Научное руководство по реставрации

1. Основные принципы научной реставрации

1.1. Основной целью научной реставрации является разработка методик и конкретных мероприятий, направленных на обеспечение необходимого комплекса работ по сохранению объекта культурного наследия, в данном случае – произведений станковой темперной живописи.

1.2. Основными задачами реставрации произведений станковой темперной живописи являются работы по превентивной и базовой консервации, а также мероприятия по удалению с подлинной части произведения следов позднейших вмешательств с целью максимально полного выявления и сохранения его авторской материальной структуры.

1.3. Современная научная реставрация следует принципу неукоснительного сбережения технологической и культурно-исторической информации, а также художественных особенностей объекта культурного наследия, независимо от современных эстетических оценок. Методические установки, технические средства и материалы реставрации не должны искажать эту информацию. Возможность повторных реставрационных вмешательств требует использования обратимых материалов, не препятствующих, в случае необходимости, проведению повторных реставрационных операций на памятнике, последующих экспертиз и анализов, и наиболее щадящих методов работы.

1.4. Научно-реставрационные работы на памятнике станковой темперной живописи представляют собой сложный многоплановый комплекс мероприятий, состоящий из нескольких стадий, порядок проведения которых зависит от состояния сохранности произведения, возможных биологических и механических повреждений, объёма и характера предыдущих реставрационных вмешательств с подробной фотофиксацией.

1.5. Документирование всех реставрационных мероприятий на произведении станковой темперной живописи является обязательным. В состав реставрационной документации входят заключения о проведённых химико-биологических и физических исследованиях, схемы, картограммы, фотографии. Общие требования к фотографиям:

• чёрно-белые или цветные фотографии должны быть отпечатаны на глянцевой бумаге размером 15 х 21 см или 10 х 15 для макросъёмок.
• фотосъёмка общего вида произведения до реставрации, в процессе и после реставрации, а также фрагментов должна выполняться с одной точки,
• в кадре должны быть масштабная шкала и цветовая шкала,
• фотографии должны быть чёткими, на них должны быть хорошо видны разрушения и другие дефекты; при сопоставлении фотографий, фиксирующих разные стадии работ, результаты проведённых мероприятий должны быть хорошо видны;
• негативы хранятся в конвертах, на конверт наклеивается контрольный отпечаток, ставится номер негатива, и вписываются данные с названием произведения, принадлежностью, инвентарного номера (инв. №), процессом реставрации, фамилиями и инициалами реставратора и фотографа, датой съёмки; контрольные отпечатки, а также диски при цифровой съёмке передаются в архив реставрационной организации;
• номера негативов на обороте чёрно-белой фотографии проставляются мягким (6М) карандашом без нажима, при этом под отпечаток должна быть подложена жёсткая основа, чтобы на лицевой стороне не пострадала эмульсия.
• по одному отпечатку вкладывается в Паспорт на реставрацию произведения.

2 Стадии процесса реставрации произведения станковой темперной живописи:

• составление разрешительной документации и разработка методики реставрационных процессов,
• проведение консервационных работ,
• исследование произведения и составление научно-реставрационной документации,
• раскрытие авторской живописи,
• приведение произведения в экспозиционное состояние.

3 Порядок оформления разрешительной документации на выполнение работ
3.1. Реставрация и консервация произведений станковой темперной живописи осуществляются реставрационными организациями, учебными заведениями и физическими лицами только под контролем соответствующих органов охраны объектов культурного наследия на основании лицензии на данный вид работ и наличия квалификационных документов.

3.2. В качестве заказчика реставрационных работ могут выступать соответствующие органы охраны объектов культурного наследия, музейные организации, церковные общины и другие собственники произведений станковой темперной живописи.

3.3. Разрешение и задание на проведение работ по реставрации произведений станковой темперной живописи выдается Министерством культуры Российской Федерации и (или) уполномоченными органами государственной власти субъектов Российской Федерации.

3.4. Контроль проведения реставрационных мероприятий осуществляется Реставрационным советом, в состав которого должны входить как минимум два реставратора высшей квалификации, а также специалисты по проведению биологических и приборно-технологических исследований. К работе Реставрационного совета могут привлекаться искусствоведы.

3.5. Весь комплекс реставрационных мероприятий, исследовательские работы, а также оформление научно — реставрационной документации осуществляются за счёт заказчика или из бюджетных средств (для государственных реставрационных мастерских, реставраторов музеев и учебных заведений соответствующего профиля).

3.6. Программа реставрации произведения станковой темперной живописи может быть дополнена или уточнена в ходе проведения реставрационных мероприятий, при наличии письменно оформленного обоснования и положительной оценки Реставрационным советом.

3.7. Исполнитель может приступать к проведению реставрационных работ на основании следующего комплекта документов:

• лицензии на осуществление деятельности по реставрации;
• разрешения, выдаваемого соответствующим органом охраны объектов культурного наследия;
• реставрационного задания, составленного на основании описания сохранности произведения, выполненного реставратором, согласованного с заказчиком и Реставрационным советом, утвержденного соответствующим органом охраны объектов культурного наследия;
• договора заказчика с исполнителем (кроме реставраторов, работающих в штате музеев и реставрирующих произведения из фондов этого музея, и студентов учебных заведений);
• сметной документации, составленной на основе реставрационного задания, методических рекомендаций и дефектной ведомости (кроме реставраторов, работающих в штате музеев и реставрирующих произведения из фондов этого музея, и студентов учебных заведений).

3.8. Задание на проведение работ по реставрации произведений станковой темперной живописи оформляется в соответствии «Административному регламенту предоставления Министерством культуры Российской Федерации государственной услуги по выдаче разрешения и задания на проведение работ по сохранению объекта культурного наследия (памятника истории и культуры) народов Российской Федерации федерального значения»[7] . Форма задания представлена в Приложении А.

3.9. Руководитель реставрационных работ и ответственные исполнители (художники-реставраторы высшей квалификации или имеющие опыт работы более 10 лет) несут ответственность за профессиональный уровень проводимых работ, за правильную их организацию в соответствии с требованиями, изложенными в настоящем Своде правил, за соблюдение утверждённой методики реставрационных работ, качество и целесообразность применяемых рекомендаций.
4 Комплексные научные исследования
4.1. Научно-исследовательские работы являются неотъемлемой частью научно-реставрационного процесса. Они начинаются на стадии предварительных исследований и продолжаются на протяжении всего научно-реставрационного процесса, включая практическую работу. Научно-исследовательская работа необходима для научно-обоснованного выбора методов реставрации, а также для выбора оптимального режима дальнейшего существования произведения.

4.2. Научно-исследовательская работа выполняется опытными художниками-реставраторами, специалистами в области химической технологии, физико-химических и биологических методов исследования, климатологами, рентгенографами, историками искусства.

4.3. Научный руководитель должен иметь большой опыт научно-реставрационной деятельности по реставрации станковой темперной живописи и обладать широким профессиональным кругозором, чему соответствуют высшая квалификационная категория. Он несёт ответственность за научную полноту и качество проводимых исследовательских и экспериментальных работ.

4.4. Комплексные научные исследования включают:

1. Краткие историко-архивные и библиографические сведения о произведении станковой темперной живописи, позволяющие получить представление о времени создания произведения и истории его бытования. В состав архивных и библиографических исследований входят:

• Сведения о хронологии смены владельцев и изменений в использовании произведения.
• Сбор иконографического материала (фотографии, копии, иллюстрации в печатных изданиях и т.д.).
• Изучение научных публикаций, летописных и других архивных материалов о произведении.
• Изучение реставрационных отчётов и Паспортов прежних реставраций
• Подбор аналогов.
• Результаты экспериментальных исследований и рекомендации по технологии осуществления отдельных видов работ.
• Аналитическая обработка собранных материалов.

По материалам архивных и библиографических исследований составляется историческая справка, в которую должны быть включены:

• библиографический список и список музейных фондов и архивных дел, содержащих сведения о произведении и его аналогах;
• выписки из архивных и библиографических источниках, дающих возможность определить круг событий и причин, в результате которых был создан или видоизменялся объект, проследить историю его бытования;
• графические материалы по аналогам, иллюстрации;
• перечень ранее разработанной научной документации для реставрации произведения;

1. Визуальный осмотр и определение стилевых характеристик.
2. Технический отчет о состоянии сохранности произведения станковой темперной живописи до начала проведения реставрационных работ и степени (процента) утрат его первоначального вида, составленный реставратором и согласованный с пользователем и представителем соответствующего органа охраны объектов культурного наследия [7].
3. Заключения о результатах проведения химических, биологических, физических, рентгенографических исследований:

• проб на определение состава грунта;
• при наличии записей или прописей состава пигментов, использованных при поновлении;
• наличия или отсутствия поражения жуками-древоточцами;
• наличия или отсутствия поражения плесневыми грибами;
• состояния сохранности нижележащего красочного слоя по результатам рентгенографирования.

1. Протокольно-документальная фотофиксация состояния произведения до начала реставрационных работ (общий вид с лицевой стороны и с оборота, при необходимости – фрагменты).

1. Проект реставрации

5.1. Пояснительная записка включает обоснование предлагаемой методики и предложения по организации работ и последовательности их выполнения, а также краткую характеристику реставрационных мастерских и научных лабораторий.

5.2. Реставрационные мастерские и научные лаборатории должны быть обеспечены охранной и пожарной сигнализацией, а также предусмотрены меры обеспечения безопасности при работе с токсичными растворителями и материалами.
6 Реставрационные работы
6.1. Все реставрационные работы выполняются в точном соответствии с заданием на проведение работ, утверждённым Реставрационным советом и внесённым в Протокол заседаний Реставрационного совета. Основным правилом ведения консервационных и реставрационных работ является обоснованность каждого вмешательства в состояние произведения на данном временном этапе.

6.1.1. Консервация предусматривает укрепление всех основных элементов: древесины основы, левкаса, красочного слоя и защитного слоя без его удаления или утончения. Во всех случаях обязательна консервация, все прочие операции вторичны. Вначале выполняются все консервационные работы и только после этого можно приступить к раскрытию первоначальной живописи с обязательным микроскопным контролем процессов, начиная с пробного раскрытия.

6.1.2. Предварительные мероприятия и подготовительные работы включают:

• определение состояния основы, степень её разрушения, заключения энтомолога и миколога;
• определение аварийных зон, определение противоаварийных консервационных работ;
• предварительные предложения по очерёдности проведения работ;
• программу научно-исследовательских работ;
• смету на разработку научно-проектной документации, научно-методическое руководство и авторский надзор.

6.2. До начала реставрационных работ проводятся энтомологические и микологические исследования произведения (например, иконы) с целью определения степени заражённости его жуками вредителями древесины и плесневыми грибами, выяснение их роли в процессе разрушения древесины и повреждений живописи. По результатам заключений энтомолога и миколога проводятся дезинсекция и дезинфекция.

6.3. Целью консервационных работ является сохранение материальной структуры произведения, для чего необходимо выполнение комплекса консервационных работ, в том числе противоаварийных в случае выявления сильно разрушенных участков, угрожающих физической сохранности произведения, а также при необходимости транспортировки его к месту проведения реставрационных работ:

• нанесение профилактической заклейки;
• укрепление левкаса и красочного слоя;
• удаление загрязнений с древесины;
• склеивание (скрепление) досок основы;
• удаление гвоздей, подвесных металлических креплений;
• заполнение гвоздевых отверстий и лётных отверстий жука-точильщика; трещин по волокнам древесины или между досками основы;
• подклейка отщепов древесины;
• закрепление выпадающих шпонок;
• удаление загрязнений с паволоки, подклейка паволоки к основе.

6.4. Выполнение пробного раскрытия на удаление потемневшего покрытия, подбор растворителей, разработка методики. Пробные раскрытия являются наиболее ответственными видами исследований, так как они могут привести к невосполнимым утратам подлинной живописи или уничтожению промежуточных слоёв. Пробное раскрытие выполняется опытным художником-реставратором на одном из неответственных участков с обязательным микроскопным контролем: на поле, на фоне. Удаление потемневшего покрытия осуществляется по результатам разработанной методики.

6.5. При наличии записей – выполнение пробного раскрытия для определения количества слоёв записей и промежуточных слоёв покрытия и степени сохранности первоначального красочного слоя. Подбор растворителей, разработка методов удаления каждого из слоёв записи, выбор необходимого инструментария. В зависимости от решения Реставрационного совета с учётом результатов рентгенографического исследования и в соответствии с разработанной методикой выполнение послойного или одновременного удаления записей и, при её наличии, перелевкаски. При послойном раскрытии некоторые из слоёв могут представлять самостоятельную художественную или историческую ценность, и должна быть предусмотрена возможность ограничиться раскрытием одного из промежуточных слоёв. На каждом этапе раскрытия икона должна быть сфотографирована. При раскрытии живописи от записей и перелевкаски оставляется контрольный участок.

6.6. Если методикой предусмотрено расслоение слоёв записи и перенесение их на новую специально подготовленную основу, то должны быть приняты меры, препятствующие появлению утрат на нижележащем красочном слое.

6.7. При выявлении вставок поновительского грунта — определение их границ. В соответствии с решением Реставрационного совета, внесённого в Протокол, производится удаление вставок и замена их реставрационным левкасом или подготовка к использованию вставок при тонировании.

1. Восполнение утрат левкаса.

6.9. Выполнение тонировок. При осуществлении работ по приведению произведения (иконы) в экспозиционное состояние необходимо тщательно соблюдать рекомендации по тонированию. Тонировки в утратах красочного слоя в процессе раскрытия первоначальной живописи недопустимы. Реконструкция допускается после того, как найдены близкие аналоги, выполнен проект реконструкции утраченных элементов на кальке и проект утверждён Реставрационным советом. Тонировки выполняется только в пределах утрат и вставок реставрационного левкаса водорастворимыми красками (предпочтительней акварель), чтобы в случае необходимости их можно было легко удалить без повреждения первоначальной живописи.

