Педагогическое руководство театрализованными играми со стороны воспитателя

Педагогическое руководство театрализованными играми  детей младшего дошкольного возраста.

       Занятия организовываются так, чтобы детям самим не приходилось воспроизводить текст сказки, они выполняют определенное действие. Текст читает педагог, лучше 2—3 раза, это способствует повышению звуковой сосредоточенности детей и последующему возникновению самостоятельности.

       З.М.Богуславская и Е.О.Смирнова считают, что малыши, действуя в соответствии с ролью, полнее используют свои возможности и легче справляются со многими задачами, учатся незаметно для себя. Игры с ролью активизируют воображение детей, готовят к самостоятельной творческой игре. Дети младшей группы с удовольствием перевоплощаются в знакомых животных, однако развить и обыграть сюжет пока не могут. Их важно обучить некоторым способам игровых действий по образцу. Образец показывает воспитатель. О.С.Лапутина рекомендует с этой целью проводить игры «Наседка и цыплята», разыгрывать сценки по литературным произведениям «Игрушки» А.Барто, «Котик и козлик» В.Жуковского, использовать потешки: «Кошкин дом», «Расти коса до пояса» и др. Чтобы создать повод для возникновения самостоятельной игры, можно раздать детям игрушки, предметы. Образец показывает воспитатель.

       Формирование интереса к театрализованным играм складывается в процессе просмотра кукольных спектаклей, которые показывает воспитатель, стимулирующий желания ребенка включиться в спектакль, дополняя отдельные фразы в диалогах героев, устойчивые обороты зачина и концовки сказки. Внимание детей фиксируется на том, что в конце куклы кланяются, просят поблагодарить их, похлопать в ладоши. Театрализованные куклы используются на занятиях, в повседневном общении. От их лица взрослый благодарит и хвалит детей, здоровается и прощается. В ход занятий, вечеров развлечений он включает фрагменты драматизации, переодеваясь в специальный костюм, меняя голос и интонацию.

       Важным аспектом деятельности воспитателя является постепенное расширение игрового опыта за счет освоения разновидностей игры-драматизации. Реализация данной задачи достигается последовательным усложнением игровых заданий и игр-драматизаций, в которые включается ребенок. Ступени работы следующие.

       • Игра-имитация отдельных действий человека, животных и птиц (дети проснулись-потянулись, воробышки машут крыльями) и имитация основных эмоций человека (выглянуло солнышко — дети обрадовались: улыбнулись, захлопали в ладоши, запрыгали на месте).

       • Игра-имитация цепочки последовательных действий в сочетании с передачей основных эмоций героя (веселые матрешки захлопали в ладошки и стали танцевать; зайчик увидел лису, испугался и прыгнул за дерево).

       • Игра-имитация образов хорошо знакомых сказочных персонажей (неуклюжий медведь идет к домику, храбрый петушок шагает по дорожке).

       • Игра-импровизация под музыку («Веселый дождик», «Листочки летят по ветру и падают на дорожку», «Хоровод вокруг елки»).

       • Однотемная бессловесная игра-импровизация с одним персонажем по текстам стихов и прибауток, которые читает воспитатель («Катя, Катя маленька…», «Заинька, попляши…», В. Берестов «Больная кукла», А.Барто «Снег, снег»).

       • Игра-импровизация по текстам коротких сказок, рассказов и стихов, которые рассказывает воспитатель (3. Александрова «Елочка»; К. Ушинский «Петушок с семьей», «Васька»; Н. Павлова «На машине», «Земляничка»; Е. Чарушин «Утка с утятами»).

       • Ролевой диалог героев сказок («Рукавичка», «Заюшкина избушка», «Три медведя»).

       • Инсценирование фрагментов сказок о животных («Теремок», «Кот, петух и лиса»).

       • Однотемная игра-драматизация с несколькими персонажами по народным сказкам («Колобок», «Репка») и авторским текстам (В. Сутеев «Под грибом», К. Чуковский «Цыпленок»).

       Деятельность воспитателя должна быть направлена на стимулирование интереса к творчеству и импровизации. Постепенно они включаются и процесс игрового общения с театральными куклами, затем в совместные с взрослым импровизации типа «Знакомство», «Оказание помощи», «Разговор животного со своим детенышем» и пр. У детей развивается желание участвовать в игровых драматических миниатюрах на свободные темы.

       Педагогу в работе с детьми самому необходимо уметь выразительно читать, рассказывать, смотреть и видеть, слушать и слышать, быть готовым к любому превращению, т.е. владеть основами актерского мастерства и навыками режиссуры. Одно из главных условий – эмоциональное отношение взрослого ко всему происходящему, искренность и неподдельность чувств. Интонация голоса педагога – образец для подражания. Поэтому, прежде чем предложить детям какое-либо задание, следует неоднократно поупражняться самому.

       Воспитатель должен быть предельно тактичен. Например, фиксация эмоциональных состояний ребенка должна проходить естественно, при максимальной доброжелательности со стороны педагога и не превращаться в уроки мимики.

       Педагогу необходимо разумно организовывать работу по развитию театрализованной деятельности  детей: выбрать наилучшие направления, формы и методы (совместная деятельность в режиме дня, беседы, рассматривание иллюстраций, решение проблемных ситуаций, обсуждение и проигрывание ситуаций, домашнее задания, использование музыкальных произведений, праздники, индивидуальная работа).

