Hi-Fi News Analogue Test LP
Картриджи являются одними из самых деликатных и
сложных
инструментов
воспроизведения
музыки.
Микроскопческий
алмаз
должен
максимально
точно
одновременно снять информацию с двух дорожек, на
которых
записано
невероятно
сложные
частотные
амплитуды,
перенести
эти
частоты
на
магнитные
генераторы, которые в свою очередь переведут это в
электрический эквивалент.
Искажения трекинга
Термин
«нелинейный»
относится
к
неравномерным
характеристикам устройства – будь это тонарм, картридж,
микрофон или акустика, что может приводить, например, к
клиппингу
при
повышении
громкости
записанного
материала. На это можно и посмотреть и как на неточное
следование кривой записанной волны сигнала.
В воспроизведение грампластинок существует вечная и
неизбежная проблема: искажения трекинга и они ведут свои
корни от из-за разницы в форме оригинального
инструмента, используемого при нарезке пластинки (острый
резец) и воспроизводящей иглы. Проблема иллюстрирована
на Рис 1. Острые края резца гарантируют точность по
отношению к обоим стенкам канавки, когда у сферическая
игла изменяет площади контакта в зависимости от
модуляции сигнала, что приводит к искажениям трекинга и
последующий искажениям уже в электрической форме.
Крайняя часть радиуса иглы может менять глубина
погружения в зависимости от записанного сигнала, что
приводит к вертикальному движению иглы, известному как
pinch эффект, приводящему к избыточному электрическому
сигналу в стерео режиме, так как картридж отвечает за как
горизонтальное, так и вертикальное движения.
В идеале требуется игла, которая точно сидит в канавке и
своими краями плотно соприкасаются со стенками для
полного соответствия оригинальным движениям резака при
создании пластинки. Такие картриджи появились и это
эллиптические или бирадиальные, они плотно всем своим
большим радиусом плотно сидят в дорожке без bottoming
эффекта, а меньшим более точно по сравнению с
сферическими собратьями снимают волнистость записи на
стенках канавки. Дальнейшие разработки привели к морю
различных вариантов вплоть до суперэллиптических и line-
contact (например, van den Hul и др.), где контактная
площадь еще больше увеличена.
Трекинг и Trackability
Очень часто путают tracing (трассировка), что является
чисто геометрической проблемой с чисто механическим
трекингом (tracking). Даже
при
нулевых
ошибках
трассировки не обязательно, что игла будет правильно и
точно следовать по канавке и воспроизводить все сложные
амплитуды записанных музыкальных сигналов. Канавка все
равно будет направлять иглу в зависимости от глубины и
ширины. Если игла слишком жесткая или тяжелая она просто
не будет способна быстро следить за изменениями канавки.
Еще
хуже
может
сложится
ситуация
когда
при
сопротивлении боковой нагрузки игла поднимется по
дорожке вверх и в экстремальном случае может просто
покинуть дорожку и перескочить на следующую. Это
приводит к явно слышимым искажениям и может быть
вылечено только увеличением массы картриджа.
Способность картриджа работать с сильно модулированными
записями известно как Trackability, измеряемое минимальной
прижимной силой в граммах для воспроизведения сложных
треков.
Производители
указывают
эту
силу
в
своих
спецификациях вместе с типом иглы.
Противовесом
динамики
движения
картриджа
является
технический термин «механический импеданс», основными
компонентами которого являются жесткость, масса и инерция.
Жесткость измеряется степенью податливости (compliance), что
обозначает, как быстро игла вернется в первоначальное
состояние после применения к ней определенной силы.
Измеряется в единицах податливости cu и определят способность
воспроизводить модуляции крайне низких частот. С другой
стороны
частотного
диапазона
высокие
ограничены
ограничиваются эффективной массой (инерцией) влияющей на
скорость реагирования . Обычно это измеряется в миллиграммах.
Хорошие картриджи обеспечивают прижимную силу в 1-2
грамма, при которых износ иглы и пластинки минимальный.
На обычной моно пластинке канавка нарезана ровно радиально.
На стерео стенки канавки под углом 45° несут два независимых
канала. На рисунке №3 вы можете увидеть, что происходит
время от времени с левым и правым каналами. Игла должна
реагировать на вертикальные и радиальные перемещения
одновременно. В стерео записи и воспроизведении звуки в
центре представлены одинаковыми модуляциями на обеих
стенках канавки, и в соответствии с принятыми стандартами при
нарезке одна стенка делается выше другой (рис 3с), что
приводит точно к радиальному направлению канавки. Это
повторяет технологию моно записи, скажем, это — запись
центрального канала ( в кинотеатральных терминах). Последний
вариант на Рис 3 показывает случай когда дорожка движется
строго
вертикально
при
записи
двух
моментально
противоположных сигналов ( не в фазе, технически говоря).
Идеальный тонарм хорош своей нейтральностью, позволяя
картриджу просто следовать по канавке на правильной высоте и
угле и играть при своей номинальной прижимной силе, он не
добавляет массы и веса к картриджу и имеет минимальную силу
сопротивления движения по канавке. Часто путают массу и вес
когда обычно говорят о рабочем весе картриджа, а не о
прижимной силе, ведь в обиходе граммы используют для
измерения массы и веса. Типичный картридж весит 7 грамм, а
прижимная сила его может быть 1г. Тонарм должен обеспечить 6
грамм противовеса для 1 грамма прижимной силы. Хотя
статически прижимную силу можно взвесить на весах, но
реальная масса картриджа и тонарма все еще является
динамической величиной при резком движении иглы по дорожке.
Резонансная частота картридж/тонарм
По определению это низкая частота, вычисляемая посредством
эффективной
массой
тонарм/картридж
и
податливости
картриджа. При номинальной массе частота резонансная
уменьшается при увеличении податливости, то же самое при
увеличение массы при номинальной податливости. Отношения
этих величин изображены на рис. 7. Имея все данные очень
удобно вычислить эту частоту для вашего сетапа. Понятно, что
она должна быть вне частотных характеристик картриджа, то
есть меньше, скажем 20 ГЦ, но слишком низкие частоты могут
резонировать с дефектами пластинок или с внешними
источниками таких частот, например, при хождении по комнате.
Предпочтительны
высококачественные
подшипники
проигрывателя, которые оказывают минимальное сопротивление
вращению.
Картриджи с прижимом в 1г требуют минимальных внешних
(боковых) воздействий на них (от трения подшипника или плохо
подключенных контактных проводков) – не более 0,1 г, иначе
следует увеличить прижимную силу.
Здравствуйте! Прошу помощи тех, кто пользовался.
Поскольку на моем VPI антискейтинг необычный, решил замерить «по приборам».
В инструкции к тестовой пластинке сказано:
Дорожка 6. Настройка антискейтинга. Сигнал 300Hz L+R + 12dB. Следует выслушать разницу в воспроизведении каналов.
Звучание должно быть ровным и идентичном в обеих каналах. Если присутствует нестабильность (искажения) на одном из каналов – скорректируйте антискейтинг.
Дорожка 7. Настройка антискейтинга. Сигнал 300Hz L+R + 14dB. Идентично предыдущей дорожке, но более громко.
Дорожка 8. Настройка антискейтинга. Сигнал 300Hz L+R + 16dB. Идентично предыдущей дорожке, но еще более громко.
Дорожка 9. Настройка антискейтинга. Сигнал 300Hz L+R + 18dB. Тест-пытка.
Отметьте, что если вы успешно прошли тесты на дорожках 6-8, то ваш проигрыватель будет уверенно играть любые пластинки. Этот трек для самых педантичных и щепетильных.
Вот что получается у меня:
На слух на дорожках 6-8 сигнал в каналах одинаковый, но присутствует как бы небольшой повторяющийся шорох в правом канале. Но на «тест-пытке» появляются симметричные колебания по обоим каналам, с равными интервалами.
Что означают эти результаты, и стоит ли производить корректировку?
Звук на всякий случай выложил тут: тест антискейтинга
Заранее спасибо за советы!
В этой части обзора рассмотрим такие важные и нужные вещи, как клемпы, разнообразные маты, стробоскопы и приспособления для настройки проигрывателей, и немного поговорим о конвертах для хранения пластинок.
Сохранить и прочитать потом — 
Продолжаем разбираться с тем, что может понадобиться виниловоду на практике. В этой части обзора рассмотрим такие важные и нужные вещи, как клемпы, разнообразные маты, стробоскопы и приспособления для настройки проигрывателей, и немного поговорим о конвертах для хранения пластинок. Разбирая каждый исследуемый экземпляр, важно не столько понять его основные свойства, сколько принципы работы, и то, как выбрать не только наиболее качественные и удобные вещи, но и наиболее подходящие каждому пользователю.
Начало обзора: Чем чистить иглу и пластинки, как правильно установить проигрыватель и другой инструментарий виниловода (часть 1)
Прижимаем пластинки и давим резонансы при помощи клемпа
Клемп — часто очень нужный, но также и очень спорный аксессуар для проигрывателя винила. Если посмотреть на историю, то подобные принадлежности появились намного позже, чем произошел расцвет винила как носителя. Сейчас можно встретить самые разные подходы: есть производители, которые не рекомендуют использовать какие-либо прижимы со своими аппаратами, есть и те, кто сами делают клемпы, притом нередко хитрой цанговой или винтовой конструкции, и эти клемпы входят в комплект к проигрывателям в качестве обязательной части.
Критерии оценки
Все или почти все представленные в тесте аксессуары, инструменты, или даже приборы мы собрали не самым привычным, но вполне объяснимым способом — просто пришли в магазин, где все это продается, и устроили «разграбление» витрин. Т.е. изучили все, с чем можно столкнуться в обычной жизни. По опыту мне все это знакомо, что-то лучше, что-то хуже, а пользовательские свойства каждого экземпляра нетрудно оценить на практике.
Теоретических обоснований здесь несколько, от необходимости как-то распрямить пластинку, если она слегка искривлена, до полной жесткой фиксации пластинки к основному диску на время проигрывания. А истина, как водится, где-то посередине. Вопрос использования клемпов я разбираю почти в каждом тесте проигрывателя, отталкиваясь от свойств конкретных аппаратов. Ведь все не так просто на практике. Различные конструкции (просто прижимы, цанговые или винтовые клемпы) работают по-разному. Материалы клемпов также оказывают свое воздействие, да и вес влияет не только на звук, но и на нагрузку на подшипник и мотор. В плане выравнивания пластинки почти ни один клемп не идеален, нужна или вакуумная система прижима, как это делали в свое время японские производители, например Micro Seiki, или два прижима — по центру и по краю, как сейчас делает на старших моделях проигрывателей компания VPI. В случае же с обычными клемпами, которые можно приобрести в магазине, однозначно верного решения нет. Кому-то подойдет тяжелый прижим под килограмм весом, а в другом случае более удачным окажется, наоборот, легкий цанговый. Единого правила тут нет, разве что не стоит излишне нагружать аппараты с легкими дисками и не очень массивными подшипниками.
01. Тяжелый металлический клемп Pro-Ject Record Puck — 3500 руб.
02. Клемп с карбоновой вставкой Millennium Audio Silentor 10 300 руб.
03. Алюминиевые цанговые клемпы — не очень тяжелые при своих размерах.
04. Легкий цанговый клемп, весит он совсем немного.
05-06. Наборные, скрепленные резиновыми кольцами клемпы Thorens Stabilizer —в зависимости от цвета 7500–8500 руб.
Все остальное — вес, конструкция, материал — работает очень индивидуально. Хотя я, имея массу наблюдений, давно сделал вывод, что, если пластинка по своему состоянию позволяет обойтись без прижима, лучше и обойтись. Разве что прижать пластинку на время чистки щеткой, чтобы не проскальзывала. Идеальных клемпов, не давящих воздушность и прозрачность звука, встречается очень немного, и чаще всего это штатные разработки, сделанные инженерами для своих конкретных моделей проигрывателей.
Как и почему маты влияют на звук винилового проигрывателя
Казалось бы, такая простая вещь, как мат, может существенно влиять на звук и рабочие свойства проигрывателя. По моим наблюдениям, подбор мата — самый простой и эффективный способ корректировки звука в уже собранном тракте, когда не планируется менять составляющие, но что-то надо немного скорректировать. Вообще зачем нужен мат? Иногда он действительно лишний — многие современные проигрыватели поставляются без матов, их нет ни в комплекте, ни у производителя в качестве опции. У других производителей, наоборот, и в комплекте что-то есть, и опции имеются. Да и выбор вариантов от сторонних компаний большой.
Мат придумали для того, чтобы развязать иглу и пластинку от шума мотора
Исторически мат придумали для того, чтобы развязать иглу и пластинку от шума мотора и прочих ненужных артефактов, но технический уровень проигрывателей давным-давно ушел за те пределы, когда это действительно необходимо. Сегодня мат — элемент удобства, чтобы пластинка не проскальзывала по диску или элемент тонкой корректировки звука. Диск проигрывателя может быть легким или тяжелым, он делается из самых разных материалов, но далеко не всегда непосредственное сочетание диска проигрывателя и пластинки — лучший вариант. Например, большинство акриловых дисков при кажущейся их нейтральности все-таки лучше развязывать, а для металлических дисков, за очень редким исключением, это обязательное правило.
