезвучие в до миноре. 4. Петь неустойчивые звуки с разрешением в до миноре. 5. Петь малые секунды в гармоническом до миноре. 6. Петь большие секунды в гармоническом до миноре-' 7. Петь малые терции в гармоническом до миноре. 8. Петь большие терции в гармоническом до мнноре. 9. Петь увеличенную секунду с разрешением в гармони- ческом до миноре. 10. Петь главные трезвучия в гармоническом до миноре. 11. Петь данные ступени с названиями нот в натуральном до миноре: V—III—IV—VI—II—III—I—V—VII—I—VI—V—IV—II—I. 12. Песню «По морям, по океанам» транспонировать так„ чтобы верхним звуком в ней было ре второй октавы: 8* 115»
..на.ми вмес.те с на.ми,пти.ца-пес_ня дер.жит путь. 13. «Песню о Ленине» транспонировать на малую терцию вверх. 294 Умеренно 3. Л евина. „Песня о Ленине?' lj) J Тих ап .рель, в цве. ты о . де . тый, а ян.варь су. Л_________I___I , Г-1 V i<j ji J <i J) ij > J> .ров и зол. Он при.шёл с ве. сен.ним цве _ том, й ।j,j м в ночь мо.роз - ну . ю у. шел. Он прилпел с ве . .сен.нимцве . том,в ночь мо.роз . ну . ю у.шел. 59 БОЛЬШИЕ И МАЛЫЕ СЕКСТЫ Секста — интервал, который содержит шесть ступеней. Секста называется большой, если она имеет четыре с по- ловиной тона. Секста называется малой, если она имеет четыре тона. Большая секста обозначается б. 6, малая секста обозначается м. 6. 116
Большая и малая секста от звука до вверх* 1 2: 295 Большая и малая секста от звука до вниз: Задания 1. От всех основных звуков построить большие и малые сексты. 2. Определить данные сексты 299 1 Для того чтобы быстрее строить сексты, можно использовать сле- дующие приемы 1 От данного звука строится сначала чистая октава; затем от полу- ченного звука откладывается вниз малая терция для большой сексты или большая терция для малой сексты Например, требуется найти от звука до большую сексту 2 Для того чтобы построить от данного звука сексту, нужно снача- ла найти чистую кварту, а затем прибавить к ней большую терцию для; большой сексты или малую терцию для малой сексты. 117
60. СЕКСТЫ В МАЖОРНОМ ЛАДУ В мажорном ладу образуются следующие сексты: малые сексты — на III, VI, VII ступенях; f большие сексты—на I, II, IV, V ступенях. Большие сексты в до мажоре: Задания 1. В тональности соль мажор построить сначала все малые сексты, а затем все большие сексты. 2. В тональности фа мажор построить сначала все малые сексты, а затем все большие сексты. 3. В тональности си b мажор построить сначала все малые сексты, а затем все большие сексты. 4. В тональности ре мажор построить сначала все малые сексты, а затем все большие сексты. 5. В тональности ля мажор построить сначала все малые сексты, а затем все большие сексты. 6. В тональности ми h мажор построить сначала все малые сексты, а затем все большие сексты. не
7. Из следующих песен выписать большие и малые сексты, указать, на каких ступенях они образовались, после чего спеть их: Белорусская народная песня „Через сад виноград' зиз Л Скоро_____________ ________ • tlfe % п । n-i 1-^=3 И.Дунаевский. „Колыбельная" Спокойно Украинская народная песня Умопомпо А. Варламов. „Красный сарафаг/* Умепенно около 61. ОБРАЩЕНИЯ ТРЕЗВУЧИИ Обращением трезвучия называется такой вид трезву- чия, в котором нижиим звуком является терция или квинта основного трезвучия. 119
Основное трезвучие: 30^ основное трезвучие Первое обращение: зоч "1 секстаккорд Второе обращение: 306 квартсекстаккорд Обращения главных трезвучий в до мажоре: 307 тоническое доминантовое трезвучие 1^ секстаккорд г п квартсекстаккорд "о 1 субдоминантовое трезвучие в секстаккорд L«j— —I* 6 4 квартсекстаккорд н~~ 1 S в 6 4 120
секстаккорд квартсекстаккорд Обращения главных трезвучий в гармоническом ля ми- норе: 308 тоническое Л трезвучие ЙРЗ* - = •f t доминантовое трезвучие -Hs 6 секстаккорд Lo “ квартсекстаккорд лп /ж ЙО -1., m —. . ц *8 — v D субдоминантовое в в 4 трезвучие W—Н - секстаккорд квартсекстаккорд б s Задания в 4 1. Петь обращения главных трезвучий в мажорных то- нальностях до трёх знаков в ключе. 2. Петь обращения главных трезвучий в гармонических минорных тональностях до трёх знаков в ключе. 3. Петь секстаккорды тонических трезвучий в мажорных тональностях до трёх знаков в ключе, а затем отдельно полу- ченные в них сексты. 4. Петь секстаккорды тонических трезвучий в минорных тональностях до трёх знаков в ключе, а затем отдельно полу- ченные в них сексты. 5. Петь квартсекстаккорды тонических трезвучий в ма- жорных тональностях до трёх знаков в ключе, а затем от- дельно полученные в них сексты. 6. Петь квартсекстаккорды тонических трезвучий в ми- норных тональностях до трёх знаков в ключе, а затем отдель- но полученные в них сексты. 7. Определять на слух обращения мажорного и минор- ного трезвучия. 8. Сколько обращений имеет трезвучие? 9. Как называются и обозначаются первое и второе обра- щения трезвучий? 10. Каково интервальное строение мажорных и минорных секстаккордов и квартсекстаккордов? 121
62. БОЛЬШИЕ И МАЛЫЕ СЕПТИМЫ Септима — интервал, который содержит семь ступеней. Септима называется большой, если она имеет пять с по- ловиной тонов. Септима называется малой, если она име- ет пять тонов. Большая септима обозначается б. 7, малая сеп- тима обозначается м. 7. Большая и малая септима от звука до вверх *: 309 6.7 М.7 Большая и малая септима от звука до вниз: м.7 310 6.7 Задания 1. От всех основных звуков построить большие и малые септимы вверх. 2. Определить данные септимы: 311 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8 1 Для того чтобы быстрее построить септиму, необходимо использо- вать следующий прием: сначала строится чистая октава, а затем от по- лученного звука откладывают вниз малую секунду для большой септимы .или большую секунду для малой септимы: 122
63. СЕПТИМЫ В МАЖОРНОМ ЛАДУ В мажорном ладу образуются следующие септимы: большие септимы — на I, IV ступенух, малые септимы — на II, III, V, VI, VII ступенях. Септимы в тональности до мажор: 314 1 II 111 IV V VI VII Большие септимы в до мажоре: I IV Малые септимы в до мажоре: 315 м.7 М.7 м.7 м.7 о М.7 -JL U 1—zx 1 и " - д о— —• II III V VI VII 3 адания 1. В тональности соль мажор построить сначала все боль- шие септимы, а затем все малые септимы. 2. В тональности cub мажор построить сначала все боль- шие септимы, а затем все малые септимы. 3. В тональности ля мажор построить сначала все большие септимы, а затем все малые септимы. 4. В тональности фа мажор построить сначала все большие септимы, а затем все малые септимы. 5. В тональности ре мажор построить сначала все большие септимы, а затем все малые септимы. 6. В тональности ми b мажор построить сначала все боль- шие септимы, а затем все малые септимы. 123
7. Из следующих мелодий выписать большие и малые сеп- тимы, отметить, на каких ступенях они образовались, после чего спеть их: Русская народная песня ,Ято пониже было города Саратова*’ . Не торопясь 124
А. Даргомыжский. On. „Каменный гость* Подвижно 64. ОБРАЩЕНИЯ ИНТЕРВАЛОВ Обращением интервалов называется перемеще- ние нижнего звука интервала на октаву вверх или верхнего звука на октаву вниз. В результате получается другой интер- вал, 'который вместе с первоначальным составляет октаву. Первый способ — перенесение нижнего звука на октаву вверх: 317 1-8 2-7 3-6 4-5 5- 4 6-3 7- 2 1-8 Второй способ — перенесение верхнего звука на октаву вниз: 125
Таблица обращения интервалов: 319 1 2 3 I t L 45 6 г 8 прима (1) обращается в октаву (8) секунда (2) 99 в септиму (7) терция (3) 99 в сексту (6) кварта (4) »» в квинту (5) И наоборот: квинта (5) в кварту (4> секста (6) 99 в терцию (3) септима (7) 99 в секунду (2) октава (8) 99 в приму (О Изменения вида интервала при обращении: большие интервалы обращаются малые „ увеличенные „ „ уменьшенные „ „ чистые „ „ в малые в большие в уменьшенные в увеличенные в чистые Задание Сделать обращения следующих интервалов и определить Септаккордом называется аккорд из четырех звуков, расположенных по терциям. Доминантсептаккорд — септаккорд от пятой ступени лада. Обозначается — D7. Доминантсептаккорд в до мажоре: 32! От 126
Доминантсептаккорд в ля миноре (гармоническом): Интервальный состав доминантсептаккорда: или мажорное трезвучие ъг.З Разрешение доминантсептаккорда: 324 неполное' тоническое « ’ D? '*’ -трезвучие *-----—II I" 3 адания ' 1. В тональности фа йажор 'построить доминантсептак- корд с разрешением и отдельно, малую септиму в нём. 2. В тональности соль минор построить доминантсептак- корд с разрешением и отдельно малую септиму в нём. 3. В тональности ми> мажор петь доминантсептаккорд с разрешением и отдельно малую септиму в нём. 4. В тональности си минор петь доминантсептаккорд с разрешением и отдельно малую септиму в нём. 5. В тональности ре мажор петь доминантсептаккорд с разрешением и отдельно малую септиму в нём. 6. В тональности фа % минор петь доминантсептаккорд с разрешением и отдельно малую септиму в нём. 7. От звуков ре, ля, ми построить доминантсептаккорд с разрешением в мажор и минор. 8. Как называется септаккорд, построенный от V ступени мажора и гармонического минора? 9. Как®й интервал образуют крайние звуки доминантсепт- аккорда? 10. Каково интервальное строение доминантсептаккорда? 127
И. В следующих песнях найти доминантсептаккорд, после чего спеть эти песни: Украинская народная песня „Було ж не рубати зелено! випш! 128
Русская народная песня „Варяг" 66 ТОНАЛЬНОСТЬ МИ МАЖОР Ми мажор — мажорный лад, в котором тоникой является звук ми (с четырьмя диезами в ключе). Звуки, из которых состоит ми мажор 326 Ключевые знаки в тональности ми мажор- Гамма ми мажор и её ступени j j. j U г 1 II Ш IV V VI VII I Неустойчивые звуки с разрешением в ми мажоре- 9 Фридкин 129
Задания 1. Петь гамму ми мажор вверх. 2. Петь гамму ми мажор вниз. 3. Петь тоническое трезвучие в ми мажоре. 4. Петь неустойчивые звуки с разрешением в ми мажоре. 5. Петь малые секунды в ми мажоре. 6. Петь большие терции в ми мажоре. 7. Петь тритоны с разрешением в ми мажоре. 8. Петь главные трезвучия и их обращения в ми мажоре. 9. Петь доминантсептаккорд с разрешением в ми мажоре. 10. Петь данные ступени с названиями нот в ми мажоре: III—IV—II—III—I—II—VII—I—VI—V—II—IV—Ш—VII—I. 11. Песню «Лугом иду, коня веду» транспонировать на тон ниже: 12. Песню «Уж жарко в тереме» транспонировать на чи- стую кварту вниз: 130
67. ТОНАЛЬНОСТЬ ДО-ДИЕЗ МИНОР До# минор — минорный лад, в котором тоникой является звук йо# (параллельный ми мажору, с четырьмя диезами в ключе). Звуки, из которых состоит йо# минор натуральный: 332 *Г 1 Ключевые знаки в тональности йо# минор: Гамма йо# минор натуральная и её ступени: Гамма йо# минор мелодическая вверх и вниз: 336 „ , НУ i J J J X VI VII VHhAIb. Неустойчивые звуки с разрешением в гармоническом йо# миноре: 9* 131
Задания 1. Петь гамму до# минор в трёх видах вверх. .2. Петь гамму до# минор (натуральную и гармоническую) вниз. 3. Петь тоническое трезвучие в до# миноре. 4. Петь неустойчивые звуки с разрешением в гармониче- ском до# миноре. 5. Петь малые секунды в гармоническом до# миноре. 6. Петь большие секунды в гармоническом до# миноре. 7. Петь малые терции в гармоническом до# миноре. 8. Петь большие терции в гармоническом до# миноре. 9. Петь увеличенную секунду с разрешением в до# миноре. 10. Петь главные трезвучия и их обращения в do# миноре. 11. Петь доминантсептаккорд с разрешением в do# миноре. 12. Петь данные ступени с названиями нот в do# миноре: V—IV—Ш—I—II—V— HI—V—IV—VI—I (VIII) — V —IV— II—I 13. Песню «Ой, на дворе хмарится» транспонировать на полтона вниз: 14. Песню «Уж ты, поле мое» транспонировать так, чтобы самым высоким звуком в ней было do# второй октавы: Русская народная песня. „Уж ты, поле мое‘ 839 Не очень медленно 132
68. ТОНАЛЬНОСТЬ ЛЯ-БЕМОЛЬ МАЖОР Ля> мажор — мажорный лад, в котором тоникой является звук дя> (с четырьмя бемолями в ключе). Звуки, из которых состоит ля> мажор: 340 Ключевые знаки в тональности ля> мажор: Гамма ля> мажор и её ступени: 342. i п ш iv v Vi VII I Неустойчивые звуки с разрешением в ля> мажоре: Задания 1. Петь гамму ля? мажор вверх. 2. Петь гамму ля> мажор вниз. 3- Петь тоническое трезвучие в ля> мажоре. 4. Петь неустойчивые звуки с разрешением в ляЬ мажоре. 5. Петь малые секунды в ля> мажоре. 6. Петь большие терции в ля> мажоре. 7. Петь тритоны с разрешением в ля> мажоре. 8. Петь главные трезвучия и их обращения в ля> мажоре. 133
9. Петь доминантсептаккорд с разрешением в ляЬ мажоре 10. Петь данные ступени с названиями нот в ля> мажоре: V—I—VII—V—VI—I—II—V—Ш—П—IV—III—VI—VII—I. 11. Песню «Земелюшка чернозём» транспонировать из ля> мажора в фа мажор: Весело Зе_ме.люш.качер_но . зем, зе_ме_ лтош_ка чер-но _ -зем,чер_но.зём,черло.зем,зе.ме_люш.качер_но-зём . 12. Песню «Боевая красногвардейская» транспонировать так, чтобы самым высоким звуком в ней было миЬ второй ок- тавы: А. Александров.„Боевая красногвардейская 345 В начале медленно и тихо, л ускоряя и усиливая в конце ф/г ? i7r J J Э. rue - л он за з .ше. ло . ном, э . ше .лов за Э-ше. ло .ном, путь-до_ ро _ га ши . ро . ка. Эх, 134
69. ТОНАЛЬНОСТЬ ФА МИНОР Фа минор — минорный лад, в котором тоникой является звук фа (параллельный ля> мажору, с четырьмя бемолями в ключе). Звуки, из которых состоит фа минор натуральный: 346 Ключевые знаки в тональности фа минор: 347 Гамма фа минор натуральная и её ступени: 348 Гамма фа минор,гармоническая: 349 Гамма фа минор мелодическая вверх и вниз: 135
Неустойчивые звуки с разрешением в гармоническом фа миноре: 351 Задания 1. Петь гамму фа минор в трёх видах вверх. 2. Петь гамму фа минор (натуральную и гармоническую} вниз. 3. Петь тоническое трезвучие в фа миноре. 4. Петь неустойчивые звуки с разрешением в гармоничё- ском фа миноре. 5. Петь малые секунды в гармоническом фа миноре. 6. Петь большие секунды в гармоническом фа миноре. 7. Петь малые терции в гармоническом фа миноре. 8. Петь большие терции в гармоническом фа миноре. 9. Петь увеличенную- секунду с разрешением в фа ми- норе. 10. Петь данные ступени с названиями нот в гармониче- ском фа миноре: V—VI—V—I—П—III—II—I—IV—V—VI—II—III—VII—I. 11. Петь главные трезвучия и их обращения в фа миноре. 12. Петь доминантсептаккорд с разрешением в фа миноре. 13. Песню «В сыром бору» транспонировать из фа минора 4 в ми минор: тро _ пи.на , тро.пи.на, всы.ром бо.ру тро.пи.на. 136
14. Песню «Д5вчино кохана» транспонировать так, чтобы самым низким звуком в ней было до первой октавы: 70. РАЗМЕР t Размер g — шесуидольный такт, в котором каждая доля длится одну восьмую. Состоит из двух простых тактов по I- Ритмические группы на ®: Схема дирижирования: 137-
Пример на g : 35J? Певуче М . Глинка. „Ты, соловушко, умолкни0 Ты, со_ло -вуш.ко, у.мол . кии, пе . сен петь не на - ДО. Ты не шли мне сво.их тре.лей, на за . ре из са да. са - да. Задание В следующих мелодиях читать названия нот, строго вы- держивая длительности и дирижируя: 1^7 „ М. Глинка. Оп. ,,Руслан и Людмил^ iliiruannuun Не прос. нет .ся i т ч чкаут-ром,ес .ли солн-ца не прое.нет . ся, не оч.нет.ся, звон-кой пе .сней не у,ви-дит, не зальетгя. Ах,Людмила!Немо_ги.ла ijf г 1г~-ГЪ U' J .1 >1 взять те . бя долэкла, ми ла. я княж.на[ Украинская народная песня „Черна гречка" Довольно скоро ' *%> IJ p » jJJj?j-jfa Jr P Jilf pJ 138
71. ТРИОЛИ Триоль получается от деления длительности на три равные части, вместо обычного деления на две: 139
Задание Следующие мелодии читать с названиями нот, строго вы- держивая длительности и дирижируя: жён стру.жок,какстрела ле.тит,какстре_ла ле-тит. Украинская народная песня „Идут за днями дни* Р Шуман..,, Каждым утром' в час рассветный*' Медленно 140
12. ТОНАЛЬНОСТЬ СИ МАЖОР Си мажор — мажорный лад, в котором тоникой является звук си (с пятью диезами в ключе). Звуки, из которых состоит си мажор: 361 Ключевые знаки в тональности си мажор: Гамма си мажор и её ступени: 363 III IV VI -VII. I Неустойчивые звуки с разрешением в си мажоре: 364 VII I II III IV V VI Задания 1. Петь гамму, си мажор вверх. 2. Петь гамму си мажор вниз. 3. Петь тоническое трезвучие в си мажоре. 4. Петь неустойчивые звуки с разрешением в си мажоре. 5. Петь малые секунды в си мажоре. 6. Петь большие терции в си мажоре. 7. Петь тритоны с разрешением в си мажоре. 8. Петь главные трезвучия и их обращения в си мажоре. ‘9. Петь доминантсептаккорд с разрешением в си мажоре. 141
10. Петь данные ступени с названиями нот в си мажоре. I (VIII)—V—III—IV—V—III—I—II—III—V — IV— VII — I (VIII)—V—I. И.-Песню «Скажи, скажи, мой миленький» транспониро- вать на полтона ниже: oct Русская народная песня „Скажи, скажи, мой миленький" 12. В записи песни «Пастушка» заменить скрипичный ключ басовым ключом, выставить соответствующие ключевые зна- ки альтерации, а затем сыграть ее в новой тональности: Французская народная песня „Пастушка" 366 Весело, шутливо l^*8ji|J J'f JmJ- i MJ Жи.ла-бы.ла па .стуш.ка.Тра.ля, ля.ля,тра.ля, ля. ля.ля, мси.ла была па.стуш.ка, ста.дасво. и пас. ла, ля. ля, ста . да сво.и пас. ла. 73. ДУБЛЬ-ДИЕЗ Д у б л ь-д и е з — знак, который повышает основную сту- пень на два полутона (целый тон): 367 Дубль -г диез-х 142
Задания 1. Найти на фортепьяно следующие звуки: соль-дубль-ди- ез, до-дубль-диез, фа-дубль-диез. 2. Записать на нотоносце следующие звуки: фа-дубль-диез, до-дубль-диез, соль-дубль-диез. 74. ТОНАЛЬНОСТЬ СОЛЬ-ДИЕЗ МИНОР Соль# минор — минорный лад, в котором тоникой являет- ся звук соль# (параллельный си мажору, с пятью диезами в ключе). Звуки, из которых состоит соль# минор натуральный- Ключевые знаки в тональности соль# минор: 370 143
Гамма соль# минор натуральная и её ступени; 371 Гамма соль# минор гармоническая: Гамма соль # минор мелодическая вверх и вниз: З7з Неустойчивые звуки с разрешением в гармоническом соль# миноре: 374 Задания 1. Петь гамму соль# минор в трёх видах вверх. 2. Петь гамму соль# минор (натуральную и гармониче- скую) вниз. 3. Петь тоническое трезвучие в соль# миноре. 4. Петь неустойчивые звуки с разрешением в гармониче- ском соль# миноре. 5. Петь малые секунды в гармоническом соль# миноре. 6. Петь большие секунды в гармоническом соль# миноре. 7. Петь малые терции в гармоническом соль# миноре. 8. Петь большие терции в гармоническом соль# миноре. 9. В тональности соль# минор (гармонический) построить и разрешить тритоны (на IV и VII ступенях). 1144