       Театрализованные игры могут быть организованы в утренние и вечерние часы, включены в занятия. Желательно, чтобы все виды театрализованной деятельности проводились небольшими подгруппами, что обеспечивает индивидуальный подход к каждому ребенку.

       Только комплексный подход к организации театрализованной деятельности обуславливает ее эффективность в развитии детей.

       Требования к содержанию и методам работы и обязанности педагога по разделу «Развитие ребенка в театрализованной деятельности»:

     -создавать условия для развития творческой активности детей в театрализованной деятельности (обеспечение активного участия каждого ребенка); побуждать к импровизации средствами мимики, пантомимы, выразительных движений и интонаций (при передаче характерных особенностей персонажей, своих эмоциональных состояний, переживаний); выбор сюжетов драматизации, ролей, атрибутов, костюмов, видов театров;

     -приобщать детей к театральной культуре (знакомить с разными видами кукольных театров: бибабо, настольным, теневым, пальчиковым и др.)

     -обеспечивать взаимосвязь театрализованной деятельности с другими видами (использование игры-драматизации на занятиях по развитию речи, музыкальных, по художественному труду, при чтении художественной литературы, организации сюжетно-ролевой игры и пр.);

     -создавать условия для совместной театрализованной деятельности детей и взрослых (спектакли с участием детей, родителей, педагогов; организация выступлений детей старших групп перед малышами и пр.).

     Методические рекомендации к организации театрализованной деятельности.

Во время совместной деятельности необходимо:

     -внимательно выслушивать ответы и предложения детей;

     -если они не отвечают, не требовать объяснений, переходить к действиям с персонажем;

     -при знакомстве детей с героями произведений выделять время на то, чтобы они могли подействовать или поговорить с ними;

     -спросить, у кого получилось похоже и почему, а не у кого лучше;

     -в заключении различными способами вызывать у детей радость.

Основные требования к организации театрализованных игр в детском саду (И.Зимина)

 1. Содержание и разнообразие тематики.

 2. Постоянное, ежедневное включение театрализованных игр вовсе формы педагогического процесса, что делает их такими же необходимыми для детей, как и сюжетно-ролевые игры.

3. Максимальная активность детей на этапах подготовки и проведения игр.

4. Сотрудничество детей друг с другом и со взрослыми на всех этапах организации театрализованной игры.

Методы руководства игрой:

— Прямые

  • Выявление желания играть
  • Беседа
  • Распределение ролей
  • Замечания и помощь в ходе игры
  • Похвала, беседа в ходе игры

— Косвенные

  • Чтение художественных произведений
  • Беседа, рассказ воспитателя
  • Работа с родителями
  • Игры-занятия (дидактические игры и др.)

Условия возникновения игр:

  • Интерес, игровые умения;
  • Знание художественного произведения;
  • Атрибуты.

Подготовка детей к игре-драматизации:

  • Чтение художественного произведения на занятии, беседа по его содержанию.
  • Рассматривание иллюстраций (дополняют впечатления детей наглядными образами, подсказывают элементы костюмов, декораций).
  • Просмотр диафильмов, видеофильмов (среда обитания).
  • Повторное чтение художественного произведения в свободное время, разбор интонаций, жестов, позы, мимики.
  • Наблюдение за повадками животных в естественных условиях, имитация их движений, передача эмоционального состояния – страха, удивления, радости и др.
  • Прослушивание произведения в аудиозаписи, просмотр различных видов театра.
  • Изготовление атрибутов к игре (привлечение родителей).
  • Занятия по рисованию, лепке, аппликации на тему художественного произведения (лучше коллективные).

     В младшем дошкольном возрасте педагог создает условия для индивидуальной театрализованной игры с помощью насыщения предметно-игровой среды небольшими по размеру образными игрушками (куколки, матрешки, звери и т.п.). В театрализованном уголке размещаются разные виды театров (бибабо, настольный, театр на фланелеграфе, перчаточный и др.); костюмы, маски, декорации.  Рядом целесообразно расположить  книжный уголок, где помещены книжки со сказками, рассказами и потешками с красочными, понятными детям иллюстрациями. Участие педагога в индивидуальных театрализованных играх проявляется в разыгрывании бытовых и сказочных ситуаций, показе пользования ролевой речью, звукоподражанием, втягивании ребенка в игру, подсказывании реплик, объяснение действий.

     Таким образом, целями педагогического руководства театрализованной деятельности детей младшего дошкольного возраста являются:

— формирование интереса к театрализованным играм;

— расширение игрового опыта детей, путем последовательного усложнения игровых заданий и игр-драматизаций;

— создание условий для проявления изобретательности, самостоятельности;

— стимулирование интереса к творчеству, к импровизации;

     При обучении детей навыкам театрализованной деятельности педагогу необходимо использовать различные методы и приемы, быть тактичным, доброжелательным, эмоциональным, владеть основами актерского мастерства и навыками режиссуры.

Источник

Педагогическое
руководство театрализованными играми с детьми младшего дошкольного возраста

Много полезных
рекомендаций о приемах педагогического руководства театрализованными играми
содержится в работах Р.И. Жуковской, Н.С. Карпинской, Л.С. Фурминой. Чтобы
разобраться в сути предлагаемых приемов, следует иметь в виду те особенности,
которые складываются при формальном отношении педагога к театрализованным
играм.