6.10 Нанесение защитного покрытия.
7 Рабочая проектно-сметная документация

1. Этап до начала производства работ.
2. Этап в процессе производства работ.

8 Научно-реставрационный отчет
8.1. Научно-реставрационный отчёт составляется после реставрации комплекса произведений (икон иконостасов), фиксирует и даёт оценку соответствия выполненных работ с утверждёнными решениями Реставрационных советов, внесённых в Протоколы, обосновывает отступления от принятых решений в результате выявившихся в процессе реставрационных работ новых данных. Научно-реставрационный отчёт включает:

• основание для разработки научной документации для реставрации памятника и производства работ;
• результат комплексных научных исследований в процессы выполнения реставрационных работ;
• краткое содержание утверждённого проекта реставрации и соответствие выполненных работ принятым решениям;
• изменения, внесённые в проект реставрации, их реализацию в процессе проведения реставрационных работ.

8.1.1. Приложение к отчёту:

8.1.1.1. Акт приёмки работ по реставрации в целом или его части, комплект фотодокументации, схем, прорисей, картограмм, представляющих состояние памятника до, в процессе и после реставрации.

8.1.1.2. Акт составляется в 3-х экземплярах, один из которых остаётся в архиве организации, выполнявшей реставрацию, другой передаётся в органы охраны памятников, третий – заказчику.
8.2. После реставрации одного произведения (иконы) составляется Паспорт на реставрацию по форме, утверждённой Министерством культуры Российской Федерации, включающий:

• описание состояния сохранности произведения при поступлении на реставрацию;
• заключение о проведённых исследованиях;
• схемы, прориси, картограммы, рентгенограммы;
• описание выполненных работ с указанием применяемых технологий, материалов, инструментов, оборудования;
• научную оценку результатов реставрации;
• рекомендации по дальнейшим условиям хранения;
• фотодокументацию.

Паспорт заполняется в двух экземплярах, один из которых остаётся в архиве организации, выполнявшей реставрацию, другой передаётся заказчику.
9 Научно-реставрационная документация
В состав научно-реставрационной документации входят:

• реставрационное задание (выписка из Протокола заседания Реставрационного совета или, в сложных случаях, Учёного совета);
• программа научно-исследовательских и экспериментальных работ разрабатывается в тех случаях, когда необходимо проведение комплексного исследования с привлечением специалистов смежных профессий: физиков, химиков, биологов, рентгенологов, климатологов, историков искусства;
• отчёт о выполненных работах;
• отчёт о научно-исследовательских работах;
• историческая справка;
• схемы, картограммы, фотографии, описания, фиксирующие состояние произведения до реставрации, в процессе и после реставрации;
• методика проведения реставрационных работ;
• акт приёма проделанной работы.

Программа составляется руководителем работ и согласовывается с Реставрационным советом.

1. Сдача и прием завершенных реставрационных работ

10.1. После завершения реставрационных работ произведение станковой темперной живописи представляется руководителем работ для обсуждения, оценки качества и соответствия или несоответствия сделанной работы методике и требованиям к проведению данного вида работ на Реставрационный, а в особых случаях на Учёный совет.

10.2. К сдаче должна быть подготовлена вся реставрационная документация: Паспорт на реставрацию произведения, Протоколы всех проводившихся заседаний, фотодокументация, схемы, картограммы, съёмка в ультракрасных и ультрафиолетовых лучах, рентгенограммы. Решение о приёме работы вносится в Протокол заседания Реставрационного совета.

10.3. При необходимости составляется документация на проведение авторского надзора за выполнением работ по реставрации произведений станковой темперной живописи, согласно Приложению Б. Авторский надзор осуществляется научным руководителем или руководителем группы реставраторов, осуществляющих практическую реставрацию.
11 Ответственность за сохранность реставрационного произведения станковой темперной живописи. Контроль за хранением.
11.1. Ответственность за сохранность реставрированного произведения станковой темперной живописи несёт его владелец или пользователь (музей, церковная община, частое лицо).

11.2. Ответственность за результаты проведённых мероприятий несут представители организации-исполнителя и Реставрационный совет, контролировавший ход работ и принимавший эти работы.

11.3. Собственник произведения обязан обеспечить стабильный нормативный температурно-влажностный режим хранения произведения.

11.4. Регулярный контроль за сохранностью произведения осуществляется музейными хранителями, ризничим или хранителем в церкви или монастыре, владельцем немузейных собраний совместно с представителями организации, проводившей консервационно-реставрационные работы.

11.5. Контрольные осмотры должны проводиться не реже одного раза в полгода.

11.6. В случае необходимости проведения профилактических работ на отреставрированном произведении станковой темперной живописи привлекаются представители организации, проводившей реставрацию произведения.

1. Приложение А

СОГЛАСОВАНО:	УТВЕРЖДАЮ:
__________________________ (Ф.И.О.) (подпись) «____»____________________20__ г. М.П.	_______________________________________ (должность) _______________________________________ (наименование органа охраны) _________________________________(Ф.И.О.) (подпись) «___»__________________________20__ г. М.П.

1. ЗАДАНИЕ
2. на проведение работ по сохранению объекта культурного наследия
3. (памятника истории и культуры) народов Российской Федерации (реставрации произведений станковой темперной живописи)

№ _____________________

1. Наименование произведения

_________________________________________________________________

1. Собственник (заказчик) и его реквизиты (наименование организации, ФИО

ответственного представителя, номер телефона, для физического лица – ФИО, адрес, расчётный счёт, номер телефона)___________________________________________

1. Наименование научно-реставрационной организации, государственного или частного музея, физического лица и их реквизиты ___________________________________________________________________

4. Дата выдачи лицензии и регистрационный номер на осуществление

деятельности по реставрации объектов культурного наследия ______________________________________________________________________

5. Описание памятника, нуждающегося в реставрации

______________________________________________________________________

______________________________________________________________________
6. Основание для реставрации: название утверждённого документа: Протокол № (название организации), от «__» ______________________г., основное содержание реставрации с указанием сроков и окончания работ. Намечаемая очерёдность реставрации или локальных работ

________________________________________________________________

________________________________________________________________
7. Сведения о документации на ранее выполненных реставрационных работах на

данном памятнике или аналогичных передаваемым в реставрацию

и возможность их использования.

1. Состав и содержание научной документации (в целом, очерёдность

локальных работ)

1. Задание составлено ________________________________________________

(организация или физическое лицо)

с привлечением специалистов ____________________________________________

______________________________________________________________________

(организация или физическое лицо)

1. Приложение Б

1. Журнал научного и авторского надзора за проведением работ
2. по реставрации произведений станковой темперной живописи

(примерный образец формы)
Бланки

1. Обложка журнала
2. Титульный лист
3. Обратная сторона титульного листа

Бланк 1

(обложка журнала)

Журнал научного руководства и авторского надзора

за проведением работ

по реставрации произведений станковой темперной живописи

№ _____________________________________________________________________

(город, год)

Бланк 2

(титульный лист)
Журнал научного руководства и авторского надзора

за проведением работ

по реставрации произведений станковой темперной живописи
№_____________________________________________________________________

(название произведения)

Шифр__________________________ Арх. №______________
Бланк 3

(обратная сторона титульного листа)
Принадлежность (владелец) произведения__________________________________

______________________________________________________________________

______________________________________________________________________
Заказчик______________________________________________________________

______________________________________________________________________

______________________________________________________________________
Реставрационная научно-проектная организация, учебное заведение или физическое лицо _______________________________________________________
Примечание: для Заказчика, научно-реставрационных организаций и учебных заведений указывать точное наименование, расчётный счёт, регистрационный номер и дату выдачи лицензии, номер телефона, Ф.И.О. ответственного представителя; для физических лиц – Ф.И.О., адрес, расчётный счёт, регистрационный № и дату выдачи лицензии, номер телефона.
Автор или научный руководитель авторского коллектива ______________________

______________________________________________________________________

(Ф.И.О., телефон)

Члены авторского коллектива _____________________________________________

______________________________________________________________________

(Ф.И.О., телефоны)

Сметная стоимость реставрации на дату оформления журнала _________________

______________________________________________________________________

Дата начала работ по реставрации _________________________________________

Регистрационный номер и дата разрешения соответствующего органа охраны памятников ____________________________________________________________.

Библиография

[1] Инструкция по учету и хранению музейных ценностей, находящихся в государственных музеях СССР. Утверждена приказом Минкультуры СССР от 17 июля 1985 г. № 290, введена в действие приказом Минкультуры СССР от 9 августа 1985 г. № 406.

[2] Федеральный закон № 54-ФЗ от 26.05.1996 г. «О Музейном фонде Российской Федерации и музеях в Российской Федерации».

[3] Приказ Министра культуры СССР от 29 июля 1976 г. № 512. Eдиная форма Паспорта реставрации памятника культуры (движимого) введена с 1 января 1977 г.

[4] Федеральный закон от 25 июня 2002 г. № 73 “Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации”.

[5] Постановление Правительства РФ от 19 ноября 2008 г. № 858 “О порядке разработки и утверждения сводов правил”.

[6] Федеральный закон от 27 декабря 2002 г. № 184-ФЗ «О техническом регулировании».

[7] Приказ Минкультуры России от 28.06.2012 N 683 «Об утверждении Административного регламента предоставления Министерством культуры Российской Федерации государственной услуги по выдаче разрешения и задания на проведение работ по сохранению объекта культурного наследия (памятника истории и культуры) народов Российской Федерации федерального значения». Зарегистрировано в Минюсте России 20.08.2012 N 25212.

СВОД РЕСТАВРАЦИОННЫХ ПРАВИЛ

ПРАВИЛА ВЕДЕНИЯ НАУЧНО-ИЗЫСКАТЕЛЬСКИХ

(ИНЖЕНЕРНО-ГЕОЛОГИЧЕСКИХ) РАБОТ ПО ФУНКЦИОНИРОВАНИЮ ИСТОРИЧЕСКИХ ПРИРОДНО-ТЕХНИЧЕСКИХ СИСТЕМ
СРП – 2007.5

Москва

2013
Содержание

УДК 72

Сайфуллина Л.Ш. — доцент

E-mail: lasaif@mail.ru

Казанский государственный архитектурно-строительный университет

Адрес организации: 420043, Россия, г. Казань, ул. Зелёная, д. 1

История и методика реставраций.

Некоторые проблемы современных теории и практики реставраций

Аннотация

Принципы современной реставрации, теория и практика отражают всю сложность, неоднозначность и многообразие ситуаций, возникающих между участниками деятельности по сохранению и использованию культурного наследия. Одновременно надо отметить подверженность постоянным сомнениям и попыткам пересмотра устоявшихся методов работы в этой сфере. Во многом это объясняется скоростью изменения самых разных процессов в обществе, развитием новых строительных технологий, этапом формирования и совершенствования законодательной базы этой деятельности в Российской Федерации.

Состояние реставрационной отрасли в современной России отражает множество проблем.

Ключевые слова: реставрация, методика реставрации, практический опыт.

История реставраций начинается в глубокой древности и отчасти более чем архитектура отражает уровень и состояние культурных ценностей общества на данном этапе. Это подтверждается историческими фактами исключительно утилитарного интереса к наследию и документами эпох революций в разных странах. Именно наследие, в частности памятники архитектуры, осуществляют культурную связь ценностей общества, развивающегося на определенной территории, обеспечивают историческую, образную, материальную преемственность в процессе общественного архитектурного творчества. История реставраций существует столько же, сколько и история архитектуры, а вот документированная история реставраций, как обобщенный опыт отношения к культурному наследию и пользования им в настоящий момент значительно моложе и насчитывает чуть более двухсот лет. Причем каждая новая страница истории и теории реставраций опиралась на и включала в себя практический опыт, сложность и многообразие отношений участников процесса на всех стадиях деятельности по сохранению и использованию объектов наследия настоящего момента. Развитие и изменения общественных отношений находили отражение в документах по регулированию деятельности в этой сфере.

При обсуждениях на самых разных уровнях состояния культурного наследия (памятников истории и культуры) на сегодняшний момент в России постоянно отмечается неудовлетворительное их физическое состояние, невнимание к этой проблеме государства. Одной из причин этого считается несовершенство работы государственных органов охраны историко-культурного наследия и глобальную нехватку финансирования всех этапов деятельности по его выявлению, сохранению и использованию.

Вопросам выяснения причин существующего положения в обществе и профессиональной культуре посвящено много публикаций. Надо отметить, что количество публикаций по постановке проблематики значительно превышает публикации по анализу практического опыта ремонтно-реставрационных работ. Еще одной особенностью можно считать тезисный характер публикаций во время проблематизурующих конференций [3]. Отдельным направлением изучения проблемы является анализ международного опыта сохранения и использования культурного наследия [4] и возможности его использования в нашей ремонтно-реставрационной практике [7].

В настоящее время вся деятельность по сохранению и использованию культурного наследия регламентируется законом Российской Федерации «Об объектах культурного

наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации № 73-ФЗ, принятым и одобренным Государственной Думой Российской Федерации летом 2002 года.

Этот закон регулирует отношения в области сохранения, использования, популяризации и государственной охраны объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации и направлен на реализацию конституционного права каждого на доступ к культурным ценностям. Сознание своих прав в этой области уже почти достигнуто в образованной части населения и профессиональной архитектурной среде. С конституционной обязанностью каждого гражданина РФ заботиться о сохранении исторического и культурного наследия, беречь памятники истории и культуры, обстоит значительно сложнее. Даже в профессиональной архитектурной среде не всегда присутствует понимание историко-культурной ценности архитектурного наследия и необходимости передачи этой ценности будущим поколениям.