10. Петь главные трезвучия и их обращения в соль# ми- норе. 11. Петь доминантсептаккорд с разрешением в соль# ми- норе. 12. Петь данные ступени с названиями нот в гармониче- ском соль# миноре: I—V—IV—VI—V—III—II—I—VII—II—V—IV—III—V—I. 13. Сыграть на инструменте песню «Первый день» в той тональности, в которой она написана, а затем транспониро- вать её письменно на полтона ниже (после чего сыграть эту песню в новой тональности): Кел ппус.с.кяя яяпопяая пес. я я .. Пепяы и пень 14. Песню «Ах, на что же было по горам ходить» транспо- нировать из ля минора в соль# минор: Русская народная песня Ах, иа что же было по горам ходить" V 376 Умеренно 10 Фридкин 145
75 ТОНАЛЬНОСТЬ РЕ-БЕМОЛЬ МАЖОР Ре> мажор — мажорный лад, в котором тоникой является звук ре> (с пятью бемолями в ключе). Звуки, из которых состоит peb мажор: 37/ Ключевые знаки в тональности ре> мажор: 378 Гамма ре> мажор и её ступени: 379 Неустойчивые звуки с разрешением в ре> мажоре: 380 VII I II III IV V VI Задания 1. Петь гамму ре> мажор вверх. 2. Петь гамму ре]? мажор вниз. 3. Петь тоническое трезвучие в ре? мажоре. 4. Петь неустойчивые звуки с разрешением в peb мажоре. 5. Петь малые секунды в ре? мажоре. 6. Петь большие терции в ре> мажоре. 7. В тональности ре> мажор построить и разрешить три- тоны. 8. Петь главные трезвучия и их обращения в ре> мажоре. 9. Петь доминантсептаккорд с разрешением в peh мажоре. 146
10. Петь данные ступени с названиями нот в ре> мажоре: I—VII—I—VI—V—II—III—I—IV—III—II—VI—V—VII—I. 11. Песню «На горе-то лён» транспонировать так, чтобы самым низким звуком в ней было ми первой октавы: 12. Песню «Со венком я хожу» транспонировать на пол- тона вверх: д82 Русская народная песня „Со венком я хожу" • _ Оживлённо 76. ТОНАЛЬНОСТЬ СИ-БЕМОЛЬ МИНОР Си> минор — минорный лад, в котором тоникой является звук cuk (параллельный peb мажору, с пятью бемолями в ключе). Звуки, из которых состоит си> минор натуральный: db.i Ключевые знаки в тональности cub минор: 384 10* 147
Гамма cub минор натуральная и её ступени: 385 Гамма cub минор гармоническая: 386 Гамма cub минор мелодическая вверх и вниз: Неустойчивые звуки с разрешением в гармоническом cut> миноре- 388 fe ............41 Чуц I II III IV V VI I Задания 1. Петь гамму сир минор в трёх видах вверх. 2. Петь гамму cub минор (натуральную и гармоническую) вниз. 3. Петь тоническое трезвучие в си> миноре. 4. Петь неустойчивые звуки с разрешением в гармониче- ском cub миноре. '5. Петь малые секунды в гармоническом си'р миноре. 6. Петь большие секунды в гармоническом cub миноре. 7. Петь малые терции в гармоническом cub миноре. 8. Петь большие терции в гармоническом cub миноре. 148
9. В гармоническом cub миноре построить и разрешить тритоны (на IV и VII ступенях). 10. Петь главные трезвучия и их обращения в cub миноре. 11. Петь доминантсептаккорд с разрешением в cub миноре. 12. Петь данные ступени с названиями нот в гармониче- ском cub миноре: V—VI—V—VII—I—Ш—II—V—VI—II—V—I—III—VII—I. 13. Определить, на какой интервал надо транспонировать следующую мелодию, чтобы самым высоким звуком в ней бы- ло ре второй октавы и переписать ее в новую тональность: «on Л. Бетховен. „Стремление** 9 Умеренно о г ч 14. Данную мелодию транспонировать из ля минора в cub 77. ДУБЛЬ-БЕМОЛЬ Дубль-бемоль — знак, который понижает основную ступень на два полутона (целый тон): 391 Дубль -бемоль - ЬЬ 149
Задания 1. Найти на фортепьяно следующие звуки: си-дубль-бе- моль, ми-дубль-бемоль, ля-дубль-бемоль. 2. Записать на нотоносце следующие звуки- си-дубль-бе- моль. ми-дубль-бемоль, ля-дубль-бемоль. 78. ГАРМОНИЧЕСКИЙ МАЖОР Г армоническим мажором называется мажор с по- ниженной VI ступенью. Гамма до мажор гармоническая: 393- Субдоминантовое трезвучие в гармоническом до мажоре: 394 Л минорное трезвучие 150
Задания 1. Написать гамму ля мажор гармоническую. 2. Написать гамму фа мажор гармоническую. 3. Написать гамму си мажор гармоническую. 4. Написать гамму ре> мажор гармоническую. 5. Петь два вида мажорной гаммы (натуральную и гар- моническую) от звука до. 6. Петь два вида мажорной гаммы (натуральную и гар- моническую) от звука ре. 7. Петь два вида мажорной гаммы (натуральную и гар- моническую) от звука си. 8. В гармонических мажорных гаммах до, ре, си> петь субдоминантовое трезвучие. 9. Что представляет собой гармонический мажор? 10. Каково строение главных трезвучий гармонического мажора? 11. Транспонировать следующую мелодию из до мажора в ми> мажор: М. Ипполитов -Иванов. „Азербайджан окне фрагменты" 79. ТАБЛИЦА ИНТЕРВАЛОВ В ПРЕДЕЛАХ ОКТАВЫ И н т ер в алом называется сочетание двух звуков, взя- тых последоватмьно~~(ошпГ*згГ*друг'им)| или одновременно. Количество ступеней, заключенных в интервале, устанавли- вает название интервала, а число тонов между звуками вид интервала. 151
Названия интервалов Количество ступеней в интервале большие интервалы Прима 1 — Секунда 2 1 тон ( Т ерцня 3 2 тона Кварта Квинта "j 4 — 5 — Секста 4 6 4*/г тона Септима 7 5'/з тонов Октава 8 —
аблица интервалов Виды интервалов. Число тонов малые интервалы чистые интервалы увеличенные интервалы уменьшенные интервалы — „0“ тонов ’/г тона . ——- ’/з тона — Р/2 тона „0“ тонов - - (редко встречается) Р/г тона — г'/г^тона (редко встречается) 1 тон _ — — 2'/г тона i 3 тона Ъг*— 2 тона — З'/г тона 4 тона тона ' > 4 тона — 5 тонов З'/г тона (редко встречается) 5 тонов — 6 тонов (редко’ встречается) 4'/г тона 6 тонов б'/г тонов (редко встречается) б'/г тонов (редко встречается)
Задания 1. От звука ре построить вверх все большие интервалы. 2. От звука ре построить вниз все большие интервалы. 3. От звука соль построить вверх все малые интервалы. 4. От звука ля построить вниз все малые интервалы. 5. От звука си построить вверх все чистые интервалы. 6. От звука фа построить вниз все чистые интервалы. 7. От звука соль построить вверх увеличенную секунду и увеличенную кварту. 8. От звука ми построить вниз увеличенную кварту и уве- личенную секунду. 9. От звука до построить вверх и вниз уменьшённую- квинту. 10. От звука до построить вниз большую терцию, малую- секунду, увеличенную кварту. 11. От звука ми построить вверх большую септиму, боль- шую сексту, уменьшенную квинту. 12. От звука ре-бемоль построить вниз малую терцию, чи- стую квинту, малую септиму. 13. Какие интервалы называются простыми? Перечислить, все простые интервалы. 14. Какая разница между гармоническим и мелодическим! интервалами? 15. Как определяется величина интервала? (назвать коли- чество ступеней и число тонов в каждом интервале). 16. Определить следующие интервалы: 153-
8р. ПЕРЕМЕННЫЙ ЛАД Переменный лад — лад, в котором имеются две тони- ки. Чаще всего тониками переменного лада являются трезву- чия мажора и параллельного ему минора или наоборот. I Звукоряд параллельного переменного лада: до мажор Тоники параллельного переменного лада: минор до мажор Пример на переменный лад: Русская народная песня „Ходила младёшенька“ Очень скоро 399 (первая фр$за в фа мажоре I -j) J4 । | Хо.ди.ла мша - дё.шень ка по бо.роч . ку, Врала,брала я .год.ку земля.нич . ку, Г Г А вторая фраза в рг миноре 1 Ji М ]1 j) 1J Ji J брала,бра.ла я год.ку земля-нич . ку . на. ко ло .ла во.жень.ку ва бы.лив . ку . Задание В следующих г^еснях найти обе тоники переменного лада и указать, где мажор сменяется минором и наоборот: 154
Ои,естьвлесу кмпяа, ои,естьвлесу ка ли.на, ли на.ка л и на, ком ари.ки звин-ки е, ка.л и - на. и, за.тих нув, реч.ка ста. ла,ско_ван. на. я льдом. песня дев.ки лён. Ла.до,латю,дев_ки лен, ла.до,ла.до,дев.ки лён. 155
жги,ГО-ВО. ри,ско.ро все о _ на до.рожки за.ме.тет. Русская народная песня Живо ’-к мы ПРОСО сеяли j>Jlp р= 1^ J /НН) А мы про.со се . я .ли, се.я.ли, а мы просо се. я..ли,, а мы про.со се . я. ли, се. я. ли. Украинская народная песня Умеренно ”ОЙ’не ходи > Гридю" J J J l,j J.l JI J 1lhJ 81. УСТОЙЧИВЫЕ И НЕУСТОЙЧИВЫЕ ИНТЕРВАЛЫ В ЛАДУ Устойчивые интервалы в ладу — интервалы, в которых оба звука являются устойчивыми, то есть входят & состав тонического трезвучия. Неустойчивые интервалы в ладу — интервалы, в которых оба звука (или один из звуков) неустойчивы, то- есть не входят в состав тонического трезвучия. 156
Устойчивые интервалы в до мажоре: 401 звуки тонического трезвучия Неустойчивые интервалы, в которых один звук неустойчи- вый, а второй устойчивый в до мажоре: 402 Неустойчивые интервалы, в которых оба звука неустойчи- вые в до мажоре: 403 Задания 1. Выписать устойчивые и неустойчивые интервалы из фа мажора и ля минора. 2. Какие интервалы называются устойчивыми и какие не- устойчивыми? 3. Определить, в каких мажорных и минорных тонально- стях следующие интервалы будут устойчивыми и в каких ма- жорных и минорных тональностях — неустойчивыми: 4. Из песни «Ой, да рябинушка» выписать все устойчивые и неустойчивые интервалы: Русская народная песня 405 Скоро__ , , «а рябинушка" ifha J Л |J. j.i| j J Л I h| J ’ iT LT r r т .Г' ГСГГ f T "H 157
82. ЛАДОВОЕ РАЗРЕШЕНИЕ ИНТЕРВАЛОВ Ладовым разрешением называется переход не- устойчивых звуков интервала в ближайшие устойчивые зву- ки лада. Если в неустойчивом интервале один звук устойчивый, а- второй неустойчивый, то устойчивый звук при разрешении» остается на месте, а неустойчивый по ладовому тяготению пе- реходит в ближайший устойчивый звук. Если оба звука в интервале неустойчивые, то они перехо- дят в ближайшие устойчивые звуки. Увеличенные интервалы при разрешении всегда расширя- ются, а уменьшенные суживаются. Разрешение неустойчивых интервалов, в которых один’ звук устойчивый, а другой неустойчивый, в до мажоре: 406 Разрешение неустойчивых интервалов, в которых оба зву- ка неустойчивые, в до мажоре1: 407 >_____--о 1 При разрешении неустойчивых интервалов следует избегать парал*- лельных октав и квинт. Например: 158
Скачок доминантового звука в тонику на кварту вверх или на квинту вниз при разрешении неустойчивых интервалов: 409 Задания 1. Разрешить интервал до—ля в следующих тональностях.- до мажор, си Ь мажор, соль мажор, соль минор, ми минор. 2. Разрешить интервал ре—си h в следующих тонально- стях: фа мажор, ми> мажор, ре минор. 3. Разрешить интервал ми—фа # в следующих тонально- стях: ми мажор, ми минор, ре мажор, си мажор, си минор, соль мажор. 4. В тональностях ми Ь мажор и ре минор построить все терции, кварты, квинты, сексты. Определить их и разрешить, по ладовому тяготению. 5. В чём заключается правило разрешения неустойчивых интервалов? 83. РАЗРЕШЕНИЕ СУБДОМИНАНТОВОГО И ДОМИНАНТОВОГО ТРЕЗВУЧИИ И ИХ ОБРАЩЕНИИ Субдоминантовое и доминантовое трезвучия и их обраще- ния разрешаются в тонический аккорд. Звук, при- надлежащий тоническому трезвучию, остается на месте, а два остальных (неустойчивых) звука ведутся по ладовому тяго- тению на секунду в одну сторону — от субдоминанты вниз, от доминанты вверх. ~ Разрешение субдоминантового трезвучия и его обращений в до мажоре: 410 Разрешение доминантового трезвучия и его обращений в до мажоре: 159»
Задания 1. В тональности фа мажор написать трезвучия субдоми- нанты и доминанты с разрешением. 2. В гармоническом си миноре написать секстаккорды •субдоминанты и доминанты с разрешением. 3. В тональности си h мажор написать квартсекстаккорды субдоминанты и доминанты с разрешением. 4. В гармоническом ми миноре написать трезвучия суб- доминанты и доминанты с разрешением. 5. В тональности ля Ь мажор написать секстаккорды суб- доминанты и доминанты с разрешением. 6. В гармоническом ре миноре написать квартсекстак- корды субдоминанты и доминанты с разрешением. 7. В тональности ми мажор написать трезвучие, секстак- корд и квартсекстаккорд доминанты с разрешением. 8. Построить на фортепьяно в тональности соль минор квартсекстаккорд субдоминанты с разрешением. 9. Построить на фортепьяно в тональности ми h мажор секстаккорд доминанты с разрешением. 10. Построить на фортепьяно в тональности do# минор трезвучие субдоминанты с разрешением. 11. Построить на фортепьяно в тональности соль мажор секстаккорд субдоминанты с разрешением. 12. Построить на фортепьяно в гармоническом фа миноре квартсекстаккорд доминанты с разрешением. 84. ВВОДНЫЕ СЕПТАККОРДЫ Вводным септаккордом называется септаккорд, построенный от VII ступени лада. В зависимости от септимы вводные септаккорды бывают: _ М а л ый вводный — если крайние звуки септаккорда образуют малую септиму. Уменьшённый вводный — если крайние звуки септ- аккорда образуют уменыпённую септиму. Малый вводный септаккорд встречается в натуральном мажоре, а уменьшённый вводный септаккорд в гармониче- ском миноре и гармоническом мажоре. 160
Малый вводный септаккорд в натуральном до мажоре: VIIступень Интервальный состав малого вводного септаккорда: Уменьшенный вводный септаккорд в гармоническом ля миноре: 414 VII7 еиш ТПстулень Интервальный состав уменьшённого вводного септаккорда: 415 М.З М.3 М.3 ум л Разрешение вводных септаккордов *: до мажор ля минор Задания 1. В тональности фа мажор построить и разрешить ввод- ный септаккорд 2. В тональности ре минор (гармонический) построить и разрешить вводный септаккорд. 3. В тональности соль мажор построить и разрешить вводный септаккорд. 4. В тональности ми минор (гармонический) построить и разрешить вводный септаккорд. 5. В тональности си минор (гармонический) построить и разрешить вводный септаккорд. 6. В тональности си мажор построить и разрешить ввод- ный септаккорд. ’ Вводные септаккорды разрешаются в тоническое трезвучие с удвое- нием терцового тона, для того чтобы избежать параллельных квинт. П. Фридкин ~ 161
7. Определять на слух пройденные септаккорды: малый вводный, уменьшённый вводный и доминантсептаккорд. 8. Какой септаккорд называется вводным? 9. Какие вводные септаккорды образуются в натураль- ном мажоре и гармоническом миноре? 10. Каково интервальное строение малого и уменьшенного вводных септаккордов? 85 ТАБЛИЦЫ МАЖОРНЫХ И МИНОРНЫХ ТОНАЛЬНОСТЕЙ То н а л ь н оетью называется определенная высота лада. Мажорные и параллельные им минорные тональности с диезами: *17 162
Мажорные и параллельные им минорные Тональности с бемолями 418 Ключевые М а жор Параллельный минор знаки Натуральньт^Гармонический Мелодический -и«Ь мажор до минор peb мажор си> минор VIVII
Задания 1. Прочитать названия звуков в минорной мелодической восходящей гамме с тремя бемолями в ключе. 2. Прочитать названия звуков в мажорной восходящей гамме с пятью диезами в ключе. 3. Прочитать названия звуков в минорной гармонической восходящей гамме с двумя бемолями в ключе. 4. Прочитать названия звуков в мажорной восходящей гамме с четырьмя бемолями в ключе. 5. Прочитать названия звуков в мажорной нисходящей гамме с пятью диезами в ключе. 6. Прочитать названия звуков в мажорной нисходящей гамме с пятью бемолями в ключе. 7. Прочитать названия звуков в мажорной нисходящей гамме с тремя диезами в ключе. 8. Прочитать названия звуков в мажорной нисходящей гамме с шестью бемолями в ключе. 9. Прочитать названия звуков в гамм^ фа минор (нату- ральной). 10. Прочитать названия звуков в гамме ре минор (мело- дической). 11. Прочитать названия звуков в гамме до минор (гармо- нической) . 12. Прочитать названия звуков в гамме си минор (нату- ральной) . 13. Прочитать названия звуков в гамме ми мажор (гармо- нической) . 14. В каких гаммах последний знак в ключе соль-бемоль? 15. В каких гаммах последний знак в ключе ре-диез? 16. Написать мажорную и натуральную минорную гамму от звука си. 17. Определить, в какой мажорной гамме звук до являет- ся первой ступенью? 18. Определить, в какой мажорной гамме звук до являет- ся второй ступенью? 19. Определить, в какой мажорной гамме звук до являет- ся третьей ступенью? 20. Определить, в какой мажорной гамме звук до является четвёртой ступенью? 164
21. Определить, в какой мажорной гамме звук до являет- ся пятой ступенью? 22. Определить, в какой мажорной гамме звук до является шестой ступенью? 23. Определить, в какой мажорной гамме звук до является седьмой ступенью? 24. Определить, в какой минорной гамме звук фа-диез яв- ляется первой ступенью? 25. Определить, в какой минорной гамме звук фа-диез яв- ляется второй ступенью? 26. Определить, в какой минорной гамме звук фа-диез яв- ляется третьей ступенью? 27. Определить, в какой минорной гамме звук фа-диез является четвёртой ступенью? 28. Определить, в какой минорной гамме звук фа-диез яв- ляется пятой ступенью? 29. Определить, в какой минорной гамме звук фа-диез яв- ляется шестой ступенью? 30. Определить, в какой минорной натуральной гамме звук фа-диез является седьмой ступенью? 31. Определить, в какой минорной гармонической гамме звук фа-диез является седьмой ступенью? ' 86. ТЕТРАХОРДЫ Тетрахордом называется мелодическая последова- тельность из четырёх звуков, расположенных по секундам в объёме чистой кварты. Тетрахорды в гамме до мажор: 165
"Верхний, или второй, тетрахорд в натуральном ля миноре: Верхний, или второй, тетрахорд в гармоническом ля миноре: Верхний, или второй, тетрахорд в мелодическом ля миноре: Задания 1. В мажорных гаммах петь отдельно нижний и верхний тетрахорды вверх и вниз. 2. В минорных гаммах петь нижний тетрахорд вверх и вниз. 3. В минорных гаммах петь верхний тетрахорд (в трёх видах). 4. От звуков на белых клавишах фортепьяно петь четыре вида тетрахордов: тон — тон — полутон, тон — полутон — тон, полутон — тон — тон и полутон — полтора тона — полутон. 5. Определить, в какой мажорной тональности данный тет- 166 *
6. Определить, в какой мажорной тональности данный тет- рахорд является верхним: ___________________________________ 7. Определить, каким минорным тональностям и какому виду минора принадлежат следующие тетрахорды: 87. ЭНГАРМОНИЧЕСКИ РАВНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ Энгармонически равные тональности — то- нальности одинаковые по звучанию, но различные по назва- нию. Энгармонически равные мажорные тональности: 167
Энгармонически равные минорные тональности: Задания 1. Песню «На горе стоит верба» транспонировать из фа$ мажора в соль k мажор: Русская народная песня 168