Каждый воспитатель должен
научить ребенка театрализованной игре.

Прежде всего, необходимо
формировать интерес к театрализованным играм, складывающийся в процессе
просмотра небольших кукольных спектаклей, которые показывают педагоги, взяв за
основу содержание знакомых ребенку потешек, стихов или сказок. В дальнейшем
важно стимулировать желание детей включаться в спектакль, дополняя отдельные
фразы в диалогах героев, устойчивые обороты зачина и концовки сказки. Основные
направления развития театрализованной игры состоят в постепенном переходе
ребенка от наблюдения театрализованной постановки взрослого к самостоятельной
игровой деятельности. Важным аспектом деятельности воспитателей в приобщении
ребенка к театрализованным играм является постепенное расширение игрового опыта
за счет освоения разновидностей театра.

Основными требованиями к
организации театрализованной деятельности младших дошкольников являются:
содержательность и разнообразие тематики; постоянное, ежедневное включение
театрализованных игр в жизнь ребенка, максимальная активность детей на всех
этапах подготовки и проведения игр; сотрудничество детей со взрослыми на всех
этапах организации театрализованной игры.

Нужно понимать, что приступать
сразу к театрализованной деятельности с включением детей нецелесообразно, ведь
она не будет удачной до тех пор, пока ребенок не научится играть в ней.

Руководство воспитателя
заключается в том, что он, прежде всего, подбирает произведения, имеющие
воспитательное значение, сюжет которых детям нетрудно усвоить и превратить в
игру-драматизацию.

Со средними дошкольниками
не следует специально разучивать сказку. Прекрасный язык, увлекательный сюжет,
повторы в тексте, динамика развития действия — всё это способствует быстрому её
усвоению. При повторном рассказывании сказки дети достаточно хорошо её
запоминают и начинают включаться в игру, выполняя роли отдельных персонажей.
Играя, ребёнок непосредственно выражает свои чувства в слове, жесте, мимике, интонации.

В средних группах перед
игрой следует провести беседу по содержанию. Педагог должен помочь детям
разделить текст на смысловые части, в которых проявляются особенности поведения
персонажей. Например, в сказке «Теремок» каждая смысловая часть связана с
появлением нового персонажа.

В игре-драматизации не
следует показывать ребёнку те или иные выразительные приёмы: игра для него
должна быть именно игрой.

Вначале воспитатель
самостоятельно показывает игру, привлекая детей к проговариванию его отдельных
фрагментов. В повторных играх активность ребят увеличивается по мере того, как
они овладевают содержанием текста. Никогда не требуйте его буквального
воспроизведения. Если необходимо, педагог может непринужденно поправь ребенка
и, не задерживаясь, играть дальше. В дальнейшем, когда текст будет достаточно
хорошо усвоен, поощряет точность его изложения. Это важно, чтобы не потерять
авторские находки. Читая стихотворные тексты, воспитатель подключает по
возможности детей к игре. Дети должны активно принимать участие в диалоге со
взрослым, подыгрывать основной сюжетной линии, имитировать движения, голоса,
интонации персонажей игры.

Можно провести небольшие
упражнения с детьми. Проводить их лучше сразу же после окончания
театрализованной игры. Ребенок ещё в восторге от того, как водились персонажи,
как говорили, действовали за них. Самое время предложить малышу поиграть так
же. Для упражнений следует использовать высказывания только что выступавших
персонажей. Например, в сказке «Рукавичка» надо попроситься в рукавичку,
как мышка и как волк. Предложить ребенку сказать от имени мышки или волка.
Подключить всех детей, устроить соревнование: кто лучше попросится в домик за
мышку, волка. Победителю — аплодисменты.

Затем воспитатель
предлагает ребенку игры-имитации: «Покажи, как прыгает зайка»;
«Покажи, как неслышно, мягко двигается кошка», «Покажи, как
ходит петушок».

Следующий этап —
отработка основных эмоций: покажи, как веселые матрешки захлопали в ладошки и
стали танцевать (радость); зайчик увидел лису, испугался и прыгнул за дерево
(испуг).

Только после такой
тщательной подготовки педагог может приступить к совместным инсценировкам.

Выбор постановки во
многом определяется возрастом детей. Чем они младше, тем проще должен быть
спектакль. Но, в любом случае, идеальными будут народные и авторские сказки.
Можно взять текст сказки и разыграть его слово в слово. Но гораздо интересней
сказку немного изменить: добавить смешные эпизоды и слова героев, переделать
концовку, ввести новых персонажей. Например, пофантазировать, как бы колобок
смог обмануть хитрую лисичку, а козлята — злого волка, и придумать старую
сказку на новый лад. Не менее интересно сочинить и разыграть свои собственные
истории. Особенно, если заранее придумать и смастерить оригинальную куклу,
которая и будет главным героем, и, возможно, станет визитной карточкой театра
чей-то группы.

Когда сценарий театра
подобран, воспитатель подумывает, какой вид театра подойдет детям данного
возраста? Традиционно выделяется несколько видов театрализованной деятельности,
отличающихся художественным оформлением, а главное — спецификой детской
театрализованной деятельности. В одних дети представляют спектакль сами, как
артисты (это инсценировки и драматизации); каждый ребенок играет свою роль. В
других дети действуют, как в режиссерской игре: разыгрывают литературное
произведение, героев которого изображают с помощью игрушек, озвучивая их роли.