Статьи закона определяют терминологию и процессы деятельности по сохранению, использованию и популяризации объектов культурного наследия. Сам термин «Объект культурного наследия» тоже появился в этом законе, вобрав в себя все ценное и необходимое из предшествовавших ему формулировок.

С момента принятия закона его статьи неоднократно редактировались, уточнялись термины, вводились новые понятия, корректировались с изменениями в государственной системе оформления имущества и землепользования. Одной из причин современного довольно плачевного состояния общей массы историко-архитектурного наследия можно считать несовершенство документооборота в этой сфере. Скорость движения документов в области сохранения наследия категорически не успевает за движением документов различных ведомств, определяющих имущественные отношения в той же сфере. Безответственные собственники и пользователи (или просто алчные предприниматели) памятников позволили использовать этот факт как лазейку для получения прибыли от перепродаж, а в результате общество получило не только испорченные памятники, но и случаи их полного разрушения и даже исчезновения.

Одной из причин достаточно вольного отношения к памятникам стало и отставание нормативно-методического обеспечения деятельности в области реставрации. В настоящее время оно осуществляется по документу: «Рекомендации по проведению научно-исследовательских, изыскательских, проектных и производственных работ, направленных на сохранение объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации» [2].

Этот документ на основе многолетнего практического опыта самых авторитетных научных и производственных организаций, таких как: Государственное унитарное предприятие культуры «Центральные научно-реставрационные проектные мастерские (ГУП ЦНРПМ); ФГУП институт по реставрации памятников истории и культуры «Спецпроектреставрация» (Москва), ФГУК «Всероссийский художественный научно-реставрационный центр им. академика И.Э. Грабаря». Несмотря на международное признание деятельности названных государственных институтов, находятся заказчики, которые оспаривают необходимость соблюдения их рекомендаций, невзирая на собственный малый практический опыт работы в реставрации.

Сформулированные в законе определения видов и категорий памятников в настоящее время уже утвердились в сознании собственников и пользователей, постепенно утверждаются в сознании производителей работ на объектах культурного наследия, так как они обязаны проходить процесс лицензирования до выхода на работы и получают некоторые знания на курсах повышения квалификации.

Объектами культурного наследия (памятники истории и культуры) считаются объекты недвижимого имущества со связанными с ними произведениями живописи, скульптуры, декоративно-прикладного искусства, объектами науки и техники и иными предметами материальной культуры, возникающие в результате исторических событий, представляющие собой ценность с точки зрения истории, археологии, архитектуры, градостроительства, искусства, науки и техники, эстетики, этнологии или антропологии, социальной культуры и являющиеся свидетельством эпох и цивилизаций, подлинными источниками информации о зарождении и развитии культуры (статья 3 [1]).

Объекты культурного наследия подразделяются на памятники, ансамбли, достопримечательные места и в законе представлены исчерпывающие определения этих понятий [1]. Категории значимости объектов культурного наследия (федеральные, республиканские и муниципальные) определяют порядок согласования научно-проектной документации по объектам и степень контроля за ходом ремонтно-реставрационных работ [1].

К основным терминам и определениям, изложенным в законе, в СРП добавлены ряд ключевых понятий, по которым чаще всего в реставрационной практике проходят спорные решения исполнителей-производственников, ссылающихся на рекомендательный характер СРП.

Определяющими для выполнения работ по сохранению и использованию объектов культурного наследия и урегулированию отношений между заказчиком, проектировщиком и исполнителями работ стал термин «подлинность».

Подлинность — определяющий фактор ценности объекта культурного наследия. Понимание значения подлинности играет фундаментальную роль во всех научных исследованиях по проблемам культурного наследия и определяется четырьмя основными параметрами: подлинность «материала» («субстанции»), подлинность «мастерства» исполнения, подлинность первоначального «замысла» (то есть подлинность «формы») и подлинность «окружения» [2].

Каждый из названных четырех характеристик подлинности объекта культурного наследия начинает приобретать особую ценность в зависимости от строительной истории каждого конкретного объекта. Поэтому неправильно трактовать однозначно обязательное присутствие всех четырех признаков. Многообразие памятников создает многообразие ситуаций и конкретных случаев рассмотрения содержания работ по их сохранению:

— подлинность материала (субстанции) — только неудовлетворительное физическое состояние материалов конструкций можно рассматривать как повод для поиска новых решений. А предложения должны опираться на твердую уверенность (доказанную) правильной совместной работы новых и сохраняемых частей конструкций реставрируемого сооружения. На практике у любого исполнителя, вынужденного экономить, возникает желание ускорить и удешевить принимаемое решение;

— подлинность формы — только реально проведенные натурные исследования могут подтвердить верность принимаемых решений по реставрации фрагментов сооружения, окончательно убеждает в этом следующий признак подлинности;

— подлинность первоначального замысла — чаще всего это историко-архивная документация, но обязательно рассмотрение его в сравнении с реализацией на практике. По-прежнему строительство по нереализованному проекту и попытки подать его как восстановление памятника с методической стороны является недопустимым. Тут надо оговориться, что, как во всем, неоднозначность понимания постулатов возможна, а на практике отступ от них может дать и положительный результат. Пример на практике в Казани — реставрация здания Национального банка на ул. Баумана;

— подлинность окружения — самый сложный и самый ценный признак и основание для сохранения объекта культурного наследия. Скорость изменения окружающей застройки и городской инфраструктуры столь велика, что объектов, сохранившихся в окружении среды их создания все меньше и все сложнее эту среду сохранять. Регулировать вопросы взаимоотношений памятника с окружением призван Проект охранных зон в составе генплана города и выведенные в нем зоны регулирования застройки по условиям сохранения ОКН.

Грамотным определением работ по сохранению объектов культурного наследия признаны ремонтно-реставрационные работы: работы, направленные на обеспечение физической сохранности объекта культурного наследия, в том числе консервация объекта культурного наследия, ремонт памятника, реставрация памятника или ансамбля, приспособление объекта культурного наследия для современного использования, а также научно-исследовательские, изыскательские, проектные и производственные работы, научно-методическое руководство, технический и авторский надзор (статья 40 [1]).

На практике чаще все работы проходят под определением «реставрация», в то время как практически каждый из названных видов работ на памятнике проводится. Получается, что основной метод работы — комплексный, который чаше всего включает в себя и консервацию объекта культурного наследия как комплекс научно-исследовательских, изыскательских, проектных и производственных работ, проводимых в целях предотвращения ухудшения состояния объекта культурного наследия без изменения, дошедшего до настоящего времени облика указанного объекта (статья 41 [1]); и реставрацию памятника или ансамбля как подобный комплекс работ, проводимых в целях выявления и сохранения историко-культурной ценности объекта культурного наследия (статья 43 [1]) и ремонт памятника как работы, проводимые в целях поддержания в эксплуатационном состоянии памятника без изменения его особенностей, составляющих предмет охраны (статья 42 [1]).

Особенно интересен для проектировщиков и пользователей этап приспособления объекта культурного наследия для современного использования, что составляет научно-исследовательские, проектные и производственные работы, проводимые в целях создания условий для современного использования объекта культурного наследия без изменения его особенностей, составляющих предмет охраны, в том числе реставрация представляющих собой историко-культурную ценность элементов объекта культурного наследия (статья 44 [1]).

На практике, при определении метода ремонтно-реставрационных работ зависит от многих факторов. В первую очередь это сам памятник, его историко-архитектурная ценность (категории памятников), физическая сохранность, цели проведения работ, в конце концов, творческая позиция авторов реставрации.

Пройдя длинный путь уточнений и обогащения содержания некоторые термины современной методики реставрации, существующие последние десятилетия тоже требуют уточнений и раскрытия их содержания в нормативных, а не рекомендательных документах.

Исторический опыт реставрации 19 века, получивший название «стилистической реставрация» и признанный как метод реставрации, всегда имевший характер неудачного исключения из правил, в наши дни формулируется уже как «воссоздание» и часто используется на практике. «Воссоздание» именно стихийно утраченных памятников (как в историческом опыте периода после Второй мировой войны) перевернуто в самый удобный для недобросовестного производителя работ легальный метод реставрации. Непонимание ценности подлинного материала, историко-архитектурной ценности памятника, нехватка знаний для решения вопросов его сохранения, элементарное неумение и незнание характера реставрационных работ — вот причины случаев фактического разрушения памятников во время ремонтно-реставрационных работ. Основным мотивом подобных действий является обоснование стоимости работ (реставрация всегда дороже нового строительства), рычагом же принятия решений -ссылки на неудовлетворительное физическое состояние объекта.

Через понимание же принципов подлинности объекта культурного наследия в целом и его отдельных фрагментов идет решение задачи сохранения памятника. И если это становится приоритетным как в проектировании, так и при реализации проектов реставрации, то общество получает не «копию», не «модель» памятника, а объект с повысившейся историко-культурной ценностью, а так же повысившейся оценочной стоимостью объекта [8]. На практике же, зачастую итогом ремонтно-реставрационных работ становится создание модели уже в новых материалах и технологиях, не имеющих ничего общего с памятником.

Долго остававшейся легендой вредность архитекторов-реставраторов в вопросах допустимости физического вмешательства в физический объем памятника для его современного использования в настоящее время регулируется не только отвоеванным ими принципе коллегиальности принимаемых архитектурно-реставрационных решений (система прохождения научно-методических советов разного уровня), но и формулируемом на стадии оформления охранных обязательств и реставрационного задания «Предмета охраны».

У начинающих работать совместно с архитекторами-реставраторами специалистов складывалось впечатление, что те не оставляют возможностей для решения вопросов приспособления памятника для современного использования. В настоящее время этих вопросов не возникает, так как научно-проектная документация формируется на основе охранных обязательств, где уже прописан «Предмет охраны».

Предмет охраны: особенности подлинного облика объекта культурного наследия, послужившие основанием для включения его в реестр и подлежащие обязательному сохранению [2].

Здесь огромная ответственность лежит на специалистах государственных органов охраны, их компетентности. Надо отметить, что методика выявления и формулирования предмета охраны еще недостаточно проработана. Известны только документы, которые обозначают необходимость его формулирования и внесения в документацию госорганов охраны культурного наследия и рекомендательный характер по методике написания. Однако, информация у госорганов по истории и архитектурно-художественных достоинствах памятника бывает недостаточна, а полностью строительная история здания открывается только в ходе ремонтно-реставрационных работ. Для уточнения предмета охраны установлен определенный порядок, но примеров прохождения на практике этой процедуры очень немного.

Следующая часть проблем современной практики реставрации — различные формы финансирования этой деятельности.

Реставрационную деятельность часто сравнивают с врачеванием и существует мнение, что главное в этой деятельности — не навредить «больному», т.е. памятнику. Это безусловно так, но известны случаи, когда немедленное и даже хирургическое вмешательство спасало жизнь «пациенту».

Удивительно, но в судьбе памятника часть роли доброго и грамотного доктора должно играть плановое финансирование реставрационных работ. Программа научно-реставрационных работ на объекте, согласованная с органами охраны должна регулировать последовательность реализации мероприятий по сохранению, использованию и популяризации объекта культурного наследия.

Как показывает опыт реставрации объектов культурного наследия в нашем городе случаев положительного и отрицательного опыта достаточно. Казань пережила три «штурма» специальных программ — программа ликвидации ветхого жилья, 1000-летие Казани в 2005 году и Универсиада 2013 года. В промежутках между ними продолжалась планомерная реставрации не только в Казани, но и на объектах территории республики. Именно она позволили грамотно подготовить объекты к освоению бюджетов специальных программ и деятельности фонда «Возрождение». А вот там где, подготовительная работа не велась или не была учтена, получилась стилизованная под старину среда, которая вызывает недоумение у специалистов и сомнительное удовлетворение массового туриста. Частично по этой причине утрачен характер средовой застройки по ул. Марджани в районе мечети Марджани, который дает неверное представление об архитектурно-художественных особенностях и достоинствах застройки Старо-татарской слободы. Есть вопросы у специалистов о решениях образов жилой застройки в Свияжске, о появлении новых объектов на территории Болгарского заповедника и ряд других. Есть и положительный опыт того, как можно вдохнуть новую жизнь и сделать доступными для туристов и жителей города наше историко-культурное наследие — это комплекс «Татарская усадьба» в соседстве с гостиничным комплексом «ТАТАПЧТЧ», комплекс мечети Марджани, Апанаевская мечеть и другие объекты.

Мировой опыт привлечение инвесторов к деятельности по сохранению и использованию объекта культурного наследия проникает и в наше общество. Конечно же, исторический опыт говорит, что чаще всего, меценатство развивается в устойчивых экономических и политических ситуациях и усиливается в периоды повышения национального и государственного самосознания. Ситуация в нашей республике подтверждает этот опыт. Известны примеры вложения огромных средств в создание уникальных зданий города и вложения денег в их оборудование такими фамилиями, как Шамов, Апанаевы, Киселев и многих других еще в начале 20 века. Уже тогда часть

средств отводилась на приобретение предметов историко-культурной ценности, которые становились неотъемлемой частью здания (камины, изразцовые печи, художественный паркет и т.д.). Однако, известны «разговоры» (нет документальных подтверждений), что меценатство было частью бизнес-проекта, который подразумевал некий возврат средств источнику выделения этих средств. Так или иначе, но созданное осталось достоянием города, его жителей, с годами становясь его историко-культурным наследием.