2. Песню «Вниз по камушкам быстра река течёт» транс- понировать из до # мажора в ре Ь мажор: 3. Песню «Как на улице шумят» транспонировать из ля Ь минора в соль $ минор: 88. БУКВЕННОЕ ОБОЗНАЧЕНИЕ ЗВУКОВ И ТОНАЛЬНОСТЕЙ Для буквенных обозначений применяются начальные бук- вы латинского алфавита: А, а; В, b; С, с; D, d; Е, е; F, f; G,g; Н, h. Таблица слоговых и буквенных названий Основные звуки Повышенные на '/2 тона Пониженные на 7г тона до — с до# — cis до? — ces ре — d pe# — dis peb — des ми — е ми# — eis миЬ — es фа — f фа# — f is фаЬ — fes соль — g соль# — gis сольЬ — ges ля— а ля# — ais ляЬ — as си — h cu# — his cub — b — - 169
Буквенное обозначение мажорных тональностей до мажор — C-dur соль мажор — G-dur ре мажор — D-dur ля мажор — A-dur ми мажор — E-dur си мажор — H-dur фа # мажор — Fis-dur •до # мажор — Cis-dur фа мажор — F-dur си Ь мажор — B-dur ми Ь мажор — Es-dur ля k мажор — As-dur р&> мажор — Des-dur соль k мажор — Ges-dur до Ь мажор — Сes-dur Буквенное обозначение минорных тональностей ля минор — a-moll pe минор — d-moll ми минор — e-mott соль минор — g-moll си минор — h-moll do минор — c-moll фа# минор — fis-moll фа минор — f-moll до# минор — cis-moll cu> минор — b-moll соль # минор — gis-moll MU минор — es-moll минор — dis-moll ля h минор — as-moll ля# минор — ais-moll Задания 1. Данные слоговые названия звуков заменить буквенны- ми: ми, соль, ре, си, до-диез, ля-бемоль, си-бемоль. 2. Данные буквенные названия звуков заменить слоговы- ми: F, И, G, D, Gis, A is, Des, В, Лх. 3. Написать буквенные названия мажорных тональностей, имеющих следующее количество ключевых знаков альтера- ции: 1) два диеза; 6) два бемоля; 11) пять диезов; 2) три бемоля; 7) один бемоль; 12) семь диезов; 3) один диез; 8) шесть диезов; 13) четыре бемо- 4) пять бемолей; 9) три диеза; ля; 5) четыре диеза; 10) семь бемолей; 14) шесть бемо- лей; 170
4. Написать буквенные названия минорных тональностей имеющих следующее количество ключевых знаков альтера нии: 1) два бемоля; 2) четыре диеза; г) пять бемолей; 4) два диеза; о) один диез; 6) шесть бемо- лей; 7) четыре бемоля; 8) три диеза; 9) шесть бемо- лей; 10) шесть диезов; 11) три бемоля; 12) пять диезов; 13) один бемоль; 14) семь диезов. 5. Перечислить ключевые знаки диезных и бемольных то- нальностей по порядку их появления по буквенной системе. 89. КВИНТОВЫЙ КРУГ МАЖОРНЫХ ТОНАЛЬНОСТЕЙ Квинтовым кругом называется система, в которой 171
Задания 1. Назвать мажорные тональности по квинтовому кругу. 2. Написать в квинтовом порядке буквенные названия ма- жорных тональностей с диезами (до 7 знаков включительно). 3. Написать в квинтовом порядке буквенные названия ма- жорных тональностей с бемолями (до 7 знаков включительно). 4. Назвать все употребительные в музыкальной практике энгармонически равные мажорные тональности. 90. ОБЩИЙ КВИНТОВЫЙ круг МАЖОРНЫХ И ПАРАЛЛЕЛЬНЫХ МИНОРНЫХ ТОНАЛЬНОСТЕЙ 433 <)о мажор . * л л минор - фа г* ажор JJe минор cub мажор минор jhz/V мажор до минор л л b мажор фа минор । * • до Ц м '• лл ре Ь мажор си 1> минор сольмажир ми MMHQp ре мажор Си ММНОр -а* мажор фо ty минор л и ма ж ор* ммиор ажор си ма'жрр ||ми нор СОлТьй'МИНОр '1 * ' - Ф_аft мажор _ . - Ь мажор Р& ft минор ляЬ минор 172
Задания 1. Назвать минорные тональности по квинтовому кругу. 2. Написать в квинтовом порядке буквенные названия ми- норных тональностей с диезами (до 7 знаков включительно). 3. Написать в квинтовом порядке буквенные названия ми- норных тональностей с бемолями (до 7 знаков включительно). 4. Назвать употребительные в музыкальной практике энгармонически равные минорные тональности. 5. Каким мажорным и минорным тональностям принадле- жат следующие ключевые знаки альтерации? 6. В следующих примерах определить: лад (мажор, ми- нор), вид лада (натуральный, гармонический, мелодический), тональность. После чего переписать примеры с правильными ключевыми знаками: 173
Умеренно М. Глинка. „Не искушай" 4. 1&-и- JilJ । t I I J. J)dn J~3 M. Глинка. On. „Иван Сусанин0 А. Новиков. „По морям, по океанам" Напевно А. Варламов. „Горные вершины" П. Чайковский. „Колыбельная песня в бурю" Умеренно _ j it Jr Г |ИГ.Г„| Л |ц,|й л8Д 1JI П. Чайковский. „Времена года Не спеша, певуче даЛ^:ШГ|г уцч*г М. Глинка. „Вариации на шотландскую тему Не спеша ю|$ £=г1ьГ 174
Украинская народная песня А. Гречанинов. „Колыбельная'* Не спеша, но довольно подвижно 18.|^ с i|| 91. ОДНОИМЕННЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ Одноименными тональностями называются мажорная и минорная тональности, имеющие общую тонику (I ступень). Одноименные тональности от звуков на белых клавишах фортепьяно: до мажор — до минор ре мажор — ре минор ми мажор — ми минор фа мажор — фа минор соль мажор — соль минор ля мажор — ля минор си мажор — си минор 175
Сравнение одноименных гамм: 436 Тоническая терция в до мажоре: Тоническая терция в до миноре: Задания 1. Написать одноименные гаммы от звука ре и сравнить их. 2. От звука фа сыграть на фортепьяно натуральную ма- жорную и одноименную ей натуральную минорную гамму. 3. Спеть песни «Богатый жених» и «Жаворонок», а затем петь их тонические трезвучия одно за другим (ладовая на- стройка в этом задании — звук соль): - Чешская народная песня „Богатый жених" 4 Очень быстро V уы -I ip рн ipр рр ipp=W-a У ме. ня,ей бо.гу, де.негмно.го, куры неклюдот. Г^ЖР Р р IP Р-Р -Ip p п 1р р г J Естькир.пичиый домбольшой.внём быжитья рад ду.шой, толь, ко житьнемнетам,вдо.ме э.том,- э.тотдомчу.жои. 176
4 Какие тональности называются одноименными? 5. Определить, какие одноименные тональности встреча- ются в песне «Пионерский марш», а затем спеть её: Р. Габичвадзе. „Пионерский марш“ J 7 J f РI cjeT 92. ОБРАЩЕНИЯ ДОМИНАНТСЕПТАККОРДА Обращением септаккорда называется вид септ- аккорда, в котором нижним звуком является терция, квинта или септима основного септаккорда. Основной доминантсептаккорд в до мажоре: 12 Фридкин 177
Первое обращение доминантсептаккорда- tro.ro’xtairrooirirann Второе обращение доминантсептаккорда: ^^терцквартаккорд . I f f // -' • Г Третье обращение доминантсептаккорда ' t Разрешение квинтсекстаккорда в до мажоре- до мажоре: Разрешение терцквартаккорда в до мажоре- 448 полное тоническое Л трезвучие 178
Разрешение секундаккорда в до мажоре. Задания 1. В тональности ми мажор построить и разрешить обра- щения доминантсептаккорда 2. В тональности ре минор построить и разрешить обра- щения доминантсептаккорда 3. В тональности ля мажор построить и разрешить обра- щения доминантсептаккорда. 4. В тональности фа минор построить и разрешить обра- щения доминантсептаккорда 5. Сколько обращений имеет доминантсептаккорд, как они называются и обозначаются? 93. ПОСТРОЕНИЕ ОБРАЩЕНИЙ ДОМИНАНТСЕПТАККОРДА ОТ ДАННОГО ЗВУКА г D66 состоит из м 3, м 3 и б 2; нижний звук D6S является VII ступенью лада D43 состоит из м 3, б 2 и б 3; нижний звук D43 является II ступенью лада D2 состоит из б 2, б Зим 3, нижний звук D2 является IV ступенью лада Задания 1 От всех основных- звуков построить D63 с разрешением в мажорные и минорные тональности 2 , От всех основных звуков построить D43 с разрешением в мажорные и минорные тональности 3 От всех основных звуков построить D2 с разрешением в мажорные и минорные тональности 4 Определить вид доминантсептаккорда и разрешить его в мажор и минор. ° Определять на слух обращения доминантсептаккорда. 12* 179
94. СИНКОПА Синкопой называется перенесение ударения с более сильной доли такта на предшествующую ей слабую. Внутритактовая синкопа: 3. Компанеец. ..Песня былых ппхопоя*' Междутактойая синкопа: Пауза на сильной доле такта: _ П. Чайковский. „Времена года" 453 Тдмп ря/ггря 1 №0
Задания 1. В следующих мелодиях читать названия звуков, строго выдерживая длительности и дирижируя: Словацкая народная песня „Что ж ты не шёл“ ., Неторопливой V V V ФттжУпт-гцг1И|р у у ( , у - Jpr pitrr i К). Милютин. ..Посреди полей России" и . ме , ни.тых,здесьне ма.ло под.рос . до. 181
2. Переписать следующие мелодии, расставить тактовые черты и длительности звуков: Чешская народная песня „Пастух" 455 Умеренно___________________________ .*>. 'Гк" 1. — 7—5 Дуй,пасту х.ьду.доч.ку на за ре. Оч ро . сы тра.пушка все .реб.ре. я ра. ным,ра.носзорько .ю вста . ну, от . вя _ жу те Чешская . Скоро. Весело “• • • . луш.ку во дво . народная песня ,, ре. Плясовая'* 1 J1 ft 1 I 2. Л * а М * a w lw 4 —— • _ • • • 7 Й п Пусть на.с тро _ ят скрип . ки скри.па . чи, • • • в -Ш 7 пусть под ни .мут тру бы тру . ба чи — г— * нын. че бу я " - .дет празд е Л ник здесь у .* ... 7.. нас, * W - стар и мал пои.дут се . год»ни в пляс 95. КВАРТЫ В ГАРМОНИЧЕСКОМ МИНОРЕ В гармоническом миноре образуются следующие кварты: чистые кварты—-на I, II, III и V ступенях; увеличенные кварты — на IV и VI ступенях; уменьшенная кварта — на VII ступени. Кварты в гармоническом ля миноре: 182
Чистые кварты в гармоническом ля м,иноре: 457 Увеличенные кварты в гармоническом ля миноре: ув.4 ув 4 Уменыпённая кварта в гармоническом ля миноре: ум 4 VII Задания 1. В гармоническом до миноре написать все чистые кварты. 2. В гармоническом ре миноре написать увеличенные и уменьшенные кварты. 3. В гармоническом ми миноре написать ' увеличенные и уменьшённые кварты. 4. Сколько чистых кварт можно построить в гармониче- ском миноре и от каких ступеней? 5. Сколько увеличенных кварт можно построить в гармо- ническом миноре и от каких ступеней? 6. Сколько уменьшённых кварт можно построить в гармо- ническом миноре и от каких ступеней? 7. Выписать из данных песен кварты, определить вид, от- метить, на каких ступенях они образовались и спеть их: Русская народная песня ,.Выон на воде4 460 . Довольно медленно 1. 183
Русская народная песня „Ой, под лесом, под лесочком" 96. КВИНТЫ В ГАРМОНИЧЕСКОМ МИНОРЕ В гармоническом миноре образуются следующие квинты: чистые кв'инты— на I, IV, V и VI ступенях; уменьшённые квинты — на II и VII ступенях; увеличенная квинта — на III ступени. Квинты в гармоническом ля миноре: 4Ы Ч. 5 ум. 5 ув.5 ч5 ч 5 ум.5 ГЦ IV VI VII Чистые II ля миноре: в гармоническом квинты ч 5 Уменьшённые квинты в гармоническом ля миноре: 461 Ум-Г| ум. 5 eJ г» VII II Увеличенная квинта в гармоническом ля миноре: 464 у в. 5 еГ ** ш 184
Задания 1. В гармоническом си миноре написать все чистые1 квинты. 2. В гармоническом ре миноре написать уменыпённые и' увеличенные квинты. 3. В гармоническом фа миноре написать уменыпённые и1 увеличенные квинты. 4. Сколько чистых квинт можно построить в гармониче- ском миноре и от каких ступеней? 5. Сколько уменьшенных квинт можно построить в гармо- ническом миноре и от каких ступеней? 6. Сколько увеличенных квинт можно построить в гармо- ническом миноре и от каких ступеней? 7. Выписать из данных песен квинты, определить вид, от- метить, на каких ступенях они образовались и спеть их: 97. СОЕДИНЕНИЯ ГЛАВНЫХ ТРЕЗВУЧИЙ Соединением аккордов называется связь между аккордами посредством плавного голосоведения. Каждый го- лос в аккордах движется плавно, без скачков. 18&
Соединение главных трезвучий в до мажоре Начало с тоники в основном виде: Начало с тоники в виде секстаккорда: Начало с тоники в виде квартсекстаккорда: Задания 1. Играть на фортепьяно, а затем петь соединения главных трезвучий, начиная с тоники в основном виде в тональностях <до мажор и ля минор (гармонический). 2. Играть на фортепьяно, а затем петь соединения главных трезвучий, начиная с тоники в основном виде в тональностях •соль мажор и ми минор (гармонический). 3. Играть на фортепьяно, а затем петь соединения главных трезвучий, начиная с тоники в основном виде в тональностях •фа мажор и ре минор (гармонический). 4. Играть на фортепьяно, а затем петь соединения главных трезвучий, начиная с тоники в виде секстаккорда в тонально- стях до мажор и ля минор (гармонический). 5. Играть на фортепьяно, а затем петь соединения главных трезвучий, начиная с тоники в виде секстаккорда в тонально- стях соль мажор и ми минор (гармонический). 6. Играть на фортепьяно, а затем петь соединения главных трезвучий, начиная с тоники в виде секстаккорда в тонально- стях фа мажор и ре минор (гармонический). 186
7. Играть на фортепьяно, а затем петь соединения главных трезвучий, начиная с тоники в виде квартсекстаккорда в то- нальностях до мажор и ля минор (гармонический). 8. Играть на фортепьяно, а затем петь соединения глав- ных трезвучий, начиная с тоники в виде квартсекстаккорда в тональностях соль мажор и ми минор (гармонический). 9. Играть на фортепьяно, а затем петь соединения главных трезвучий, начиная с тоники в виде квартсекстаккорда в то- тальностях фа мажор и ре минор (гармонический). ‘98. ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ АККОРДОВ ИЗ ГЛАВНЫХ ТРЕЗВУЧИЙ Последовательностью называется определенный порядок чередования аккордов в ладу. Последовательность аккордов Т, S в трёхголосном изло- жении в до мажоре: Последовательность аккордов Т, S в четырёхголосном из- ложении в до мажоре: 187
Последовательность аккордов Т, D в трёхголосном изло- жении в до мажоре: 472 Т D Т Т D Т Т D Т Басы к последовательности аккордов Т, D в до мажоре: 473 Т D Т Последовательность аккордов Т, D в четырёхголосном из- ложении в до мажоре: Последовательность аккордов Т, S, D в трёхголосном изложении в до мажоре: 475 TSDT TSDT TSDT Басы к последовательности аккордов Т, S, D в до мажоре: 476 TSDT Последовательность аккордов Т, S, D в четырёхголосном изложении в до мажоре: 188
Дополнение Доминантовое трезвучие можно заменить неполным домн- нантсептаккордом (с пропущенной квинтой). Например: Задания В мажорных и минорных (гармонических) тональностях <(до 2 знаков в ключе) играть правой рукой в среднем реги- стре фортепьяно данные последовательности аккордов Левой рукой играть в нижнем регистре басы из основных тонов этих же аккордов. После чего играть аккорды обеими руками: 1) Т —S64 —Т; 2) Т — D6 — Т; 3) Т — S64 — D6 — Т; 4) Т6— S — Т6; 5) Т6 —D64 —Т6; 6) Ть —S —D64 —Т6, 7) T64-S6 — Т64; 8) Т64 — D — Т64; 9) Т64 — S6 — D — Т64. 99. СОПРОВОЖДЕНИЕ МЕЛОДИИ ГЛАВНЫМИ ТРЕЗВУЧИЯМИ Мелодией называется одноголосный музыкальный на- пев. Аккорды, сопровождающие мелодию, называются со- провождением, или аккомпанементом: 189
190
481 Скоро Русская народная песня „Как за морем диво“ без баса с басом Задания 1. Следующие мелодии гармонизовать главными трезву- чиями (вместо доминантового трезвучия можно брать непол- ный D7): 191
Довольно скоро Украинская народная песня Ой. за гаем, гаем1' [Умеренно] М. Красев. „Елочка" Л а Т Т Р , h-[| Т , S Т| 1 -Л4Л1 ЛI I г I* г I * Л: Русская народная песня „Уж и я ли молода" Умеренно , Русская народная песня Не скоро „Выйду ль я на реченьку" 192
2. В следующих отрывках найти главные трезвучия: П. Чайковский. 13 Фридкин 193
194
Украинская народная песня „Гречаникий Умеренно « Д |_Г> J 4Jl.Jv J) Jl] JMl Г Р ’ П1-шлама_ти на се.ло гречной му.ки до.бу. ва.ти, I j> ; । j j ькши гре.ча.ни. ки у.чи.ня.ти сволх дъток го-ду.ва.ти. Гоп, мо.1 гре.ча. ни. ки, гоп, гмоЛ 61 . лт, ^777':|1 чо.гожмо.1 гре.ча. ни.ки не ско.ро rno.cni. ли? 13* 195
100. ХАРАКТЕРНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ ГАРМОНИЧЕСКОГО МИНОРА Характерными интервалами гармонического минора называются увеличенные и уменьшенные интервалы, образовавшиеся от повышения VII ступени. Увеличенная секунда и уменьшённая септима в гармони- ческом ля миноре. 484 ув.2 УМ.7 « VI * VII Увеличенная квинта и уменьшённая кварта в гармониче- ском ля миноре: ув.5 ум.4 Ж VII Разрешение характерных интервалов в ля миноре: Задания 1. В гармоническом си миноре написать характерные ин- тервалы и разрешить их. 2. В гармоническом ре миноре написать характерные ин- тервалы и разрешить их. 3. В гармоническом ми миноре написать характерные ин- тервалы и разрешить их. 4. В гармоническом соль миноре написать характерные интервалы и разрешить их. 5. Определить, в каких тональностях гармонического ми- нора встречаются следующие интервалы и разрешить их: 196
6 Петь характерные интервалы с разрешением в тональ- ностях гармонического минора (до четырёх знаков в ключе). 7. Сколько характерных интервалов в гармоническом ми- норе и от каких ступеней они строятся? 8. Из данных примеров выписать характерные интервалы; отметить, на каких ступенях они образовались и спеть их: Украинская народная песня Умеренно .,Гей. Волошин сено косить1' Г ГIГ J 1г rirJ 1г Г If * lJ J И. Дунаевский. „Каховка" л Не скоро.Темп марша Ка_ховкаДахонка,родная вин.тов.ка горячая пуля лети. 197
М. Красев. „Песня о трёх товарищах" 101. ЭНГАРМОНИЧЕСКИ РАВНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ Энгармонически равные интервалы — интер- валы одинаковые по звучанию (по количеству содержащихся в них тонов), но различные по названию (по количеству со- держащихся в них ступеней). Таблица энгармонически равных интервалов V2 тона — малая секунда=увеличенной приме: 1 тон — большая секунда=уменьшённой терции: Р/г тона—-малая терция=увеличенной секунде: 2 тона — большая терция=уменьшённой кварте: 198
2'/2 тона — чистая кварта=увеличенной терции: Ч.4______ув.З____ Iff J J 3 тона — увеличенная кварта=уменыцённой квинте: 3’/2 тона — чистая квинта=уменьшённой сексте: 491 ч.5 уме It-J....в ил -1 4 тона — малая секста=увеличенной квинте: ув.5 4’/2 тона — большая секста=уменьшённой септиме: 5 тонов — малая септима=увеличенной сексте: ув.б 5'/2 тонов — большая септима=уменьшённой октаве: 6 тонов — чистая октава=увеличенной септиме: 199
Задание Определить следующие интервалы и заменить их энгармо- нически равными: 102. КОНСОНИРУЮЩИЕ И ДИССОНИРУЮЩИЕ ИНТЕРВАЛЫ Консонирующие интервалы — интервалы, звуча- щие более мягко, звуки которых как бы сливаются друг с другом. Диссонирующие интервалы — интервалы, зву- чащие более резко, звуки которых не сливаются друг с дру- гом. Консонирующие интервалы Совершенные консонансы: Чистая прима Чистая октава Чистая квинта Чистая кварта Несовершенные консонансы: Большая терция Малая терция Большая секста Малая секста Диссонирующие интервалы Большая и малая секунда Большая и малая септима Т ритоны Увеличенные и уменыпённые интервалы (в зависимости от энгармонизма). Задания 1. От звука ми написать все совершенные и несовер- шенные консонансы. 2. От звука фа написать все совершенные и несовершен- ные консонансы. 200