Большое значение в
развитии игры-драматизации, в усвоении характерных черт образа и отражении их в
роли имеет интерес к ней самого педагога, его умение пользоваться средствами
художественной выразительности при чтении или рассказывании. Правильный ритм,
разнообразные интонации, паузы, некоторые жесты оживляют образы,

делают их близкими детям,
возбуждают у них желание играть. Раз за разом повторяя игру, ребята всё меньше
нуждаются в помощи воспитателя и начинают действовать самостоятельно. В
игре-драматизации одновременно могут участвовать только несколько человек, и
педагог должен сделать так, чтобы все дети поочерёдно были её участниками.

Помогая детям усвоить
содержание игры, войти в образ, воспитатель использует рассматривание
иллюстраций к литературным произведениям, уточняет некоторые характерные черты
персонажей, выясняет отношение детей к игре.

Обогащению детей
художественными средствами передачи образа способствуют этюды. Детям предлагают
изобразить отдельные эпизоды из прочитанного произведения, например, показать,
как лиса строила ледяную избушку, а заяц — лубяную. В сказке об этом говорится
всего в одном предложении, следовательно, дети сами должны продумать поведение
персонажей, их диалоги, реплики, а затем — проиграть. В другом случае требуется
выбрать любое событие из сказки и молча разыгрывать его. Остальные — зрители —
угадывают, какой эпизод представлен.

Стремление к творчеству
возрастает, если у ребенка что-то хорошо получается: удачно сказал реплику
зайца, выразительно передал огорчение, когда лиса выгнала его из лубяной
избушки, и т. п. Педагог не только говорит о достигнутых ребенком успехах, но и
обязательно привлекает к ним внимание других детей. Для остальных это может
служить образцом для подражания, стимулом для проявления активности.

По ходу самой игры
педагог, замечая бедность выразительных средств у кого-то из играющих,
напоминает о чувствах, настроении героя в данной ситуации, указывает на
допущенные неточности «Наташа, вспомни, как Лягушка в теремке трудилась не
покладая лапок»). Вопросы, советы, напоминания приучают ребенка следить за
своим игровым поведением, действовать согласованно с партнерами, ярче
изображать роль, используя движения рук, головы, туловища, мимику, речевые
выразительные средства.

Организация
театрализованной игры начинается с отбора произведения, в котором обязательно
участвуют дошкольники. Малышей воспитатель увлекает эмоциональным рассказом о том,
как хорошо поиграть в сказку «Колобок». Распределение ролей не представляется
сложным. Дети знают, что игра будет повторяться несколько раз, поэтому у
каждого есть возможность попробовать себя в понравившейся роли.

С помощью
игр-драматизаций дети лучше усваивают идейное содержание произведения, логику и
последовательность событий, их развитие и причинную обусловленность. С целью
усвоения последовательности событий, уточнения образов персонажей организуется
разнообразная художественно-творческая деятельность: рисование, аппликация,
лепка по теме произведения. Важно, чтобы в этой работе раскрылись возможности
всех детей. Таким образом, отпадает необходимость в специальном запоминании
текста.

Для развёртывания
игр-драматизаций необходимы: возбуждение и развитие интереса к ним у детей,
знание ребятами содержания и текста произведения, наличие костюмов, игрушек.
Костюм в играх дополняет образ, но не должен стеснять ребёнка. Если нельзя
сделать костюм, нужно использовать отдельные его элементы, характеризующие отдельные
признаки того или иного персонажа: гребешок петушка, хвост лисы, уши зайчика и
т.п. К изготовлению костюмов хорошо привлекать самих детей.

Дети любят возвращаться к
воспоминаниям о театрализованной игре, поэтому хорошо, если есть возможность
запечатлеть ее с помощью фотоаппарата или видеокамеры. Просмотр видеозаписи
доставляет всем большое удовольствие, вызывает обмен мнениями, впечатлениями.
Иногда ребенок замечает свои промахи, критически оценивает отдельные моменты
игры, что очень важно для дальнейшего совершенствования игровых умений.
Фотографии можно использовать в беседе по поводу игры, поскольку они побуждают
детей к комментариям, к интерпретации.

Итак, основная цель
педагогического руководства — будить

воображение ребенка,
создавать условия для того, чтобы как можно больше изобретательности,
творчества проявили сами дети.

Методика руководства
театрализованной игрой

Методы руководства игрой

Прямые — Выявление
желания играть — Беседа — Распределение ролей — Замечания и помощь в ходе игры
— Похвала, беседа в ходе игры Косвенные — Экскурсии — Чтение художественных
произведений — Беседа, рассказ воспитателя — Работа с родителями — Игры-занятия
(дидактические игры и др.)

Условия возникновения
игр:

— Интерес, игровые
умения;

— Знание художественного
произведения;

— Атрибуты.

Подготовка детей к
игре-драматизации:

— Чтение художественного
произведения на занятии, беседа по его содержанию.

— Рассматривание
иллюстраций (дополняют впечатления детей наглядными образами, подсказывают
элементы костюмов, декораций).