01. Толстый кожаный мат Tonar Black Leather Mat — 2200 руб.
02. Карбоновый Millennium Audio Carbon LP Mat — 10 300 руб.
03. Резиновый Tonar Rubber Mat — 2750 руб.
04. Пробковый мат Tonar Pure Cork Mat — 1300 руб.
05. Толстый фетровый мат Millennium Audio M-LP felt mat red — 2600 руб.
06. Тонкий кожаный мат Pro-Ject Leather it black — 2700 руб.
07. Пластиковый Tonar Pure White Perspex Mat — 1850 руб.
08. Пробковый мат со съемной центральной вставкой Millennium Audio M-Corkmat — 2300 руб.
09. Мат из смеси пробки и резиновой крошки Tonar Cork’n Rubber Mat — 2000 руб.
Итак, не важно, есть ли в комплекте у проигрывателя мат или нет, либо конструкция диска такова, что мат несъемный, нас ничто не ограничивает в поиске разных вариантов и сочетаний. Помнить стоит только о том, что подбор мата другой толщины должен сопровождаться регулировкой тонарма по высоте и точной подстройкой. Если же таковой настройки тонарм не имеет — все становится сложнее. Допустим, у нас все регулируется. Что мы можем выбрать? Тут и всевозможные пластики, резина, карбон, шерсть, пробка и смеси на ее основе, кожа, стекло, даже керамика или медь — такие маты тоже в природе существуют. Но прежде чем окунуться во все это многообразие, надо понять, а нужно ли это и зачем.
Основное, на что может повлиять мат, — прозрачность, воздушность средневерхнего диапазона, перекосы баланса, излишняя холодность или, наоборот, теплота звучания. И здесь можно попробовать вывести некоторые формулы. Если звук излишне теплый, мутноватый или есть завал по средневерхнему диапазону, скорее подойдут маты твердые, вплоть до стекла или керамики. Если же звук острый и холодный или есть зажатость или перебор по басам, вероятно, надо обратить внимание на материалы типа пробки или фетра, иногда может подойти тонкая кожа.
Если вы приобрели свой первый проигрыватель, совсем не обязательно сразу покупать мат
Резиновые маты больше подходят для старых бюджетных аппаратов с неидеальной механикой. Карбон или жесткие пластики — вот с ними все сложнее, бывают случаи и сочетания, когда такие маты работают хорошо, но чаще бывает так, что какие-то характеристики улучшаются, а какие-то ухудшаются. Да, и если вы приобрели свой первый проигрыватель, совершенно не обязательно сразу покупать какой-нибудь мат, даже если его нет в комплекте. Сначала нужно полностью настроить аппарат, дать ему приработаться положенные 40—50 ч, а только потом пытаться определить, нужно дополнительное вмешательство в конструкцию или нет.
Конструктивно удобнее все же цельные маты, без ухищрений типа вынимающейся серединки. А вот матам из твердых материалов крайне желательно иметь выборку-углубление для яблока пластинки. Еще одно полезное свойство — простые и недорогие пластиковые маты можно использовать вместо пылезащитной крышки, но для этих целей подойдет и просто ненужная пластинка.
Настройка проигрывателя по шаблону и обязательный стробоскоп
Настройка проигрывателя — важнейшая составляющая, от которой зависит, каким получится звук. Достаточно немного ошибиться с геометрией, и мало того, что звук станет хуже, но и пластинки будут изнашиваться сильнее при неправильном положении иглы в бороздке.
01. Инструмент для настройки Pro-Ject Align it — 6300 руб. Немного неудобный, но принцип работы правильный.
02. Полноразмерный стробоскопический диск Dynavox.
03. Маленький стробоскопический диск Scheu Analog — тоже работает, но с маленькими дисками все же лучше использовать лампу-стробоскоп.
04. Универсальный шаблон Tonar Schablone — 2300 руб. Немного перегружен, исполнение слегка небрежное.
С настройками лучше всего разбираться внимательно и постепенно. Разные тонармы настраиваются по-разному, какие-то очень просто, а с какими-то даже опытному виниловоду придется повозиться. К тому же разные головки по-разному критичны к погрешностям настроек. С инструментами для настройки дело обстоит примерно так же. Можно настроить проигрыватель по штатному, почти всегда входящему в комплект шаблону. Здесь результат зависит не только от навыков, но и от удобства и качества прилагаемого шаблона. В разных случаях погрешности могут различаться. Можно воспользоваться каким-то покупным шаблоном, благо что их немало: на разный вкус и за самые разные деньги. Вопрос в другом, шаблоном еще надо уметь пользоваться. Вдобавок разнятся степень удобства и качества моделей.
Шаблоном еще надо уметь пользоваться
На практике же, кроме самого простого варианта, о котором я уже упомянул, и помощи профессионального настройщика, можно выбрать два пути. Или более-менее подробно разобраться, как вообще строится вся эта геометрия, как определяется математически положение головки, углы, и что как и на что влияет, или же можно выбрать наиболее подходящий для ваших задач шаблон, уже проверенный и опробованный другими аудиофилами, и освоить настройки с его использованием. Первый, более вдумчивый вариант, конечно, предпочтительнее. Как минимум вы будете понимать взаимосвязи и исходя из этого сможете настраивать разные системы, определять, что и где не так и почему. Второй вариант — простой и утилитарный, но при аккуратной и точной работе с настройками и со звуком все будет в полном порядке.
На практике по возможности лучше выбирать универсальные, не самые примитивные, но и не перегруженные шаблоны. Если шаблон позволяет выставлять заход иглы, это всегда плюс, если есть возможность настроиться как по расчетам по методике Baerwald, так и по Lofgren или по Stevenson, тоже плюс. Можно вникнуть в суть этих настроек, а можно на слух прикинуть, а как же получилось лучше. Использовать какие-то дополнительные инструменты, например зеркальце или сетку, нанесенную на прозрачный брусочек, для настройки азимута, высоты, тоже можно, и чаще даже нужно, эти вещи облегчают процесс и делают результаты точнее. Правда, если не разобраться подробно, есть одна закавыка — как самому быть уверенным, что все действительно сделано правильно и работает именно так, как должно? Поэтому еще раз повторюсь, время и силы, потраченные на разбор теории, совсем не лишние. Впрочем, кое-что проверить все же можно, и тут нам могут помочь тестовые пластинки.
Стробоскоп должен быть
Со стробоскопами все очевидно — стробоскоп должен быть. Пусть самый простой, но должен. Даже если аппарат имеет систему стабилизации скорости, ее стоит проверять иногда. Если же есть регулировка, тем более. Маленький стробоскопический диск — это необходимый минимум. Полноразмерный — удобнее. Если в комплекте есть специальная лампа, так это еще лучше. Если же лампы нет, стоит помнить, что все стробоскопические диски работают при освещении с частотой 50 Гц (или увеличенной, специальная лампочка с частотой 300 Гц будет давать более отчетливую картину), и что-то измерить, например, при дневном свете не получится.
Конверт конверту рознь
Эта тема немного выбивается из общего контекста, но я решил включить ее вот почему — во-первых, от того, как хранится пластинка, будет зависеть количество пыли и статики на ней, кроме того, повреждений может быть больше или меньше. А во-вторых, за конвертами обычно идут или в тот же магазин, куда за всем прочим.
01. Конверты Goldring Extatic Record Sleeves — 2600 руб за 25 штук.
02. Конверты из бумаги со вставкой из пленки. Цена может сильно различаться, удобство же зависит от материалов и исполнения.
03. Пакеты из пленки Nagaoka Anti-static record sleeves No102 — 1650 руб за 50 штук. На мой взгляд, тонковаты, мнутся часто.
04. Mobile Fidelity Original Master Record Sleeves — 1800 руб за 50 штук. По моему опыту — наиболее удобные конверты.
Внешние конверты я не буду рассматривать, они просто должны быть качественными, хорошо садиться, а с клапаном и заклейкой или без, решайте по вкусу и по ситуации. Внутренние же конверты — тема более сложная. Казалось бы, чего там, но нет. Конверт должен быть и надежным, и удобным, и легко убираться и извлекаться, и антистатическими свойствами обладать. Выбор обычно есть — и просто бумажные конверты, совершенно бесполезные по всем свойствам, однако почему-то продающиеся, и всевозможная пленка, и их сочетания. Пленка удобна только тогда, когда она не совсем тонкая и не сминается от любой манипуляции. Самые удобные конверты — сочетание пленки и армирующей ее бумаги. Казалось бы, мелочь, но все как раз и состоит из мелочей, и мелочей важных.
Польза от тестовых виниловых пластинок
Сейчас тестовые пластинки — вещь весьма распространенная, приобрести их несложно, только на практике часто возникают два вопроса. Первый: какую именно пластинку выбрать? Второй: какие из ее возможностей использовать и как?
Что такое по сути тестовая пластинка? Виниловый диск, на котором записаны тестовые сигналы, есть специализированные дорожки для определения параметров настройки или их регулировки. Также есть диски, например, с пустыми участками (просто гладкие поверхности). Обычно каждый производитель сопровождает свое издание подробной инструкцией, хотя инструкции эти не всегда на русском языке, а для кого-то это может оказаться очень критично — те же автопереводчики с такими техническими текстами справляются весьма посредственно. Но если задаться целью, почти по каждому изданию можно что-то найти в сети. Также стоит помнить, что, когда вы изучите все потенциальные возможности тестовых дисков и выберете желаемые параметры, не факт, что все-все удастся найти на одном издании — ведь набор треков и возможностей на разных пластинках разный.
01. Cardas Frequency Sweep and Burn-in Record — 1600 руб. Неплохой диск, но не универсальный.
02. Image hifi Vinyl Essentials — 2200 руб.
03. Hi-Fi News Analogue Test LP — 2650 руб. Одна из самых удобных тестовых пластинок, да и комплект хороший — кроме пластинки, есть еще несложные шаблоны в комплекте.
04. Analogue Productions The Ultimate Analogue Test LP — 2400 руб.
Попробую обобщить, что же может понадобиться на практике. Самые базовые возможности, почти всегда это первые треки на первой стороне — определение правильности поканального подключения и правильности фазы. Да, и то и другое проверять стоит, на практике ошибки не так уж редки. Следующая очень удобная возможность — измерить резонансные частоты конкретного тракта, именно вашей головки на вашем тонарме. Не секрет, что далеко не все производители тонармов указывают эффективную массу и не все головки снабжены данными о податливости иглодержателя. А именно эти значения в сочетании с массой головки и дадут значения резонансных частот, и проверить, попадаете ли вы в допустимый диапазон, или нет, может быть, что-то стоит скорректировать, определиться с выбором головки, если имеющаяся никак не подходит, — вот все это позволяет сделать всего пара тестовых треков на пластинке. Исключительно полезная функция.
Что еще может пригодиться? Дорожки для настройки антискейтинга, точнее для измерения правильности его настройки, и нулевые «лаковые» дорожки. Ими можно пользоваться также для настройки и положения головки и антискейтинга, только делать все это не на слух, а на глаз. И если настроить геометрию можно и при помощи шаблона, то в отношении антискейтинга, при разных особенностях тонарма, головки и ее иглы, более информативным может оказаться или один, или другой способ. Это основные возможности, но предлагаемых треков на пластинке обычно больше десятка, и при желании можно освоить использование их всех, если в том есть необходимость и есть уверенность, что все полученные данные вы сможете правильно интерпретировать.
Держим баланс музыки и техники
В двух частях теста удалось охватить приличное количество типов и видов виниловых аксессуаров, но еще раз повторюсь, это малая толика того, что есть на рынке. Иногда можно встретить очень экзотические разработки, как по конструкции, так и по цене. А если прибавить к этому все то, что выпускалось в прошлом, тема получается из разряда «объять необъятное». Но это-то как раз на практике и не нужно. Искать лучшее, перебирать бесконечные варианты — только если интересен сам процесс, а результатами можно пренебречь. Такой подход имеет право на существование, ведь каждый выбирает себе собственные составляющие увлечения. На практике же многим важнее не искать абстрактно лучшее, а найти свое, оптимальное, удобное по функционалу и подходящее по цене, да к тому же и доступное для приобретения. И хотя каждый сам определяет желаемую «степень погружения», я бы не советовал погружаться совсем-совсем глубоко, ведь основное в нашем случае — пластинки и музыка, на них записанная. И так же, как в отношении техники, этот баланс стоит соблюдать, не распыляясь на все и сразу.
Что же касается обычной каждодневной практики — выбирая любую мелочь, постарайтесь представить, как вы будете ею пользоваться, удобно ли это, как вещь ложится в руку, и нужна ли она вам для дела, а не для того, чтобы положить ее на полочку рядом с проигрывателем. По крайней мере, для тех вещей, от которых нам нужен функционал, это совершенно справедливо. К тем же аксессуарам, от которых нам нужны некие звуковые свойства, и подход другой. В самом лучшем случае хорошо бы хоть немного понимать, как материалы и конструкции могут действовать друг на друга, где какие закономерности существуют. Да, исключений из правил здесь может получиться чуть ли не больше, чем самих правил, но свое собственное, наработанное с опытом понимание и представление — хотя бы какая-то гарантия предсказуемости результатов и защита от лишних трат.