Другая форма вклада в дело сохранения культурного наследия — подвижническое движение. Примеры из истории — множество документов по истории архитектуры, сохранившихся в годы борьбы с «поповщиной» первых лет советской власти. Чего стоит один пример с историей практического, физического сохранения иконы Николая чудотворца на Никольской башне Московского Кремля. Отдельной книгой в истории реставраций стали работы по сохранению, а потом по восстановлению историко-архитектурного наследия Петербурга и его пригородов в годы Великой Отечественной войны и после нее [6]. В наши дни одной из формы подвижничества стало реставрационное проектирование по заниженным со стороны заказчиков договорным ценам. Только профессионализм реставраторов не позволяет выполнять документацию в усеченных по части архитектурных исследований объемах.

Очевидно, что изначально меценатство подразумевает патриотическое чувство с несомненной практической выгодой, но в отдаленном будущем. История, мотивы и масштабы вкладов в культуру России и на территории Татарстана изучаются. Есть уже и некоторый опыт инвестирования в реставрацию в наше время — это работа по организации государственно-частного партнерства в Казани [5].

На конференциях разного уровня отмечается необходимость расширения мер по предоставлению преференций инвесторам реставрационной отрасли. Снятие налога на добавочную стоимость — НДС — недостаточный стимул для привлечения средств к этой деятельности. В настоящее время в некоторых регионах России (Московская область) вводятся льготные условия аренды площадей памятника для инвесторов после завершения ими процесса реставрации.

Для нашей республики известен опыт «шефского курирования», а проще финансирование реставраций по специальным постановлениям правительства или президента и опыт государственно-частного партнерства. Здесь очень важно отметить необходимость долгосрочности таких программ с соблюдением всех взаимных обязательств. Главной целью реализации программы со стороны государства становится сохранение объекта культурного наследия, а вот мотивы инвестирования частного капитала покажет будущее [7]. Пока же опыт общения с инвесторами говорит о соблюдении ими, прежде всего, экономической целесообразности вкладываемых средств. Отсюда и проблемы качества ремонтно-реставрационных работ:

— необходимость экономии затрат со стороны инвесторов последовательно возникает на всех этапах работ в материалах и порою приводит к использованию более дешевых и не проверенных временем строительных материалах. Тем более строительная отрасль почти полностью перешла на готовые строительные смеси, которые не подразумевают реставрационные работы. Это область специализированных на реставрационных работах фирм, чья продукция соответственно дороже.

— переход на договорные отношения при заключении договоров всех уровней приводит к желанию сэкономить и на специалистах, участвующих в реставрации. О непонимании ценности полноценной научно-проектной документации, необходимости активного авторского и технического надзора процесса архитекторами-реставраторами со стороны заказчиков-инвесторов ремонтно-реставрационных работ приходится только сожалеть. Отчасти это можно списать и на тот самый рекомендательный характер Свода реставрационных правил [2].

Каждый этап истории оставляет материальные следы в культуре конкретного общества. В истории архитектуры Казани были и периоды расцвета и тяжелых утрат. В настоящее время наш город превращается в современный европейский город с развитой инфраструктурой, новыми современными постройками, районами, дорогами. Казань была всегда интересна примерами проявления европейской и азиатской культурных традиций на

своей территории, их сочетаниями в архитектуре города, новыми архитектурными решениями советского периода истории. И очень важно стараниями всех участников процесса сохранения, использования и популяризации объектов культурного наследия сохранить в нашем городе подлинные памятники старины, делающие город привлекательным с позиций отношения к наследию на европейском и мировом уровне.

Список библиографических ссылок

1. Федеральный закон № 73-ФЗ «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации» от 25.06.2002. — 29 с.

2. СРП 2007. Свод реставрационных правил. «Рекомендации по проведению научно-исследовательских, изыскательских, проектных и производственных работ, направленных на сохранение объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации». // Сборник. — М.: ГУП ЦНРПМ, 2011. — 217 с.

3. Айдарова Г.Н. Проблемы сохранения архитектурного наследия Казани — история и особенности текущего момента. // Материалы 1-ой научно-практической конференции «Культурное наследие в XXI веке: сохранение, использование, популяризация». — Казань: КГАСУ, 2012. — С. 80.

4. Кадыров Т.Э. Правовое регулирование сохранения архитектурного наследия: европейское измерение. // Материалы 1-ой научно-практической конференции «Культурное наследие в XXI веке: сохранение, использование, популяризация». -Казань: КГАСУ, 2012. — С. 80.

5. Забирова Ф.М. Опыт государственно-частного партнерства в сохранении историко-культурного наследия Казани: модели сотрудничества и перспективы. // Материалы 2-ой научно-практической конференции «Культурное наследие в XXI веке: сохранение, использование, популяризация». Казань: КГАСУ, 2012. — С. 62.

6. Кедринский A.A. Основы реставрации памятников архитектуры. Обобщение опыта ленинградских реставраторов. Изд-во «Изобразительное искусство», 1999. — 184 с.

7. Гурова О., Уласова А. Правовой режим использования памятников архитектуры: некоторые аспекты владения, пользования, распоряжения памятниками архитектуры. // Вестник международного института антиквариата «Мир искусств», 2013, №4.-С. 32-39.

8. Синицын В. Европейский опыт витализации объектов культурного наследия. // Вестник международного института антиквариата «Мир искусств», 2013, № 4. -С. 40-47.

Saifullina L.S. — associate professor

E-mail: lasaif@mail.ru

Kazan State University of Architecture and Engineering

The organization address: 420043, Russia, Kazan, Zelenaya st., 1

History and methodics of restorations. Some problems of modern theory and practice

Resume

Practical experience of preserving any of cultural heritage object opens a lot of situations and even problems to solve on every stage with all participants of this work. This activity may be signed as a searching for mutual suarens in reaching the main — preserving authentic features and decision of future life and popularization of the monument. Motivations of this process participants are differs, sometimes are opposite. Some features of modern moment give us the base for understanding of reasons of those problems in the field of preserving any of cultural heritage objects. The base of the author opinion is her personal practical experience, participation in the programs of restoration and many year experience of scientific work of

investigation of heritage at the department of Reconstruction and restoration of architectural heritage of Kazan State University of Architecture and Engineering.

At the same time, modern moment gives some optimistic ways of decisions. We see, that the professional level of our architects, engineers, specialists in technology is high already. Responsibility of the monument owners and users is also much more higher than we saw it twenty years ago. And last five years we can see interesting results of investment in preserving and restoration of the monuments.

Keywords: restoration, methodic of restoration, practical experience.

Reference list

1. Federal Law № 73-FZ «On Cultural Heritage (historical and cultural monuments) of the Russian Federation» dated 25.06.2002. — 29 p.

2. PSA 2007. Vault restoration rules. «Recommendations for research, survey, design and production activities aimed at the preservation of cultural heritage (monuments of history and culture) of the Russian Federation». // Collection. — M.: SUE TSNRPM, 2011. -217 p.

3. Aidarova G.N. Problems of preservation of the architectural heritage of Kazan — the history and characteristics of the current moment. // Proceedings of the first scientific-practical conference «Cultural Heritage in the twenty-first century: the retention, use, popularization». — Kazan: KSUAE, 2012. — P. 80.

4. Kadyrov T.E. Legal regulation of architectural heritage conservation: the European dimension. // Proceedings of the first scientific-practical conference «Cultural Heritage in the twenty-first century: the conservation, use and popularization». — Kazan: KSUAE 2012. — p» 80.

5. Zabirova F.M. Experience of public-private partnership in the preservation of historical and cultural heritage of Kazan: the model of cooperation and prospects. // Proceedings of the 2nd scientific conference «Cultural Heritage in the twenty-first century: the conservation, use and popularization». — Kazan: KSUAE, 2012. — P. 62.

6. Kedrinskii A.A. Basics restoration of monuments. Summarizing the experience of Leningrad restorers. Ed of «Art», 1999. — 184 p.

7. Gurov O., Ulasova A. The legal regime of the use of monuments: some aspects of the ownership, use and dispose of architectural monuments. // Bulletin of the International Institute of Antiques «Art World», 2013, № 4. — P. 32-39.

8. Sinicyn V. European experience vitalization of cultural heritage. // Bulletin of the International Institute of antiques «Art World», 2013, № 4. — P. 40-47.

Задание
на
проведение работ по сохранению объекта
культурного наследия
(разработку
научно-проектной документации)

_____________________________________________________________________________

 _____________________________________________________________________________

 _____________________________________________________________________________

(Графы, отмеченные звездочкой,
заполняются по данным соответствующих
органов охраны

объектов культурного наследия)

1. *Наименование памятника и типологическая
принадлежность в соответствии с
паспортом или учетной
карточкой_________________________________________________

_____________________________________________________________________________

2. *Адрес объекта культурного
наследия__________________________________________

_____________________________________________________________________________

3. *Категория историко-культурного
значения объекта культурного наследия,
дата постановки объекта на охрану
или учет, регистрационный номер
объекта культурного наследия в Едином
государственном реестре объектов
культурного наследия (памятников
истории и культуры) Российской
Федерации__________________________________________

_____________________________________________________________________________

4. *Пользователь (собственник, арендатор,
владелец) и его реквизиты (наименование
организации, Ф.И.О. для физического
лица, адрес, расчетный счет, номер
телефона, Ф.И.О. ответственного
представителя)
_____________________________________________________

_____________________________________________________________________________

5. *Вид, номер и дата составления
охранных документов (охранно-арендный
договор, охранный договор, охранное
обязательство) и характер современного
использования_______

_____________________________________________________________________________

6. *Граница охранной зоны и зоны
регулирования застройки (краткое
описание со ссылкой на утвержденный
документ) _______________________________________________

_____________________________________________________________________________

7. *Краткие сведения об объекте
культурного наследия и его техническом
состоянии, включая территорию,
занимаемую объектом, малые архитектурные
формы, монументальную живопись и
предметы внутреннего убранства,
инженерные сооружения и оборудование
и др.
_______________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

8. *Основание для проведения работ по
сохранению объекта культурного
наследия, в том числе утвержденный
перечень строек и объектов для
федеральных государственных нужд,
федеральная или региональная целевая
программа сохранения, использования,
популяризации и государственной
охраны объектов культурного наследия
и т.д. (название утвержденного документа,
регистрационный номер и дата
утверждения). Основные источники
финансирования работ по сохранению
объектов культурного наследия.
Основное содержание работ по сохранению
объекта культурного наследия с
указанием сроков начала и окончания
работ и предлагаемое использование
объекта. Намечаемая очередность
ремонтно-реставрационных работ или
локальные работы_______________________________________

_____________________________________________________________________________

9. Заказчик и его реквизиты (наименование,
адрес, расчетный счет, номер телефона,
Ф.И.О. ответственного представителя)
______________________________________________

_____________________________________________________________________________

10. Реставрационная научно-проектная
организация (или физическое лицо) и
ее реквизиты (наименование, адрес,
расчетный счет, регистрационный номер
и дата выдачи лицензионного
свидетельства, номер телефона, Ф.И.О.
ответственного представителя) _____

_____________________________________________________________________________

11. Специализированные по видам работ
научно-проектные организации (или
физические лица) и их реквизиты
(наименование, адрес, расчетный счет,
номера телефонов, Ф.И.О. ответственных
представителей)
____________________________________________________

_____________________________________________________________________________

12. *Сведения о ранее выполненной
научно-проектной документации и
возможность ее
использования__________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

13. Основные требования к инженерным
сетям и инженерному оборудованию
объекта культурного
наследия_____________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

14. Стадийность разработки научно-проектной
документации на проведение работ по
сохранению объекта культурного
наследия __________________________________________

_____________________________________________________________________________

15. Состав и содержание научно-проектной
документации (в целом, очереди,
локальных работ)

Раздел 1. Предварительные работы:
______________________________________________

_____________________________________________________________________________

Раздел 2. Комплексные научные
исследования:

1. Этап до начала производства работ
____________________________________________

_____________________________________________________________________________

2. Этап в процессе производства
работ____________________________________________

_____________________________________________________________________________

Раздел 3. Инженерные
изыскания________________________________________________

_____________________________________________________________________________

Раздел 4. Проект реставрации (с указанием
о необходимости разработки вариантов,
в том числе на конкурсной основе):
______________________________________________________

_____________________________________________________________________________

Раздел 5. Рабочая документация:
_________________________________________________

1. Этап до начала производства
работ_____________________________________________

_____________________________________________________________________________

2. Этап в процессе производства
работ____________________________________________

_____________________________________________________________________________

Раздел 6. Научно-реставрационный
отчет: _________________________________________

_____________________________________________________________________________

16. Вид и состав демонстрационных
материалов____________________________________

_____________________________________________________________________________

17. Порядок и условия согласования
научно-проектной документации с
указанием инстанций и
организаций_________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

18.Требования по научно-методическому
руководству и авторскому надзору с
указанием продолжительности.
Необходимость привлечения для
консультаций высококвалифицированных
специалистов и
ученых___________________________________

_____________________________________________________________________________

19. Необходимость проведения
экспериментальных работ по технологии
и методам производства работ с
указанием видов
работ_________________________________________

_____________________________________________________________________________

20. *Исходная и разрешительная
документация, представляемая Заказчиком
___________

_____________________________________________________________________________

21. *Необходимость сбора и подготовки
исходной и разрешительной документации
в порядке оказания технической помощи
Заказчику с указанием перечня
документов________

_____________________________________________________________________________

22. Дополнительные требования и
условия________________________________________

_____________________________________________________________________________

Задание
подготовлено__________________________________________________________

_____________________________________________________________________________

(заказчик — организация или физическое
лицо)

с привлечением специализированных
по видам научно-проектных
работ_______________

_____________________________________________________________________________

(организация или физическое лицо)

Задание
согласовано____________________________________________________________

(собственник объекта культурного
наследия либо пользователь объектом
культурного наследия)

Уполномоченное лицо от
Заказчика                   
Уполномоченное лицо от Подрядчика

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

РЕСТАВРАЦИОННЫЕ НОРМЫ И ПРАВИЛА

МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ
ПО ОПРЕДЕЛЕНИЮ СТОИМОСТИ НАУЧНО-ПРОЕКТНЫХ РАБОТ ДЛЯ РЕСТАВРАЦИИ НЕДВИЖИМЫХ ПАМЯТНИКОВ ИСТОРИИ И КУЛЬТУРЫ

РНиП 4.05.01-93

Срок введения в действие
с 20 декабря 1993 г.