— Просмотр диафильмов,
видеофильмов (среда обитания).

— Повторное чтение
художественного произведения в свободное время, чтение по ролям, пересказ
своими словами, разбор интонаций, жестов, позы, мимики.

— Наблюдение за повадками
животных в естественных условиях, имитация их движений, передача эмоционального
состояния – страха, удивления, радости и др.

слушивание произведения в
грамм- и аудиозаписи, просмотр различных видов театра (особенно кукольного).

— Изготовление атрибутов
к игре (привлечение родителей).

— Занятия по рисованию,
лепке, аппликации на тему художественного произведения (лучше коллективные).

Прямые методы руководства
игрой-драматизацией

Начало игры:

А) в средней группе –
показать атрибуты и этим собрать детей около себя, предложить поиграть в эту
игру, кто не желает – пусть посмотрит или поиграет не мешая другим,

Б) с желающими детьми
проводят беседу, в которой выясняют, знают ли дети произведение;
последовательность событий; героев; включают дополнительные роли, если детей
больше чем количество героев; выясняют характер героев; средства
выразительности с помощью которых можно выразить характер героев;
обговариваются атрибуты; дополнительный материал (песни и др.); определяется
место для игры-драматизации; размещение декораций.

В) распределяются роли

— в средней группе
распределяет воспитатель, учитывая желание детей,

— в старшей группе роли
можно распределить: считалкой; в порядке очередности; по желанию детей.
Застенчивые дети сначала выбираются не на главные роли.

В средней группе чаще
проводятся индивидуальные игры-драматизации (обыгрывание стихотворения, потешки
и др.).

Г) воспитатель чаще берет
на себя слова автора и одновременно участвует в игре, подсказывает детям слова,
выход, (при повторении – слова ведущего можно поручить ребенку).

Д) особых репетиций
игра-драматизация не требует.

Е) в конце
игры-драматизации проводится анализ, в котором отмечаются успехи детей,
средства выразительности, с помощью которых

ребенку удалось передать
характер героя. В старшей группе в анализе особое внимание следует уделить
творческим проявлениям дошкольников

Источник

Руководство воспитателя театрализованными играми в старшем дошкольном возрасте

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РЕСПУБЛИКИ
БЕЛАРУСЬ

ЛИДСКИЙ КОЛЛЕДЖ

УЧРЕЖДЕНИЕ ОБРАЗОВАНИЯ

«ГРОДНЕНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
УНИВЕРСИТЕТ

ИМЕНИ ЯНКИ КУПАЛЫ»

КУРСОВАЯ РАБОТА

ПО ПЕДАГОГИКЕ

Руководство воспитателя
театрализованными играми в старшем дошкольном возрасте

Работу выполнила:

Кулёнок Анастасия Владимировна

учащаяся 4 курса 62 ДО группы

Руководитель:

преподаватель педагогики

Барановская Лариса Вацлавовна

Лида, 2009


Оглавление

Ввведение

Глава I. Руководство воспитателя театрализованными играми в старшем
дошкольном возрасте как предмет научного познания

1.1 Театрализованная игра как один из видов игр дошкольников

1.2 Значение театрализованных игр для всестороннего развития
ребёнка

1.3 Условия развёртывания театрализованных игр в группах старшего
дошкольного возраста

1.4 Методика и приёмы руководства воспитателя театрализованными
играми в старшем дошкольном возрасте

Глава 2. Исследование методов руководства воспитателя
театрализованными играми в старшем дошкольном возрасте

2.1 Методика изучения методов руководства театрализованными играми

2.2 Описание используемых методов исследования

2.3 Результаты изучения методов руководства театрализованными
играми в старшем дошкольном возрасте

Заключение

Список используемой литературы

Приложения


Ввведение

Игра — это огромное светлое окно,

через которое в духовный мир ребёнка

вливается живительный поток представлений,

понятий об окружающем мире. Игра — это

искра, зажигающая огонёк пытливости

и любознательности.

В.А. Сухомлинский

Мир детства рядом с нами, он внутри нашего взрослого мира. Он
смотрит на нас глазами ребёнка, говорит его голосом. Когда-то он был и нашим
миром, но мы ушли оттуда и назад пути нет.

Мир детства, внутренний мир ребёнка — ключ ко многим
волнующим проблемам нашей жизни. Раскрыть заветную дверь в мир детского
сознания помогает игра. Игра связывает детей между собой, детей со взрослыми в
единое целое. И если ребёнок начинает доверять вам, верить — значит можно
творить, фантазировать, воображать.

Выдающийся режиссёр и актёр К.С. Станиславский в своей книге
«Работа актёра над собой», характеризуя детскую игру говорит, что
игра ребёнка отличается верой в подлинность и правду вымысла [5, c.3]. стоит ребёнку только
сказать себе «…как будто бы», и вымысел живёт уже в нём. При этом у ребёнка
замечается ещё одно свойство: дети знают, чему они могут верить и чего не надо
замечать.

В игре ребёнок не только получает информацию об окружающем
мире, законах общества, о красоте человеческих отношений, но и учиться жить в
этом мире, строить свои отношения, а это требует творческой активности личности
(внимания, воображения, логики, эмоциональной памяти, хорошо развитой речи,
мимики), т.е. умения держать себя в обществе.