Подготовлено по материалам журнала «Stereo & Video», сентябрь 2014 г. www.stereo.ru
Эту статью прочитали 40 259 раз
Загрузка…
Для активации новой учетной записи и ее подтверждения на Форуме — необходимо связаться с администратором по электронной почте p-i-n-o-k-i-o@mail.ru.
Все новые учетные записи не прошедшие подтверждения администратором воспринимаются как спам.
Выставление азимута головки звукоснимателя с помощью осциллографа
Модератор: Роман Мирошниченко
-
poty
- Профи
- Сообщения: 4724
- Зарегистрирован: 24 мар 2014, 10:00
- Откуда: Россия, Москва
- Благодарил (а): 162 раза
- Поблагодарили: 499 раз
- Контактная информация:
Сообщение
poty » 16 май 2018, 20:32
Роман, дайте передохнуть. Мне многое непонятно из того, что Вы написали и сделали, но для того, чтобы хоть как-то отреагировать, мне нужно всё внимательно прочитать.
Пока не покупайте ничего.
Владислав
-
Роман Мирошниченко
- Заслуженный Ветеран
- Сообщения: 4368
- Зарегистрирован: 09 май 2014, 13:31
- Откуда: Саратов
- Благодарил (а): 501 раз
- Поблагодарили: 178 раз
- Контактная информация:
#62
Сообщение
Роман Мирошниченко » 16 май 2018, 21:16
Владислав, спасибо, что Вы вообще на это внимание обращаете.
Пытаюсь разобраться. Но и покупать-то пока особо нечего. Все дорого, а рассчитано в основном для оценки «на слух». Не разбежишься.
С одной стороны это странно, с другой — обьяснимо.
-
Роман Мирошниченко
- Заслуженный Ветеран
- Сообщения: 4368
- Зарегистрирован: 09 май 2014, 13:31
- Откуда: Саратов
- Благодарил (а): 501 раз
- Поблагодарили: 178 раз
- Контактная информация:
#63
Сообщение
Роман Мирошниченко » 17 май 2018, 08:56
Вчера начал я уже было плохо думать на свою Goldring EROICA. Досталась она мне не новой и совершенно случайно (в довесок). При этом была в совершенно гадком состоянии (залитая силиконом). Точно она виновата 
А с утречка все перенастроил традиционным способом. Проверил по всем своим шаблонам.
И сижу слушаю-балдею. «Звучек прет» прямо-таки восхитительный. «Вау» присутствует в полном объеме.
Думаю, мне нужно дождаться помощи Владислава. Пока больше ничего предпринимать не буду. Ибо это (похоже) не только бессмысленно, но и вредно для психики. 
Владислав, я совершенно не хочу Вас торопить. Дело в принципе не горящее. Давно я его задумал, но музыку-то я слушаю и наслаждаюсь ей.
Я даже пожалуй не жду, что Вы распутаете мои предыдущие эксперименты. В них на мой взгляд мало смысла — только наработка опыта для меня.
Но, вот если бы Вы к предложенной методике посоветовали бы и инструментарий — это был бы реальный толчок вперед.
Я отступать не намерен. Идея инструментально обеспечить объективность настроек (вспомните мои потуги с микроскопом), меня вряд ли отпустит. Тем более сейчас, когда тонармы и головки мои становятся все точнее и… и дороже. Последнее так же нужно брать в расчет, ибо сейчас мой «новичок» по прохождению теста уступил старичкам SME+Pickering. И это рождает вопросы и сомнения…
В общем, Владислав, жду Вас я. Пока все на паузу.
-
meloman
#64
Сообщение
meloman » 03 июл 2018, 08:46
У меня тоже была такая же проблема при настройке азимута с пластинкой Hi-Fi News Analogue Test LP. головы получались в наклонном положении. Понял что здесь что то не так. И стал настраивать азимут по пластинке The Ultimate Analog test LP. Здесь более правильная настройка азимута.
-
Роман Мирошниченко
- Заслуженный Ветеран
- Сообщения: 4368
- Зарегистрирован: 09 май 2014, 13:31
- Откуда: Саратов
- Благодарил (а): 501 раз
- Поблагодарили: 178 раз
- Контактная информация:
#65
Сообщение
Роман Мирошниченко » 03 июл 2018, 11:04
Вот и я пришел к пониманию, что нужна ПРАВИЛЬНАЯ запись для этих экспериментов.
Пока, изыскания в этом направлении поставил на паузу (но не закрыл). На все времени не хватает.
В отслеживании на eBay у меня порядка десяти пластинок. Однако, я вижу тенденцию, что все они (особенно старых лет) составлены для оценки «на слух». Хотелось бы найти, что-то профессионально-ориентированное. Именно, для настройки по приборам.
meloman писал(а):И стал настраивать азимут по пластинке The Ultimate Analog test LP. Здесь более правильная настройка азимута.
«The Ultimate Analog test LP», пожалуй наиболее подходит для выбранной цели. Как я уже говорил выше, склоняюсь купить именно его.
Но, я не первый раз берусь изучать описание — все вроде бы понятно, но кроме одного единственного трека («1Khz reference tone 7cm/s Mono, in phase (Lateral)») я не уверен, реально ли на практике использовать остальные (особенно по настройке VTA).
Можете своими методиками поделиться более конкретно? Что с этой пластинки Вы применяете, а что осталось не востребованным?
Приведу, пожалуй, что я еще «накопал» на просторах eBay.
Не уверен насчет уникальности содержания, но цена иной раз поражает:
1) Просто круть — DUAL TEST RECORD
Двадцать восемь тысячь рублей 
Раритет!
2) RCA AUDIO DYNAMICS
Этот прямо халява уже — каких-то 12 тыс. руб. 
3) STR-100 — CBS
Это те, что наиболее «по теме».
Так, что выбор не особенно велик. Так или иначе все сводится к двум пластинкам, отобранным ранее.
И осциллограф хотелось бы купить.
-
meloman
#66
Сообщение
meloman » 03 июл 2018, 11:14
с этой пластинки — Hi-Fi News Analogue Test LP я уже практически ничего не беру. только проверить резонанс да АЧХ.
по этой пластинке — The Ultimate Analog test LP я настраиваю азимут, проверяю детонацию вращения опорного диска, тоже смотрю АЧХ
по этой пластинке — Vinyl Essentials настраиваю антискейтинг.
азимут настраиваю с помощью той же программы adobe audition
при настройке азимута смотрю, что бы расстояние между пиками для обоих каналов было одинаково
-
Роман Мирошниченко
- Заслуженный Ветеран
- Сообщения: 4368
- Зарегистрирован: 09 май 2014, 13:31
- Откуда: Саратов
- Благодарил (а): 501 раз
- Поблагодарили: 178 раз
- Контактная информация:
#67
Сообщение
Роман Мирошниченко » 03 июл 2018, 14:30
Я так понимаю, вы не с сигналом «в реальном времени»работаете, а с записанным…
Вижу, что сигнал 1 КгЦ., но почему он по фазе не совпадает?
Не судите за расспросы, я только осваиваю эту тему. 
Когда у себя, я видел на осциллографе «синус» или «фигуру Лиссажу», я отмечал в них искажения и разницу в каналах. Настраивая тонарм, старался это минимизировать. Благо, почти все параметры доступно менять «на лету». Либо получалось (фото 1; фото 2), либо нет (фото 3,фото 4).
Поэтому, я и стремлюсь в процессе настройки «по приборам», достичь подобной наглядности.
Владислав очень подробно расписал методику настройки. И признаюсь, я сейчас ищу сигнал, именно для того, чтобы ею воспользоваться в полной мере. По всем параметрам настроек.
В описании диска «The Ultimate Analog test LP» красиво разложено, что фактически ВСЕ можно настроить. Отсюда мой интерес к опыту уже попробовавшего его человека. 
-
meloman
#68
Сообщение
meloman » 03 июл 2018, 16:03
нет. я настраиваю в реальном времени. эти скрины я сделал для наглядности.
-
Роман Мирошниченко
- Заслуженный Ветеран
- Сообщения: 4368
- Зарегистрирован: 09 май 2014, 13:31
- Откуда: Саратов
- Благодарил (а): 501 раз
- Поблагодарили: 178 раз
- Контактная информация:
#69
Сообщение
Роман Мирошниченко » 03 июл 2018, 17:32
«Track 2 1kHz reference level Left channel only
Measure Right channel output.
Track 3 1kHz reference level Right channel only
Measure Left channel output.»
Кажется понимать начинаю Ваши скрины. А куда деваться, объяснениями Вы не балуете… 
Еще бы разобраться в идее самого измерения. Почему для настройки правого канала сигнал записан «только в левом»? 
Надеюсь поправите, если не в ту сторону пошел я.
На каждом скрине отдельный трек. Один для правого, один для левого. Сигнал записан «только для левого» и «только для правого» каналов.
Значит, вторая кривая (с меньшей амплитудой) — результат проникновения сигнала одного канала в другой.
Получается, разница между вершинами — величина разделения каналов.
Не думал, что это зависит от азимута…
Я не ставлю под сомнение авторитетное издание… Но, я хочу понять физику процесса этого теста.
Я готов принять, что для чистоты измерений убирается сигнал одного из каналов. Это менее удобно, но пусть так.
Мне было бы понятно, если бы наклоняя иглу, нужно было добиться максимального уровня сигнала в настраевоемом канале. Сигнал в левом — настраиваем левый, в правом — правый. Это логично, чем точнее игла попадает в дорожку — тем лучше считываемый сигнал.
Но, почему здесь наоборот?
Похоже придется купить-таки эту пластинку, чтобы самому «пощупать».
Роман Мирошниченко писал(а):Не думал, что это зависит от азимута…
Или зависит…
-
seurf
- Авторитет
- Сообщения: 1139
- Зарегистрирован: 12 май 2016, 19:54
- Откуда: Волгоград
- Благодарил (а): 211 раз
- Поблагодарили: 176 раз
- Контактная информация:
#70
Сообщение
seurf » 31 июл 2018, 11:41
https://www.ebay.com/itm/Anti-Skate-Blank-Vinyl-C … 4&_trksid=p2047675.c100623.m-1
пластинка для проверки антискейтинга по факту. Едет, значит надо регулировать в другую сторону. Хотя подойдет просто компакт диск.
На 7:09 можно посмотреть
Александр
По предварительному заказу
Тестовый диск Hi-Fi News Analogue Test LP — The producers Cut также известный как The Cartridge Man Analogue Test LP -является переизданием оригинального Hi-Fi News Test LP. Качество изготовления новой 17-трековой версии является еще более высоким, чем у оригинала.
Тестовый диск Hi-Fi News Analogue Test LP «The producers Cut» — виниловый диск для точной настройки проигрывателей LP. Этот диск является переизданием оригинального Hi-Fi News Test LP, который за первые 4 года после издания был продан в количестве более 10.000 экземпляров. Этот диск также известен под названием The Cartridge Man Analogue Test LP
Лен Грегори (Len Gregory), также известный как The Cartridge Man, который продюсировал первое издание диска в 1996 году, за несколько лет использования диска пришел к выводу, что существует целый ряд усовершенствований, которые могут быть внесены в первоначальную редакцию. Он вернулся к Грэму Дэраму (Graham Durham) в студию звукозаписи The Exchange, чтобы вновь нарезать оригинальные треки, добавить трек с изменяющейся частотой (frequency sweep) и расширить треки с розовым шумом. Затем он поехал на фабрику Pallas (Германия) для организации производства, с их высочайшим качеством изготовления аудиофильских пресов на 180 граммовом виниле.
В результате механическое качество новой 17 трековой версии диска отличное, даже лучше чем у первоначального оригинала, пластинка ровная, стабильная и с очень малым уровнем шумов, такая, как и положено быть настоящей аудиофильской пластинке.
Комплект дополнен уникальным, многопрофильным шаблоном для установки всех типов и размеров тонармов, с высочайшей степенью точности. Также в комплекте перепечатка основополагающей статьи Джона Крабба (John Crabb) по теории и практике установки/настройки тонарма и головки звукоснимателя и многочисленные рекомендации, чтобы объяснить пользователю процедуру настройки шаг за шагом. С помощью этого тестового диска можно проверить идентификацию каналов, баланс, правльность фаз, азимут, антискейтинг, шумы и резонансы картриджа. Также на пластинке есть специальный трек для «прогрева» картриджа.