3. От звука ре написать все диссонирующие интервалы, встречающиеся в натуральном мажоре и миноре (б. и м. 2, б. и м. 7, ув. 4 и ум. 5). 4. От звука соль написать все диссонирующие интервалы, встречающиеся в натуральном мажоре и миноре (б. и м. 2, б. и м. 7, ув. 4 и ум. 5). 5. От звука фа написать увеличенные и уменыпённые ин- тервалы, встречающиеся в гармоническом мажоре и миноре (ув. 2 и ум. 7, ув. 5 и ум. 4). 6. Что значит консонанс? 7. Что значит диссонанс? 8. Какие диатонические интервалы — консонирующие и какие диссонирующие? 9. В следующем примере выписать сначала диссониру- ющие, а затем консонирующие интервалы: 10. Из дуэта «Горные вершины» выписать все диссониру- ющие интервалы: 502 Н скоро РУб™ей»‘ «Горные вершины" Гор. вы. е вер. ши . вы спят во тьме ноч.ной, f J-Щ) И J 1 J J ти.хи.е до.ли.ны поллы свежей мглой.Непылитдорога, не дрожат листы, по.дожди не.мно. го, от.дохнёшьи ты. 201
спят во тьме ночной, 1 . | .. Ти-хи-е до-ли.ны » л -р— —- ^гг „ подлы свелсеи мглой. L— -i-71! |—, Не пылит до _ РО- га, Мг — ъол.нысвел ьн <еи мглой ИЖ Непьи тд °? ога, 103. СОСТАВНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ Составные интервалы — интервалы шире октавы. Нона — девятая ступень — обозначается цифрой 9==ок- тав а-|-секу нд а: 202
Децима — десятая ступень — обозначается цифрой 10= октава-}-терция: Ундецима — одиннадцатая ступень — обозначается циф- рой 11=октава-|-кварта: 50>) 11 8 Д— ° ~ °— ' «У -е- -е- . “Е Дуодецима — двенадцатая ступень—обозначается циф- рой 12=октава-[-квинта: Задания 1. От звука ля написать следующие интервалы: малую но- ну, чистую дуодециму, !малую дециму, чистую ундециму. 2. Определить данные интервалы: 104. ХАРАКТЕРНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ И ТРИТОНЫ В ГАРМОНИЧЕСКОМ МАЖОРЕ Характерными интервалами гармонического мажора называются увеличенные и уменьшённые интервалы, образовавшиеся от понижения VI ступени. Увеличенная секунда и уменыпённая септима в гармони- ческом до мажоре: 5°^ ув.2 ум.7- VI VII 203
Увеличенная квинта и уменьшенная кварта в гармониче- ском до мажоре: 509 ув.5 ум.4 У;; 1Ь8 VI щ Тритоны в гармоническом до мажоре: 510 ув.4 ув.4 ум5ум 5 iv vi ° ° VII II е» Задания 1. Выписать характерные интервалы и тритоны из тональ- ности фа мажор (гармонический). 2. Выписать характерные интервалы и тритоны из тональ- ности ре мажор (гармонический). 3. Выписать характерные интервалы и тритоны из тональ- ности ля мажор (гармонический). 4. Выписать характерные интервалы и тритоны из тональ- ности ми мажор (гармонический). 5. Определить, в каких тональностях гармонического ма- жора встречаются следующие интервалы: 511 105. СЕКВЕНЦИИ Секвенцией называется повторение какого-либо ме- лодического или гармонического оборота от различных сту- пеней лада или на определенный интервал. Восходящая секвенция: 512 Не спеша П. Чайковский. Оп.„Пиковая дама* 204
Нисходящая секвенция: cjq _ Польская народная песня „Мазурка' 51” Темп мазурки_з_J*___ . । if1-;} j J Wf 1г~Г1^Н Задания 1. Перемещать данный мотив по секундам вниз в до ма- -жоре: • 514 2. Перемещать данный мотив в следующие тональности: ля минор, фа мажор, ре минор: 515 3. Перемещать данный мотив в указанные тональности: фа мажор, ре h мажор: П. Чайковский Оп „Евгений Онегин'* 516. и Весьма умеренно ~ L,r ir > 1 9/ 4. Играть следующие мелодии, содержащие в себе диато- нические секвенции, обозначенные квадратными скобками: Русская народная песня 1 на секунду вверх 517 О жинлённо 1 205
Скоро, подвижно____ Э Григ „Пьеса" Скоро Венгерская народная песня 5. В следующих мелодиях найти секвенции: Словацкая народная песня „Вечерняя песня' ..Умеренно 1. Ве.тердсомза.лёт.ным ве. чер приле.тел изтём-ных туч. Ра.зог.нал гро.зу, раз.бро-сал в ле. су по гус. . тымвет.вям ро. су, свет-ляч.ков за.жёг, п од-Мес. по . мог жёл. тый лист лес. ных до. рог. 206
106. УМЕНЬШЕННОЕ И УВЕЛИЧЕННОЕ ТРЕЗВУЧИЯ Уменьшённое трезвучие — трезвучие, которое со* стоит из двух малых терций; крайние звуки образуют умень- шённую квинту. Увеличенное трезвучие — трезву’ чие, которое состоит из двух больших терций; крайние звуки! образуют увеличенную квинту. Трезвучия на ступенях натурального до мажора: 519 л маж. мин. мин. маж. маж. мин. ум. -• II I II III и IV V VI VII Уменьшённое трезвучие с разрешением в до мажоре: 520 ум.З 2077
Уменьшённые трезвучия с разрешением в гармоническом ля миноре: 522 ум.З ум.З 1 =8- VII Уменьшённые трезвучия с разрешением в гармоническом до мажоре: 52® ум.З ум.з —-Q---“-------г # »•- .. vn Увеличенное трезвучие с разрешением в гармоническом ля миноре: э24 уц. 3 (II Увеличенное трезвучие с разрешением в до мажоре: гармоническом Задания 1. В тональности ре мажор (гармонический) построить . и разрешить уменьшенные и увеличенное трезвучия. 2. В тональности фа ft минор (гармонический) построить и разрешить уменьшенные и увеличенное трезвучия. 3. В тональности си минор (гармонический) построить и разрешить уменьшенные и увеличенное трезвучия. 4. В тональности до минор (гармонический) построить л и разрешить уменьшенные и увеличенное трезвучия. 5. Определять на слух четыре вида трезвучий: мажорное, минорное, увеличенное и уменьшенное. 208
107. ПОСТРОЕНИЕ АККОРДОВ ОТ ДАННОГО ЗВУКА Для того чтобы строить аккорды от данного звука, необ- ходимо знать, из каких интервалов они состоят. Таблица наиболее употребительных аккордов, их обозначения и интервальный состав Название аккорда Обозначение Интервальный состав Мажорное, или большое трезвучие Б35 б. 3, ч. 5 или б. 3, м. 3 Минорное, или малое трезвучие М| м 3, ч. 5 или м. 3, б. 3 Мажорный секстаккорд Б I м. 3, м. 6 или м. 3, ч. 4 Минорный секстаккорд ма _ б. 3, б. 6 или б 3, ч 4 Мажорный квартсекстаккорд Б§ ч. 4, б. 6 или ч. 4, б. 3 Минорный квартсекстаккорд м46 ч. 4, м. 6 или ч. 4, м. 3 До ми нантсептаккорд D7 б. 3, ч. 5, м. 7 или б. 3, м. 3, м. 3 « Доминантовый D ? м. 3, ум. 5, м 6 или м.З, квинтсекстаккорд м. 3 б. 2 Доминантовый D ,4 м. 3, ч. 4, б. 6 или м. 3, терцквартаккорд 1 3 б 2, б. 3 Доминантовый секундаккорд б. 2, ув. 4, б. 6 или б. 2, б. 3, м. 3 Малый вводный септаккорд м VII. i м. 3, ум. 5, м. 7 или м. 3, м. 3, б. 3 Уменьшенный вводный септаккорд ум. VII, м. 3, ум. 5, ум. 7 или м. 3, м. 3, м. 3* Увеличенное трезвучие Ув- 3 *>. 3, ув. 5 или б. 3, б. 3 Уменьшенное трезвучиё ум. 3 м 3, ум. 5 или м 3, м. 3 Задания 1. Написать от звука ми все приведённые в таблице ак- корды. 2. Написать от звука соль все приведённые в таблице ак- корды. 3. Написать от звука фа # все приведённые в таблице ак- корды. 14- Фридки, 209
4. Написать от звука ре доминантсептаккорд и его обра-> щения и разрешить их в одноименные тональности. 5. Написать от звука до $ малый и уменьшённый вводные септаккорды и разрешить их. 6. Написать от звука ми доминантсептаккорд и все его об- ращения и разрешить их в одноименные тональности. 7. Написать и разрешить увеличенное и уменьшенное тре- звучия от звука соль 8. Определить данные аккорды и назвать тональности, в которых они являются тоническими: 9. Определить и разрешить данные аккорды: 108. ХРОМАТИЧЕСКАЯ ГАММА Хроматическая гамма — гамма, состоящая из по- лутонов. Хроматическая гамма образуется посредством за- полнения больших секунд промежуточными полутонами. Правописание хроматических гамм Мажорная хроматическая гамма вверх — не повторяются III и VI ступени. Мажорная хроматическая гамма вниз — не повторяются I и V ступени. 210
Минорная хроматическая гамма вверх — не повторяются I и V ступени. Минорная хроматическая гамма вниз — не повторяются I и V ступени. Хроматические изменения основных ступеней гаммы до мажор вверх: 528 ------ — —----—. . _________w iP' 1П ™ V ’ VI VII I Хроматические изменения основных ступеней гаммы до мажор вниз: 529 __________х,________j________________________________ ? VI! Vi v f Хроматические изменения основных ступеней гаммы ля минор вверх: 530 Хроматические изменения основных ступеней гаммы ля минор вниз- VII Задания 1. Написать гамму ре мажор хроматическую вверх и вниз. 2. Написать гамму ми минор хроматическую вверх и вниз. 3. Написать гамму ми мажор хроматическую вверх и вниз. 4. Написать гамму соль минор хроматическую вверх и вниз. 14* 211
5. Что такое хроматическая гамма? 6. В следующих мелодиях найти изменённые ступени: 212
М. Глинка. „Ах ты, ночь л и; ноченька" Неторопливо Взволнованно
109. РОДСТВЕННЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ Родственные тональности — тональности, име- ющие наибольшее число общих звуков. Таблица родственных тональностей1 1. Параллельная тональность. 2. Доминантовая тональность. 3. Тональность, параллельная к доминанте. 4. Субдоминантовая тональность. 5. Тональность, параллельная к субдоминанте. Родственные тональности к до мажору: 533 мажор ля минор соль мажор ми минор фа мажор ре минор h 'к 11 14 |L| = Родственные тональности к ля минору: Задания 1. Найти родственные тональности к си мажору. 2. Найти родственные тональности к ми минору. 3. Найти родственные тональности к ля мажору. 4. Найти родственные тональности к соль минору. 5. Сколько общих звуков имеют родственные тональности и на сколько ключевых знаков отличаются они друг от друга? 1 Кроме перечисленных тональностей диатонического родства, к числу родственных тональностей относятся также: в мажоре тональность минор- ной (гармонической) субдоминанты, в миноре тональность мажорной (гар- монической) доминанты. 214
ПО. МОДУЛЯЦИИ В РОДСТВЕННЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ Модуляцией называется переход из одной тонально- сти в другую. Модуляция в параллельную тональность: 535 Т. Хренников Есть на севере хороший городок“ Скоро ____________________________________ I фа мажор у Модуляция в доминантовую тональность: Задание Определить модуляции в следующих песнях: Украинская народная песня 215
216
111. КАДЕНЦИИ Каденцией называется заключение музыкально» мысли. Полная совершенная каденция Заключительные каденции: ступени в мелодии полной совершенной VII —I II —I V—I III —I IV—I 217’
Полная совершенная каденция на тонической приме: 538 Не очень скоро ___ Ф. Шуберт. „Форель Ц1,1,1 J>lp|f Л1 Полная несовершенная каденция Заключительные ступени в мелодии полной несовершен- ной каденции: Остановка на тонической терции: II — III IV —III V —III Остановка на тонической квинте: VI—V IV —V Полная несовершенная каденция на тонической терции: М Глинка. Оп...Руслан и Людмила’ Полная несовершенная каденция на тонической квинте: Русская народная песня „Во горнице, во светлице** Половинные каденции Остановка внутри построения на неустойчивых ступенях: на доминантовой приме — V ступень, на доминантовой терции — VII ступень, на доминантовой квинте— II ступень, на субдоминантовой приме — IV ступень. Половинная каденция на доминантовой квинте: .... М. Глинка. Оп. „Иван Сусанин** 5“Скоро, торжественно 1 ( 218
Задания В следующих мелодиях определить, какой каденцией окан- чивается каждая фраза: А. Варламов. „Красный сарафан*' Умрприил екопо 219
112. ПЕРИОД Периодом называется построение, выражающее отно- сительно законченную музыкальную мысль. Более мелкие по- строения, на которые разделяется период, называются пред- ложениями и фразами. Однотональный период: Л. Кннппер. Весело и живо ,,Почему медведь зимой спит?” Н-е предложение 1 '2-е предложение - "пн.пц Окончание первого предложения половинной каденцией на тонической квинте: 544 Весело и живо Ivi-vl Окончание второго предложения полной совершенной ка- денцией на тонической приме: Окончание первого предложения полной несовершенной каденцией на тонической терции: Уверенно____________3. Левина. „Песня о Ленине4 а 11-е предложение I 220
Модулирующий период: Не спеша. Ритмично Е. Тиличеева. „Походная** 11е предложение в ля миноре ПГе предложение B do мажор^ Задание В следующих примерах определить тип периода (одното- нальный, модулирующий} и вид каденции в нём (полная со- вершенная, полная несовершенная, половинная): Польская народная песня „На заре“ 548 Умеренно скоро 1-| jf j -J j9 | J jjjj 221
Весело, подвижно А. Лепин. „Утренняя песня" ~г у, о • 1 " т —1 l ,—г-4-К —-----------К-----f в.йкь* । 4—•_vs ~j= 41 За реч . кой, за ро . щей, луж. ком бе.реж. -ком, зна .ко. мой до . рож.кой мы в по _ ле и - JL^IJ .. .j' Ji IF J' P _ дем Над по . лем под. нял . ся ду . бок мо_ ло 222
113. ЛАДЫ НАРОДНОЙ МУЗЫКИ Ладами народной музыки принято называть особые нату- ральные лады, встречающиеся в народных песнях. Главные из них следующие: 1. Пятиступенный лад, или пентатоника — звукоряд, состоящий из пяти звуков. Он отличается от нату- рального мажора отсутствием IV и VII ступеней, а от нату- рального минора — отсутствием II и VI ступеней. В пентато- нике нет звуков, образующих тритон Характерным признаком пентатоники служит отсутствие малых секунд (полутонов). Пятиступенный лад мажорного вида: ^Умеренно _ Башкирская народная песня ||( ........................................ Звукоряд пятиступенного лада мажорного вида от звука * до 550 Пятиступенный лад минорного вида: 551 Умеренно, просто А. Эшпай. „Марийская мелодия" pjpJ MpJ ij j,|ju Звукоряд пятиступенного лада минорного вида от звука ля: 552 223
2. Дорийский лад отличается от натурального мино- ра VI повышенной ступенью: -ДЙ------------------------------------------------П Звукоряд дорийского лада от звука ля: 554 3. Фригийский лад отличается от натурального ми- нора II пониженной ступенью: 4. Лидийский лад отличается от натурального ма- жора IV повышенной ступенью: 224
Звукоряд лидийского лада от звука до: 558 5. Миксолидийский лад отличается от натураль- ного мажора VII пониженной ступенью: Русская народная песня 559 Умеренно „Уж и кто ж У,(иас большой, набольший" Звукоряд мяксолидийского лада от звука до: 560 Задания 1. От звука ре построить пятиступенный лад (пентатони- ку) мажорного и минорного вида. 2. От звука си построить звукоряд фригийского лада. 3. От звука ми построить звукоряд дорийского лада. 4. От звука фа построить звукоряд миксолидийского лада. 5. От звука ля построить звукоряд лидийского лада. 6. В следующих песнях определить лад (дорийский, фри- гийский, миксолидийский, лидийский, пятиступенный). тонику лада, после чего сыграть песни на инструменте: 15 Фридкин 225
Русская народная песня . Умеренно Белорусская народная' песня • ij ти Г ш । j и ।у " Ли Оживлённо Марийская народная песня У Ij if r< > Г Ir и plJ P Г I I'fjlll ilJ tl'lj I I l|j |J| 226
Мелизмами называются мелодические фигуры, укра« шающие отдельные звуки мелодии. Короткий форшлаг: пишется: исполняется: 562 15* 227
228
Г руппетто: Трель: 229
Задание В следующих мелодиях найти мелизмы, назвать их вид и сыграть на инструменте: В. А. Моцарт. Соната 230
115. ОБОЗНАЧЕНИЯ ДИНАМИЧЕСКИХ ОТТЕНКОВ Одним из важнейших условий выразительного исполнения музыки являются динамические оттенки, или нюансы. Динамическими оттенками называются изменения громко- сти звучания при исполнении музыкального произведения. Таблица основных динамических оттенков Полное обозначение Сокращен, обозначе- ние Произношение Значение piano P ПЬЯНО ТИХО mezzo-piano mp мёццо-пьяно ие слишком тихо pianissimo pp пьяийссимо очень тихо forte f форте громко mezzo-forte mf мёццо-форте умеренно громко fortissimo ft фортиссимо очень громко crescendo — крещендо усиливая poco a poco crescendo поко-анпоко крещендо постепенно усиливая diminuendo димииуёидо ослабляя poco a poco diminuendo поко-а-пбко диминуёндо постепенно ослабляя morendo морёндо замирая sforzando sf сфорцандо внезапное усиление (отдельного звука или аккорда)
116. ИТАЛЬЯНСКИЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ ТЕМПОВ И ХАРАКТЕРА ИСПОЛНЕНИЯ Темпом называется скорость исполнения музыки. Темп связан с характером произведения. Темп всегда ука- зывается в начале произведения. Обозначение темпа часто дается на итальянском языке. Очень медленные темпы Largo (ларго) —широко Lento (ленто) — протяжно Adagio (адажио)—медленно Grave (граве) —тяжеловесно, важно Медленные темпы Larghetto (ларгетто) — несколько скорее, чем Largo Andante (анданте) — не торопясь, спокойно Sostenuto (состенуто) — сдержанно Умеренные темпы Moderate (модерато)—умеренно Andantino (андантино)—несколько скорее, чем Andante. Allegretto (аллегретто) — несколько медленнее, чем Allegro. Быстрые темпы Allegro (аллегро) —скоро Vivo (вйво) — живо Vivace (виваче) — живо Presto (престо) —очень скоро Дополнительные слова к обозначениям темпов piu mosso (пйу мбссо) — более подвижно meno mosso (мёно моссо) —менее подвижно non troppo (нон троппо) — не слишком molto (мольто) — очень assai (ассаи) —весьма, очень con moto (кон мото) — с подвижностью accelerando (аччелерандо) —ускоряя ritenuto (ритенуто) — сдерживая ritardando (ритардандо) —запаздывая rallentando (раллентандо) —замедляя 232
Обозначения характера исполнения Итальянские термины Их произношение Их значение abbandono абба'ндоно удручённо, подавленно abbandonamente аббандонамэнтэ « « accarezzevole аккарэццэволэ ласково affettuoso аффеттуозо сердечно agjtato аджитато возбуждённо, взволнованно amabile амабилэ приятно alia... алл я в роде (в духе) alia marcia алл я марчья в духе марша alia polacca алля полякка в духе польского amoroso аморозо любовно animate анимато воодушевлённо, оживлёиио appassionato аппассьёнато страстно ardente ардэнтэ с жаром brillante бриллянтэ блестяще buffo буффо комически burlesco бурлэско « cantabile кантабилэ певуче capriccioso каприччьозо капризно con amore кои а-морэ с любовью, любовно con anima кон анима с воодушевлением, с оживле нием con bravura кон бравура блестяще con brio кон брйо с жаром con calore кон калорэ с жаром con dolcezza кон дольчэцца нежно, мягко con dolore кон долорэ с грустью eon espressione кон эспрессьенэ с выражением con forza кон форца- с силой con fuoco кон фуоко с огнём con grazia кон грацья с грацией con malinconi'a кон малинкоийа меланхолично con moto кон мото подвижно con passione кои пассьёиэ со страстью con spirito кон спйрито с воодушевлением con tenerezza кон тэнэрэцца с нежностью con vigore кон вигорэ с мужеством deciso дэчйзо решительно dolce дольчэ мягко, нежно dolcissimo дольчйссимо очень мягко, очень нежно dolente долэнтэ грустно, жалобно dolor oso долорозо грустно, жалобно elegante элегантэ изящно, красиво elegiaco эледжьако жалобно, грустно energico энэрджико энергично eroico эроико героически espressivo эспрэссйво выразительно 233.