Вся жизнь детей насыщена игрой. Каждый ребёнок хочет сыграть
свою роль. Но как то сделать? Как научить малыша играть, брать на себя роль и
действовать. Этому поможет театр. Театрализованные игры пользуются у детей
неизменной любовью. Они полезны детям, поскольку развивают качества и формируют
навыки, необходимые любому культурному и творчески мыслящему человеку,
способствуют развитию интеллекта, активизируют познавательный интерес,
расширяют знания ребёнка об окружающем, готовя его к тонкому восприятию
различных видов искусств. Не являясь курсом актёрского мастерства, театрализованные
игры готовят детей к действию в сценических условиях, где всё является
вымыслом. К.С. Станиславский призывал актёров учиться вере и правде игры у
детей, поскольку «дети очень серьёзно искренне способны верить в любую
воображаемую ситуацию, легко менять своё отношение к предметам, месту действия
и партнёрам по игре» [3, с.32]. Поставленные в ряд стулья могут
превратиться в салон автобуса или самолёта, мамино платье — в бальный наряд
принцессы, а комната становится сказочным лесом, то королевским замком.

Проблемами развития театрализованной игры в дошкольном
возрасте занимались следующие учёные: Менджерицкая Д.В., Шульга О., Петрова
Т.И., Петрова Е.С., Сергеева Е.Л., Артёмова Л.В., Чурилова Э.Г., Маханёва М.Д.,
Теплов Б.М. и другие. К примеру, Маханёва М.Д. утверждала, что «…
театральные игры являются источником развития чувств, глубоких переживаний и
открытий ребёнка, приобщает его к духовным ценностям…» [1, с.4]. Но не
менее важно, что театрализованные игры развивают эмоциональную сферу ребёнка,
заставляют его сочувствовать персонажам, сопереживать разыгрываемые события.
«В процессе этого сопереживания — как отмечал психолог и педагог, академик
Теплов Б.М. — создаются определённые отношения и моральные оценки, имеющие
несравненно большую принудительную силу, чем оценки просто сообщаемые и
усваиваемые…»
[1, с.4] Безусловно, что
в театрализованной деятельности огромную роль играет воспитатель. Следует
подчеркнуть, что театрализованные игры должны одновременно выполнять
познавательную, воспитательную и развивающую функции и в коей мере не сводить
только к подготовке выступлений. К решению данной проблемы ряд исследований
провела Чурилова Э. Г.

В наше время тема развития театрализованных игр
дошкольников не потеряла свою актуальность и требует своего дальнейшего
развития, т.к. большое и разностороннее влияние театрализованных игр на
личность ребёнка позволяет использовать их как сильное, но ненавязчивое средство
воспитания ребёнка, ведь малыш во время игры чувствует себя раскованно,
естественно.

Таким образом, перед педагогом стоит сложная задача —
сохранить детскую наивность, непосредственность, веру, которые проявляются в
ходе театрализованных игр.

Цель исследования: изучение методов и приёмов руководства
воспитателя театрализованными играми в старшем дошкольном возрасте.

Задачи:

.        Определить сущность понятия «театрализованная
игра» и место в воспитательно-образовательном процессе.

2.       Выявить наиболее эффективные методы и приёмы
руководства театрализованными играми в старшем дошкольном возрасте.

3.       Проанализировать условия, необходимые
для развития творческой активоности детей в ходе театрализованной игры.

.        Разработать серию театрализованных
этюдов на развитие творческих способностей у детей.

Объект: театрализованная игра как вид игры
дошкольников.

Предмет: руководство театрализованными играми
детей старшего дошкольного возраста.

Гипотеза: наиболее эфективными методами
руководства воспитателя театрализованными играми являются игровые методы
руководства.

театрализованная игра дошкольное учреждение


Глава
I. Руководство воспитателя театрализованными играми в старшем дошкольном
возрасте как предмет научного познания

1.1
Театрализованная игра как один из видов игр дошкольников

В педагогической теории игры особое внимание уделяется
изучению игры как средства воспитания. Основополагающим является положение о
том, что в дошкольном возрасте игра является тем видом деятельности, в котором
формируется личность, обогащается её внутреннее содержание. Основное значение
игры, связанной с деятельностью воображения, состоит в том, что у ребёнка
развивается потребность в преобразовании окружающей действительности,
способность к созиданию нового. Он соединяет в сюжете игры реальные и
вымышленные явления, наделяет новыми свойствами и функциями знакомые предметы
(кресло — космическая ракета, плюшевый пингвинчик — отважный путешественник).

Детская игра — явление неоднозначное. Даже глаз
непрофессионала заметит, насколько разнообразны игры по своему содержанию,
степени самостоятельности детей, формам организации, игровому материалу. В истории
педагогики многие учёные рассматривали вопрос разнообразия детских игр, и
каждой из них выдвигал свою классификацию игр [6, с 270]. В настоящее время в
дошкольной педагогике используется классификация игр, предложенная С. Л
Новосёловой, которая была представлена в программе «Истоки: базисная
программа развития ребёнка-дошкольника» (М., 1997). В основе классификации
лежит представление о том, по чьей инициативе возникают игры (ребёнка или
взрослого).