Содержание треков:
Сторона 1
- Дорожка 1 Идентификация каналов: голос в правом и левом каналах. 25 секунд
- Дорожка 2 Фазовые настройки (голос в фазе и не в фазе). 25 секунд
- Дорожка 3 Баланс каналов (-20dB розовый шум L+R). 60 секунд
- Дорожка 4 Розовый шум -20dB, левый канал. 25 секунд
- Дорожка 5 Розовый шум -20dB, правый канал. 25 секунд
- Дорожка 6 Антискейтинг (300Hz tone L+R при +12dB). 15 секунд
- Дорожка 7 Антискейтинг (300Hz tone L+R при +14dB). 15 секунд
- Дорожка 8 Антискейтинг (300Hz tone L+R при +16dB). 15 секунд
- Дорожка 9 Антискейтинг (300Hz tone L+R при +18dB). 15 секунд
Примечание: Рекомендованы положительные результаты тестов 1-6 для продолжения к тестам 7-9.
Сторона 2
- Дорожка 1 Трекинг 1 (300Hz L+R при + 15dB). 15 секунд
- Дорожка 2 Тест на резонанс. Прогревочные 25-5Hz L+R, + 1kHz pilot. 75 секунд
- Дорожка 3 Тест на резонанс. Прогревочные 16-6Hz L+R, + 1kHz pilot (вертикальный). 40 секунд
- Дорожка 4 Тест на трекинг 2 (300Hz L+R при +15dB). 10 секунд
- Дорожка 5 Тест на трекинг (азимут): 300Hz vertical (L-R при 6dB; переключитесь в моно). 20 секунд
- Дорожка 6 Побочные шумы. 20 секунд
- Дорожка 7 Проверка системы в диапазоне слышимых частот. 20Hz-20KHz (L+R). 20 секунд.
- Дорожка 8 Тест на трекинг. (300Hz tone L+R,+ 15dB). 15 секунд
Краткий обзор последовательности действий
ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ! Работы, связанные с картриджем звукоснимателя, требуют использования немагнитного инструмента, и не допускаются в зоне действия сильных магнитных полей.
1. УСТАНОВКА ДИСКА.
Необходимо найти оптимальное положение диска на посадочном месте с минимальным биением по оси и вертикали. Производится при помощи стрелочного индикатора поворотом диска на 90 градусов (4 положения). В отсутствие стрелочного индикатора, биение можно проконтролировать при помощи автоматического карандаша по следу, оставляемому, на периферии диска.
2. ПРОВЕРКА УСТАНОВКИ ТОНАРМА.
Проверяется параллельность трубы тонарма опорному диску в секторе рабочего хода. Работа выполняется на уравновешенном тонарме при отключенном антискейте. Обязательным условием является предварительная установка по уровню (гравитационному, или точному жидкостному) стола и диска проигрывателя (в следующих пунктах соблюдение этого условия не упоминается, как уже произведенное). Проверка производится с помощью контрольного инструмента TONAR. При отсутствии данного инструмента можно использовать прозрачный треугольник с метрической шкалой. При необходимости параллельность хода достигается установкой прокладок под площадку базового крепления тонарма. Проверка базового расстояния тонарма описана в пункте 14.
3. ПРОВЕРКА СВОБОДНОГО ХОДА ТОНАРМА ПО ГОРИЗОНТАЛИ.
Работа выполняется на уравновешенном тонарме при отключенном антискейте. Тонарм должен плавно, без рывков, смещаться к центру диска под боковым воздействием нити (1 метр), закрепленной над центром диска, с подвешенным на ней грузом массой 1 грамм. При невозможности такой проверки можно осторожно дунуть на тонарм через гибкую трубку диаметром 6-8 мм. Торможений при движении быть не должно. При обнаружении неисправности, производится чистка и смазка вертикального подшипника тонарма.
4. ПРОВЕРКА ЛЮФТОВ ПОДШИПНИКОВ ТОНАРМА.
Проверяются люфты в подшипниках – скольжения, игольчатых, каменных, шариковых. Очень осторожно. Покачивая в радиальном направлении (относительно осей вращения). Прежде чем устранять имеющийся люфт, необходимо свериться и документацией изготовителя, так как в некоторых видах подшипников на камнях осевой люфт предусматривается конструкцией. В тонармах имеющих ножевую опору определить износ можно при визуальном осмотре при увеличении в 20-40 раз. Тонармы с одноточечной опорой на присутствие люфтов, не имея опыта, лучше вообще не проверять, так как большинство таких опор выходят из строя не от рабочих нагрузок, а в результате грубого обращения или транспортировки без разборки и упаковки.
5. СМАЗКА ПОДШИПНИКОВ ТОНАРМА.
Смазка необходима в случае некорректной работы тонарма из-за высыхания старой. Перед смазкой подшипники и оси вращения промываются силиконовым маслом без присадок и продуваются очищенным воздухом. Для смазки подшипников тонарма можно использовать синтетическое масло для смазки часовых механизмов. При умеренной запыленности в помещении, где находится проигрыватель и при условии хранения под защитным колпаком в нерабочем состоянии, такое масло может прослужить 5 и более лет. Подбор и замена масла в емкостях тонармов, имеющих жидкостное демпфирование, производится в соответствии с указаниями производителя. В некоторых случаях отсутствие масла вообще дает лучший результат.
6. СМАЗКА ШПИНДЕЛЯ.
Она необходима, если через стетоскоп прослушиваются шумы во время работы прямого привода или вращении диска от руки (при отведенном ролике или снятом ремне для других видов привода). Замена смазки или масла производится после промывки узла силиконовым маслом без присадок. Для каждого шпинделя подбирается смазка, или масло, соответствующее конкретным условиям работы или рекомендациям изготовителя (если он указывает маркировку смазки или масла в соответствии с принятыми стандартами). В основном применяются масла и смазки на синтетической основе для подшипников скольжения в прецизионных механизмах. Подбором вязкости смазок и масел можно вносить корректировку в характер звучания проигрывателя. Следует учитывать, что шпиндели некоторых проигрывателей заполняются маслом по определенной технологии (под давлением), и при замене масла в них необходимо этой технологии придерживаться, иначе в паре вал–втулка появляется непредусмотренный осевой люфт, и шпиндель очень быстро выйдет из строя.
7. СМАЗКА ДВИГАТЕЛЯ (для непрямого привода).
Необходима при прослушивании через стетоскоп чрезмерного рокота при отведенном ролике или снятом ремне. Обычно достаточно капли масла, распределенной вдоль верхней оси двигателя. Иногда требуется частичная разборка для доступа к нижнему подшипнику. Подходят синтетические масла для бензиновых двигателей, соответствующие требованиям API SM.
8. ПРОВЕРКА КАРТРИДЖА.
Проверка производится перед началом настройки тонарма. При установке на тонарм картриджа или его вставки, у которых имеется сильный износ (повреждение) иглы или консоли, правильная настройка проигрывателя невозможна. Загрязненность иглы при настройке также недопустима. Осмотр и очистка производятся под инструментальным микроскопом с фокусным расстоянием 80 – 100 мм. карбоновой кистью. Раствор для чистки на основе изопропилового спирта, ПАВ и дистиллированной воды. Важно не допустить попадания раствора дальше консоли. Для этого чистку производят на картридже, расположенном иглой вниз движениями кисти сверху вниз. Работа производится быстро для уменьшения попадания испарений раствора внутрь картриджа. После завершения очистки остатки раствора с поверхности картриджа удаляются через полую кисть вакуумным насосом машины для мойки виниловых дисков. При отсутствии такой машины можно продуть картридж чистым воздухом из баллона.
8. ПРОВЕРКА ШЕЛЛА.
Проверяется на стеклянной плитке штангенциркулем. Ось цилиндрической части шелла должна быть строго параллельна его установочной площадке. При необходимости деформация штампованных шеллов устраняется на оправках в прессе. Фрезерованные и литые шеллы деформаций, как правило, не имеют. Здесь и в дальнейшем рассматривается способ крепления шеллов типа SME, но геометрия установки действительна для шеллов с любым типом крепления.
9. УСТАНОВКА ШЕЛЛА.
Фронтальная грань установочной площадки шелла (места крепления картриджа) должна быть строго параллельна диску проигрывателя, а боковая – строго параллельна оси трубы тонарма. Проверяется при помощи контрольного инструмента TONAR или точного гравитационного уровня, а при их отсутствии, при помощи прозрачного угольника с метрической шкалой. Шеллы некоторых производителей имеют возможность регулировки за счет поворота цилиндрической части, но на большинстве шеллов ее нет. Фронтальная корректировка производится поворотом ответной части крепления на тонарме при ослаблении крепежных винтов. В некоторых случаях предусмотрен поворот всей трубы тонарма, но плоскость его изгиба (если труба не прямая) должна быть строго параллельна опорному диску. При отсутствии параллельности в боковом ракурсе (при заранее проверенном шелле), виновата резиновая прокладка. Необходимо увеличение ее жесткости, а в некоторых случаях, удаление.
10. УСТАНОВКА КАРТРИДЖА.
Очень важным параметром, без которого практически невозможно правильно произвести настройку картриджа, является резонансная частота консоли в системе тонарм-шелл-картридж. Ее значение может колебаться в пределах 8-16Гц. Во время установки картриджа резонанс контролируется при помощи специального тестового диска с последующей корректировкой масс системы.
Большинство картриджей устанавливается при помощи немагнитного крепежа с метрической резьбой М2,5 . Материал крепежа определяет его вес. Немагнитная нерж. сталь – самый тяжелый крепеж, далее по уменьшению веса: бронза, латунь, алюминий. Реже, но встречаются магний и полиамид (самые легкие). Вес крепежа влияет на эффективную массу системы тонарм-шел-картридж, и подбирается в процессе настройки. Эффективная масса тонарма (фактическая сила давления иглы на канавку записи, действующая во время воспроизведения), отличается от статического параметра установленной вертикальной прижимной силы. Любые шайбы и прокладки в этом соединении влияют на резонанс системы в целом, и, если их установка не оправдана технической необходимостью, лучше обойтись без них. В идеале установочная площадка картриджа должна плотно прилегать к установочной площадке шелла. В некоторых случаях, когда требуется корректировка азимута, и нет других способов, используется прокладка клиновидной формы между шеллом и картриджем. Ее плоскости должны быть ровными. Материал (вес) таких прокладок также влияет на общий резонанс системы.
11. БАЛАНСИРОВКА ТОНАРМА.
Отключается антискейт. На тонармах с пружинным прижимом прижим выводится на «0». Снимается или отводится защита иглы. Тонарм в сборе с шеллом и картриджем уравновешивается параллельно опорному диску. Контроль параллельности производится инструментом TONAR, или прозрачным угольником с метрической шкалой. На тонармах без пружинного прижима лимб шкалы противовеса устанавливается на «0».
12. УСТАНОВКА СИЛЫ ВЕРТИКАЛЬНОГО ПРИЖИМА.
Устанавливается поворотом противовеса по меткам на лимбе или лимба шкалы при пружинном прижиме на максимальную нагрузку для данного типа картриджа. Игла размещается на площадке контрольных весов. Проверяется соответствие шкалы лимба фактической нагрузке. Операция повторяется для минимально допустимой нагрузки данного картриджа. Полученные данные записываются и учитываются при последующих регулировках. При завершении всех работ по настройке, сила вертикального прижима измеряется контрольными весами по факту и записывается для данной комбинации тонарма, шелла и картриджа. Это значительно упрощает настройку при использовании нескольких настроенных шеллов для тонарма на одном проигрывателе.
13. УСТАНОВКА АЗИМУТА.
Предварительно азимут выставляется при помощи металлического зеркала и инструментального микроскопа. Отражающая поверхность должна находиться на внешней части инструмента. Необходимо добиться отражения кристалла иглы (а не корпуса картриджа) без наклона во фронтальной плоскости. После установки свеса и угла коррекции и вертикального угла следования проводится коррекция установки азимута при помощи двух лучевого осциллографа и тестового диска. При наложении синусоиды тестового сигнала 1000Гц должны совмещаться. На слух эту операцию проводить довольно трудно, но можно (нужен человек, слух которого на тестовой частоте может уловить разницу в 1 – 2 Дц, таких людей мало, но они есть).
14. УСТАНОВКА СВЕСА ТОНАРМА.
Перед установкой свеса целесообразно проверить правильность установки базы тонарма, так как они взаимосвязаны. Базовое расстояние точно измеряется штангенциркулем от оси горизонтального поворота тонарма до лекального угольника, прислоненного к оси шпинделя (радиус оси шпинделя из показаний вычитается). При несоответствии паспортным данным тонарма, базовое расстояние корректируется. Предварительно свес тонарма устанавливается по шаблону согласно данным из паспорта тонарма. Если этих данных нет, то величину свеса определяют по измерительному шаблону (подойдет Schon — Shablone Tup 2 от TONAR). После установки угла тангенциальной коррекции величина свеса корректируется по другим шкалам вышеуказанного шаблона.
15. УСТАНОВКА УГЛА ТАНГЕНЦИАЛЬНОЙ КОРРЕКЦИИ.