Разработаны и подготовлены к утверждению институтом «Спецпроектреставрация» (В.Ф. Гончар, В.А. Виноградов, В.Г. Бородавко, В.Е. Тимофеев, А.И. Дьячков)

Подготовлены к изданию институтом «Спецпроектреставрация»

Ответственные за выпуск: А.И. Дьячков, В.Г. Бородавко

Внесены институтом «Спецпроектреставрация»

Утверждены приказом Министерства культуры Российской Федерации от 29 декабря 1993 г. N 810

Взамен Методических рекомендаций, утвержденных приказом МК РФ от 28.12.92 N 468

1. ОБЩАЯ ЧАСТЬ

1.1. Настоящая глава РНиП 4.05.01-93 «Методические рекомендации по определению стоимости научно-проектных работ для реставрации недвижимых памятников истории и культуры» <1> применяется для определения базовых цен.

«Рекомендации» предназначены для организаций и частных лиц <2>, обладающих юридическими правами в области охраны, реставрации и использования недвижимых памятников истории и культуры.

<1> Глава РНиП 4.05.01-93 «Методические рекомендации по определению стоимости научно-проектных работ для реставрации недвижимых памятников истории и культуры» в дальнейшем именуется «Рекомендации».

<2> «Организации и частные лица» в дальнейшем именуются «Исполнители».

1.2. Научно-проектные работы выполняются на основании «Задания на разработку научно-проектной документации для реставрации недвижимых памятников истории и культуры» <3>, выдаваемого «Заказчиком» по согласованию с государственными органами охраны памятников истории и культуры.

<3> «Задание на разработку научно-проектной документации для реставрации недвижимых памятников истории и культуры» именуется в дальнейшем «Задание».

При выполнении научно-проектных работ необходимо руководствоваться требованиями «Инструкции о составе, порядке разработки, согласования и утверждения научно-проектной документации для реставрации недвижимых памятников истории и культуры» (утв. приказом Министерства культуры РСФСР от 25.03.94 г. N 219), а также других инструктивных документов, используемых для реставрации памятников истории и культуры, и с учетом методических указаний и рекомендаций на отдельные виды научно-проектных работ, в том числе разработанных институтом «Спецпроектреставрация».

1.3. В «Рекомендации» включены следующие разделы:

Раздел 1. Здания и сооружения, в том числе малые архитектурные формы и народное деревянное зодчество.

Раздел 2. Сады, парки, территории, в том числе недвижимых памятников истории и культуры — зданий, сооружений.

Раздел 3. Зоны охраны.

Раздел 4. Археологические исследования.

Раздел 5. Разные работы.

Раздел 6. Фотофиксация.

Раздел 7. Сметные работы.

1.4. «Рекомендациями» не учтены:

оказание технической помощи «Заказчику» в подготовке и сборе исходной и разрешительной документации по памятнику истории и культуры;

паспортизация и составление аннотированных списков памятников историко-архитектурной среды;

экспедиционное обследование памятников;

выполнение работ в районах Крайнего Севера и приравненных к ним районах;

выполнение инженерных (гидрогеологических, топогеодезических и т.п.) изысканий территорий;

натурные исследования памятников, находящихся в труднодоступных местах, под водой, в зонах военных и межнациональных конфликтов, в зонах повышенной радиационной опасности и непредсказуемой сейсмической активности, а также при наличии катастрофической экологической обстановки;

выполнение стереофотограмметрических работ;

применение при исследованиях новых оригинальных методик, экспериментальных образцов приборов и оборудования, импортного и компьютерного оборудования;

разработка специальных инженерных и технологических мероприятий (например, по переносу или передвижке памятников, укреплению грунтов основания, водопонижению и т.п.);

разработка экологических мероприятий;

разработка мероприятий гражданской обороны;

проектирование инженерных сооружений, сетей и коммуникаций, транспорта, механического и немеханического нестандартного оборудования;

разработка технологии использования памятников;

подготовительные работы для исследования памятников (например, установка с последующей разборкой лесов, подмостей, стремянок, лестниц; устройство шурфов, зондажей, вскрытие конструкций с последующей заделкой);

выполнение раскрытия и фиксации декоративной живописи;

макетирование;

научно-проектные работы, необходимость которых выявляется только в процессе исследования и реставрации памятника;

внесение изменений в программу научно-проектных работ и в научно-проектную документацию в связи с принципиальными изменениями или дополнениями в «Задание» по требованию государственных органов охраны памятников истории и культуры или по согласованному с ними требованию «Заказчика»;

внесение изменений в связи с изменениями инструктивных документов по охране, реставрации и использованию памятников истории и культуры, а также других инструктивных и нормативных документов, применяемых в этой области;

участие в научно-проектных работах иностранных специалистов и специалистов из стран СНГ;

привлечение, при необходимости, для консультаций специалистов в области науки, техники, искусства и т.п.;

представление научно-проектной документации на согласование и утверждение, включая подготовку для этой цели демонстрационных материалов;

представление научно-проектной документации на государственную экспертизу;

научно-методическое руководство (с выполнением функций авторского надзора) при производстве работ по реставрации памятника;

командировки по вопросам, связанным с реставрацией памятника;

междугородные и международные переговоры и почтово-телеграфные отправления, связанные с выполнением научно-проектных работ;

разработка вариантов научно-проектных решений и технико-экономические расчеты.

1.5. Осуществление научно-методического руководства научно-проектными работами определяется применением коэффициента 1,2 ко всем видам научно-проектных работ.

Основное содержание научно-методического руководства научно-проектными работами дано в приложении 1.

1.6. Проведение полевых работ по натурным исследованиям памятника предусматривается в условиях благоприятного периода года, продолжительность которого указана в приложении 2.

Для неблагоприятных условий — пониженной температуре от 0 до минус 10 °С на открытом воздухе и в неотапливаемых помещениях применять коэффициент 1,15 к объему полевых работ.

Относительный объем полевых работ к общему объему работ конкретного вида устанавливается «Исполнителем», кроме специально оговоренных случаев.

Другие факторы, усложняющие проведение полевых работ, учитываются применением к объему полевых работ коэффициентов, приведенных в приложениях 3 и 4.

1.7. Факторы, характеризующие отдельные особенности и условия выполнения научно-проектных работ, учитываются применением коэффициентов, приведенных в разделах «Рекомендаций».

1.8. Изменение принятого в «Рекомендациях» масштаба при выполнении графических работ учитывается применением коэффициентов, приведенных в приложении 5.

1.9. При применении нескольких коэффициентов последние перемножаются.

1.10. Защита научно-проектной документации при согласовании и утверждении является обязанностью «Исполнителя» и учтена «Рекомендациями».

1.11. Внесение изменений в научно-проектную документацию, связанное с исправлением ошибок и недоработок, допущенных «Исполнителем», производится «Исполнителем» безвозмездно.

1.12. Выполнение всех видов графических работ предусматривается в карандаше на чертежной бумаге (ватмане) с последующей обводкой тушью.

При использовании светопрозрачных материалов (кальки, пленки) применять коэффициент 1,2.

1.13. Готовая научно-проектная документация передается «Заказчику» в сброшюрованном виде в количестве четырех экземпляров, кроме документации по научным исследованиям, которая передается «Заказчику» в трех экземплярах, при этом:

графические материалы представляются в светокопиях;

текстовые материалы — в машинописном виде;

фотофиксационные материалы — в отпечатках, наклеенными на паспарту и снабженными краткими аннотациями.

1.14. Экземпляры научно-проектной документации, передаваемые «Заказчику» по его просьбе сверх установленного количества, подлежат дополнительной оплате по согласованным ценам.

1.15. Подлинники научно-проектной документации и рабочие материалы: расчеты, выписки из архивных и библиографических источников, кроме обмеров, зарисовки, негативы, журналы лабораторных исследований и полевых работ, журнал реставрации, научно-методического и авторского надзора «Заказчику» не передаются и хранятся у «Исполнителя» в соответствии с установленными правилами хранения и поиска научно-проектной документации.

2. ОСНОВНЫЕ УКАЗАНИЯ

2.1. Стоимость научно-проектных работ, предусматриваемых «Заданием», определяется как сумма базовых цен на отдельные виды научно-проектных работ с учетом договорных условий.

2.2. Базовые цены на отдельные виды научно-проектных работ определяются по формуле:

где:

Снпр — стоимость отдельного вида научно-проектных работ в руб.;

Счд — усредненная стоимость чел. дн., определенная «Исполнителем» на момент заключения договора на выполнение научно-проектных работ, в руб.;

Тчд — трудозатраты на отдельный вид научно-проектных работ в чел. дн.;

К — произведение коэффициентов, приведенных в «Рекомендациях».

2.3. Базовые цены на виды научно-проектных работ, не учтенных «Рекомендациями», допускается определять по аналогии, на основании соответствующих обосновывающих документов или расчетов, а также по фактическим затратам.

2.4. Трудозатраты определяются по таблицам <4>, приведенным в разделах настоящих «Рекомендаций».

<4> Таблицы трудозатрат составлены на базе практического использования Сборников норм времени и расценок на научно-проектные работы, утвержденных бывшим Министерством культуры СССР.

2.5. Трудозатраты определены исходя из измерителей (памятник, в том числе в зависимости от его физического объема или площади территории; форматка; зондаж; шурф; объект исследования; печатный лист; негатив; отпечаток; позиция описи работ или сметного расчета; специально оговоренные измерители, указанные в соответствующих графах таблиц) и показателя категории сложности памятника.

Подсчет физического объема памятников — зданий и сооружений производится согласно приложению 6.

Характеристики категории сложности памятников истории и культуры при выполнении научно-проектных работ приведены в разделах «Рекомендаций».

Для числовых значений, не совпадающих с приведенными числовыми значениями в таблицах, использовать интерполяцию и экстраполяцию, кроме значения с указанием «до».

2.6. Трудозатраты на научно-проектные работы, выполнение которых предусматривается в неполном или сокращенном объемах, определяются «Исполнителем» с применением понижающих коэффициентов, в том числе устанавливаемых «Исполнителем» по согласованию с «Заказчиком».

2.7. Трудозатраты по рассмотрению ранее выполненной научно-проектной документации и возможности ее использования с составлением письменного Заключения определяются с применением коэффициента 0,15, а при осуществлении указанной работы с выездом на место и частичной проверкой в натуре — коэффициента 0,2, от трудозатрат на выполнение.

2.8. В случае использования ранее выполненной документации «Исполнитель» и «Заказчик» соответствующим актом устанавливают трудозатраты на ее выполнение и исключают их из трудозатрат на выполняемые вновь научно-проектные работы.

ПРИЛОЖЕНИЯ

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ НАУЧНО-МЕТОДИЧЕСКОГО РУКОВОДСТВА НАУЧНО-ПРОЕКТНЫМИ РАБОТАМИ

1. Взаимодействие с «Заказчиком» и государственными органами охраны памятников истории и культуры в процессе выполнения научно-проектных работ.

2. Осуществление всей организационно-распорядительной деятельности по выполняемым научно-проектным работам.

3. Оперативное распределение работ между исполнителями, координация их труда и увязка выполняемых работ со смежниками.

4. Подготовка и выдача исполнителям заданий и поручений с определением характеристики, объемов и сроков выполнения научно-проектных работ, с необходимыми пояснениями и согласованиями.

5. Проверка соответствия выполненной исполнителем работы выданному заданию или поручению.

6. Проверка объема и качества исполнения научно-проектных работ, в том числе научно-проектной документации.

7. Участие в защите научно-проектной документации в процессе ее согласования и утверждения.

8. Прочие организационные, методические и творческие аспекты при выполнении научно-проектных работ и разработке научно-проектной документации.

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ НЕБЛАГОПРИЯТНОГО ПЕРИОДА ПРИ ИССЛЕДОВАНИИ ПАМЯТНИКОВ ИСТОРИИ И КУЛЬТУРЫ

Примечание. Статус и наименование территориальных образований при изменениях принимать в соответствии с законодательными актами.

ПРИЛОЖЕНИЕ 3

КОЭФФИЦИЕНТЫ НА ПОЛЕВЫЕ РАБОТЫ В ПУСТЫННЫХ И БЕЗВОДНЫХ РАЙОНАХ ПРИ ИССЛЕДОВАНИЯХ ПАМЯТНИКОВ ИСТОРИИ И КУЛЬТУРЫ

Примечание. Статус и наименование территориальных образований при изменениях принимать в соответствии с законодательными актами.