Итальянские термины Их произношение Их значение liebile флёбилэ жалобно feroce фэрочэ ДИКО festivo фэстйво празднично fiero фьёро дико fresco фрёско свежо funebre фунэбрэ похоронио furioso фурьёзо бешено giocoso джьокозо шутливо, игриво gioioso джьойозо радостно, весело grandiose грандиозо пышно, великолепно grazioso грацьезо грациозно guerriero гуэрьэро воинственно 'imperioso импэрьёзо повелительно impetuoso импэтуозо стремительно, бурно innocente инночЗнтэ невинно, просто lagrimoso лакримоз о плачевно languido лаигуйдо с изнеможением, бессильно lamentabile ламэнтабилэ жалобно leggiero лэджьЗро легко leggierissimo лэджьерйссимо очень легко lugubre люгубрэ мрачно lusingando люзингандо льстиво maestoso маэстдзо торжественно, величаво malinconico малинкднико меланхолично marcato маркато подчеркивая marciale марчьялэ маршеобразно marziale марцьялэ воинственно mesto мЗсто печально morendo морЗндо замирая parlando парляндо говоря pastorale пастор алэ пастушески patetico патэтйко страстно pesante пезантэ грузно, тяжеловесно piangendo пьяиджэидо плачевно pomposo помпозо великолепно, с блеском quieto кьиэто СПОКОЙНО recitando рэчитандо рассказывая religiose рэлиджьозо благоговейно rigoroso ригорозо строго, точно risoluto ризолюто решительно rubato рубато свободное исполнение без точного соблюдения темпа rustico рустике в сельском духе scherzando скэрцандо шутливо scherzoso скэрцозо « semplice сЗмпличэ просто sensibile сэисйбилэ чувствительно serioso сэрьозо серьезно soave соавэ приветливо soavemente соавэмэнтэ « son ore сонорэ звучно spianato спьянато с простотой spirituoso спиритуозо одухотворённо, одушевленно Strepitoso стрэпитдзо шумно, бурно teneramerrte тэнэрамЗитэ нежно tranquillo транкуйллё спокойно vigoroso вигорбзо сильно, бодро 234
ЗАДАНИЯ ДЛЯ ПОВТОРЕНИЯ (для учащихся детских-музыкальных школ с пятилетним сроком обучения) Билет 1 1 Найтн на фортепьяно следующие звуки, ре большой октавы, 'фа второй октавы, си малой октавы. 2. Прочитать названия звуков мажорной гаммы с пятью диезами в ключе (вверх и вниз) и назвать устойчивые звуки в ней. 3. В тональности ля мажор назвать сначала все малые се- кунды, а затем все большие секунды. 4. Сделать обращение данного интервала, а затем опреде- лить оба интервала' 5 В песне «Ах ты, душечка» М. Глинки определить раз- мер, лад и его вид, после чего переписать песню с правиль- ными ключевыми знаками альтерации: S74 Подвижно Глинка.„Ах ты,душечка" 6. В каких тональностях данное трезвучие будет тониче- ским, доминантовым, субдоминантовым: 575 $ 235
7. Играть на фортепьяно в тональности си мажор последо- вательность аккордов: Т — Se — D — Т6. 8. В тональности ми минор построить и разрешить ввод- ный септаккорд. 9. Разделить на такты и правильно сгруппировать ноты в следующей песне: Русская народная песня 57^ Оживлённо_____________на камушке сижу la 1 a P'hi? р - р мР-р и 10. Данную мелодию транспонировать на большую секун- ду вниз: 577 Оживлённо А. Даргомыжский. „Лихурадушка" 11. Назвать виды минора и указать особенности каждого. вида. Билет 2 1. Записать нотами в скрипичном ключе звуки открытых струн скрипки: ми второй октавы, ля первой октавы, ре пер- вой октавы и соль малой октавы. 2. Прочитать названия звуков в гамме ля мажор (вверх и вниз) и найти главные ступени в ней. 3. В тональности ре минор (гармонический) построить все чистые квинты и разрешить их по ладовому тяготению. 4. Определить данный интервал и сделать его обращение; затем найти мажорную тональность, в которой встречается новый интервал и разрешить его: 236
5. В данной мелодии определить размер, лад и его вид, после чего переписать её с правильными ключевыми знаками альтерации: 579 Умеренно П.Чайковский. Бал.„Лебединое озеро" *Г tPfr 1»ГЙР LT If > Ш j j Ii^pl 6. В каких тональностях данное трезвучие будет тониче- ским, доминантовым, субдоминантовым: 580 7. Играть на фортепьяно в тональности соль мажор после- довательность аккордов: Т64 — Sc — D — Т64. 8. В тональности ми мажор построить и разрешить доми- нантсептаккорд. 9. Разделить на такты и правильно сгруппировать ноты следующей песни: Оживлённо Украинская народная песня 10. Данную мелодию транспонировать на большую секун- ду вниз: 582 Умеренно Русская народная песня „Во горнице* !^_gJ-tl* г Г Г Г J j: I«Q-J 11. Сколько ступеней имеют гаммы мажорного и минор- ного лада? Какие ступени лада являются устойчивыми и ка- кие ступени являются неустойчивыми? Билет 3 1. Записать нотами в басовом ключе звуки открытых струн виолончели: ля малой октавы, ре малой октавы, соль боль- шой октавы и до большой октавы. 2. Написать гамму do# минор гармоническую (вверх и вниз) и вводные звуки с разрешением в ней. 237
3. В тональности Ре мажор построить сначала все боль- шие сексты, а затем все малые сексты и разрешить их по ладовому тяготению. 4. От зНука си Ь построить вверх малую терцию и сделать её обращение, а затем разрешить новый интервал в тональ- ностях: ля'х> мажор, peh мажор и фа минор (гармонический) 5. В данной мелодии определить размер, лад и его вид, после чего переписать её с правильными ключевыми знаками альтерации- 583 Оживлённо j. „ А. Корелли. „Прелюд 6. В гармоническом до миноре построить тонический секст- аккорд, доминантовый секстаккорд, субдоминантовый секст- аккорд. 7. Играть на фортепьяно в гармоническом ми миноре по- следовательность аккордов: Т — De — Т. 8. В тональности фа минор построить и разрешить дом и нантсептаккорд. 9. Разделить на такты и правильно сгруппировать ноты следующей мелодии 584 Скоро Русская народная песня „Виноград" j/-, J II 10. Данную мелодию транспонировать так, чтобы самым верхним звуком в ней было ми второй октавы: 585 Умеренно Шотландская народная песня 11. Что такое трезвучие? Сколько обращений имеет тре- звучие и как они называются? Какие трезвучия лада называ- ются главными? Из каких интервалов состоят мажорные и минорные трезвучия, мажорный и минорный секстаккорды, мажорный и минорный квартсекстаккорды? 238
Билет 4 1. Написать на нотоносце следующие звуки- ми третьей октавы, ля малой октавы, соль большой октавы. 2. Прочитать названия звуков гаммы ми b мажор и ука- зать правильно. её ключевые знаки альтерации. 3. В тональности ми мажор назвать сначала все большие терции, а затем все малые терции и разрешить их по ладо- вому тяготению. 4. От звука соль построить вниз уменьшенную квинту и сделать её обращение; определить тональности, в которых встречаются оба интервала и разрешить их, 5. В данной мелодии определить размер, лад и его вид. после чего переписать её с правильными ключевыми знаками альтерации: 6. В гармоническом си миноре построить главные трезву- чия. 7. Играть на фортепьяно в тональности фа мажор после- довательность аккордов: Т — S64 — De — Т. 8. В тональности соль минор построить и разрешить ввод- ный септаккорд. 9. Разделить на такты и правильно сгруппировать ноты следующей мелодии- 239
10. Данную мелодию транспонировать на малую терцию вниз: А. Хачатурян. 588 Умеренно „Начал колос наливаться" ° Л Л Л Л О’ [Г Шг j 11 ftf Ли J J-v I ЛД^Ипг 11. Что такое крещендо, диминуендо? Как они обозна- чаются в нотах? Билет 5 1. Написать в басовом ключе следующие звуки: ми пер- вой октавы, ми малой октавы, ля большой октавы. 2. Прочитать названия звуков гаммы фа минор (гармони- ческий) вверх и вниз и назвать вводные звуки в ней. 3. В тональности ми минор (гармонический) построить сначала все малые терции, а затем все большие терции и раз- решить их по ладовому тяготению. 4. Определить данный интервал и сделать его обращение; затем разрешить оба интервала в тональностях: соль мажор, ля мажор, фа # минор: 589 5. В данной мелодии определить размер, лад и его вид, после чего переписать её с правильными ключевыми знаками альтерации: 590 Умеренно Украинская народная песня 4 j iJ»icfr iJ * । 6. На звуке соль построить мажорное и минорное трезву- чия и сделать их обращения. 240
7. Играть на фортепьяно в тональности соль минор после- довательность аккордов: Тб — D — Т6. 8. В тональности ре мажор построить и разрешить ввод- ный септаккорд. 9. Разделить на такты и правильно сгруппировать ноты следующей мелодии: 591 Не спеша & Григ. Соната для фортепьяно г 1 г р* J' р / j-ij j)^ 10. Данную мелодию транспонировать на большую терцию вниз: 11. Что такое полутон и тон? Сколько полутонов и целых тонов в октаве? Билет 6 1. Сыграть на фортепьяно следующие звуки: 5яЗ 2. Написать гамму си минор (гармоническую) и главные ступени в ней. 3. В тональности ля мажор выписать сначала все чистые кварты, а затем увеличенную кварту и разрешить их. 4. От звука соль построить вверх увеличенную секунду и сделать её обращение, а затем разрешить оба интервала. 16. ФрИДКИИ 241
5. В данной мелодии определить размер, лад и его вид, после чего переписать её с правильными ключевыми знаками альтерации: 594 Умеренно Н. Мясковский.„Пожелтевшие страницы" 6. В тональности до # минор построить трезвучие, секстак- корд и квартсекстаккорд субдоминанты. 7. Играть на фортепьяно в гармоническом си миноре по- следовательность аккордов: Т6 — D64 — Тб. 8. В тональности ми b мажор построить и разрешить до- минантсептаккорд. 9. Разделить на такты и правильно сгруппировать ноты следующей песни: 1,95 Оживлённо Польская народная песня 10. Данную мелодию транспонировать на малую терцию вниз: 596 Умеренно “Белорусская народная песня И. Как называются септаккорды, построенные на V и VII ступенях мажора и гармонического минора? Из каких интер- валов эти септаккорды состоят? Билет 7 1. Переписать данную мелодию на октаву ниже в басо- вом ключе: 597 Скоро В. А. Моцарт. Оп. „Дон-Жуан " Ij « J Jj J. 2. Прочитать названия звуков гаммы ми минор (мелодиче- ский) вверх и вниз и назвать главные ступени в ней. 242
3. Определить, какие интервалы образуются в мажорном ладу от I ступени вверх. 4. Определить данный интервал и сделать его обращение; затем разрешить оба интервала в тональностях: си мажор, ля мажор; фа # минор: 598 5. В данной мелодии определить размер, лад и его вид, после чего переписать её с правильными ключевыми знаками альтерации: 599 Оживлённо Украинская народная песня г г 6. В гармоническом фа # миноре построить трезвучие, секстаккорд и квартсекстаккорд доминанты. 7. Играть на фортепьяно в тональности до минор (гармо- нический) последовательность аккордов: Т6—S—D64—Т6. 8. В тональности ре минор построить и разрешить доми- нантсептаккорд. 9. Разделить на такты и правильно сгруппировать ноты следующей мелодии: Н. Р имский - Корсаков- И. Перечислить все чистые, большие и малые интервалы. 16» •243
Б илет 8 1. Переписать данную мелодию на октаву выше в скри- пичном ключе: 2. Прочитать названия звуков мажорной гаммы с тремя бемолями в ключе вверх и вниз и назвать неустойчивые звуки в ней. 3. Определить, какие интервалы образуются в гармониче- ском миноре от I ступени вверх. 4. От звука си построить вверх чистую квинту и сделать её обращение; затем разрешить оба интервала в тонально- стях: соль мажор, ре мажор, ля мажор. 5. В данной мелодии определить размер, лад и его вид, по- сле чего переписать её с правильными ключевыми знаками альтерации: Украинская народная песня Оживлённо bvo 6. В тональности ми мажор построить тонический секст- аккорд, доминантовый секстаккорд, субдоминантовый секст- аккорд. 7. Играть на фортепьяно в тональности фа мажор после- довательность аккордов: Т64—S6—Т64. 8. В тональности до$ минор построить и разрешить ввод- ный септаккорд. 244 ‘ 1
9. Разделить на такты и правильно сгруппировать ноты следующей мелодии: 604 Оживлённо Польская народная песня 10. Данную мелодию транспонировать на полтона вверх: Русская народная песня. „Меж крутых бережков" 605 У 11. Как обозначается в нотах размер? Что означает верх-1 няя цифра размера и нижняя цифра размера? Билет 9 1. Записать данную мелодию в басовом ключе в малой октаве: 60^ Умеренно М. .Мусоргский, Оп. „Сорочинская ярмарка" 2. Написать мелодическую гамму фа мино|) вверх и вниз и устойчивые звуки в ней. 3. В гармоническом си миноре назвать все чистые кварты и разрешить их. 245
4. Определить данный интервал и сделать его обращение, а затем разрешить оба интервала в тональностях: фа минор, ляЬ мажор: 607 5. В данной мелодии определить размер, лад и его вид, после чего переписать её с правильными ключевыми знаками альтерации: fi08 Теми марша с- Прокофьев. Марш ।j г j: 11j д 6. В тональности си мажор построить тонический кварт- секстаккорд, доминантовый квартсекстаккорд, субдоминанто- вый квартсекстаккорд. 7. В гармоническом ля миноре играть на фортепьяно по- следовательность аккордов: Тб—S—Тб. 8. В тональности ля? мажор построить и разрешить доми- нантсептаккорд. 9. Разделить на такты и правильно сгруппировать ноты следующей мелодии: 7 Н. Римский - Корсаков, 609 Умеренно Од.„Сказка о царе Салтане‘‘ 10. Данную мелодию транспонировать так, чтобы самым низким звуком в ней было ре первой октавы: 246
И. Какие интервалы называются мелодическими и гармо- ническими? Что такое восходящий мелодический интервал и нисходящий мелодический интервал? Билет 10 1. Записать данную мелодию в скрипичном ключе в пер- вой октаве: 611 Оживлённо Русская народная песня 2. Сыграть гармоническую гамму до минор вверх и внйз и последовательность III—IV—V—VI—VII—I ступеней в ней 3. В тональности си мажор построить все чистые квинты и разрешить их. 4. От звука ми построить вниз малую терцию и сделать обращение её, а затем разрешить оба интервала в тонально- стях: ре мажор, си минор, ми мажор. 5. В данной мелодии определить размер, лад и его вид, после чего переписать её с правильными ключевыми знаками альтерации: 612 Умеренно Ф. Шопен. „Мазурка" 6. В каких тональностях данное трезвучие будет тониче- ским, доминантовым, субдоминантовым? 613 7. Играть на фортепьяно в тональности ре мажор после- довательность аккордов: Т—S64—De—Т. 8. В тональности си минор построить и разрешить доми- нантсептаккорд. 247
i 9. Разделить на такты и правильно сгруппировать ноты следующей песни. 10. Данную мелодию транспонировать так, чтобы самым верхним звуком в ней было ми второй октавы: cis Ф- Мендельсон.„Венецианская баркарола" 11. Что такое обращение интервалов? Какие интервалы получатся в результате обращения примы, секунды, терции, кварты, квинты, сексты, септимы, октавы? / Билет 1 1 1. Написать на нотоносце следующие звуки: фа большой октавы, ля второй октавы, соль малой октавы. 2. Написать гармоническую гамму соль минор вверх и вниз и устойчивые звуки в ней. 3. В тональности фа минор назвать сначала все малые се- кунды, затем все большие секунды и увеличенную секунду; все полученные интервалы разрешить. 4. Определить данный интервал и сделать его обращение, а затем разрешить оба интервала в тональностях: cuh мажор, ми> мажор, ре> мажор: 616 248
5. В данной мелодии определить размер, лад и его вид, после чего переписать её с правильными ключевыми знаками альтерации: 6. В какой тональности данное трезвучие будет тониче- ским, доминантовым, субдоминантовым? 618 7. Играть на фортепьяно в тональности ре минор последо- вательность аккордов: Т—S64—Т. 8. В тональности до минор построить и разрешить доми- нантсептаккорд. 9. Разделить на такты и правильно сгруппировать ноты следующей песни: Русская народная песня 10. Данную мелодию транспонировать на малую секунду вверх: 62® Оживлённо Чешская народная песня [^Гг JIJJ illJnjlj.ll 11. Что такое ключевые знаки альтерации? 249<
Б и л ет 1Д- 1. Назвать следующие звуки и указать октавы, к которым •они относятся: 2. Прочитать названия звуков гаммы ля> мажор вверх и 'вниз и назвать неустойчивые звуки в ней. 3. В тональности фа мажор построить сначала все боль- шие септимы, а затем все малые септимы и разрешить их. 4 Определить данный интервал и сделать его обращение, а затем разрешить оба интервала в тональностях: ля'? мажор, ре> мажор, соль минор: 622 - 5. В данной мелодии определить размер, лад и его вид, •после чего переписать её с правильными ключевыми знаками альтерации: 62^ Умеренно Украинская народная песня „Веют ветры' 6. В тональности ля? мажор построить тонический кварт- секстаккорд, доминантовый квартсекстаккорд, субдоминанто- вый квартсекстаккорд. 7. Играть на фортепьяно в тональности фа$ минор после- довательность аккордов: Т—S64—Т. 8. В тональности ре минор построить и разрешить вводный септаккорд. 250
9. Разделить на такты и правильно сгруппировать ноты следующей мелодии: <624 Умеренно * Украинская народная песня ул r AbUui J Г Г'-Г J J Ж Ш 10. Данную мелодию транспонировать так, чтобы самым нижним звуком в ней было ми первой октавы: Я25 Оживлённо Чешская народная песня 11. На сколько октав распределены употребляемые в му- зыке звуки? Назвать все октавы снизу вверх.