В идеале, на правильно изготовленных прецизионных тонармах угол тангенциальной коррекции очень точный. Следует лишь совместить продольные оси шелла и картриджа. На практике часто продольная ось консоли при рабочей нагрузке не параллельна оси картриджа. Поэтому угол коррекции проверяется по шаблонам, и в контрольных точках проверяется совпадение осевой линии консоли (а не корпуса картриджа) с касательными линиями на шаблоне. Проверку удобно производить при помощи электронного микроскопа. При необходимости более точной юстировки вычерчивается индивидуальный транспортир для конкретного типа тонарма. Операция повторяется несколько раз. При этом каждый раз требует проверки величина свеса. Работу необходимо производить очень аккуратно, чтобы не повредить кристалл иглы. Применение шаблонов на картоне или бумаге создает дополнительные трудности при работе из за шероховатости материала, и их лучше не использовать.
16. УСТАНОВКА ВЕРТИКАЛЬНОГО УГЛА СЛЕЖЕНИЯ ( в дальнейшем ВУС).
В идеале ВУС должен соответствовать углу резца на проигрываемых записях. Усредненная установка производится при достижении параллельности опорному диску системы – труба тонарма, шел, картридж при оптимальной силе прижима. Регулируется изменением высоты вертикального поворотного узла тонарма. Если такой регулировки не предусмотрено, можно устанавливать прокладки под основание базы крепления тонарма. Проще, в таких случаях, изменять толщину опорного мата. Лучше иметь несколько матов разной толщины, но можно использовать и прокладки под мат из пластика или немагнитных металлов. Установка прокладок между шеллом и картриджем при данной регулировке нежелательна, так как дополнительно вносит изменения в резонанс системы – картридж, шел, труба тонарма. Точнее ВУС можно установить при помощи электронного микроскопа по совмещению угла наклона кристалла и контрольного транспортира, но практика показывает, что этот параметр лучше устанавливать на слух при прослушивании контрольных фонограмм.
17. НАСРОЙКА АНТИСКЕЙТА.
Один из немногих параметров настройки, хорошо поддающийся инструментальному контролю. Настраивается при помощи двух лучевого осциллографа и диска тестовых сигналов. Настройка производится при установленной оптимальной силе прижима. Суть метода заключается в сведении к минимуму искажений синусоид правого и левого каналов при проигрывании всех тестовых треков (в начале записи, в конце, и два промежуточных). Операцию следует повторить с уменьшением и увеличением прижима на 0,2 гр. от оптимального и зафиксировать данные для последующих более точных регулировок прижима и резонансной частоты. Методы регулировки антискейта на гладком диске без записи положительного результата не дают. При отсутствии осциллографа можно настроить антискейт на слух по тестовому диску. Алгоритм тот же – устранение слышимых искажений на всех тестовых треках для регулировки антискейта.
18. КОРРЕКЦИЯ РЕЗОНАНСНОЙ ЧАСТОТЫ ТОНАРМА.
Этот параметр оказывает основное влияние на звук проигрывателя в целом. Так как упругость подвеса консоли не подлежит регулировке, учитывая все сказанное в пункте 10, резонансную частоту можно корректировать изменением эффективной массы системы — тонарм, шелл, картридж, крепеж, учитывая силу вертикального прижима. Резонансная частота требует подстройки на протяжении всей службы картриджа из-за изменения податливости (упругости) подвеса консоли иглы. Так как подвес консоли может со временем как разыграться (стать менее упругим), так и подсохнуть (увеличить упругость), то и эффективная масса системы требует уменьшения в первом или увеличения во втором случае. Легче всего проверять соответствие резонанса норме, и осуществлять его корректировку, используя специальные треки на тестовом диске (например «HI-FI News Analogue Test LP»). При проигрывании данных треков резонанс системы можно не только слышать, но и наблюдать визуально по колебанию консоли. На экране осциллографа в момент возникновения резонанса происходит «пляска» синусоиды. Существуют тонармы с предусмотренной регулировкой эффективной массы. Это, как правило, тонармы с прямой трубой и грузом, перемещаемым вдоль оси трубы. Имеются методы корректировки эффективной массы и для остальных тонармов. Есть шеллы со сменными грузами. Можно изменить эффективную массу, изменяя вес крепежа. При изменении значения эффективной массы важно следить за тем, чтобы максимальный вес нагрузки на узел опоры (суммарный вес горизонтальной подвижной системы тонарма) не превышал разрешенных паспортных данных. Лучшие результаты получаются при нагрузке немного ниже средней (согласно паспортным данным). В некоторых случаях возникает необходимость изменения геометрической формы противовеса, при сохранении суммарного общего веса подвижной части тонарма.
Здесь описаны лишь самые доступные способы оперативного влияния на резонансную частоту системы, однако, существует много других решений, дающих аналогичные результаты. Необходимо помнить, что изменение одних настроек влияет на другие, произведенные ранее, и это надо учитывать, и производить их перенастройку. Поэтому, как отмечалось выше, следует записывать данные разных настоек при изменении параметров других, чтобы при любой подстройке можно было сразу вносить коррекцию.
Для качественного перевода грамзаписи в цифру требуется еще более точная инструментальная настройка проигрывателя с применением анализатора спектра сигнала.
* * *
Данная статья является поверхностным обзором вопросов, связанных с настройкой лишь нескольких типов проигрывателей винила, причем самых простых, и не служит руководством по ремонту и настройке. В любом случае начинать работу надо с инструкции и пособия по ремонту от производителя. Подробные инструкции по применению прилагаются к специализированному инструменту и тестовым дискам. Многие важные темы вообще не были затронуты (например, осевая балансировка тонарма, влияние силы прижима ролика, или натяга приводного ремня на характер звука, регулировка высоты шпинделя у двигателей прямого привода). В каждой конкретной модели проигрывателя есть свои отличительные особенности, влияние которых необходимо учитывать при работе с ней. Общих решений, как правило, не бывает.
Автор: Сергей Ващенков, г.Санкт-Петербург.
spl38 Ветеран 
Откуда: Харьков — Киев Репутация: 467
|
RE: Тестовая пластинка / 04-11-2013 23:29 у меня такая Hi-Fi News – Analogue Test LP _http://www.discogs.com/Hi-Fi-News-Analogue-Test-LP/release/3212139 хорошо получается выставлять антискейтинг на гладком треке
BearS Music Hall |
 |
|
igorvolikov Ветеран
Откуда: Киев Репутация: 127
|
RE: Тестовая пластинка / 04-11-2013 23:51
Если вы задаете такой вопрос — наверно не нужна. Если бы вам она была нужна, вы бы точно знали зачем и какие именно треки нужны. И исходя из этого выбирали бы нужную. |
|
|
Kaminskiy Ветеран
Откуда: Белая Церковь Репутация: 666
|
RE: Тестовая пластинка / 05-11-2013 00:08
Тю. Спасибо! Старость меня дома не застанет. Я в дороге, я в пути… © |
|
|
Stan Ветеран
Откуда: Киев Репутация: 394
|
RE: Тестовая пластинка / 05-11-2013 00:17
Все ниже сказанное ИМХО.
|
|
|
Kaminskiy Ветеран
Откуда: Белая Церковь Репутация: 666
|
RE: Тестовая пластинка / 05-11-2013 01:10
Ну я немножко не так выразился, но то, что Вы имели ввиду, я понял. Старость меня дома не застанет. Я в дороге, я в пути… © |
|
Спасибо.
|
Yozsh Ветеран
Откуда: Киев Репутация: 166
|
RE: Тестовая пластинка / 05-11-2013 01:14 Этотя тоже использовал но и родной пригодился. У меня более менее стандартный тонарм. Ок каких треков на пластинке нет,которые не позволяют настроить картридж? Нах пардон осциллграф? Настроить азимут? Так там есть трек переключил в моно и все ясно. |
|
Пользователи просматривают эту тему:
Как разобраться в техпаспорте головки звукоснимателя и не потратить деньги зря
Как оставлять свои сообщения Предупреждение и вечный бан для постоянных нарушителей. Клуб DiyAudio Звук в твоих руках! Добро пожаловать, Гость.
Пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь. Доброе утро форумчане. Созрела у меня идея создать данную тему, так как многие уже не помнят как и что называется в виниловом проигрывателе и для чего предназначено.
В данной теме хотелось бы упустить вопросы философии а только конкретные факты,так как косвенно эти вопросы частично рассматривались в других темах но проблема в том что очень трудно найти ответ на интересующий вопрос и некоторый вопросы периодически возникают снова и снова а таким Гуру как SUZI приходится вновь и вновь отвечать одно и тоже. Я конечно понимаю и тех кто эти вопросы задает так как и самому приходится иногда перелистывать много тем чтобы найти ответ. Я думаю что многие меня потдержат в этом вопросе и поделятся имеющейся информацией.
А рассматривать в этой ветке хотелось бы следующие вопросы: 1. Виды проигрывателей преимущества и недостатки 2. Наименование частей и аксессуаров проигрывателя 3. Виды и типы головок картриджей 4. Виды и типы тонармов. Виды и масса материалов самих дисков. Возможно я кое-что и упустил но я думаю общими усилиями устраним пробел. Различают три типа привода проигрывателей: ременной, прямой и роликовый. В проигрывателях с ременным пассиковым приводом опорный диск, на который кладется пластинка, приводится в движение ремнем пассиком , соединенным с электродвигателем.
Такая конструкция позволяет практически полностью избавиться от одной из главных проблем виниловых проигрывателей — передачи вибраций мотора на пластинку и иглу. Дело в том, что звук в проигрывателе рождается за счет микроскопических колебаний иглы. Поэтому на качество воспроизведения влияют и все прочие колебания, в том числе от электромотора.
Ременной привод эффективно гасит эти колебания, к тому же такая конструкция позволяет устанавливать мотор достаточно далеко от центра диска. Недостатками ременного привода являются постепенный износ самого ремня, а также долгий старт мотора, что делает такой привод неудобным для ди-джеев.
При прямом приводе электродвигатель соединен непосредственно с опорным диском. Избавиться от вибраций мотора в такой конструкции значительно сложнее и затратнее. Зато пластинка начинает вращаться с нужной скоростью практически мгновенно, что очень важно в работе ди-джеев. Также существуют удачные Hi-Fi-модели с прямым приводом, однако, как правило, они обходятся весьма недешево.
В проигрывателях с роликовым приводом мотор соединяется с диском специальным роликом. Такая конструкция требует крайне точного изготовления, что слишком дорого для массового производства, поэтому сейчас такие проигрыватели практически не выпускаютс и добавил Включает в себя преимущества и недостатки обоих. Тонармы поворотного типа в сою очередь подразделяются на прямые, S образные и J образные,однозначного преимущества у этих видов нет все зависит от конкретной модели и производителя, получили широкое распространение благодаря своей простой конструкции.
Тонарм крепится к столу проигрывателя и имеет с одной стороны ось вращения, которая позволяет ему поворачиваться, плавно перемещая иглу от края пластинки к ее центру. Минусом такой конструкции является непостоянный угол между продольной осью тонарма и касательной к звуковой дорожке пластинки в идеале, эти линии должны быть параллельны. Данный недостаток частично корректируется с помощью удлинения тонарма см. Тангенциальный тонарм имеет значительно более сложное устройство.
Он движется вместе со своей опорой по нормали относительно звуковой дорожки грампластинки. Таким образом, его продольная ось всегда почти параллельна касательной к звуковой дорожке.
Поэтому угловой погрешности у тангенциальных тонармов практически нет. Однако производители тонармов этого типа вынуждены решать множество других проблем, таких как устранение шума привода опоры и точное ее позиционирование. Все это делает тангенциальные тонармы весьма дорогими, поэтому встретить их можно нечасто. Краткий виниловый словарь Антискейтинг.
При движении иглы звукоснимателя в результате трения о стенки канавки возникает сила, направленная к центру пластинки. Из-за нее давление иглы на внутреннюю стенку канавки увеличивается, а на внешнюю — ослабляется.
Следствием является неравномерный износ стенок, иглы и повышенные искажения в правом канале из-за плохого контакта. Для борьбы с этим явлением в тонармах применяются компенсаторы скатывающей силы или антискейтинги. Они создают обратное усилие, поворачивающее тонарм от центра пластинки. Поскольку величина скатывающего усилия зависит от давления иглы на пластинку, шкала антискейтинга тоже проградуирована в граммах.
Компенсация устанавливается а соответствии с прижимным усилием головки. Конструкция компенсаторов различна. Чаще всего используются дополнительные грузы, закрепленные на нити, спиральные пружины, а в тонармах Rega — даже магниты, направленные одноименными полюсами навстречу.
Поскольку столы могут оборудоваться разными тонармами с различными установочными размерами, под них делаются съемные площадки — армборды. Это может быть массивный Г-образный кронштейн, как, например, в проигрывателях Verdier, или алюминиевая пластина с высверленными отверстиями под определенную модель тонарма Audio Note. Поводок, на котором установлена игла. Его резонансные характеристики имеют решающее значение. Он должен точно передавать в магнитную систему малейшие перемещения иглы.
Поэтому производители головок применяют для его изготовления самые современные материалы титан, соединения бора и углерода, сплавы, используемые NASA и экспериментируют с формой. Изолирует пластинку от механической системы проигрывателя.