Классы

Виды

Подвиды

Игры,
возникающие по инициативе ребёнка

Игры-экспериментирования

С природным
материалом С животными и людьми Общения с людьми Со специальными игрушками
для экспериментирования

Сюжетные
самодеятельные игры

Сюжетно-отобразительные
игры Сюжетно-ролевые игры Режиссёрские игры Театрализованные игры

Игры, связанные
с исходной инициативой взрослого

Обучающего игры

Автодидактические
предметные Сюжетно-дидактические Подвижные Музыкальные Учебно-предметные
дидактические

Досуговые игры

Интеллектуальные
Забавы Развлечения Театральные Празднично-карнавальные Компьютерные

Игры народные,
идущие от исторических традиций этноса

Обрядовые игры

Культовые
Семейные Сезонные

Тренинговые
игры

Интеллектуальные
Сенсомоторные Адаптивные

Досуговые игры

Игрища Тихие
Забавляющие Развлекающие

Исходя из данной классификации, можно сказать, что
театрализованная игра является одним из видов игр дошкольников, возникающих по
инициативе ребёнка (т.е. творческих игр). Театрализованные игры — это игры, в
которых дети точно воспроизводят события по сюжету сказки или литературного
произведения, исполняя роли героев произведения.

Театрализованные игры представляют собой разыгрывание в лицах
литературных произведений (сказки, рассказы, специально написанные
инсценировки). Герои литературных произведений становятся действующими лицами,
а их приключения, события жизни, изменённые детской фантазией — сюжетом игры.
Несложно увидеть особенность театрализованных игр: они имеют готовый сюжет, а
значит, деятельность ребёнка во многом предопределена текстом произведения. В игре
образ героя, его основные черты, действия, переживания определены содержанием
произведения. Творчество ребёнка проявляется в правдивом изображении персонажа.
Чтобы это осуществить, надо понимать, каков персонаж, почему так поступает.
Представить себе его состояние, чувства, т.е. проникнуть в его внутренний мир.
[6, c.302]

Итак, полноценное участие детей в игре требует особой
подготовленности, которая проявляется в способности эстетическому восприятию
искусства художественного слова, умении выслушивать текст, улавливать
интонации, особенности речевых оборотов. Чтобы понять, каков герой, надо
научиться элементарно анализировать их, понимать мораль произведения. Умение
представить героя произведения, его переживания, конкретную обстановку, в
которой развиваются события, во многом зависит от личного опыта ребёнка: чем
разнообразнее его впечатления об окружающей жизни, чем богаче воображения,
чувства, способность мыслить. Для исполнения роли ребёнок должен владеть
разнообразными изобразительными средствами (мимикой, телодвижениями, жестами,
выразительной по лексике и интонации речью). Следовательно, подготовленность к
театрализованной игре можно определить как такой уровень общекультурного
развития, на основе которого облегчается понимание художественного произведения,
возникает эмоциональный отклик на него, происходит овладение художественными
средствами передачи образа. Все эти показатели не складываются стихийно, а
формируются в ходе воспитательно-образовательной работы.

Есть много разновидностей театрализованных игр, отличающихся
художественным оформлением, а главное — спецификой детской театрализованной
деятельности. Театрализованные игры дошкольников можно разделить на две
основные группы: режиссёрские игры и игры-драматизации. [12, с.25]

К режиссёрским играм можно отнести настольный театр, теневой
театр и театр на фланелеграфе: ребёнок или взрослый не являются действующим
лицом, а создаёт сцены, ведёт роль игрушечного персонажа, действует за него,
изображает его мимикой, интонацией.

Драматизации основаны на собственных действиях исполнителя
роли, который использует куклы или персонажи, надетые на пальцы. Ребёнок в этом
случае играет сам, использует свои средства выразительности — интонацию,
мимику, пантомимику.

Л.В. Артёмова предлагает следующую классификацию режиссёрских
игр. [4,
с.5]
(Приложение
1)

. Настольный театр игрушек. Используются самые разнообразные
игрушки и поделки. Главное, чтобы они устойчиво стояли на столе и не создавали
помех при передвижении.

. Настольный театр картинок. Персонажи и декорации —
картинки. Их действия ограниченны. Состояние персонажа, его настроение
передаётся интонацией играющего. Персонажи появляются по ходу действия, что
создаёт элемент сюрпризности, вызывает интерес детей.

. Стенд-книжка. Динамику, последовательность событий
изображают при помощи сменяющихся друг друга иллюстраций. Переворачивая листы
стенд-книжки, ведущий демонстрирует различные сюжеты, изображающие события.

. Фланелеграф. Картинки или персонажи выставляются на экран.
Удерживает их фланель, которой затянуты экран и обратная сторона картинки.
Вместо фланели на картинки можно приклеивать кусочки бархатной или наждачной
бумаги.

. Теневой театр. Для него необходим экран из полупрозрачной
бумаги, чёрные плоскостные персонажи и яркий источник света за ними, благодаря
которому персонажи отбрасывают тени на экран. Изображение можно получить и при
помощи пальцев рук. Показ сопровождается соответствующим звучанием.

А.В. Артемьева выделяет несколько видов игр-драматизаций
дошкольников [4, с 7].

. Игры-драматизации с пальчиками. Атрибуты ребёнок надевает
на пальцы. Он играет за персонажа, изображение которого находится на руке. По
ходу разворачивания сюжета действует одним или несколькими пальцами,
проговаривая текст.