ПРИЛОЖЕНИЕ 4

ФАКТОРЫ, УСЛОЖНЯЮЩИЕ ПРОИЗВОДСТВО ПОЛЕВЫХ РАБОТ ПРИ ИССЛЕДОВАНИИ ПАМЯТНИКОВ ИСТОРИИ И КУЛЬТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЕ 5

КОЭФФИЦИЕНТЫ, ПРИМЕНЯЕМЫЕ ПРИ ИЗМЕНЕНИИ МАСШТАБА ЧЕРТЕЖЕЙ В ГРАФИЧЕСКИХ РАБОТАХ

ПРИЛОЖЕНИЕ 6

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ФИЗИЧЕСКОГО ОБЪЕМА ПАМЯТНИКОВ ИСТОРИИ И КУЛЬТУРЫ — ЗДАНИЙ, СООРУЖЕНИЙ

1. Площадь памятника определяется путем умножения его длины на ширину. Длина и ширина здания принимаются по внешнему очертанию стен на уровне выше цоколя, включая слой штукатурки и облицовки, а также выступающие на поверхности стен архитектурные детали.

При сложной конфигурации плана памятника, его следует разбить на простые геометрические фигуры, а площадь памятника определять как сумму площадей этих фигур.

2. При определении высоты памятника необходимо за нижнюю точку принимать:

а) для обмерных работ — отметку на уровне земли;

б) для проектных работ — отметку нижней части цоколя.

За верхнюю точку высоты берется верхняя отметка стены.

3. Определение объема кровли и глав производится отдельно и включается в общий объем:

а) объем чердака при двускатной кровле определяется умножением площади основания на 1/2 высоты от пола чердака до конька кровли;

б) объем чердака при четырехскатной кровле определяется умножением площади пола чердака на 1/3 высоты от пола до конька кровли;

в) объем барабанов определяется умножением площади барабана на высоту.

4. В общий объем памятника должны включаться объем эркеров, тамбуров, закрытых веранд, парадных и служебных лестниц, имеющиеся под маршами и площадками встроенные помещения служебного и бытового характера, и другие части, увеличивающие полезный объем.

Объем мансард, светелок и мезонинов определяется умножением площади их горизонтального сечения по внешнему ободу стен на уровне пола на высоту от пола мансард, светелки, мезонина до верха засыпки чердачного перекрытия над ними. При неодинаковой высоте чердачного перекрытия следует принимать их среднюю высоту.

5. При наличии в памятнике подвальных помещений их объем включается в общий объем дополнительно.

Подсчет объема подвального помещения производится умножением площади по внутреннему контуру подвала на уровне пола на высоту от уровня пола до уровня 1 этажа (яруса).

6. Объем крепостных и монастырских стен определяется путем умножения площади вертикального поперечного сечения стен на их длину. Площадь вертикального сечения стены определяется умножением высоты стены на ее толщину.

Высота стены измеряется от уровня пола 1 яруса ближайшей примыкающей к стене башни до верха кладки стены, включая зубцы. Для стен с боевыми ходами определяется среднее значение высоты, измеренной с наружной стороны до верха зубцов и с внутренней стороны до уровня ходовой части, а при наличии парапета — до верхней кромки парапета. При наличии крытых боевых ходов или галерей высота стен измеряется до верха карниза крыш.

Длина стен определяется путем замера расстояния между башнями на уровне 1 яруса выше цоколя.

7. Объем крепостных башен и других сооружений определяется в порядке, принятом для подсчета объемов зданий.

Нумерация глав приведена в соответствии с официальным текстом документа

4. РАЗДЕЛ 1 ЗДАНИЯ И СООРУЖЕНИЯ, В ТОМ ЧИСЛЕ МАЛЫЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ ФОРМЫ И НАРОДНОЕ ДЕРЕВЯННОЕ ЗОДЧЕСТВО

ХАРАКТЕРИСТИКИ КАТЕГОРИИ СЛОЖНОСТИ ПАМЯТНИКОВ ИСТОРИИ И КУЛЬТУРЫ — ЗДАНИЙ И СООРУЖЕНИЙ ПРИ ВЫПОЛНЕНИИ НАУЧНО-ПРОЕКТНЫХ РАБОТ

Таблица 1.1

Пояснения к применению для таблицы 1.1

1. Категория сложности памятника определяется по наличию 3 — 4 признаков.

2. Для научно-проектных работ, где показателем является категория сложности памятника, категория устанавливается по наличию в памятнике признаков, имеющих главное, характерное значение для выполняемой работы.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЕ РАБОТЫ

Таблица 1.2

Измеритель — памятник

Пояснения к применению для таблицы 1.2

1. Участие в подготовке «Задания на разработку научно-проектной документации для реставрации недвижимого памятника истории и культуры» определяется по суммарным значениям горизонтальных граф таблицы с применением коэффициента 0,5. При этом другие коэффициенты, приведенные в настоящих пояснениях, не учитываются.

2. Участие специалистов-смежников определяется по таблице дополнительно.

3. По памятникам, находящимся в аварийном состоянии, к значениям п.п. 3, 4, 5, 6, 8, 9, 10 горизонтальных граф таблицы применять коэффициент 1,5.

4. По памятникам, заселенным жильцами, занятым учреждениями, производством и т.п., к значениям п.п. 3, 4, 5, 6 горизонтальных граф таблицы применять коэффициент 1,3.

5. При необходимости выполнения схематических обмеров, фотофиксации и разработки рабочей проектно-сметной документации на первоочередные и временные противоаварийные работы по памятнику трудозатраты на эти работы определяются дополнительно.

6. Для малых архитектурных форм и народного деревянного зодчества применять коэффициент 0,3.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ИСТОРИКО-АРХИВНЫЕ И БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ И ИСТОРИЧЕСКИЕ ЗАПИСКИ

Таблица 1.3

Измеритель — памятник

Пояснения к применению для таблицы 1.3

1. При проведении историко-архивных и библиографических исследований одновременно по нескольким памятникам, относящимся к одному историческому периоду, применять коэффициенты:

при количестве памятников от 2 до 5 — 0,8;

при количестве памятников от 6 до 10 — 0,6;

при количестве памятников более 10 — 0,4.

2. При необходимости отыскания и описания значительного количества аналогов применять коэффициент 1,2.

3. К значениям п. 1 таблицы применять коэффициенты:

а) при проведении историко-архивных и библиографических исследований по памятникам в районах, пострадавших в результате военных действий, природных стихий, административного и хозяйственного произвола, а также в связи с переездом или уничтожением архивов и библиотек — 1,3;

б) при работе в архивах и библиотеках различных городов — 1,4;

в) при работе в различных архивах и библиотеках одного города — 1,1;

г) при работе с источниками на иностранных языках — 2,0.

4. Фотофиксацию определять дополнительно.

5. При подборке иллюстративного материала для исторической записки с составлением кратких аннотаций к значениям п.п. 2, 3 таблицы применять коэффициент 1,35.

6. Для малых архитектурных форм и народного деревянного зодчества применять коэффициент 0,3.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА АРХИТЕКТУРНО-АРХЕОЛОГИЧЕСКИЕ ОБМЕРЫ ПАМЯТНИКА В ЦЕЛОМ — ПЛАНЫ

Таблица 1.4

Измеритель — памятник

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА АРХИТЕКТУРНО-АРХЕОЛОГИЧЕСКИЕ ОБМЕРЫ ПАМЯТНИКА В ЦЕЛОМ — ФАСАДЫ

Таблица 1.5

Измеритель — памятник

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА АРХИТЕКТУРНО-АРХЕОЛОГИЧЕСКИЕ ОБМЕРЫ ПАМЯТНИКА В ЦЕЛОМ — РАЗРЕЗЫ

Таблица 1.6

Измеритель — памятник

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА АРХИТЕКТУРНО-АРХЕОЛОГИЧЕСКИЕ ОБМЕРЫ КОНСТРУКЦИЙ ПАМЯТНИКА

Таблица 1.7

Измеритель — форматка

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА АРХИТЕКТУРНО-АРХЕОЛОГИЧЕСКИЕ ОБМЕРЫ ЧАСТЕЙ И ЭЛЕМЕНТОВ ПАМЯТНИКА

Таблица 1.8

Измеритель — форматка

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА АРХИТЕКТУРНО-АРХЕОЛОГИЧЕСКИЕ ОБМЕРЫ ВНУТРЕННЕГО УБРАНСТВА ПАМЯТНИКА — ПЕЧЕЙ, КАМИНОВ, ПРИБОРОВ ОСВЕЩЕНИЯ, ВСТРОЕННОЙ МЕБЕЛИ, ИКОНОСТАСОВ

Таблица 1.9

Измеритель — форматка

Пояснения к применению для таблиц 1.4; 1.5; 1.6; 1.7; 1.8; 1.9

1. При выполнении схематических обмеров применять коэффициент 0,3.

2. При выполнении архитектурных обмеров применять коэффициент 0,6.

3. Для таблиц, где измерителем является памятник, масштаб чертежей 1:50.

4. Прокладку, при необходимости, теодолитного хода от ближайшего репера государственной триангуаляционной системы для привязки нулевых линий к системе абсолютных отметок определять дополнительно.

5. При обмерах руинированных памятников применять коэффициент 0,8.

6. При обмерах памятников деревянного зодчества применять коэффициент 1,15.

7. При обмерах памятников из естественного камня с обмерами каждого блока применять коэффициент 1,5.

8. При обмерах конструкций уникального изготовления к значениям таблицы 1.7 применять коэффициент 1,5.

9. Отношение объемов полевых работ к камеральным принимается 1:0,9.

10. Фотофиксацию определять дополнительно.

11. При совмещении шаблонов на одном листе применять коэффициенты:

совмещение двух шаблонов — 1,25;

совмещение трех шаблонов — 1,5;

совмещение четырех и более шаблонов — 1,8.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ЗОНДАЖИ

Таблица 1.10

Пояснения к применению для таблицы 1.10

1. При увеличении площади зондажа более 1 м2 (но не более 1,5 м2) к значениям п. 1 таблицы применять коэффициент 1,2.

2. Фотофиксацию, цветные зарисовки, отбор проб строительных и отделочных материалов для технологических исследований определять дополнительно.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ШУРФЫ

Таблица 1.11

Пояснения к применению для таблицы 1.11

1. При увеличении площади шурфа до 6 м2 к значениям п. 1 таблицы применять коэффициент 1,3.

2. Фотофиксацию, цветные зарисовки, отбор проб строительных и отделочных материалов для технологических исследований и археологические исследования определять дополнительно.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ОПРЕДЕЛЕНИЕ МЕТРИЧЕСКИХ И ОБЪЕМНЫХ ПАРАМЕТРОВ ПАМЯТНИКА ПО ФОТОГРАФИЯМ

Таблица 1.12

Пояснения к применению для таблицы 1.12

1. Подготовку фотоматериалов определять дополнительно.

2. При применении различных методик с целью сравнительного анализа и получения наиболее достоверных результатов применять коэффициент 1,5.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ИНЖЕНЕРНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ ПАМЯТНИКА

Таблица 1.13

Измеритель — памятник

Пояснения к применению для таблицы 1.13

1. При аварийном состоянии памятника применять коэффициент 1,3.

2. При необходимости наблюдения, в том числе инструментального, за деформациями памятника или отдельных конструкций трудозатраты на эти работы определяются дополнительно.

3. Составление отчета по результатам исследований определять дополнительно.

4. Исследование, при необходимости, технического состояния инженерного оборудования памятника определять дополнительно.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА КОМПЛЕКСЫ ТЕХНОЛОГИЧЕСКИХ ИССЛЕДОВАНИЙ ПО СТРОИТЕЛЬНЫМ И ОТДЕЛОЧНЫМ МАТЕРИАЛАМ (КАМЕННЫМ, МЕТАЛЛИЧЕСКИМ, ДЕРЕВЯННЫМ, ХИМИЧЕСКИМ) ПАМЯТНИКА В ЦЕЛОМ

Таблица 1.14

Измеритель — памятник

Пояснения к применению для таблицы 1.14

1. При проведении комплексов технологических исследований па отдельные виды <*> строительных и отделочных материалов применять коэффициенты:

по одному виду материалов — 0,35;

по двум видам материалов — 0,65;

по трем видам материалов — 0,8.

2. При необходимости выполнения технологических исследований по монументальной живописи, предметам внутреннего убранства и археологическим материалам трудозатраты на эти работы определяются дополнительно.

3. Фотофиксацию определять дополнительно.

4. Составление отчетов по результатам проведенных исследований, рекомендаций, технологических карт и научно-методических указаний по реставрации или эксплуатации памятника определять дополнительно.

<*> Под видом строительного и отделочного материала следует принимать все его разновидности и модификации, в том числе искусственного происхождения.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА СОСТАВЛЕНИЕ ТЕКСТОВЫХ МАТЕРИАЛОВ НАУЧНО-ПРОЕКТНОЙ ДОКУМЕНТАЦИИ

Таблица 1.15

Измеритель — печатный лист

Пояснения к применению для таблицы 1.15

1. Иллюстративные материалы, перечень ссылочных документов и используемых источников и т.п. необходимые и обязательные дополнения текстовых материалов научно-проектной документации не учитываются измерителем таблицы «печатный лист».

2. При подборке иллюстративного материала с составлением кратких аннотаций применять коэффициент 1,1.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА АРХИТЕКТУРНЫЕ РЕШЕНИЯ ПРОЕКТА РЕСТАВРАЦИИ ПАМЯТНИКА В ЦЕЛОМ — ПЛАНЫ

Таблица 1.16

Измеритель — памятник

Пояснения к применению для таблицы 1.16

1. Таблицей предусмотрена утрата первоначального облика памятника до 30 %.

При утрате более 30 % применять коэффициенты:

утраты до 50 % — 1,25;

утраты до 80 % — 1,5;

утраты свыше 80 % — 2,0.