ЗАДАНИЯ ДЛЯ ПОВТОРЕНИЯ (Основной курс) Билет 1 1. Написать гармоническую гамму ре[> мажор. 2. Написать хроматическую гамму си минор вверх и вниз. 3. Определить данный интервал и разрешить его в тональ- ностях, в которых он встречается: 4. От звука ля построить вниз увеличенную кварту, опре- делить тональности, в которых она встречается, и разре- ши*ь ®е- vbWk 5. В тональности соль минор построить и разрешить умень- шенное трезвучие и домина^то^ь^ терцквартаккорд. 6’ °! се'кундаккорд и уменьшенный вводный’ СентакКорд, определить тональности^ в которых они встречаются, и разрешить их. 7. В следующем отрывке определить главную тональность и указать модуляцию в новой тональности: 252
8. В следующей мелодии, содержащей в себе диатониче- скую секвенцию, перемещать мотив, обозначенный квадрат- ными скобками, на секунду вниз: 628 Умеренно Русская народная песня i/i/ThTmnii......................... 9. В тональности ми минор играть правой рукой в среднем регистре фортепьяно последовательность аккордов: Т—S64—Т. Левой рукой играть в нижнем регистре басы из основных то- нов этих же аккордов. После чего играть аккорды обеими ру- ками. 10. Гармонизовать главными трезвучиями следующую ме- лодию: 'I 629 Оживлённо Русская народная песня „Коробейники" 11. Следующий пример разделить на такты и правильно сгруппировать ноты в указанном размере: 12. Что такое лад, тональность, гамма? Перечислить все мажорные и минорные тональности в квинтовом порядке. Пе- речислить все мажорные и минорные тональности в хромати- ческом порядке, называя количество ключевых знаков в каж- дой тональности. 253
Билет 2 1. Написать мелодическую гамму соль минор вверх и вниз_ 2. Написать хроматическую гамму ми мажор вверх и вниз. 3. В гармоническом си миноре выписать и разрешить все уменыпённые интервалы. 4. От звука до построить вверх большую сексту. Сделать, энгармоническую замену, определить новый интервал и раз- решить его в тональностях, в которых он встречается. 5. В тональности ре минор построить и разрешить умень- шённое трезвучие на VII ступени и доминантовый секундак- корд. 6. От звука фа построить малый вводный септаккорд и до- минантовый терцквартаккорд, определить тональности, в ко- торых они встречаются, и разрешить их. 7. Определить лад в следующей песне: Русская народная песня Й31 ОшпппНччл Дй НП пппе липонька** 8. В тональности до мажор играть нисходящую тональную секвенцию на следующем мотиве: 9. В тональности соль мажор играть правой рукой в сред- нем регистре фортепьяно •последовательность аккордов: Т—D6—Т. Левой рукой играть в нижнем регистре басы из основных тонов этих же аккордов. После чего играть аккорды обеими руками. 10. Гармонизовать главными трезвучиями следующую ме- лодию: 633 Умеренно Ф. Шуберт. „Куда4* , L FS|,P- .......Д,Т, Iftl g/IPE Р С вер. ш илы скал у. слыдпал я тшхий плеск ру.чья. 254
11. Следующий пример разделить на такты и правильно сгруппировать ноты в указанном размере: В темп© марша Ж. Бизе. Оп. „Кармен**' ¥;i 634 12. Что называется интервалом? • Назвать все чистые, большие и малые интервалы. Что такое обращение интерва- лов? Билет 3 1. Написать гармоническую гамму си мажор. 2. Написать хроматическую гамму ре минор вверх и вниз. 3. В гармоническом си мажоре выписать и разрешить все увеличенные интервалы. 4. От звука фа построить вверх большую терцию. Сделать энгармоническую замену, определить новый интервал и раз- решить его в тональностях, в которых он встречается. 5. В тональности до минор построить и разрешить доми- нантовый секстаккорд и доминантовый терцквартаккорд. 6. От звука ля построить уменьшенное трезвучие и доми- нантовый секундаккорд, определить тональности, в которых они встречаются, и разрешить их. 7. В следующем отрывке определить главную тональность и указать модуляции в новые тональности: 8. Играть модулирующую секвенцию в указанные тональ- ности по целым тонам вверх: 636 до мажор ре мажор
9. В тональности do# минор играть правой рукой в среднем регистре фортепьяно последовательность аккордов: Т—S64— —В6—Т. Левой рукой играть в нижнем регистре басы из ос- новных тонов этих же аккордов. После чего играть аккорды обеими руками. 10. Гармонизовать главными трезвучиями следующую ме- лодию: 11. Следующий пример разделить на такты и правильно сгруппировать ноты в указанном размере: 12. Какие звуки называются энгармонически равными? Пе- речислить все энгармонически равные интервалы. Перечислить все энгармонически равные тональности мажоца и минора, встречающиеся в музыкальной практике. Б и л е т 4 1. От звука ми построить звукоряд миксолидийского лада. 2. Написать хроматическую гамму соль минор вверх и вниз. 3. Определить интервал фа$—ми и разрешить его в следу- ющие тональности: ми мажор, соль мажор, си мажор, ми ми- нор. 4. От звука си построить вверх уменьшенную квинту. Сде- лать энгармоническую замену, определить новый интервал и разрешить его в тональностях, в которых он встречается. 256
5. В тональности ре мажор построить и разрешить субдо- минантовый квартсекстаккорд и увеличенное трезвучие. 6. От звука соль построить вверх доминантовый секундак- корд и малый вводный септаккорд, определить тональности, в которых они встречаются, и разрешить их. 7. В следующем отрывке определить главную тональность и указать модуляции в новые тональности: 639 Умеренно Ф. Шуберт. „Песня" l-^1, н IJ J J JJIJ J %1£Г г < J Jir*r«J J|J ПгСГ1Г J J if j .J J ^'l»r J г Ду Ш.4Н I г -и 8. Перемещать данный мотив в указанные тональности: соль мажор, ми минор, ре мажор: 840 9. В тональности си минор играть правой рукой в среднем регистре фортепьяно последовательность аккордов: Т—S64— D6—Т. Левой рукой играть в нижнем регистре басы из основ- ных тонов этих же аккордов. После чего играть аккорды обе- ими руками. 10. Гармонизовать главными трезвучиями следующую ме- лодию: 17. Фридкин 257
11. Следующий пример разделить на такты и правильно сгруппировать ноты в указанном размере: 642 Оживлённо А. Даргомыжский. „Лихорадушка" ЛР.р JJJ Г р р F JJ1 f 12. Какой аккорд называется септаккордом? Как назы- вается септаккорд, построенный на V ступени мажора и гар- монического минора? Какие бывают вводные септаккорды? Из каких интервалов состоят доминантсептаккорд и ввод- ные септаккорды? В какие аккорды разрешаются доминант- септаккорд и вводные септаккорды? Билет 5 1. Написать мелодическую гамму ми> минор вверх и вниз. 2. Написать хроматическую гамму ля мажор вверх и вниз. 3. Определить данный интервал и разрешить его в тональ- ностях, в которых он встречается: 643 4. От звука ре построить большую терцию. Сделать энгар- моническую замену, определить новый интервал и разрешить его в тональностях, в которых он встречается. 5. В тональности си минор построить и разрешить умень- шенное трезвучие на VII ступени и доминантовый терцкварт- аккорд. 6. От звука ми построить вниз увеличенное трезвучие и доминантовый квинтсекстаккорд, определить тональности, в которых они встречаются, и разрешить их. 258
7. В следующем отрывке определить главную тональность и указать модуляцию в новую тональность: 8. Перемещать данный мотив в указанные тональности по целым тонам вверх (фа мажор, соль мажор, ля мажор) • Умеренно Щ^ман- „Альбом для юношества" 9. В тональности ля минор играть правой рукой в среднем регистре фортепьяно последовательность аккордов: Т6—S—Т6. Левой рукой играть в нижнем регистре басы из основных тонов этих же аккордов. После чего играть аккорды обеими руками. 10. Гармонизовать главными трезвучиями следующую ме- лодию: 11. Следующий пример разделить на такты и правильно сгруппировать ноты в указанном размере: 18. Фридкин 259
12. Сколько обращений имеет доминантсептаккорд и как они называются? Из каких интервалов состоит доминантовый квинтсекстаккорд, доминантовый терцквартаккорд, доминан- товый секундаккорд? В какой аккорд разрешается каждое обращение? Билет 6 1. Написать гармоническую гамму фа$ мажор. 2. Написать хроматическую гамму до минор вверх и вниз. 3. Определить данный интервал и разрешить его в тональ- ностях, в которых он встречается: 646 4. От звука ми построить вниз уменьшенную квинту и разрешить её в тональностях, в которых она встречается. 5. В тональности cub минор построить и разрешить доми- нантовый секстаккорд и доминантовый секундаккорд. 6. Определить аккорды и разрешить их в тональностях, в которых они встречаются: «49 7. В следующем отрывке определить главную тональность и указать модуляции в новые тональности: 650 умеренно Русская народная песни ifj Jtrrr u 260
8. В следующей мелодии (содержащей в себе диатониче- скую секвенцию) перемещать мотив, обозначенный квадратк ными скобками на секунду вниз: В. А. Моцарт. „Лёгкие вариации 651 Грациозно 9. В тональности соль минор играть правой рукой в сред- нем регистре фортепьяно последовательность аккордов: Те— D64—Тв. Левой рукой игратьв нижнем регистре басы из ос- новных тонов этих же аккордов. После чего играть аккорды обеими руками. 10. Гармонизовать главными трезвучиями следующую ме- лодию: 652 Нескоро Русская народная песня „Яблочко Т D_________ т S Т со-ку спело, го полло. D Т S Т ои, лю- ли, со.ку спело, го полло II. Следующий пример разделить на такты и правильно сгруппировать ноты в указанном размере: 653 Умеренно Русская народная песня | 1 Жид • ibj^-де 12. Какие тональности называются родственными? Назвать родственные тональности к си> мажору. Назвать родственные тональности к ми минору. Что такое модуляция? Билет 7 1. Написать гармоническую гамму ля’р мажор. 2. Написать хроматическую гамму ми минор вверх и вниз, 3. В гармоническом соль миноре написать и разрешить все увеличенные интервалы. 18* 261
4. От звука до построить вниз большую сексту. В каких тональностях этот интервал является устойчивым? То же со- звучие, в качестве неустойчивого интервала, разрешить в сле- дующих тональностях: си> мажор, ре> мажор, ми> мажор, cub минор, соль минор. 5. В тональности ми мажор построить и разрешить умень- шённое трезвучие и доминантовый терцквартаккорд. 6. Определить данные аккорды и разрешить их в тональ- ностях, в которых они встречаются: 654 7. В следующем отрывке определить главную тональность и указать модуляции в новые тональности: 8. Перемещать данный мотив в указанные тональности по большим терциям вверх (ми> мажор, соль мажор, си мажор): Э. Григ. „Лирические пьесы" 9. В тональности фа минор играть правой рукой в среднем регистре фортепьяно последовательность аккордов: Т64—Se— D—Т64. Левой рукой играть в нижнем регистре басы из ос- новных тонов этих же аккордов. После чего играть аккорды обеими руками. 10. Гармонизовать главными трезвучиями следующую ме- лодию: 262
11. Следующий пример разделить на такты и правильно сгруппировать ноты в указанном размере: 658 Медленно Римски&-Корсаков. Оп. „Садко'* J. J>ppflppPgpp J'/jlT [1 р Р Щ= 12. Что такое ритм? Перечислить основные деления дли- тельности звуков. Какие существуют способы для обозначения увеличения длительности звуков и пауз в нотном письме? Пе- речислить особые виды деления длительностей. Билет 8 1. От звука соль построить звукоряд фригийского лада. 2. Написать хроматическую гамму ре мажор вверх и вниз. 3. Построить и разрешить ув. 2, ум. 7 и тритоны на IV и VII ступенях в тональности фа минор. 4. От звука соль построить вниз увеличенную кварту. Сде- лать энгармоническую замену, определить новый интервал и разрешить его в тональностях, в которых он встречается. 5. В тональности ля> мажор построить и разрешить уве- личенное трезвучие и доминантовый квинтсекстаккорд. 6. От звука do# построить вверх уменьшенное трезвучие и доминантовый секундаккорд, определить тональности, в ко- торых они встречаются, и разрешить их. 7. В следующем отрывке определить главную тональность и указать модуляцию в новую тональность: Ф. Мендельсон. „Зюлейка" 263
8. Играть модулирующую секвенцию в указанные тональ- ности по целым тонам вверх (до мажор, ре мажор, ми мажор, фа# мажор, ляЪ мажор, са'р мажор, до мажор): 860 9. В тональности со минор играть правой рукой в среднем регистре фортепьяно последовательность аккордов: Т6—S— D64—Т6. Левой рукой играть в нижнем регистре басы из ос- новных тонов этих же аккордов. После чего играть аккорды обеими руками. 10. Гармонизовать главными трезвучиями следующую ме- лодию: 11. Следующий пример разделить на такты и правильно сгруппировать ноты в указанном размере: ссо Ф. Шуберт. „Прекрасная мельннчнха' р , Очень медленно ___________________ * '______ I# я ,| J ЕРУтЕУг-Нт «bf- д П д КФ 7 ь 4 J)l 0 T'P | и И Ир f ьУ ч, р р- JiJ г Р р р 12. Что такое метр? Что такое такт? Что такое тактовая черта и что она обозначает? Что такое размер? Какие быва- ют виды размеров? 264
Билет 9 1. Написать мелодическую гамму ре# минор вверх и вниз. 2. Написать хроматическую гамму ляЬ мажор вверх и вниз. 3. Определить данный интервал и разрешить его в тональ- ностях, в которых он встречается: 663 4. От звука cw# построить вверх большую сексту. Сделать энгармоническую замену, определить новый интервал и разре- шить его в тональностях, в которых он встречается. 5. В тональности ми минор построить и разрешить доми- нантовый квартсекстаккорд и уменьшённый вводный септак- корд. 6. Определить данные аккорды и разрешить их в тональ- ностях, в которых они встречаются: 664 7. В следующем отрывке определить главную тональность и указать модуляцию в новую тональность: 8. Играть нисходящую секвенцию на следующем мотиве в указанные тональности (до мажор, ля минор, соль мажор): 666 265
9. В тональности ре минор играть правой рукой в среднем регистре фортепьяно последовательность аккордов: Т6—S— 0%—Тв. Левой рукой играть в нижнем регистре басы из основных тонов этих же аккордов. После чего играть аккорды обеими руками. 10. Гармонизовать главными трезвучиями следующую ме- лодию: 11. Следующий пример разделить на такты и правильно сгруппировать ноты в указанном размере: Р. Шуман. „Незнакомец1' 668 Умеренно 12. Что называется группировкой нот? Чему подчиняется группировка нот в инструментальной музыке? Как группи- руются ноты в вокальной музыке? Билет 10 1. От звука ре построить звукоряд пятиступенного лада (пентатонику) мажорного и минорного вида. 2. Написать хроматическую гамму фп# минор вверх и вниз. 3. В гармоническом миЬ ма>Коре выписать и разрешить все уменьшённые интервалы. 4. От звука ре построить вниз уменьшенную кварту и раз- решить её в тональностях, в которых она встречается. 5. В тональности соль# минор построить и разрешить суб- доминантовый секстаккорд и доминантовый терцквартаккорд. 266
6. От звука ре> построить вверх увеличенное трезвучие и доминантовый секундаккорд, определить тональности, в кото- рых они встречаются, и разрешить их. 7. В следующем отрывке определить главную тональность и указать модуляцию в новую тональность: 8. Перемещать данный мотив в указанные тональности- соль мажор, ми минор: 670 9. В тональности фа мажор играть правой рукой в среднем регистре фортепьяно последовательность аккордов: Т64—S6— D—Т64. Левой рукой играть в нижнем регистре басы из основ- ных тонов этих же аккордов. После чего играть аккорды обе- ими руками. 10. Гармонизовать главными трезвучиями следующую ме- лодию: Украинская народная песня ,.Ой, п1д вишнею 671 Не спеша „ D - р Т , D Т S Т т 11. Следующий пример разделить на такты и правильно сгруппировать ноты в указанном размере: 267
12. Какие увеличенные и уменьшенные интервалы обра- зуются от повышения VII ступени минора и на каких ступе- нях? Какие увеличенные и уменьшённые интервалы образу- ются от понижения VI ступени мажора и на каких ступенях? Билет 11 1. Написать мелодическую гамму си> минор вверх и вниз. 2. Написать хроматическую гамму ми мажор вверх и вниз. 3. Определить интервал —си и разрешить его в указан- ные тональности: фа$ мажор, ре мажор, си мажор, си минор. 4. От звука фа построить вверх малую сексту. Сделать эн- гармоническую замену, определить новый интервал и разре- шить его в тональностях, в которых он встречается. 5. В тональности соль'? мажор построить и разрешить уменьшенное трезвучие на VII ступени и доминантовый терц- квартаккорд. 6. От звука соль построить вверх четыре вида трезвучия. Определить тональности, в которых они встречаются, и дис- сонирующие трезвучия разрешить. 7. В следующем отрывке определить главную тональность и указать модуляции в новые тональности: М.Глинка. Он.„Руслан и Людмила** 8. Играть модулирующую секвенцию в указанные тональ- ности по малым терциям вверх (ля мажор, до мажор, миЪ мажор, фа$ мажор): 674 Гайдн. Симфония Л» ttLKPP° , , „ 268
9. В тональности cut> мажор играть правой рукой в сред- нем регистре фортепьяно последовательность аккордов: Т6—S —D%—Те. Левой рукой играть в нижнем регистре басы из основных тонов этих же аккордов. После чего играть аккорды обеими руками. 10. Гармонизовать- главными трезвучиями следующую ме- лодию: Украинская народная песня „Бандура1' 11. Следующий пример разделить на такты и правильно сгруппировать ноты в указанном размере: 12. Что такое транспозиция? Чем вызывается необходи- мость транспонирования? Какие существуют способы тран- спозиции? Билет 12 1. От звука фа построить звукоряд дорийского лада. 2. Написать хроматическую гамму сп'р мажор вверх и вниз. 3. Определить данный интервал и разрешить его в тональ- ностях, в которых он встречается: 677 269
4. От звука ми построй1ь вниз малую сексту. В каких то- нальностях этот интервал является устойчивым? То же созву- чие, в качестве неустойчивого интервала, разрешить в следу- ющих тональностях: ля мажор, си мажор, соль# минор. 5. В тональности ми минор построить и разрешить доми- нантовый секундаккорд и уменьшённый вводный септаккорд. 6. Определить аккорды и разрешить их в тональностях, в которых они встречаются: 678 7. В следующем отрывке определить главную тональность и указать модуляцию в новую тональность: 679 Умеренно Украинская народная песня t) 8. Играть модулирующую секвенцию по целым тонам вниз в указанные тональности (ля минор, соль минор, фа минор, ми> минор, do# минор, си минор, ля минор): 680 9. В тональности до минор играть правой рукой в среднем регистре фортепьяно последовательность аккордов: Тб—S— D64—Т6. Левой рукой играть в нижнем регистре басы из ос- новных тонов этих же аккордов. После чего играть ^ккорды обеими руками. 10. Гармонизовать главными трезвучиями следующую ме- лодию: 27Э
11. Следующий пример разделить на такты и правильно •сгруппировать ноты в указанном размере: 682 Умеренно,._Ж. Бизе. Оп. „Кармен" Р*Р^7)>^р I II 12. Какие интервалы лада называются устойчивыми? Ка- кие интервалы лада называются неустойчивыми? Какие ин- тервалы называются диссонирующими и консонирующими? В чём различие движения голосов при разрешении увеличен- ных и уменыпённых интервалов?