Изготавливаются маты из чего угодно — резины с повышенным содержанием свинца, сорбогеля, синтетики и В некоторых случаях, например, если диск проигрывателя выточен из акрила, приносят больше вреда, чем пользы. Если при воспроизведении немой канавки вы слышите работу механики, не торопитесь менять мат — вибрации могут передаваться через шпиндель. Замена внутренней проводки тонарма, один из самых распространенных видов апгрейда. Дело в том, что при малых сигналах а у МС-головок выходное напряжение измеряется микровольтами характеристики проводника играют очень большую роль.
Смена штатной проводки на Kiotz или Литцендрат может значительно улучшить звучание. Некоторые компании Audio Note предлагают варианты тонармов с различной проводкой, цена при этом может колебаться в очень больших пределах. Самый главный механический узел проигрывателя, главная задача которого — обеспечить движение иглы звукоснимателя по звуковым канавкам с минимальными погрешностями. Для этого он должен отвечать взаимоисключающим требованиям: не демпфировать колебания иглы, безинерционно отслеживать кривизну пластинки и быть нечувствительным к внешним воздействиям.
Тонармы бывают прямые, S-образные и тангенциальные. Изогнутые тонармы требуют дополнительной горизонтальной балансировки. Эффективная длина тонарма — расстояние от вертикальной оси поворота до иглы. Стандартные значения 9, 10 и 12 дюймов, дюймовые тонармы дают меньшую угловую погрешность, но их сложнее демпфировать, поскольку длинная трубка имеет склонность к повышенным резонансам.
Площадка для крепления головки. Бывают съемные и несъемные. Первый вариант облегчает установку головки и ее замену, но увеличивает инерционность тонарма из-за дополнительного веса разъема и накидной гайки.
В конструкции моделей с ручной системой автоматика вообще отсутствует. Полный автомат подразумевает, что по нажатию кнопки тонарм сам сдвигается в сторону пластинки, опускается на нее, а по окончании воспроизведения поднимается и паркуется на специальную опору. При наличии только функции автостопа тонарм приходится опускать на пластинку вручную, зато по окончании воспроизведения он поднимается автоматически.
Это позволяет избегать лишнего износа иглы на холостом ходу. В проигрывателях с ручной системой пользователю приходится самому опускать и поднимать тонарм. Крышка Наличие в комплекте с виниловым проигрывателем пылезащитной крышки или возможность ее опциональной установки. Главным врагом винила является пыль. Забиваясь в дорожки на пластинке, она издает щелчки при воспроизведении записи.
Помимо частой уборки, от пыли проигрыватель может спасти пылезащитная крышка, поставляющаяся в комплекте. Как правило, это прозрачный короб, надевающийся на проигрыватель и крепящийся на петлях более удобный вариант или просто стоящий на нем. Некоторые проигрыватели поставляются без крышки в комплекте, но имеют специальные крепления для крышки, которую можно приобрести опционально. Если конструкция проигрывателя вообще не предусматривает крышки, то проигрыватель приходится регулярно чистить.
Кроме того, сам воздух в помещении должен быть достаточно чистым, т. Вес устройства. Виниловые проигрыватели высокого класса имеют массивную конструкцию.
Тяжелый корпус меньше подвержен внешним вибрациям, а массивный опорный диск вращается более плавно. В целом, можно отметить, что виниловый проигрыватель Hi-End-класса не может быть легким. Встроенный фонокорректор Наличие в виниловом проигрывателе встроенного фонокорректора. Фонокорректор предназначен для усиления сигнала с картриджа проигрывателя виниловых дисков. Без фонокорректора прослушивание пластинок невозможно.
Фонокорректор может быть выполнен в виде отдельного устройства либо встроен в усилитель или в сам виниловый проигрыватель.
Встроенный фонокорректор удобнее и дешевле, но качество звучания при этом практически всегда ниже, чем при использовании отдельных устройств.
Фонокорректоры, как и картриджи, бывают двух типов: MM и MC. В случае встроенного в проигрыватель фонокорректора можно не волноваться о совместимости этих устройств. Любая электронная аппаратура при обработке сигнала не только вносит искажения в звук, но и добавляет шум в сигнал на выходе. При прослушивании шум выражается в шипении, которое особенно ощущается на высокой громкости и снижает качество звучания.
Настройка винилового проигрывателя. Часть 2
Азимут можно грубо настроить, глядя в торец корпуса головки, в то время как игла будет находится в канавке. Посмотрите, не кажется ли вам, что одна сторона корпуса ближе к поверхности пластинки, чем другая? Если так, то используйте то, чем обеспечил вас производитель тонарма для настройки азимута, пока не добьетесь того, чтобы корпус головки стал параллелен (в пределах способностей вашего зрения) поверхности пластинки. Как только вы произведете грубую настройку на глаз, можно будет делать тонкую настройку при помощи измерений.
Оптимально настроенный азимут — это тот, который обеспечивает электрические сигналы равной амплитуды от генераторов головки (т.е. от её катушек), когда сигналы равной амплитуды представлены в обоих каналах записи. Таким образом, если мы проигрываем запись с одинаковыми сигналами на обоих каналах (например, монофоническая запись), но подключаем один канал в противофазе, то точная установка азимута — это такая, которая даст нулевой (или почти нулевой) выходной сигнал при суммировании двух каналов (помните, что суммирование двух сигналов, из которых один находится не в фазе по отношению к другому, приводит к отсутствию сигнала вследствие ослабляющей интерференции).
Этот тест «в противофазе» или «нулевой» может быть осуществлен несколькими способами. Если у вас есть тестовый диск, к примеру, производства Hi Fi News и Record Review (и я вам его настоятельно рекомендую), то вы можете просто использовать трек проверки азимута. На этот тестовый трек записан моно сигнал где каналы записаны в противофазе. Если ваш предусилитель имеет кнопку «моно» (которая суммирует левый и правый каналы), вы можете просто проиграть тестовый трек, использовать кнопку «моно» и настраивать азимут головки до тех пор, пока не будет слышен минимальный сигнал в динамиках.
Если тестовой записи с треком «не в фазе» нет, вы можете сделать таким образом: проиграть моно запись через инвертирующий фазу кабель производства . Для его изготовления купите дешевый кабель в ближайшем магазине радиотоваров, возьмите один провод от стерео пары и перекусите его пополам, и немного оголите медные проводки от изоляции. Потом припаяйте перекушенный провод «наискосок» — плюсовую жилу к минусовой жиле и наоборот. Результат замотайте изолентой и у Вас получится кабель, который инвертирует фазу одного канала. Подсоедините этот кабель к разъему вашего тонарма, а другой конец кабеля — к входу фонокорректора или фоно входу вашего предусилителя. Поставьте монофоническую запись (я использовал переиздание DCC альбома Sonny Rollins Tenor Madness) и переключите ваш предусилитель в режим моно. Теперь можно настраивать азимут головки до тех пор, пока ваши колонки не дадут нулевой (или хотя бы минимальный) сигнал.
Если ваш предусилитель не поддерживает переключение в режим моно (эта функция в последнее время как-то стремительно вымирает, и я приношу свои благодарности Audible Illusions за то, что они додумались включить ее в свой Modulus 3A), то вы можете общаться с азимутом вашей головки используя либо осциллограф (если у вас есть таковой), либо электронный милливольтметр, либо применить вышеописанное приблизительное тестирование «на глаз».
Прижимной вес: пересмотр
Когда уже есть грубая настройка прижимного веса и позиция головки отрегулирована, то можно использовать тестовую запись, например, превосходный экземпляр от «Hi Fi News and Record Review» для оптимизации настройки. В частности, способность головки проходить трудные пассажи может быть подстроена с применением нескольких дорожек тестового диска. Тестовые треки состоят из тестового звука (300 Гц на оба канала при +15дБ) равнораспределенного по поверхности пластики, чтобы измерить насколько хорошо система тонарм/катридж справляется с отслеживанием канавки. При максимальном прижимном весе из рекомендованного производителем диапазона воспроизводимые звуки должны быть чистыми, без каких-либо слышимых признаков искажений. Имейте в виду, что искажения только в одном канале скорее всего является результатом неправильной установки антискейтинга (о нем см. ниже), чем проблемой с прижимным весом картриджа, памятуя, однако, что антискейтинг необходимо изменять при изменении прижимного веса (только для некоторых головок вообще не используется антискейтинг). Если в одном канале сигнал стабильный, а в другом — нет, то не стоит увеличивать прижимной вес, пытаясь компенсировать разницу. Скорее всего решить эту проблему нужно с помощью настройки системы антискейтинга.
Теперь можно плавно уменьшать прижимной вес до тех пор, пока он не достигнет минимального значения, при котором проигрывание тестовой записи звучит хорошо. Полученный вес является золотой серединой между весом хорошего сцепления с дорожкой и приемлемым износом записи. Конечно, изменения прижимного веса меняет отклонение кантеливера по отношению к плоскости пластинки. (Вы скоро поймете, что в деле настройки картриджа изменение любого параметра влияет на все остальные параметры). Зафиксируйте положение головки и перепроверьте прижимной вес и азимут, пока вам это еще не осточертело. Если старый CD проигрыватель в углу вдруг начнет казаться вам чертовски привлекательным, не отчаивайтесь, у вас обязательно получится!
Anti-Skate
Последний критический параметр настройки, который можно оптимизировать при помощи тестовой записи, это anti-skate (система антискатывания). Так называемая сила скатывания является вектором силы, направляющей тонарм к центру пластинки, когда головка располагается под углом к трубке тонарма (большинство современных тонармов используют сдвинутые под углом площадки для головок в попытке минимизировать ранее описанную ошибку от несоответствия форм путей резца и считывающей иглы). До тех пор, пока эта сила не уравновешена, она может способствовать неравномерному и преждевременному износу стенок канавки и иглы и подвергать риску правильное пространственное соотношение между катушками картриджа и магнитом. К сожалению, сила скатывания постепенно меняется вдоль поверхности записи, и таким образом, ее трудно побороть полностью. Большинство тонармов имеют пружинное устройство, направляющее усилие в противоположном направлении от силы скатывания и примерно такое же по величине . Некоторые конструкторы тонармов, особенно Гарри Висфилд (Harry Weisfeld) из VPI остерегаются таких устройств антискейтинга, утверждая, что они являются источниками вибрации и не могут точно и равномерно противодействовать силе скольжения вдоль всей поверхности записи. Боб Грэхем (Bob Graham), конструктор unipivot тонарма Graham 2.0 с этим не согласен. Его тонарм содержит уникальную рычажно-грузовую систему, производящую изменяемое усилие, которое на самом деле, по Грэхему, изменяется в прямом направлении по отношению к силе скольжения.
Используя механизм антискатывания на своем тонарме, настраивайте антискейтиг до тех пор, пока трек Bias Setting (настройка смещений) на стороне 1 тестового диска от Hi Fi News или Record Review не будет давать чистый, неискаженный сигнал в обоих каналах. Искажения в правом канале свидетельствует, что нужно большее усилие противоскольжения, искажения в левом — что меньшее.
Высота тонарма: часть вторая
Теперь вы получили картридж, настроенный таким образом, чтобы минимизировать трековую ошибку по поверхности записи, и азимут головки настроен так, что игла перпендикулярна поверхности записи. Последние настройки, которые мы можем сделать, пытаясь направить иглу в точности по пути канавки, это установить угол между плоскостью,проходящей через иглу и пересекающей канавку , и поверхностью пластинки максимально близким к тому, какой угол образовывала плоскость, проходящая через резец рекордера с плоскостью диска,на котором производилась запись. VTA (vertical tracking angle, вертикальный угол следования), изменяется путем регулировки высоты опоры тонарма относительно основания.Этот угол увеличивается при увеличении высоты тонарма, и уменьшается с уменьшением высоты. Большинство записей выгравировано (записано) c 22°,хотя не редко встречаются низкие углы, до 18°, или высокие, до 24°.
Установку угла VTA головки лучше всего начинать с установки трубки тонарма параллельно поверхности пластики (если вы следовали моему предыдущему совету, то вы уже произвели это перед выравниванием головки). Если производитель картриджа был достаточно умен, чтобы выпустить кантеливер под углом примерно 22° к горизонтали, то установка трубки тонарма параллельно поверхности записи должна установить угол VTA около 22° — просто прекрасно для проигрывания большинства дисков. К сожалению, кантеливеры не всегда выпускаются под углом точно в 22°, так что установка трубки тонарма параллельно поверхности может не привести к точной установке. Посколько не существует принятого способа измерять вертикальный угол картриджа, лучшее, что можно сделать — это поэкспериментировать с различными настройками и добиваться наиболее хорошо звучащего варианта. Если вам нравится звук, которые вы получаете при параллельной диску трубке, то оставьте все как есть и наслаждайтесь прослушиванием. Если вам хочется поэкспериментировать с различными настройками угла VTA, то имейте ввиду, что установка слишком большого угла приведет к обострению высоких частот, и к яркому, пересыщенному воспроизведению. И наоборот, установка слишком низкого угла приводит к обострению низких частот и к гудящему, вялому звуку.