2. Покраску чертежей определять дополнительно.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА АРХИТЕКТУРНЫЕ РЕШЕНИЯ ПРОЕКТА РЕСТАВРАЦИИ ПАМЯТНИКА В ЦЕЛОМ — ФАСАДЫ

Таблица 1.17

Измеритель — памятник

Пояснения к применению для таблицы 1.17

1. Таблицей предусмотрена утрата первоначального облика памятника до 30 %.

При утрате более 30 % применять коэффициенты:

утраты до 50 % — 1,5;

утраты до 80 % — 1,7;

утраты свыше 80 % — 2,2.

2. При изменении облика фасадов против первоначального, при соответствующем обосновании, применять коэффициент 1,4.

3. При схематическом решении облика фасадов применять коэффициент 0,5.

4. Покраску чертежей определять дополнительно.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА АРХИТЕКТУРНЫЕ РЕШЕНИЯ ПРОЕКТА РЕСТАВРАЦИИ ПАМЯТНИКА В ЦЕЛОМ — РАЗРЕЗЫ

Таблица 1.18

Измеритель — памятник

Пояснения к применению для таблицы 1.18

1. Таблицей предусмотрена утрата первоначального облика памятника до 30 %.

При утрате более 30 % применять коэффициенты:

у траты до 50 % — 1,4;

утраты до 80 % — 1,6;

утраты свыше 80 % — 2,0.

2. Для сложных разрезов, насыщенных архитектурным декором и богатой внутренней отделкой, применять коэффициент 1,4.

3. Для памятников деревянного зодчества применять коэффициент 1,1.

4. Покраску чертежей определять дополнительно.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА КОНСТРУКТИВНЫЕ РЕШЕНИЯ ПРОЕКТА РЕСТАВРАЦИИ ПАМЯТНИКА В ЦЕЛОМ

Таблица 1.19

Измеритель — памятник

Пояснения к применению для таблицы 1.19

1. Таблицей предусмотрена утрата первоначального облика памятника до 30 %.

При утрате более 30 % применять коэффициенты:

утраты до 50 % — 1,38;

утраты до 80 % — 1,6;

утраты свыше 80 % — 2,5.

2. При необходимости выполнения расчетов всех конструкций памятника применять коэффициент 3,0.

При частичных расчетах применять коэффициент 1,8.

3. Разработку, при необходимости, решений по временным и коренным противоаварийным мероприятиям определять дополнительно.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ОСНОВНЫЕ РЕШЕНИЯ ПО ОРГАНИЗАЦИИ РЕСТАВРАЦИИ ПАМЯТНИКА

Таблица 1.20

Измеритель — памятник

Пояснения к применению для таблицы 1.20

1. Согласования с коммунальными и административными службами определять дополнительно.

2. При наличии стесненности и ограниченности свободы при проведении реставрации применять коэффициент 1,2.

3. При необходимости, решения по организации работ по временным и коренным противоаварийным мероприятиям, а также археологическим исследованиям определять дополнительно.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЕ РАБОЧИЕ ЧЕРТЕЖИ ПО ПАМЯТНИКУ В ЦЕЛОМ — ПЛАНЫ

Таблица 1.21

Измеритель — памятник

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЕ РАБОЧИЕ ЧЕРТЕЖИ ПО ПАМЯТНИКУ В ЦЕЛОМ — ФАСАДЫ

Таблица 1.22

Измеритель — памятник

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЕ РАБОЧИЕ ЧЕРТЕЖИ ПО ПАМЯТНИКУ В ЦЕЛОМ — РАЗРЕЗЫ

Таблица 1.23

Измеритель — памятник

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЕ РАБОЧИЕ ЧЕРТЕЖИ ЧАСТЕЙ И ЭЛЕМЕНТОВ ПАМЯТНИКА

Таблица 1.24

Измеритель — форматка

Пояснения к применению для таблицы 1.24

1. Таблицей предусмотрена утрата первоначального вида частей и элементов памятника I, II, III категорий сложности до 30 %.

При утрате более 30 % применять коэффициенты:

утраты до 50 % — 1,25;

утраты до 80 % — 1,5;

утраты свыше 80 % — 2,0.

2. Для памятника IV категории сложности утрата первоначального облика частей и элементов памятника предусмотрена до 10 %.

При утрате более 10 % применять коэффициенты:

утраты до 30 % — 1,6;

утраты до 50 % — 1,8;

утраты до 80 % — 2,0;

утраты свыше 80 % — 2,5.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ИНЖЕНЕРНО-КОНСТРУКТОРСКИЕ РАБОЧИЕ ЧЕРТЕЖИ

Таблица 1.25

Измеритель — форматка

Пояснения к применению для таблицы 1.25

1. При замене отдельных элементов конструкций с сопряжением их с сохраняющимися элементами применять коэффициент 1,3.

2. При полной замене отдельных конструкций применять коэффициент 0,9.

3. Для металлических конструкций применять коэффициент 1,5.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА РАБОЧИЕ ЧЕРТЕЖИ ВНУТРЕННЕГО УБРАНСТВА — ПЕЧЕЙ, КАМИНОВ, ПРИБОРОВ ОСВЕЩЕНИЯ, ВСТРОЕННОЙ МЕБЕЛИ, ИКОНОСТАСОВ

Таблица 1.26

Измеритель — форматка

Пояснения к применению для таблицы 1.26

1. При размерах предметов в плане до 0,5 x 0,5 м применять коэффициент 1,5.

2. Таблицей предусмотрена утрата первоначального вида предметов I, II, III категорий сложности до 30 %.

При утрате более 30 % применять коэффициенты:

утраты до 50 % — 1,25;

утраты до 80 % — 1,5;

утраты свыше 80 % — 2,0.

3. Для предметов IV категории сложности утрата первоначального вида предусмотрена до 10 %.

При утрате более 10 % применять коэффициенты:

утраты до 30 % — 1,6;

утраты до 50 % — 1,8;

утраты до 80 % — 2,0;

утраты свыше 80 % — 2,5.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА РАБОЧИЕ ЧЕРТЕЖИ ГОТОВЫХ ИЗДЕЛИЙ — РЕШЕТОК, КРЕСТОВ, МЕТАЛЛИЧЕСКИХ ДВЕРЕЙ, ОКОННЫХ И ДВЕРНЫХ ПРИБОРОВ, СТОЛЯРНЫХ ИЗДЕЛИЙ: ОКОН, ДВЕРЕЙ, БАЛЯСИН

Таблица 1.27

Измеритель — форматка

Пояснения к применению для таблицы 1.27

1. Таблицей предусмотрена утрата первоначального вида изделий I, II, III категорий сложности до 30 %.

При утрате более 30 % применять коэффициенты:

утраты до 50 % — 1,25;

утраты до 80 % — 1,5;

утраты свыше 80 % — 2,0.

2. Для изделий IV категории сложности утрата первоначального вида предусмотрена до 10 %.

При утрате более 10 % применять коэффициенты:

утраты до 30 % — 1,6;

утраты до 50 % — 1,8;

утраты до 80 % — 2,0;

утраты свыше 80 % — 2,5.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ПРОЕКТНУЮ ДОКУМЕНТАЦИЮ ИНЖЕНЕРНОГО ОБОРУДОВАНИЯ (ОВ, ВК, ЭО, СУ, ЭА) ПАМЯТНИКА

Таблица 1.28

Измеритель — памятник

Пояснения к применению для таблицы 1.28

1. Дополнительно определять:

а) разработку, при необходимости, проектной документации кондиционирования воздуха, охранно-пожарной сигнализации, специальных систем наблюдения, сигнализации и контроля;

б) участие в предварительных работах;

в) техническое обследование инженерного оборудования памятника;

г) предварительный подсчет нагрузок;

д) составление ведомости потребности материалов и изделий;

е) составление, при необходимости, технического задания на разработку проектной документации, в том числе для смежников;

ж) составление пояснительных записок, рекомендаций по эксплуатации.

2. При разработке проектной документации только на отдельные виды инженерного оборудования применять коэффициенты:

на ОВ — 0,3;

на ВК — 0,3;

на ЭО — 0,3;

на другие виды — 0,15.

Для прочих случаев понижающий коэффициент назначается по согласованию с «Заказчиком».

3. При привязке типовых проектов применять коэффициент 0,35, для зеркального расположения относительно типового проекта — коэффициент 0,42.

4. При реконструкции применять коэффициент 1,5.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА РАБОЧУЮ ДОКУМЕНТАЦИЮ ПО ПОКРАСКЕ ПАМЯТНИКА И ПОЗОЛОТНЫМ РАБОТАМ

Таблица 1.29

Измеритель — форматка

Пояснения к применению для таблицы 1.29

1. Таблицей предусмотрены указания по технологии работ и составление ведомости потребности материалов.

2. Значениями п. 3 таблицы учтено выполнение необходимых разверток, схем составление формул подсчета с арифметическими подсчетами по этим формулам.

3. Для предметов и изделий IV категории сложности применять коэффициент 1,0.

РАЗДЕЛ 2. САДЫ, ПАРКИ, ТЕРРИТОРИИ, В ТОМ ЧИСЛЕ НЕДВИЖИМЫХ ПАМЯТНИКОВ ИСТОРИИ И КУЛЬТУРЫ — ЗДАНИЙ И СООРУЖЕНИЙ

ХАРАКТЕРИСТИКИ КАТЕГОРИЙ СЛОЖНОСТИ ПО ВИДАМ ПАМЯТНИКОВ САДОВО-ПАРКОВОЙ АРХИТЕКТУРЫ И ТЕРРИТОРИЙ, В ТОМ ЧИСЛЕ НЕДВИЖИМЫХ ПАМЯТНИКОВ ИСТОРИИ И КУЛЬТУРЫ — ЗДАНИЙ И СООРУЖЕНИЙ ПРИ ВЫПОЛНЕНИИ НАУЧНО-ПРОЕКТНЫХ РАБОТ

Таблица 2.1

Пояснения к применению для таблицы 2.1

1. Категория сложности памятника определяется по наличию 2 — 3 признаков.

2. Для историко-архивных и библиографических исследований категорию сложности памятника принимать по п. 1 таблицы 1.1 раздела 1.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЕ РАБОТЫ

Таблица 2.2

Измеритель — памятник (сад, парк, территория)

Пояснения к применению для таблицы 2.2

1. Участие в подготовке «Задания на разработку научно-проектной документации для реставрации недвижимого памятника истории и культуры» определяется по суммарным значениям горизонтальных граф таблицы с применением коэффициента 0,5.

2. Участие специалистов смежников определяется по таблице дополнительно.

3. Фотофиксацию определять дополнительно.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА НАТУРНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ ПО ПАМЯТНИКУ — ПОДГОТОВКА ГЕОПОДОСНОВЫ

Таблица 2.3

Измеритель — форматка

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА НАТУРНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ ПО ПАМЯТНИКУ — СОСТАВЛЕНИЕ ПЛАНОВ И СХЕМ ПО НАТУРНЫМ ДАННЫМ

Таблица 2.4

Измеритель-форматка

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА НАТУРНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ ПО ПАМЯТНИКУ — ВЕРТИКАЛЬНАЯ ПЛАНИРОВКА

Таблица 2.5

Измеритель — памятник (сад, парк, территория)

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА НАТУРНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ ПО ПАМЯТНИКУ — ИНВЕНТАРИЗАЦИЯ (ТАКСАЦИЯ) ЗЕЛЕНЫХ НАСАЖДЕНИЙ

Таблица 2.6

Пояснения к применению для таблиц 2.3; 2.4; 2.5; 2.6

1. Историко-архивные и библиографические исследования, фотофиксацию и другие необходимые работы определять дополнительно.

2. При совмещении нескольких разновременных планов к значениям п. 4 табл. 2.3 применять коэффициент 1,5.

3. Масштаб чертежей 1:1000.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА НАТУРНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ ПО ПАМЯТНИКУ — ЗОНДАЖИ

Таблица 2.7

Пояснения к применению для таблицы 2.7

1. Трудозатраты по разработке, при необходимости, схемы — программы исследования памятника на геоподоснове методом зондажем определяются дополнительно и составляют 2,05 чел. дн. на памятник.

2. Фиксация фактического расположения зондажей на планах таблицей учтена.

3. При увеличении площади зондажа к значениям п. 1 таблицы применять коэффициент 1,2.

4. Фотофиксацию, цветные зарисовки и отбор проб для исследований определять дополнительно.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ПРОЕКТНЫЕ РАБОТЫ — ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ РЕСТАВРАЦИИ

Таблица 2.8

Измеритель — форматка

Пояснения к применению для таблицы 2.8

1. Таблицей предусмотрена утрата первоначального облика памятника до 30 %.

При утрате более 30 % применять коэффициенты:

утраты до 50 % — 1,4;

утраты до 80 % — 1,6;

утраты свыше 80 % — 2,0.

2. Составление пояснительной записки и покраску чертежей определять дополнительно.

3. Масштаб чертежей принят 1:1000.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ПРОЕКТНЫЕ РАБОТЫ — РАБОЧАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ

Таблица 2.9

Измеритель — форматка

Пояснения к применению для таблицы 2.9

1. Таблицей предусмотрена утрата первоначального облика памятника до 30 %.

При утрате более 30 % применять коэффициенты:

утраты до 50 % — 1,4;

утраты до 80 % — 1,6;

утраты свыше 80 % — 2,0.

2. Масштаб чертежей для пп. 1 — 9 принят 1:500.

3. Покраску чертежей определять дополнительно.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ТЕКСТОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ НАУЧНО-ПРОЕКТНОЙ ДОКУМЕНТАЦИИ

Таблица 2.10

Измеритель — печатный лист

РАЗДЕЛ 3. ЗОНЫ ОХРАНЫ

ХАРАКТЕРИСТИКИ КАТЕГОРИЙ СЛОЖНОСТИ ЗОН ОХРАНЫ

Таблица 3.1

Пояснения к применению для таблицы 3.1

1. Категория сложности зон охраны определяется по наличию 4 — 5 признаков.