КРАТКИЙ СЛОВАРЬ МУЗЫКАЛЬНЫХ ТЕРМИНОВ Аккомпанемент — инструментальное или вокальное со- провождение одного или более солирующих голосов. Аккорд — созвучие, состоящее не менее чем из трех звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям. । Акцент — силовое выделение отдельного звука. В нотопис» акцент отмечается особыми знаками. Альт— 1. Низкий женский голос (в хоре); 2. Струнный смычковый инструмент, внешне похож на скрипку, но несколько больше её и ниже по звучанию. Альтовый ключ — один из видов ключей до. Помещает- ся на третьей линии нотоносца и обозначает, что на этой линии находится нота до первой октавы. В альтовом ключе пишутся ноты для смычкового альта. Ансамбль — совместная игра или пение (например, дуэт, терцет или трио, квартет, квинтет и т. д.). Оркестр так- же является одним из видов ансамбля. Аппликатура — наиболее удобный выбор пальцев при игре на музыкальных инструментах. Обозначается циф- рой над или под нотой. Ария — музыкальное произведение для голоса с сопровож- дением оркестра, являющееся частью оперы, ораторин или кантаты. Арпеджио — исполнение звуков аккорда не одновременно, а последовательно одного звука за другим. Обозначает- ся особым знаком, выставляемым перед аккордом. Баритон — 1. Средний мужской голос. Для баритона напи- саны, например, партии Руслана в опере «Руслан и Люд- мила» М. Глинки, Игоря в опере «Князь Игорь» А. Бо- родина, Онегина в опере «Евгений Онегин» П. Чайков- ского. 2. Медный духовой инструмент, входящий в состав ду- хового оркестра. 272
Бас— 1.Низкий мужской голос. Для баса написаны, напри- мер, партии Сусанина в опере «Иван Сусанин» М. Глин- ки, Пимена в опере «Борис Годунов» М. Мусоргского, Гремина в опере «Евгений Онегин» П. Чайковского. 2. Низкий голос в многоголосном музыкальном про- изведении. Басовый ключ — знак, который обозначает, что нота фа малой октавы находится на четвёртой линии нотоносца. Бекар (h — отказ) — знак, отменяющий действие диеза или бемоля. Бемоль (Ь) — знак, понижающий звук на полтона. Вариации — инструментальное произведение, в основе ко- торого лежит,тема песенного, танцевального характера. Далее следует ряд повторений темы с различными из- менениями и усложнениями. Вводные звуки-— звуки, окружающие тонику лада (VII и II ступени). Вводи ые септа ккорды — септаккорды, построенные на VII ступени лада (вводном тоне). В зависимости от септимы вводные септаккорды бывают малые (если сеп- тима малая) и уменыпённые (если септима уменыиён- ная). Вводный тон — один из звуков соседних с тоникой лада, верхний вводный тон — II ступень, нижний вводный тон —VII ступень. Вокальная музыка — музыка для пения. К вокальной музыке относятся песни, романсы, арии, хоровые произ- ведения. В опере вокальная музыка занимает ведущее место. Вольта — знак, указывающий на повторение части музы- кального произведения с другим окончанием. Обозна- чается цифрами |“Т ' р~2 | . Гамма — звуки лада, расположенные по высоте вверх или вниз от тоники до её октавного повторения. Гармонический интервал — интервал, звуки которо- го взяты одновременно. Гармонический мажор — мажор с пониженной VI ступенью. Гармонический минор — минор с повышенной VII ступенью. Гармония—1. Одно из выразительных средств музыки. Последования аккордов или голосов, которые сопровож- дают основную мелодию музыкального произведения. 2. Наука об аккордах и их связях. 273
.Главные ступени лада — первая ступень (тоника), пятая ступень (доминанта) и четвёртая ступень (субдо- минанта). Главные трезвучия —- трезвучия, построенные на глав- ных ступенях лада: тоническое трезвучие—на I ступени, доминантовое трезвучие — на V ступени и субдоминан- товое трезвучие — на IV ступени. Г руппетто (мелизм) — мелодическая фигура из четырёх нот. Исполняется — верхний вспомогательный (находя- щийся на секунду выше основного звука), основной звук, нижний вспомогательный (находящийся на се- кунду ниже основного звука) и снова основной звук. Группировка длительностей звуков в так- тах— распределение нот в группы в зависимости от размера такта. Децима — интервал, который содержит десять ступеней (терция через октаву). Диапазон — звуковой объем данного голоса или музы- кального инструмента; определяется интервалом между самым низким и самым высоким звуками данного голо- са или инструмента. Диатоническая гамма — гамма, в которой ни одна ступень не повторяется в изменённом посредством аль- терации виде. Диатонические интервалы — интервалы, которые возможны между основными ступенями диатонических ладов (Чистые, большие, малые и тритоны). Диатонические лады — лады без употребления альте- рации, то есть без хроматического повышения или пони- жения ступеней (натуральный мажор и минор, а также лады, встречающиеся в народной музыке: дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, пятиступенные лады). Диатонический полутон — полутон, образуемый смежными звуками различных названий, например ми — фа, до — peh. Диатонический тон — тон, образуемый смежными зву- ками различных названий, например до—ре, фа—соль. Диез (|f)—знак, повышающий звук на полтона. Динамические оттенки (нюансы) — изменения гром- кости звучания в процессе исполнения музыкального произведения. Дирижер — руководитель оркестра, хора. Свои художе- ственные намерения, указания темпа, оттенков исполне- ния дирижер передает движениями рук. 274
Диссонирующие интервалы — интервалы, звучащие более резко, звуки которых не сливаются друг с другом. Доминанта — пятая ступень лада. Доминантовое трезвучие — трезвучие, построенное на V ступени лада. Доминантсептаккорд —• септаккорд, построенный на V ступени лада, состоит из мажорного трезвучия и ма- лой септимы. Дорийский лад — особый лад, встречающийся в на- родной музыке. Отличается от натурального минора VI повышенной ступенью, которая называется дорийской секстой. Дубль-бемоль (ЬЬ—двойной бемоль)—знак, понижа- ющий звук на два полутона (целый тон). Д у б л ь-д и е з (х •— двойной диез) — знак, повышающий звук на два 'Полутона (целый тон). Дуэт— 1. Ансамбль из двух исполнителей. 2. Музыкальное произведение, предназначенное для исполнения двумя певцами или инструменталистами. Затакт — неполный такт, с которого начинается музыкаль- ное произведение. "" Звук — результат колебаний упругого тела (например, стру- ны, столб воздуха). Звуки делятся на музыкальные и шумовые. Звукоряд — ряд звуков, расположенных по высоте. Встре- чаются звукоряды: отдельных ладов, инструментов или человеческих голосов, каких-либо музыкальных произ- ведений или их отрывков. Знаки альтерации — знаки, повышающие или понижа- ющие отдельные звуки на полтона или целый тон. Зна- ков альтерации — пять: диез, бемоль, дубль-диез, дубль- бемоль, бекар. Знаки сокращения нотного письма — знаки, по- средством которых нотное письмо упрощается. Чаще все- го встречаются: знак репризы, тремоло, мелизматические знаки и другие. Имитация — подражание; проведение мелодической темы или отдельного'отрезка мелодии последовательно в двух или более голосах. Инструментальная музыка — музыка для исполне- ния на музыкальных инструментах. Интервал — сочетание двух звуков, взятых последователь- но или одновременно. Нижний звук интервала называет- ся его основанием, верхний звук — его вершиной. 275
Каденция — заключение музыкальной мысли. Каденция полная совершенная — окончание по- строения на тонической приме в мелодии. Каденция полная несовершенная — окончание по- строения на тонической терции или квинте в мелодии. Каденция половинная — остановка в середине по- строения на неустойчивом звуке лада, чаще всего на од- ном из звуков доминантового трезвучия. Канон — вид полифонической музыки, в которой все голоса исполняют одну и ту же мелодию, но вступают не одно- временно, а один после другого. Кантата — музыкальное произведение для хора, солистов, оркестра, исполняемое в концертах. Состоит из хоровых номеров, арий, ансамблей. Качественная (или тоновая) величина интервалов— количество заключенных в интервале тонов или полу- тонов. Кварта — интервал, который содержит четыре ступени. Кварта называется чистой, если она состоит из двух с половиной тонов. Чистая кварта обозначается ч. 4. Квартдецима — интервал, который содержит четырнад- цать ступеней (септима через октаву). Обозначается ч. 14. Квартет — 1. Ансамбль из четырёх певцов или исполните- лей на музыкальных инструментах. 2. Музыкальное произведение для такого ансамбля. Квартсекстаккорд — второе обращение трезвучия, с квинтой внизу, обозначается * . Квинта — интервал, который содержит пять ступеней. Квин- та называется чистой, если она состоит из трёх с поло- виной тонов. Чистая квинта обозначается ч. 5. Квинтдецима — интервал, который содержит пятнадцать ступеней (октава через октаву). Квинтдецима обозна- чается ч. 15. Квинтовый круг — система, в которой все тональности одного лада расположены по чистым квинтам. Квинтоль — ритмическая фигура из пяти нот, вместо обыч- ной группы из четырёх нот; обозначается цифрой 5 над или под нотами. Квинтсекстаккорд — первое обращение септаккорда с терцией внизу, обозначается 65. Клавир — переложение оперной или симфонической парти- туры для исполнения на фортепьяно (или для пения с фортепьяно). Ключ — знак, определяющий место записи какого-либо звука на нотоносце и в зависимости от него и всех остальных звуков. 276
Ключевые знаки — знаки альтерации, выставляемые рядом с ключом. Кода — заключительная часть музыкального произведения (завершающая его в целом). Количественная (или ступеневая) величина интер- валов — количество охватываемых интервалом ступеней. В зависимости от количественной величины интервал по- лучает своё название. Например, интервал, содержащий три ступени-— терция. Консонирующие и н те р в ал ы — интервалы, звуча- щие более мягко, звуки которых как бы сливаются друг с другом. Консонансы совершенные — консонансы, в которых имеет место полное или значительное слияние звуков: чистая прима (унисон), чистая октава, чистая квинта и отчасти чистая кварта. Консонансы несовершенные — консонансы, в ко- торых имеет место незначительное слияние звуков: боль- шая и малая терция, большая и малая секста. Концерт — крупное произведение для какого-либо сольно- го инструмента с сопровождением оркестра. Лад — организация • музыкальных звуков вокруг опорно- го звука, который называется тоникой. Ладовое разрешение интервалов — переход не- устойчивых звуков интервала в ближайшие устойчивые звуки лада. Лидийский лад — особый лад, встречающийся в народ- ной музыке. Отличается от натурального мажора IV по- вышенной ступенью, которая называется лидийской квар- той. Мажорный лад — лад, в котором устойчивые звуки, взя- тые вместе, образуют мажорное трезвучие. Мажорное трезвучие — трезвучие, которое состоит из большой и малой терций или большой терции и чистой квинты. Малый вводный септаккорд — септаккорд, постро- енный на VII ступени натурального мажорного лада. Со- стоит из уменьшенного трезвучия и малой септимы или из двух малых терций и большой терции. Мелизмы — мелодические фигуры, украшающие отдельные звуки мелодии. Мелодический интервал — интервал, звуки которого взяты последовательно (один за другим). М'елодический минор — минор, в котором повышаются VI и VII ступени. 19 Фридкин 277
Мелодия — музыкальная мысль, выраженная одноголосно, одноголосный напев. Метр — равномерное чередование акцентов в музыке. Метроном — прибор для точного определения темпа. Меццо-сопрано —низкий женский голос. Для меццо-соп- рано написаны партии Кармен в опере «Кармен» Ж. Би- зе, Марфы в опере «Хованщина» М. Мусоргского и дру- гие. Миксолидийский лад — особый лад, который встре- чается в народной музыке. Отличается от натурального мажора VII пониженной ступенью, которая называется миксолидийской септимой. Минорный лад — лад, в котором устойчивые звуки, взя- тые вместе, образуют минорное трезвучие. Минорное трезв.учие — трезвучие, которое состоит из малой и большой терций или малой терции и чистой квинты. Модуляция — переход из одной тональности в другую. Мордент (^ — мелизм) — мелодическая фигура из трёх нот. Исполняется: основной звук, над которым выстав- лен мордент, верхний вспомогательный (находящийся выше основного звука) и снова основной звук. Музыкальный звукоряд — все звуки, применяемые в музыке, расположенные по высоте. Натуральный мажор — мажор, в котором ступени не изменены. Строение натуральной мажорной гаммы: тон —-тон—полутон—тон—тон—тон—полутон. Натуральный минор — минор, в котором ступени не из- менены. Натуральный минор имеет одинаковый звуковой состав с параллельным натуральным мажором. Неключевые знаки альтерации — см. случайные знаки альтерации. Неустойчивые интервалы в ладу — интервалы, в которых оба звука (или один из звуков) неустойчивы, то есть не входят в тоническое трезвучие. Нона — интервал, который содержит девять ступеней (секун- да через октаву). Нона называется большой, если она состоит из семи тонов. Нона называется малой, если она состоит из шести с половиной тонов. Нота — знак, при помощи которого записывается высота и длительность звука. Нотный стан — пять горизонтальных параллельных ли- ний, на которых размещаются ноты. Счёт линий ведётся снизу вверх. Нотоносец — см. нотный стан. Нюансы — см. динамические оттенки. 278
Обертоны — призвуки, сопровождающие основной звук. Все обертоны при звучании образуют натуральный зву- коряд, звуки которого расположены в следующем поряд- ке (от основного тона): чистая октава, чистая квинта, чистая кварта, большая терция, две малых терции, три больших секунды и т. д. Первые шесть призвуков обра- зуют мажорное (большое) трезвучие и имеют большое значение в образовании мажорно-минорной системы ладов. Обращение интервалов — перемещение нижнего зву- ка интервала на октаву вверх или верхнего звука на ок- таву вниз. В результате получается другой интервал,, который в сумме с первоначальным составляет октаву Обращение септаккорда — вид септаккорда, в кото- ром нижним звуком является терция, квинта или септи- ма основного септаккорда. Обращение трезвучий — вид трезвучия, в котором нижним звуком является терция или квинта основного трезвучия. Одноименные тональности — мажорные и минорные тональности, которые имеют одинаковые тоники (напри- мер: до мажор и до минор, ре мажор и ре минор). Октава — 1. Интервал, который содержит шесть тонов Чи- стая октава обозначается ч. 8. 2. Одна из групп звуков (от до до каждого следу- ющего до), на которые разделяется весь музыкальный звукоряд. Октет — музыкальное произведение, написанное для вось-- ' ми исполнителей. Опера — один из важнейших музыкальных жанров, объ- единяющий музыку и драму, а также и другие виды ис- кусства (балет, живопись). Оратория — музыкальное произведение для хора, оркестра, и певцов-солистов (с определённым сюжетным содержа- нием), предназначенное для концертного исполнения. Орган — клавишный духовой инструмент, самый большой по величине корпуса и звуковому объему из всех музы- кальных инструментов. Оркестр — коллектив исполнителей на музыкальных ин- струментах, организованный для совместного исполнения! музыки. Основные деления длительности звуков — де- ления длительности звуков на равные части, из которых каждая более крупная длительность равна двум следу- ющим более коротким (например, целая нота равна • двум половинным, половинная — двум четвертям, чет- верть — двум восьмым, восьмая — двум шестнадцатым! и т. д.). 19* 279>
"Особые виды ритмического деления — дробле- ние длительностей на произвольное количество равных частей, не совпадающее с основным делением (напри- мер, четверть делится на три части, вместо деления на две, образуется триоль; от деления на пять частей, вме- сто деления на четыре, образуется квинтоль и т. д.). Параллельные тональности — мажорные и минор- ные тональности, которые имеют одинаковые ключевые знаки. Параллельная минорная тональность отстоит на малую терцию вниз от мажорной. Партитура — нотная запись всех голосов музыкального произведения (для оркестра, хора или ансамбля), где для каждого голоса или инструмента отведена отдель- ная нотная строка. Партия—1. Голос в партитуре, исполняемый одним из участников ансамбля (или несколькими участниками в унисон). 2. Один из главных тематических разделов сонатной формы. Пауза — знак молчания. Пентатоника — звукоряд, состоящий из пяти звуков. Ха- рактерный признак пентатоники — отсутствие полутонов и звуков, образующих тритоны (то есть без IV и VI1 .ступеней в натуральном мажоре и без II и VI ступеней в натуральном миноре). (Переменный лад — лад, в котором имеются две тоники Чаще всего тониками переменного лада являются тре- звучия мажора и параллельного ему минора или наобо- рот. Встречаются и другие виды переменного лада. Перемениыеразмеры — размеры, в которых изменяет- ся количество долей на протяжении всего произведения или его части. Например, в русских народных песнях — «Сидел Ваня», «Ой да ты, калинушка». Песня — самый распространённый музыкальный жанр, объединяющий музыку и поэтический текст. Поли фон и я — 1. Многоголосная музыка с самостоятель- ным значением каждого голоса. 2. Наука о полифонических формах. Полутон — наименьшее расстояние по высоте Между дву- мя звуками в двенадцатизвуковом темперированном строе. Прелюдия — вступительная пьеса перед основным изло- жением музыкального произведения. Встречается как самостоятельный жанр небольших музыкальных произ- ведений. 280
Прима — интервал, который содержит одну ступень; по- вторение одной и той же ступени. Прима называется чис- той, если она имеет ноль тонов. Чистая прима обозна- чается ч. i. Простые интервалы — интервалы, не превышающие' по величине октавы. Простые размеры — двух- и трёхдольные размеры; имеющие две или три доли при одном акценте G> 4> в> б). Пятиступенный лад — см. пентатоника. Размер такта — цифры в виде дроби, которые выставле- ны в начале нотной записи; они определяют строение такта. Числитель дроби указывает на количество долей в такте, а знаменатель на длительность этих долей. Регистр — часть звуков, объединённых каким-либо призна- ком, главным образом тембровым. В каждом голосе или инструменте условно различаются три регистра: высо- кий, средний и низкий. Реприза — знак повторения какой-нибудь части музыкаль- ного произведения. ч Речитатив — музыкальная декламация, представляющая нечто промежуточное между разговорной речью и пени- ем, как бы речь нараспев. Ритм — организованная последовательность длительности звуков в музыкальном произведении. Родственные тональности — тональности, имеющие наибольшее число общих звуков. К родственным тональ- ностям относятся: параллельная тональность, доминан- товая тональность и её параллельная, субдоминантовая тональность и её параллельная. Романс — музыкальное произведение для голоса с сопро- вождением. Романсы встречаются иногда как названия инструментальных пьес певучего, мелодического харак- тера. Рондо — пьеса, в основе которой лежит одна главная тема, несколько' раз повторяющаяся. Между повторениями этой главной темы включаются другие темы (эпизо- ды). Секвенция — повторение какого-либо мелодического или’ гармонического оборота от различных ступеней лада или на определенный интервал. Секста — интервал, который содержит шесть ступеней. Сек- ста называется большой, если она состоит из четырёх с половиной тонов. Секста называется малой, если она состоит из четырёх тонов. Большая секста обозначается б. 6, малая секста — м. 6. 281