Можно потратить кучу дней своей быстротекущей жизни, занимаясь тонкой настройкой вертикального угла своего картриджа. В конце концов это зависит также от толщины пластинки. Может и стоит вкладывать значительное количество времени в поисках золотого вертикального угла, которые подойдет одному экземпляру записи из вашей коллекции, но лучше не заморачивайтесь на эту тему. Жизнь коротка, и еще слишком много есть музыки, которую надо послушать.
Последние штрихи
Поздравляем! Вы еще живы! Вернитесь назад и удостоверьтесь, что прижимная сила, положение головки и настройки азимута не сбились в процессе прочих улучшений. Обратите особое внимание на азимут, так как настройка высоты тонарма скорее всего немного повлияла на этот параметр (хотя трудно ориентироваться в трех измерениях, поднятие высоты тонарма со смещенной головкой будет влиять на перпендикулярность иглы к канавке).
Продолжайте слушать результат и производить минимальные изменения настроек до тех пор, пока результат не будет вас удовлетворять. Затем уберите измеритель давления и линейку, задвиньте подальше тестовые диски и возвращайтесь к своим любимым пластинкам. Я думаю, вы обнаружите, что ваши усилия принесли плоды.
Шелл для проигрывателя
Как оставлять свои сообщения Предупреждение и вечный бан для постоянных нарушителей. Клуб DiyAudio Звук в твоих руках! Добро пожаловать, Гость. Пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь. Доброе утро форумчане. Созрела у меня идея создать данную тему, так как многие уже не помнят как и что называется в виниловом проигрывателе и для чего предназначено.
Для начала необходимо определиться, как вы планируете использовать проигрыватель винила. Если для прослушивания музыки время от времени, а в.
Проверка и настройка проигрывателя винила
Краткий обзор последовательности действий
ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ! Работы, связанные с картриджем звукоснимателя, требуют использования немагнитного инструмента, и не допускаются в зоне действия сильных магнитных полей.
1. УСТАНОВКА ДИСКА. Необходимо найти оптимальное положение диска на посадочном месте с минимальным биением по оси и вертикали. Производится при помощи стрелочного индикатора поворотом диска на 90 градусов (4 положения). В отсутствие стрелочного индикатора, биение можно проконтролировать при помощи автоматического карандаша по следу, оставляемому, на периферии диска.
2. ПРОВЕРКА УСТАНОВКИ ТОНАРМА. Проверяется параллельность трубы тонарма опорному диску в секторе рабочего хода. Работа выполняется на уравновешенном тонарме при отключенном антискейте. Обязательным условием является предварительная установка по уровню (гравитационному, или точному жидкостному) стола и диска проигрывателя (в следующих пунктах соблюдение этого условия не упоминается, как уже произведенное). Проверка производится с помощью контрольного инструмента TONAR. При отсутствии данного инструмента можно использовать прозрачный треугольник с метрической шкалой. При необходимости параллельность хода достигается установкой прокладок под площадку базового крепления тонарма. Проверка базового расстояния тонарма описана в пункте 14.
3. ПРОВЕРКА СВОБОДНОГО ХОДА ТОНАРМА ПО ГОРИЗОНТАЛИ. Работа выполняется на уравновешенном тонарме при отключенном антискейте. Тонарм должен плавно, без рывков, смещаться к центру диска под боковым воздействием нити (1 метр), закрепленной над центром диска, с подвешенным на ней грузом массой 1 грамм. При невозможности такой проверки можно осторожно дунуть на тонарм через гибкую трубку диаметром 6-8 мм. Торможений при движении быть не должно. При обнаружении неисправности, производится чистка и смазка вертикального подшипника тонарма.
4. ПРОВЕРКА ЛЮФТОВ ПОДШИПНИКОВ ТОНАРМА. Проверяются люфты в подшипниках – скольжения, игольчатых, каменных, шариковых. Очень осторожно. Покачивая в радиальном направлении (относительно осей вращения). Прежде чем устранять имеющийся люфт, необходимо свериться и документацией изготовителя, так как в некоторых видах подшипников на камнях осевой люфт предусматривается конструкцией. В тонармах имеющих ножевую опору определить износ можно при визуальном осмотре при увеличении в 20-40 раз. Тонармы с одноточечной опорой на присутствие люфтов, не имея опыта, лучше вообще не проверять, так как большинство таких опор выходят из строя не от рабочих нагрузок, а в результате грубого обращения или транспортировки без разборки и упаковки.
5. СМАЗКА ПОДШИПНИКОВ ТОНАРМА. Смазка необходима в случае некорректной работы тонарма из-за высыхания старой. Перед смазкой подшипники и оси вращения промываются силиконовым маслом без присадок и продуваются очищенным воздухом. Для смазки подшипников тонарма можно использовать синтетическое масло для смазки часовых механизмов. При умеренной запыленности в помещении, где находится проигрыватель и при условии хранения под защитным колпаком в нерабочем состоянии, такое масло может прослужить 5 и более лет. Подбор и замена масла в емкостях тонармов, имеющих жидкостное демпфирование, производится в соответствии с указаниями производителя. В некоторых случаях отсутствие масла вообще дает лучший результат.
6. СМАЗКА ШПИНДЕЛЯ. Она необходима, если через стетоскоп прослушиваются шумы во время работы прямого привода или вращении диска от руки (при отведенном ролике или снятом ремне для других видов привода). Замена смазки или масла производится после промывки узла силиконовым маслом без присадок. Для каждого шпинделя подбирается смазка, или масло, соответствующее конкретным условиям работы или рекомендациям изготовителя (если он указывает маркировку смазки или масла в соответствии с принятыми стандартами). В основном применяются масла и смазки на синтетической основе для подшипников скольжения в прецизионных механизмах. Подбором вязкости смазок и масел можно вносить корректировку в характер звучания проигрывателя. Следует учитывать, что шпиндели некоторых проигрывателей заполняются маслом по определенной технологии (под давлением), и при замене масла в них необходимо этой технологии придерживаться, иначе в паре вал–втулка появляется непредусмотренный осевой люфт, и шпиндель очень быстро выйдет из строя.
7. СМАЗКА ДВИГАТЕЛЯ (для непрямого привода). Необходима при прослушивании через стетоскоп чрезмерного рокота при отведенном ролике или снятом ремне. Обычно достаточно капли масла, распределенной вдоль верхней оси двигателя. Иногда требуется частичная разборка для доступа к нижнему подшипнику. Подходят синтетические масла для бензиновых двигателей, соответствующие требованиям API SM.
8. ПРОВЕРКА КАРТРИДЖА. Проверка производится перед началом настройки тонарма. При установке на тонарм картриджа или его вставки, у которых имеется сильный износ (повреждение) иглы или консоли, правильная настройка проигрывателя невозможна. Загрязненность иглы при настройке также недопустима. Осмотр и очистка производятся под инструментальным микроскопом с фокусным расстоянием 80 – 100 мм. карбоновой кистью. Раствор для чистки на основе изопропилового спирта, ПАВ и дистиллированной воды. Важно не допустить попадания раствора дальше консоли. Для этого чистку производят на картридже, расположенном иглой вниз движениями кисти сверху вниз. Работа производится быстро для уменьшения попадания испарений раствора внутрь картриджа. После завершения очистки остатки раствора с поверхности картриджа удаляются через полую кисть вакуумным насосом машины для мойки виниловых дисков. При отсутствии такой машины можно продуть картридж чистым воздухом из баллона.
8. ПРОВЕРКА ШЕЛЛА. Проверяется на стеклянной плитке штангенциркулем. Ось цилиндрической части шелла должна быть строго параллельна его установочной площадке. При необходимости деформация штампованных шеллов устраняется на оправках в прессе. Фрезерованные и литые шеллы деформаций, как правило, не имеют. Здесь и в дальнейшем рассматривается способ крепления шеллов типа SME, но геометрия установки действительна для шеллов с любым типом крепления.
9. УСТАНОВКА ШЕЛЛА. Фронтальная грань установочной площадки шелла (места крепления картриджа) должна быть строго параллельна диску проигрывателя, а боковая – строго параллельна оси трубы тонарма. Проверяется при помощи контрольного инструмента TONAR или точного гравитационного уровня, а при их отсутствии, при помощи прозрачного угольника с метрической шкалой. Шеллы некоторых производителей имеют возможность регулировки за счет поворота цилиндрической части, но на большинстве шеллов ее нет. Фронтальная корректировка производится поворотом ответной части крепления на тонарме при ослаблении крепежных винтов. В некоторых случаях предусмотрен поворот всей трубы тонарма, но плоскость его изгиба (если труба не прямая) должна быть строго параллельна опорному диску. При отсутствии параллельности в боковом ракурсе (при заранее проверенном шелле), виновата резиновая прокладка. Необходимо увеличение ее жесткости, а в некоторых случаях, удаление.
10. УСТАНОВКА КАРТРИДЖА. Очень важным параметром, без которого практически невозможно правильно произвести настройку картриджа, является резонансная частота консоли в системе тонарм-шелл-картридж. Ее значение может колебаться в пределах 8-16Гц. Во время установки картриджа резонанс контролируется при помощи специального тестового диска с последующей корректировкой масс системы.
Большинство картриджей устанавливается при помощи немагнитного крепежа с метрической резьбой М2,5 . Материал крепежа определяет его вес. Немагнитная нерж. сталь – самый тяжелый крепеж, далее по уменьшению веса: бронза, латунь, алюминий. Реже, но встречаются магний и полиамид (самые легкие). Вес крепежа влияет на эффективную массу системы тонарм-шел-картридж, и подбирается в процессе настройки. Эффективная масса тонарма (фактическая сила давления иглы на канавку записи, действующая во время воспроизведения), отличается от статического параметра установленной вертикальной прижимной силы. Любые шайбы и прокладки в этом соединении влияют на резонанс системы в целом, и, если их установка не оправдана технической необходимостью, лучше обойтись без них. В идеале установочная площадка картриджа должна плотно прилегать к установочной площадке шелла. В некоторых случаях, когда требуется корректировка азимута, и нет других способов, используется прокладка клиновидной формы между шеллом и картриджем. Ее плоскости должны быть ровными. Материал (вес) таких прокладок также влияет на общий резонанс системы.
11. БАЛАНСИРОВКА ТОНАРМА. Отключается антискейт. На тонармах с пружинным прижимом прижим выводится на «0». Снимается или отводится защита иглы. Тонарм в сборе с шеллом и картриджем уравновешивается параллельно опорному диску. Контроль параллельности производится инструментом TONAR, или прозрачным угольником с метрической шкалой. На тонармах без пружинного прижима лимб шкалы противовеса устанавливается на «0».
12. УСТАНОВКА СИЛЫ ВЕРТИКАЛЬНОГО ПРИЖИМА. Устанавливается поворотом противовеса по меткам на лимбе или лимба шкалы при пружинном прижиме на максимальную нагрузку для данного типа картриджа. Игла размещается на площадке контрольных весов. Проверяется соответствие шкалы лимба фактической нагрузке. Операция повторяется для минимально допустимой нагрузки данного картриджа. Полученные данные записываются и учитываются при последующих регулировках. При завершении всех работ по настройке, сила вертикального прижима измеряется контрольными весами по факту и записывается для данной комбинации тонарма, шелла и картриджа. Это значительно упрощает настройку при использовании нескольких настроенных шеллов для тонарма на одном проигрывателе.
13. УСТАНОВКА АЗИМУТА. Предварительно азимут выставляется при помощи металлического зеркала и инструментального микроскопа. Отражающая поверхность должна находиться на внешней части инструмента. Необходимо добиться отражения кристалла иглы (а не корпуса картриджа) без наклона во фронтальной плоскости. После установки свеса и угла коррекции и вертикального угла следования проводится коррекция установки азимута при помощи двух лучевого осциллографа и тестового диска. При наложении синусоиды тестового сигнала 1000Гц должны совмещаться. На слух эту операцию проводить довольно трудно, но можно (нужен человек, слух которого на тестовой частоте может уловить разницу в 1 – 2 Дц, таких людей мало, но они есть).
14. УСТАНОВКА СВЕСА ТОНАРМА. Перед установкой свеса целесообразно проверить правильность установки базы тонарма, так как они взаимосвязаны. Базовое расстояние точно измеряется штангенциркулем от оси горизонтального поворота тонарма до лекального угольника, прислоненного к оси шпинделя (радиус оси шпинделя из показаний вычитается). При несоответствии паспортным данным тонарма, базовое расстояние корректируется. Предварительно свес тонарма устанавливается по шаблону согласно данным из паспорта тонарма. Если этих данных нет, то величину свеса определяют по измерительному шаблону (подойдет Schon — Shablone Tup 2 от TONAR). После установки угла тангенциальной коррекции величина свеса корректируется по другим шкалам вышеуказанного шаблона.