2. Для историко-архивных и библиографических исследований категорию сложности принимать по п. 1 таблицы 1.1 раздела 1.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЕ РАБОТЫ

Таблица 3.2

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА НАТУРНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ, РАЗРАБОТКУ ИСТОРИКО-АРХИТЕКТУРНОГО ПЛАНА

Таблица 3.3

Измеритель — единичный памятник; ансамбль (комплекс); город

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ПРОЕКТНЫЕ РАБОТЫ

Таблица 3.4

Измеритель — единичный памятник; ансамбль (комплекс); город

Пояснения к применению для таблиц 3.2; 3.3; 3.4

1. Составление «Задания» определять по суммарным значениям горизонтальных граф таблицы 3.2 с применением коэффициента 0,3.

2. Дополнительно определять:

а) историко-архивные и библиографические исследования;

б) разработку историко-архитектурных подоснов и рекомендации для реконструкции (регенерации) участков исторической застройки;

в) составление текстовых материалов научно-проектной документации — пояснительных записок, отчетов, научно-методических указаний и рекомендаций;

г) обмерные работы по памятникам;

д) графические и цветные зарисовки, построение перспектив и аксонометрий;

е) фотофиксацию.

3. При необходимости разработки проектов зон охраны для крупных городов, включающих в себя много исторических мест, или проектов зон охраны для территорий, включающих в себя большие участки ландшафта с лесными массивами, для которых необходим сводный историко-архитектурный опорный план и сводный проект зон охраны, эти работы определять дополнительно с применением коэффициентов:

для таблицы 3.3 — 0,2;

для таблицы 3.4 — 0,1.

4. Трудозатраты на подготовку геоподосновы (калькирование с ее отработкой и анализом) определяются дополнительно к таблице 3.2 и составляют 0,57 чел. дн. за форматку.

5. В случае, если при исследовании объемной структуры объекта не составляется карточка первичного учета, к значениям таблицы 3.3 применять коэффициент 0,4.

6. При построении, при необходимости, каждой последующей сверх трех схем исторических этапов развития объекта трудозатраты на выполнение этих работ дополнительно к таблице 3.3 составляют:

для I категории — 0,92 чел. дн. за форматку;

для II категории — 1,17 чел. дн. за форматку;

для III категории — 1,35 чел. дн. за форматку.

7. При условии особой сложности исторического города, особой насыщенности его памятниками и при необходимости разработки опорного плана в виде двух чертежей историко-архитектурного опорного плана и историко-градостроительного опорного плана к значениям таблицы 3.3 применять коэффициент 0,76.

8. При выполнении историко-архивных и библиографических исследований для каждого дополнительного памятника сверх двадцати к значениям п. 1 таблицы 1.3 раздела 1 применять коэффициент 0,1.

9. При пользовании таблицами процентное соотношение работ устанавливается в рамках инструктивно-методических требований.

РАЗДЕЛ 4. АРХЕОЛОГИЧЕСКИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

ХАРАКТЕРИСТИКИ КАТЕГОРИЙ СЛОЖНОСТИ ОБЪЕКТОВ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ ИССЛЕДОВАНИЙ

Таблица 4.1

Пояснения к применению для таблицы 4.1

1. Категория сложности зон охраны определяется по наличию одного признака.

2. Для историко-архивных и библиографических исследований категорию сложности принимать по п. 1 таблицы 1.1 раздела 1.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЕ РАБОТЫ ПО АРХЕОЛОГИЧЕСКИМ ИССЛЕДОВАНИЯМ

Таблица 4.2

Измеритель — объект исследования

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ПРОИЗВОДСТВО АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ ИССЛЕДОВАНИЙ МЕТОДОМ ШУРФОВ (РАСКОПОВ)

Примечание. Размер шурфа (раскопа) в плане 2 х 2 м именуется «квадрат».

Таблица 4.3

Измеритель — шурф (раскоп)

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ОТЧЕТ О ПРОВЕДЕННЫХ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ ИССЛЕДОВАНИЯХ

Таблица 4.4

Измеритель — печатный лист

Пояснения к применению для таблиц 4.2; 4.3; 4.4

1. При работе на объектах исследования до XV века применять коэффициент 1,5.

2. Процентное соотношение работ при пользовании таблицами 4.2 и 4.3 устанавливается в рамках инструктивно-методических требований.

3. При площади свыше 2 га к значениям таблицы 4.2 применять коэффициент 0,86.

4. При необходимости срезки и зачистки культурного слоя с особой осторожностью и тщательностью, тонкими слоями с помощью археологических инструментов (нож, щетка, кисть и др.) при постоянном наблюдении археолога к значениям таблицы 4.3 применять коэффициент 1,3.

5. Для исследований при снятии грунта позднейших наслоений, насыпей, перекопов для траншей, инженерных коммуникаций и фундаментов, завалов и т.п. механизированным способом и вручную (лопатой в один штык) при наблюдении археолога и с отбором характерных деталей данного периода к значениям таблицы 4.3 применять коэффициент 0,3.

6. Историко-архивные и библиографические исследования, инженерные и технологические исследования, разработку проекта организации археологических работ, надзорно-консультативную помощь специалиста-археолога при производстве различных земляных работ, не являющихся археологическими работами, определение и классификацию нумизматического материала, подготовку, прочтение и перевод эпиграфического материала, фотофиксацию, отбор проб для проведения технологических исследований, консультации со специалистами (остеологами, антропологами и т.п.), цветные зарисовки, отмывки и покраски графического материала определять дополнительно.

7. Масштаб графических материалов принят: зарисовка (вычерчивание) находок — 1:1; фиксация раскрытий — 1:10; ситуационный план и план-схема расположения шурфа (раскопа) — 1:100; генплан исследуемой территории — 1:1000.

РАЗДЕЛ 5. РАЗНЫЕ РАБОТЫ

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА СОПУТСТВУЮЩИЕ РАБОТЫ ДЛЯ НЕДВИЖИМЫХ ПАМЯТНИКОВ — ЗДАНИЙ И СООРУЖЕНИЙ — ДУБЛИРОВАНИЕ ЧЕРТЕЖЕЙ НА ЧЕРТЕЖНУЮ БУМАГУ (ВАТМАН)

Таблица 5.1

Измеритель — форматка

Пояснения к применению для таблицы 5.1

1. Характеристики категорий сложности см. раздел 1, таблица 1.1.

2. При дублировании чертежей с изменением масштаба применять коэффициент 1,5.

3. При дублировании чертежей в зеркальном изображении применять коэффициент 1,3.

4. При дублировании чертежей на светопрозрачных материалах (кальке, пленке) применять коэффициент 1,2.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА СОПУТСТВУЮЩИЕ РАБОТЫ ДЛЯ НЕДВИЖИМЫХ ПАМЯТНИКОВ — ЗДАНИЙ И СООРУЖЕНИЙ — ГРАФИЧЕСКИЕ ЗАРИСОВКИ И ПОСТРОЕНИЯ; ОТМЫВКА И ПОКРАСКА ЧЕРТЕЖЕЙ

Таблица 5.2

Измеритель — форматка

Пояснения к применению для таблицы 5.2

1. Характеристики категорий сложности см. раздел 1, таблица 1.1.

2. При отмывке и покраске к значениям п. 2 таблицы применять следующие коэффициенты:

для перспектив и аксонометрий — 1,6;

для чертежей фасадов, фрагментов, разверток стен, деталей памятников IV категории сложности — 1,6;

для чертежей плафонов и полов и предметов внутреннего убранства IV категории сложности — 1,3;

для планов и разрезов — 0,8.

3. При покраске гуашью применять коэффициент 0,8.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ГРАФИЧЕСКИЕ ЗАРИСОВКИ, ПОСТРОЕНИЕ, ОТМЫВКУ И ПОКРАСКУ ПЕРСПЕКТИВ И АКСОНОМЕТРИЙ АРХИТЕКТУРНЫХ АНСАМБЛЕЙ И КОМПЛЕКСОВ И ЗАРИСОВКИ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ ВСКРЫТИЙ

Таблица 5.3

Измеритель — форматка

Пояснения к применению для таблицы 5.3

1. Характеристики категорий сложности работ:

I категория — графические зарисовки, построения перспектив и аксонометрий архитектурных ансамблей и комплексов с количеством отдельных объектов до 10, простых по форме, без показа крылец, галерей, лоджий, глав и т.п. без показа декоративных деталей;

отмывка и покраска перспектив и аксонометрий;

зарисовки археологических вскрытий с условным обозначением всех обнаруженных деталей.

II категория — графические зарисовки, построения перспектив и аксонометрий архитектурных ансамблей и комплексов с количеством отдельных объектов более 10, с показом крылец, галерей, лоджий, глав и т.п. с небольшим количеством показываемого архитектурного декора и зеленых насаждений;

отмывка и покраска перспектив и аксонометрий;

зарисовки археологических вскрытий с документальной передачей формы и фактуры всех обнаруженных деталей.

III категория — графические зарисовки построенных перспектив и аксонометрий архитектурных ансамблей и комплексов с количеством отдельных объектов более 10, с показом крылец, галерей, лоджий, глав и т.п. с большим количеством архитектурного декора, благоустройства и зеленых насаждений;

отмывка и покраска перспектив и аксонометрий;

зарисовки археологических вскрытий с документальной передачей формы, фактуры и цвета обнаруженных деталей.

2. Для отмывки и покраски перспектив и аксонометрий применять коэффициент 1,6.

3. При покраске гуашью применять коэффициент 0,8.

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ РАБОТЫ — ПЕЙЗАЖИ

Таблица 5.4

Измеритель — форматка

РАЗДЕЛ 6. ФОТОФИКСАЦИЯ

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА РЕПРОДУКЦИОННУЮ ФОТОФИКСАЦИЮ В ФОТОЛАБОРАТОРИЯХ

Таблица 6.1

Измеритель — негатив; отпечаток

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ДОКУМЕНТАЛЬНО-ПРОТОКОЛЬНУЮ ФОТОФИКСАЦИЮ

Таблица 6.2

Измеритель — негатив; отпечаток

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ХУДОЖЕСТВЕННУЮ ФОТОФИКСАЦИЮ

Таблица 6.3

Измеритель — негатив; отпечаток

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА ЦВЕТНУЮ ФОТОФИКСАЦИЮ

Таблица 6.4

Измеритель — негатив; слайд; отпечаток

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА СПЕЦИАЛИЗИРОВАННУЮ ФОТОФИКСАЦИЮ

Таблица 6.5

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА СОПУТСТВУЮЩИЕ ФОТОФИКСАЦИИ РАБОТЫ

Таблица 6.6

Измеритель — негатив; отпечаток

Пояснения к применению для таблиц 6.1; 6.2; 6.3; 6.4; 6.5; 6.6

1. Таблицами предусмотрено и дополнительно не определяется производство работ соответствующей аппаратурой, ознакомление с объектом (с выездом на место съемки в пределах города), выбор точек съемок, освещения, подготовка осветительных приборов, приготовление реактивов и обработка отснятого материала, резка, сушка, подбор фотоматериалов соответственно заказу, прием и выдача заказов.

2. На факторы, влияющие на выполнение работ, применять коэффициенты:

а) при фотофиксации с больших чертежей, гравюр, иллюстраций и т.п., размещаемых на двух негативах — 1,2;

б) то же, на трех и более негативах — 1,3;

в) при фотофиксации с цветных оригиналов или оригиналов, выполненных в карандаше — 1,2;

г) при фотофиксации с одиночных калек — 1,05;

д) при фотофиксации с использованием старых архивных негативов — 1,5;

е) при печатании с одного старого архивного негатива более 5 отпечатков — 0,8;

ж) то же, более 25 отпечатков — 0,65;

з) изготовление отпечатков на жесткой основе — фотобумаге, наклеенной на картон, фанеру или алюминиевые листы — 1,25;

и) изготовление отпечатков составных панорам с увеличением по заданному масштабу — 1,3;

к) при печатании через увеличение (размером 40 x 60 см и более) путем склейки двух листов — 1,1;

л) печать на глянцевой бумаге с последующим глянцеванием — 1,2;

м) выравнивание плоскостей в позитивном изображении — 1,5;

н) выкадривание из негатива фрагмента — за первый отпечаток — 1,3;

о) при фотофиксации мелких археологических находок (менее 5 см) — 1,2.

3. Фотофиксацию, выполняемую в архивах и музеях, определять по таблице 6.2.

4. Для отпечатков с узкой пленки к значениям таблицы 6.2 применять коэффициент 1,5.

5. Для отпечатков свыше 1 м2 к значениям п. 9 таблицы 6.3 применять коэффициент 2,0 за каждый квадратный метр.

6. Для отпечатков свыше 24 дм2 к значениям п. 9 таблицы 6.4 применять коэффициент 1,3 за каждый квадратный дециметр.

РАЗДЕЛ 7. СМЕТНЫЕ РАБОТЫ

ТРУДОЗАТРАТЫ В ЧЕЛ. ДН. НА СМЕТНЫЕ РАБОТЫ

Таблица 7.1

Измеритель — 10 позиций (описи или сметного расчета)

Пояснения к применению для таблицы 7.1

1. Описи работ, не требующих разработки научно-проектной документации, должны быть согласованы с «Заказчиком».

2. При повторном использовании материалов для составления сметных расчетов применять коэффициент 0,7.

3. При повторяемости в сметных расчетах наименования работы более двух раз применять коэффициент 0,8.

4. Составление калькуляций на строительные материалы и изделия, расчет стоимости транспортных расходов определяются дополнительно.