Секстаккорд — первое обращение трезвучия с терцией внизу, обозначается цифрой 6. Секстет — музыкальный ансамбль из шести исполнителей. Секунда — интервал, который содержит две ступени. Се- кунда называется большой, если она состоит из одно- го тона. Секунда называется малой, если она состоит из полутона. Большая секунда обозначается б. 2, малая секунда — м. 2. Секу н д а ккор д — третье обращение септаккорда с септи- мой внизу, обозначается цифрой 2. Септаккорд — аккорд, из четырёх звуков, которые рас- положены или могут быть расположены по терциям. Септет — музыкальный ансамбль из семи исполнителей. Септима — интервал, который содержит семь ступеней. Септима называется большой, если она состоит из пяти с половиной тонов. Септима называется малой, .если она состоит из пяти тонов. Большая септима обозначается б. 7, малая септима — м. 7. Симфония — оркестровое музыкальное произведение, со- стоящее из нескольких частей (обычно из четырёх). В основе развития симфонии лежат принципы «сонатной формы». Синкопа — перемещение тактового акцента с сильной до- ли на слабую. Скерцо — музыкальное произведение, чаще всего оживлён- ного, шутливого характера. Скерцо может быть само- стоятельным музыкальным произведением или частью другого крупного произведения. Скрипичный ключ — условный знак, который обозна- чает, что нота соль первой октавы находится на второй линии нотоносца. Сложные размеры — размеры, образующиеся от слия- ** ния двух или нескольких одинаковых простых размеров Случайные знаки альтерации — знаки альтерации, выставляемые непосредственно перед нотой. Смешанные размеры — размеры, которые образуются от слияния двух или нескольких неодинаковых простых размеров. Соло — исполнение произведения (или его части) одним певцом или музыкантом. 'Сольфеджио — специальные занятия, способствующие развитию музыкального слуха. Соната— крупное инструментальное произведение, состоя- щее из нескольких частей, одна из которых (обычно первая) имеет особую, сложную форму, называемую сонатным аллегро (см. сонатное аллегро). Сонатное аллегро — форма музыкального произведе- ния, состоящая из трёх основных-разделов: 1) экспози- 282
ция, то есть изложение тематического материала; 2) раз- работка, в которой происходит дальнейшее развитие тем, изложенных в экспозиции; 3) реприза, то есть повтор- ное изложение главных тем с некоторыми изменениями. Сонатина — соната небольшого размера и сравнительно нетрудная для исполнения. Сопрано — высокий женский голос. Для сопрано написаны партии Татьяны в опере «Евгений Онегин» и Лизы в опере «Пиковая дама» П. Чайковского. Составные интервалы — интервалы шире октавы. Стаккато — отрывистое исполнение звуков. Обозначается точками, поставленными над или под нотами. Ступень — название каждого звука, входящего в музы- кальный звукоряд, гамму, лад. Обозначается римской цифрой. Субдоминанта — четвёртая ступень лада. Субдоминантовое трезвучие — трезвучие, постро- енное на IV ступени лада. Сюита — многочастное произведение, состоящее из несколь- ких самостоятельных частейТразнообразных по содержа- нию и построенных по принципу контраста. Такт — отрезок музыкального произведения от одной силь- ной доли до следующей. Тактовая черта — вертикальная черта, отделяющая так- ты друг от друга. Тактовая черта ставится перед силь- ной долей такта. Тембр — характер звучания, свойственный даЛому голосу или инструменту. Темперированный строй — строй, который делит каждую октаву на двенадцать равных частей — полуто- нов. Темп — скорость исполнения музыки. Тенор — высокий мужской голос. Для тенора написаны пар- тии Ленского в опере «Евгений Онегин», Германа в опе- ре «Пиковая дама» П. Чайковского. Теноровый ключ — один из видов ключей до. Поме- щается на четвёртой линейке нотоносца и обозначает, что на этой линейке находится нота до первой октавы. В теноровом ключе пишутся ноты для виолончели, фаго- та, тромбона. Тетрахорд— мелодическая последовательность из четы- рёх звуков, расположенных по секундам в объёме квар- ты. В гаммах I, II, III, IV ступени образуют первый или нижний тетрахорд, а V, VI VII, VIII ступени образуют второй или верхний тетрахорд. 283
Т ерцдецима — интервал, который содержит тринадцать ступеней (секста через октаву). Терцдецима называется большой, если она состоит из двенадцати с половиной тонов. Терцдецима называется малой, если она имеет двенадцать тонов. Большая терцдецима обозначается б. 13, малая терцдецима — м. 13. Терцет — музыкальное произведение для трёх исполните- лей, обычно вокальное Терция — интервал, который содержит три ступени. Тер- ция называется большой, если она состоит из двух то- нов. Терция называется малой, если она имеет полтора тона. Большая терция обозначается б. 3, малая терция м. 3 Терцквартаккорд — второе обращение септаккорда с квинтой внизу, обозначается з . Тональность — высота лада Каждая тональность отли- чается своими ключевыми знаками альтерации, опреде- ляющими состав звуков. Тоника — первая ступень лада. Тоническое трезвучие — трезвучие, построенное на первой ступени лада Транспозиция — перенесение музыкального произведе- ния или его части из одной тональности в другую. Т резвучие — аккорд из трёх звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям. Трель (мелизм) — равномерное, быстрое чередование ос- новного и верхнего вспомогательного звуков. Тремоло — быстрое повторение одного и того же звука или последования из нескольких звуков. Триоль — ритмическая фигура из трёх нот, вместо обычной группы из двух нот, обозначается цифрой 3 над или под нотами. Тритон — название интервалов, содержащих три тона К тритонам относятся увеличенная кварта и уменьшён- ная квинта Увеличенноетрезвучие-— трезвучие, которое состоит из двух больших терций, крайние звуки образуют уве- личенную квинту. Встречается в гармоническом миноре на III ступени и в гармоническом мажоре на VI ступени. Увертюра — вступление (к опере, драме или иному како- му-либо театральному произведению), сжато излага- ющее основную мысль всего произведения в целом. Су- ществуют самостоятельные оркестровые увертюры обыч- но программного характера, например увертюры «1812 год», «Ромео и Джульетта» П. Чайковского. 284
Уменьшённый вводный септаккорд - септак- корд, построенный на VII ступени гармонического мажо- ра или гармонического минора. Состоит из уменыпённо- го трезвучия и уменынённой септимы или из трёх малых терций. Уменьшённое трезвучие— трезвучие, которое состо- ит из двух малых терций, крайние звуки образуют уменьшённую квинту. Встречается в натуральном мажо- ре на VII ступени и в гармоническом мажоре или мино- ре на II и VII ступенях. Ундецима — интервал, который содержит одиннадцать ступеней (кварта через октаву). Ундецима называется чистой, если она состоит из десяти с половиной тонов Чистая ундецима обозначается ч. 11 Унисон — точное совпадение двух звуков по высоте Интер- вал. имеющий «О» тонов, то есть обычно чистая прима Устойчивые интервалы в ладу—интервалы, в ко- торых оба звука являются устойчивыми, то есть входят в тоническое трезвучие Ф а к т у р а — способ изложения выразительных средств му- зыки. Основные виды фактуры- вокальная, инструмен- тальная, хоровая, оркестровая, фортепьянная и т. д Фермата — знак, обозначающий произвольно^» увеличение длительности звука или паузы, которое зависит от харак- тера произведения, намерений и вкуса исполнителя. Обо- значается /Ts или . Финал — название последней заключительной части музы- кального произведения. Фортепьяно — общее название инструментов, звук кото рых извлекается ударом молоточков о струну при нажа- тии клавишей. Форшлаг долгий — мелизм, который состоит из одного звука, исполняющегося перед основным звуком (всегда за его счёт). Длительность долгого форшлага обычно равна половине длительности основного звука. Форшлаг короткий — мелизм, который состоит из од- ного или нескольких очень коротких звуков, исполня- ющихся перед основным звуком (всегда за его счёт) Фразировка — отчётливое выделение музыкальных фраз при исполнении музыкальных произведений. Фригийский лад — особый лад, встречающийся в на- родной музыке. Отличается от натурального минора II пониженной ступенью, которая называется фригий- ской секундой 285
.'Характерные интервалы гармонического ма- жора — увеличенные и уменьшенные интервалы, поя- вившиеся в результате понижения VI ступени в гармо- ническом мажоре. К характерным интервалам гармони- ческого мажора относятся: ув. 2 и её обращение—ум. 7, ув. 5 и её обращение— ум. 4, а также ув. 4 на VI сту- пени и ум. 5 на II ступени. 'Характерные интервалы гармонического ми- нора— увеличенные и уменыпённые интервалы, поя- вившиеся в результате повышения VII ступени в гармо- ническом миноре. К характерным интервалам гармони- ческого минора относятся: ув. 2 и её обращение — ум. 7, ув. 5 и её обращение — ум. 4, а также ув. 4 на IV сту- пени и ум. 5 на VII ступени. Хор—1. Большая группа певцов. Хоры бывают детские, женские, мужские и смешанные. 2. Музыкальное произведение для хорового исполне- ния. Хроматические знак и—то же, что знаки альтерации. Хроматическая гамма — гамма, состоящая из полу- тонов. Хроматическая гамма образуется посредством за- полнения больших секунд промежуточными полутонами. Хроматический полутон — полутон, образуемый смежными звуками одного и того же названия. Напри- мер, до—до#, ми—ми>. Хроматический тон — тон, образуемый смежными зву- ками одного и того же названия. Например, до—до'К, фа—фа 54. Цезура — момент расчленения в музыке; короткая, еле за- метная пауза между фразами. Цезура обозначается при помощи знаков А или 5 . Целотонная гамма — шестиступенная гамма, построен- ная по целым тонам: до—ре—ми—фа#—ляЬ—cub-—до. В этом ладу все трезвучия, в том числе тоническое, яв- ляются увеличенными. Элементарная теория музыки — учебная дисцип- лина, изучающая нотное письмо и основные элементы музыки: лады, звукоряды, интервалы, метр, ритм, аккор- ды и др. Энгармонически равные звуки — звуки одина- ковые по высоте, но различные по названию (например, до—си#, фа#—сольЬ). 286
Энгармонически равные интервалы — интерва- лы, одинаковые по звучанию и по количеству содержа- щихся в них тонов, но различные по названию и по ко- личеству содержащихся в них ступеней (например, до— миЬ—до—ре#, до—фа#=до—соль>). Энгармонически равные тональности — тональ- ности, одинаковые по звучанию, но различные по назва- нию. Из встречающихся в музыкальной практике тональ- ностей до семи знаков в ключе есть три случая энгармо- нического равенства в мажоре (си мажор=доЬ мажору, фа# мажор=сольЬ мажору, до# мажор=реЬ мажору) и три случая в миноре (соль# минор=ля)> минору, ре# минор=л«Ь минору, ля# минор=спЬ минору). f
СОДЕРЖАНИЕ Предисловие ... . • 3 z 1. Названия звуков . 2. Названия октав . . 3. Размещение нот на нотоносце 4. Скрипичный ключ . 5. Нотное обозначение длительности звуков 6. Размер 2/4 ... . . ' 7. Восьмые в двухдольном такте 5 6 8 9 11 «9 15 'X 8. Запись песни со словами н без 9. Мажор и минор. Тоника 10. Гамма до мажор 11. Тоническое трезвучие 12. Вводные звуки 13. Полутон и тон 14. Диез, бемоль, бекар . 15. Ключевые н неключевые знаки 16. Тональность соль мажор 17. Тональность фа мажор 18. Транспозиция 19. Пауза 20. Музыкальная фраза 21. Реприза ... 22. Басовый ключ . . СЛОВ альтерации 17 19 21 23 25 26. 27 29 32 34 36 37 39 41 43 3. Тональность ля минор - 45 2 4. Тональность мн мниор 15. Тональность ре минор . •. • ** 46 49 288
Затакт 26. Размер 3/4 27 Размер 3/8 _28. |__29. Тональность ре мажор ..................... 6^ 30.1Лнга ...................... z ’31. Четверть с точкой в двухдольном размере . 32. фермата .................. ’33. Интервалы .............. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. Бэльшая и малая терции 1 42. 43. 44. 45. /Чистые кварты в мажорном ладу 4б/Тональность сн-бемоль мажор 471 Тональность соль минор . М'8~Тр11тоны в мажорном ладу 49. Секунды в гармоническом миноре Главные ступени лада и их названия Устойчивые и неустойчивые звуки лада Размер 4/4 ............. Грн вида минорного лада - Трнальность си минор . . . . . эльшая и малая секунды . жунды в мажорном ладу Б ерцнн в мажорном ладу Мажорное и минорное трезвучия истые квинты в мажорном ладу 50 53 54 57 59 61 63 64 -t 67 г 69 71 75 79 81 82 -г 83 84 + 86 J 87 ц. 88 л 90 92 95 - 5ft Герцни в гармоническом миноре ... 97 Главные трезвучия мажора и гармонического мн- >°ра , 98 - и ’. Названия ннжнего, среднего и верхнего звуков тре- звучня t 100 53 1. Шестнадцатые 101 5‘ L Пунктирный ритм с шестнадцатыми .... 104 51 я" Тональность ля мажор 108 51 1 Тональность фа-днез минор НО 5’ I Тональность мн-бемоль мажор . ..... 112 58/| Тональность до мннор , ...... 114 5( ^г^большие и малые сексты 116 * 60. Сексты в мажорном ладу 118 119 122 123 61.'обращения трезвучий ( 62. ^ольшие и малые септимы .63. Септимы в мажорном .ладу. 1 289
64. Обращения интервалов .......................125 65. Домннантсептаккорд .... 126 66. Тональность мн мажор 129 67. Тональность до-диез минор .... 131 68. Тональность ля-бемоль мажор 133 69. Тональность фа минор 135 70. Размер 6/8 .... 137 71. Триоли .... 139 72. Тональность си мажор .... 141 73. Дубль-диез............... ....................142 74. Тональность соль-диез минор ....................143 75. Тональность ре-бемоль мажор . . 146 Тональность сн-бемоль минор ... 147 77. Дубль-бемоль ... .149 78. Гармонический мажор 150 79. Таблица интервалов в пределах октавы 151 80. Переменный лад . . 154 '81. Устойчивые и неустойчивые интервалы в ладу 156 82. Ладовое разрешение интервалов 158 83. Разрешение субдоминантового и доминантового тре- звучий н их обращений . .159 84. Вводные септаккорды 160 85. Таблицы мажорных и минорных тональностей . 162 86. Тетрахорды.................................... .165 87. Энгармонически равные тональности 167 88. Буквенное' обозначение звуков и тональностей 169 89. Квинтовый круг мажорных тональностей 171 90. Общий квинтовый круг мажорных и параллельных минорных тональностей» 172 91. Одноименные тональности 175 92. Обращения доминаитсептаккорда 177 93. Построение обращений доминаитсептаккорда от данного звука . ... 179 94. Синкопа....................................... .180 95. Кварты в гармоническом миноре 182 96. Квинты в гармоническом миноре . 184 97. Соединения главных трезвучий ... 185 98. Последовательность аккордов нз главных трезвучий 187 99. Сопровождение мелодии главными трезвучиями 189 100. Характерные интервалы гармонического минора 196 290
101. Энгармонически равные интервалы 198 102. Консонирующие и диссонирующие интервалы 200 103. Составные интервалы 202 104. Характерные интервалы и тритоны в гармониче- ском мажоре 203- 105. Секвенции . 204 106. Уменьшенное и увеличенное трезвучия 207 107. Построение аккордов от данного звука 209 108. Хроматическая гамма 210 109. Родственные тональности 214 110. Модуляции в родственные тональности 215 111. Каденции 217 112. Период 220 113. Лады народной музыки 223 114. Мелизмы . 227 115. Обозначения динамических оттенков 231 116. Итальянские обозначения темпов и характера ис- полнения . . 232 Задания для повторения (для учащихся ДМШ с пяти- летним сроком обучения) 235 Задания для повторения (основной курс) 252 Краткий словарь музыкальных терминов . 272
8. Транспозиция
19. Пауза
20. Музыкальная фраза
21. Реприза
22. Басовый ключ
23. Тональность ля минор
24. Тональность ми минор
25. Тональность ре минор
26. Размер ?
27. Размер 3/8
28. Затакт
29. Тональность ре мажор
30. Лига
31. Четверть с точкой в двухдольном размере
32. Фермата
33. Интервалы
34. Главные ступени лада и их названия
35. Устойчивые и неустойчивые звуки лада
36. Размер 4/4
37. Три вида минорного лада
38. Тональность си минор
39. Большая и малая секунды
40. Секунды в мажорном ладу
41. Большая и малая терции
42. Терции в мажорном ладу
43. Мажорное и минорное трезвучия
44. Чистые квинты в мажорном ладу
45. Чистые кварты в мажорном ладу
46. Тональность си-бемоль мажор
47. Тональность соль минор
48. Тритоны в мажорном ладу
49. Секунды в гармоническом миноре
50. Терции в гармоническом миноре
51. Главные трезвучия мажора и гармонического минора
52. Названия нижнего, среднего и верхнего звуков трезвучия
53. Шестнадцатые
54. Пунктирный ритм с шестнадцатыми
55. Тональность ля мажор
56. Тональность фа-диез минор
57. Тональность ми бемоль мажор
58. Тональность до минор
59. Большие и малые сексты
60. Сексты в мажорном ладу
61. Обращения трезвучий
62. Большие и малые септимы
63. Септимы в мажорном ладу
64. Обращения интервалов
65. Доминантсептаккорд
66. Тональность ми мажор
67. Тональность до-диез минор
68. Тональность ля-бемоль мажор
69. Тональность фа минор
70. Размер 6/8
71. Триоли
72. Тональность си мажор
73. Дубль-диез
74. Тональность соль-диез минор
75. Тональность ре-бемоль мажор
76. Тональность си-бемоль минор
77. Дубль-бемоль
78. Гармонический мажор
79. Таблица интервалов в пределах октавы
80. Переменный лад
81. Устойчивые и неустойчивые интервалы в ладу
82. Ладовое разрешение интервалов
83. Разрешение субдоминантового и доминантового трезвучий и их обращений
84. Вводные септаккорды
85. Таблицы мажорных и минорных тональностей
86. Тетрахорды
87. Энгармонически равные тональности
88. Буквенное обозначение звуков и тональностей
89. Квинтовый круг мажорных тональностей
90. Общий квинтовый круг мажорных и параллельных минорных тональностей
91. Одноименные тональности
92. Обращения доминантсептаккорда
93. Построение обращений доминантсептаккорда от данного звука
94. Синкопа
95. Кварты в гармоническом миноре
96. Квинты в гармоническом миноре
97. Соединения главных трезвучий
98. Последовательность аккордов из главных трезвучий
99. Сопровождение мелодии главными трезвучиями
100. Характерные интервалы гармонического минора
101. Энгармонически равные интервалы
102. Консонирующие и диссонирующие интервалы
103. Составные интервалы
104. Характерные интервалы и тритоны в гармоническом мажоре
105. Секвенции
106. Уменьшенное и увеличенное трезвучия
107. Построение аккордов от данного звука
108. Хроматическая гамма
109. Родственные тональности
110. Модуляции в родственные тональности
111. Каденции
112. Период
113. Лады народной музыки
114. Мелизмы
115. Обозначения динамических оттенков
116. Итальянские обозначения темпов и характера исполнения
Задания для повторения (для учащихся ДМШ с пятилетним сроком обучения)
Задания для повторения (основной курс)
Краткий словарь музыкальных терминов