15. УСТАНОВКА УГЛА ТАНГЕНЦИАЛЬНОЙ КОРРЕКЦИИ. В идеале, на правильно изготовленных прецизионных тонармах угол тангенциальной коррекции очень точный. Следует лишь совместить продольные оси шелла и картриджа. На практике часто продольная ось консоли при рабочей нагрузке не параллельна оси картриджа. Поэтому угол коррекции проверяется по шаблонам, и в контрольных точках проверяется совпадение осевой линии консоли (а не корпуса картриджа) с касательными линиями на шаблоне. Проверку удобно производить при помощи электронного микроскопа. При необходимости более точной юстировки вычерчивается индивидуальный транспортир для конкретного типа тонарма. Операция повторяется несколько раз. При этом каждый раз требует проверки величина свеса. Работу необходимо производить очень аккуратно, чтобы не повредить кристалл иглы. Применение шаблонов на картоне или бумаге создает дополнительные трудности при работе из за шероховатости материала, и их лучше не использовать.
16. УСТАНОВКА ВЕРТИКАЛЬНОГО УГЛА СЛЕЖЕНИЯ ( в дальнейшем ВУС). В идеале ВУС должен соответствовать углу резца на проигрываемых записях. Усредненная установка производится при достижении параллельности опорному диску системы – труба тонарма, шел, картридж при оптимальной силе прижима. Регулируется изменением высоты вертикального поворотного узла тонарма. Если такой регулировки не предусмотрено, можно устанавливать прокладки под основание базы крепления тонарма. Проще, в таких случаях, изменять толщину опорного мата. Лучше иметь несколько матов разной толщины, но можно использовать и прокладки под мат из пластика или немагнитных металлов. Установка прокладок между шеллом и картриджем при данной регулировке нежелательна, так как дополнительно вносит изменения в резонанс системы – картридж, шел, труба тонарма. Точнее ВУС можно установить при помощи электронного микроскопа по совмещению угла наклона кристалла и контрольного транспортира, но практика показывает, что этот параметр лучше устанавливать на слух при прослушивании контрольных фонограмм.
17. НАСРОЙКА АНТИСКЕЙТА. Один из немногих параметров настройки, хорошо поддающийся инструментальному контролю. Настраивается при помощи двух лучевого осциллографа и диска тестовых сигналов. Настройка производится при установленной оптимальной силе прижима. Суть метода заключается в сведении к минимуму искажений синусоид правого и левого каналов при проигрывании всех тестовых треков (в начале записи, в конце, и два промежуточных). Операцию следует повторить с уменьшением и увеличением прижима на 0,2 гр. от оптимального и зафиксировать данные для последующих более точных регулировок прижима и резонансной частоты. Методы регулировки антискейта на гладком диске без записи положительного результата не дают. При отсутствии осциллографа можно настроить антискейт на слух по тестовому диску. Алгоритм тот же – устранение слышимых искажений на всех тестовых треках для регулировки антискейта.
18. КОРРЕКЦИЯ РЕЗОНАНСНОЙ ЧАСТОТЫ ТОНАРМА. Этот параметр оказывает основное влияние на звук проигрывателя в целом. Так как упругость подвеса консоли не подлежит регулировке, учитывая все сказанное в пункте 10, резонансную частоту можно корректировать изменением эффективной массы системы — тонарм, шелл, картридж, крепеж, учитывая силу вертикального прижима. Резонансная частота требует подстройки на протяжении всей службы картриджа из-за изменения податливости (упругости) подвеса консоли иглы. Так как подвес консоли может со временем как разыграться (стать менее упругим), так и подсохнуть (увеличить упругость), то и эффективная масса системы требует уменьшения в первом или увеличения во втором случае. Легче всего проверять соответствие резонанса норме, и осуществлять его корректировку, используя специальные треки на тестовом диске (например «HI-FI News Analogue Test LP»). При проигрывании данных треков резонанс системы можно не только слышать, но и наблюдать визуально по колебанию консоли. На экране осциллографа в момент возникновения резонанса происходит «пляска» синусоиды. Существуют тонармы с предусмотренной регулировкой эффективной массы. Это, как правило, тонармы с прямой трубой и грузом, перемещаемым вдоль оси трубы. Имеются методы корректировки эффективной массы и для остальных тонармов. Есть шеллы со сменными грузами. Можно изменить эффективную массу, изменяя вес крепежа. При изменении значения эффективной массы важно следить за тем, чтобы максимальный вес нагрузки на узел опоры (суммарный вес горизонтальной подвижной системы тонарма) не превышал разрешенных паспортных данных. Лучшие результаты получаются при нагрузке немного ниже средней (согласно паспортным данным). В некоторых случаях возникает необходимость изменения геометрической формы противовеса, при сохранении суммарного общего веса подвижной части тонарма.
Здесь описаны лишь самые доступные способы оперативного влияния на резонансную частоту системы, однако, существует много других решений, дающих аналогичные результаты. Необходимо помнить, что изменение одних настроек влияет на другие, произведенные ранее, и это надо учитывать, и производить их перенастройку. Поэтому, как отмечалось выше, следует записывать данные разных настоек при изменении параметров других, чтобы при любой подстройке можно было сразу вносить коррекцию.
Для качественного перевода грамзаписи в цифру требуется еще более точная инструментальная настройка проигрывателя с применением анализатора спектра сигнала.
* * *
Данная статья является поверхностным обзором вопросов, связанных с настройкой лишь нескольких типов проигрывателей винила, причем самых простых, и не служит руководством по ремонту и настройке. В любом случае начинать работу надо с инструкции и пособия по ремонту от производителя. Подробные инструкции по применению прилагаются к специализированному инструменту и тестовым дискам. Многие важные темы вообще не были затронуты (например, осевая балансировка тонарма, влияние силы прижима ролика, или натяга приводного ремня на характер звука, регулировка высоты шпинделя у двигателей прямого привода). В каждой конкретной модели проигрывателя есть свои отличительные особенности, влияние которых необходимо учитывать при работе с ней. Общих решений, как правило, не бывает.
Автор: Сергей Ващенков, г.Санкт-Петербург.
Держатели игл (шеллы)
Тонарм — это специальное устройство, являющееся важной деталью проигрывателя виниловых пластинок. Оно предназначено для удерживания головки звукоснимателя над самой пластинкой. При работе проигрывателя устройство свободно перемещается по звуковым дорожкам вращающейся пластинки. Именно через данный держатель проходит сигнал к фонокорректору проигрывателя от картриджа. Для правильной работы и получения качественного звучания тонармы требуют тщательной настройки. Только правильно выставленное и сбалансированное устройство сможет подарить вам прекрасное аналоговое звучание. Изготовлением данных устройств High-End класса занимаются многие известные производители. Все тонармы виниловых проигрывателей разделают на тангенциальные и радиальные.
Краткий виниловый словарь
В предыдущих двух частях раз , два мы говорили о том, стоит ли вообще связываться с винилом и какой проигрыватель выбрать. В этой части я расскажу о ключевом компоненте аналоговой аудиосистемы — звукоснимающих картриджах и иглах для них. Вы можете купить самую крутую вертушку, но если на ней будет стоять плохой картридж — хорошего звука вы не услышите. Если отбросить всякую экзотику, то все актуальные на данный момент звукоснимающие головки можно разделить на два вида: MM и MC. ММ расшифровывается как moving magnet подвижный магнит.
Если вы забыли пароль, введите E-Mail. Контрольная строка для смены пароля, а также ваши регистрационные данные, будут высланы вам по E-Mail.
Виниловые проигрыватели
Примечание переводчика. Из отечественных источников можно указать статьи в АМ, частично раскрывающие тему. Правильная установка головки звукоснимателя. Электропроигрыватель «Электроника Б Improved». Если у вас зуд по улучшению вашей системы, но нет денег, то возможное решение — потратить некоторое время на возню с проигрывателем. Но если вы ушли в CD, то вам здесь не светит. Подобно всему остальному, тонкая механика проигрывателей подчинена законам энтропии и постепенно расстраивается, заставляя вас тоже расстраиваться от прослушивания. Возвращение каждые шесть месяцев или около того к истокам, восстановило бы вашу веру если она пошатнулась в виниле и, возможно, в вашу систему.
Шелл shell, Аксессуары для LP — проигрывателей, Audio-Technica AT- Ti15ANV, предназначен для картриджей с крепление1/2” и 4-пиновых виниловых.
Для проигрывателей винила шеллы, аксессуары, трансформаторы, корректоры
Цена: 1 500 руб. (по курсу ЦБ на 27 июня 2020 г. приблизительно $21.7
или €
19.34
)
Цена может быть изменена в зависимости о курса валют Делайте запрос шеллы разной ценовой категории от 1500 руб dual (1шт) entre 100 (1шт черный ) pioneer (2шт) victor (6шт) регулируемый fidelity research (1шт) sony (2шт) регулируемый sansui (1шт) audio-technica (6шт) регулируемый grace (2шт) yamaha ( 2шт)регулируемый saec (1шт) kenwood (1шт ) pickering (2шт) denon ( 2шт ) micro ( 1шт ) аксессуары
supex al-2 автономный микролифт для любых тонармов бу 12000 руб весы для установки прижимной силы 0-5 гр точность 0, 01 — 2000 руб
межблочные провода firewire . rca, оптические , коаксиальные , s-video — audio-technica топовых серий art и рсосс . saec .ortofon . sony. victor .pioneer — от 600 в зависимости от длинны — не новодел
провода для шеллов — лицендрат ( золото , серебро и медь ), витые pcocc медь , ofc , платина серебро моножила диаметр 0, 5 чистота 999 для шеллов и головок — 2000 руб (4х10 см ) audio technica at 609 серебренные провода 999, 99 чистоты для щеллов и головок 8000 руб , бу 4000 руб
denon avc-1 ультразвуковая система для очистки игл звукоснимателей винила — новая maxell sc-441 ультразвуковая система для очистки игл звукоснимателей винила — новая и бу audio technica at-6004 — тонарм для очистки дисков от пыли 5000 руб
стабилизатор eon 3000 руб руб audio-technica at-1503 тонарм 30000 руб audio-technica at-1503 iv 45000 руб тонарм полный заводской комплект в коробке saec we-308 тонарм для проигрывателей винила sme 3009sii imp тонарм для проигрывателей винила 34000 grace g-540L тонарм для проигрывателей винила с микролифтом stax ua-7 тонарм полный заводской комплект в коробке
audio-technica at-660 повышающий трансформатор для мс головок 400 victor mc t-100 — повышающий трансформатор для мс головок 400 ye entre et-15 повышающий трансформатор для мс головок 400 ye fidelity research frt-3 повышающий трансформатор для мс головок 320 ye
sun valley sv-3 + sv6 ламповый предварительный усилитель лампы ecc88 + усилитель корректор мммс лампы 12ax7 1000 usd sun valley sv3 ламповый предварительный усилитель лампы ecc88 500 usd ruffel dolphin mmmc усилитель-корректор hi-end класса без обратной связи 800 usd musica pho60 mmmc ламповый усилитель-корректор с изменяемыми типами коррекции riaa , london ffrr , columbia , american78s 350 us тонармы
Контактная информация:
Имя: Андрей Телефон:
Объявление поднимается на первое место в рубрике (выше могут располагаться объявления со статусом «Прикрепленное» и опубликованные после подъема новые объявления), постепенно опускаясь по мере поступления новых объявлений. Срок размещения вашего объявления автоматически продлевается на месяц от текущего дня.
Объявление выделяется специальной рамкой/фоном. Срок размещения вашего объявления автоматически продлевается на месяц от текущего дня. При заказе услуги выделения объявления на срок от 5 дней
и больше, один раз выполняется
«Подъем объявления»
— оно поднимается на первое место в рубрике (выше могут располагаться объявления со статусом «Прикрепленное» и опубликованные после подъема новые объявления), постепенно опускаясь по мере поступления новых объявлений.
Объявление прикрепляется над новыми объявлениями в зависимости от выбора: на главной странице и/или в рубрике объявления, во всех рубриках. Среди прикрепленных сквозные объявления показываются в первую очередь, потом остальные. Место размещения объявления среди других прикрепленных зависит от срока прикрепления (чем дольше, тем выше). Срок действия услуги — количество оплаченных суток, после чего объявление станет постепенно опускаться по мере поступления новых объявлений. Срок размещения вашего объявления в момент заказа услуги автоматически продлевается на месяц от текущего дня.
Объявление №41559891 Дата размещения объявления: 18.06.2020 08:02 Дата публикации объявления: 18.06.2020 08:07 Дата окончания публикации: 18.07.2020 08:02 Объявление просмотрели 8 раз
Поделиться объявлением в соцсетях
SME и первый универсальный гид по выбору проигрывателя винила
Искать в успешных завершенных Продать! Киров, доставка: Россия Экономная доставка: Санкт-Петербург, доставка: Россия Стоимость доставки: Ростов-на-Дону, доставка: Россия Стоимость доставки: Муром, доставка: Россия и мир Стоимость доставки:
Всё новое — это хорошо забытое старое. Как нельзя лучше это утверждение касается виниловых проигрывателей. Хотя, постойте, LP-проигрыватели не были забыты, а лишь временно теряли свою популярность, а сейчас снова восстанавливают утраченные позиции. Вторым этапом является настройка проигрывателя.