. Игры-драматизации с куклами бибабо. В этих играх на пальцы
руки надевают куклы бибабо. Они обычно действуют на ширме, за которой стоит
водящий.

. Импровизация. Это разыгрывание сюжета без предварительной
подготовки.

. Кукольный театр.

. Игра-драматизация с шапочками на голове.

Подготовка к проведению театрализованной игры осуществляется
в 3-и этапа:

.        Освоение литературного текста, который будет
драматизироваться. При подборе важно что бы произведение вызывало сильные
чувства, переживания. Должно быть несколько главных и эпизодических ролей,
обязательно наличие диалогов. Выбрав произведение воспитатель несколько раз
читает, рассматривают иллюстрации, беседуют о прочитанном, учатся пересказывать
текст.

2.       Дети приобретают и расширяют представления о
персонажах и событиях произведения находят выразительные средства для передачи
речи, движений героев, создаются декорации, костюмы.

.        Проведение театрализованной игры, в которой дети
используют ранее полученные представления, знания, навыки.

Помимо выше перечисленных видов театра, которые используются
в ходе театрализованных игр, используются нетрадиционные виды театров [13,
с.67] (Приложение 2):

театр «Живая рука»;

театральные ростовые куклы;

театр передников;

театр из подушек;

театр нестандартной игрушки;

театр «Рукавичка»;

театр на ложках;

театр из шерстяных ниток.

Разнообразные виды театра делают театральную деятельность
дошкольников интересной, разнообразной.

1.2 Значение
театрализованных игр для всестороннего развития ребёнка

Театрализованные игры пользуются у детей неизменной любовью.
Дошкольники с удовольствием включаются в игру: отвечают на вопросы кукол,
выполняют их просьбы, дают советы, перевоплощаются в той или иной образ. Малыши
смеются, когда смеются персонажи, грустят вместе с ними, предупреждают об
опасности, плачут над неудачами любимого героя, всегда готовы прийти ему на
помощь.

Большое и разностороннее влияние оказывают театрализованные
игры на дошкольников. Участвуя в них, дети знакомятся с окружающим миром во всё
его многообразии через образы, краски, звуки, умело поставленные вопросы
заставляют их думать, анализировать, делать выводы и обобщения. С умственным
тесно связано и совершенствование речи. В процессе работы над выразительностью
реплик персонажей, собственных высказываний незаметно активизируется словарь
ребёнка, совершенствуется звуковая культура его речи, её интонационный строй.
Исполняя роль, произносимые реплики становят малыша перед необходимостью ясно,
чётко, понятно изъясняться. У него улучшается диалогическая речь, её
грамматический строй. Театрализованные игры так же являются средством развития
у детей эмпатии, то есть способности распознавать эмоциональное состояние
человека по мимике, жестам, интонации, умения ставить себя на его место в
различных ситуациях, находить адекватные способы содействия. «Чтобы
веселиться чужим весельям и сочувствовать чужому горю, нужно уметь с помощью
воображения перенестись в положение другого человека, мысленно стать на его
место,» — утверждал Б.М. Теплов [1, с.5].

Театрализованная позволяет формировать опыт социальных
навыков поведения благодаря тому, что каждое литературное произведение или
сказка для детей дошкольного возраста всегда имеют нравственную направленность
(дружба, доброта, честность, смелость). Благодаря сказке ребёнок познаёт мир не
только умом, но и сердцем. И не только познаёт, но и выражает своё собственное
отношение к добру и злу. Любимые герои становятся образцами для подражания и
отождествления. Именно способность ребёнка к такой идентификации с полюбившимся
образом позволяет педагогам через театрализованную игру оказывать позитивное
действие на детей.

Известный композитор Д.Б. Кабалевский в книге
«Воспитание ума и сердца» так писал о значении театрализованных игр
для детей: «Оставляя неизгладимое впечатление на всю жизнь, они уже в эти
ранние годы дают нам уроки не только красоты, но и уроки морали и
нравственности. И чем богаче и содержательнее эти уроки, тем легче и успешнее
идёт развитие духовного мира детей. Количество и качество этих уроков в первую
очередь зависит от родителей и от воспитателей детских садов. Как правило, маленькие
дети активно относятся к тому, что вызывает у них интерес» [1, с.5]

Театрализованные игры оказывают также эстетическое влияние на
детей. Активное участие ребят в подготовке атрибутов, декораций развивает их
вкус, воспитывает чувство прекрасного. Эстетическое влияние театрализованных
игр может быть и более глубоким: восхищение прекрасным и отвращение к
негативному вызывает нравственно-эстетическое переживания, которые в свою
очередь создают соответствующее настроение, эмоциональный подъём, повышают жизненный
тонус ребят. В этом смысле театрализованные игры приравниваются к подвижным
играм, так как дети в них не столько зрители, сколько активные участники. [4, с.12]

В театрализованных играх развиваются различные виды детского
творчества: художественно-речевое, музыкальное, игровое, танцевальное,
сценическое, певческое.

Особо следует отметить роль театрализованных игр в приобщении
детей к искусству: литературному, драматическому, театральному. Дошкольники
знакомятся с разными видами театрализованного искусства. При грамотном
руководстве у детей формируются представления о работе артистов, режиссера,
театрального художника, дирижёра. Детям старшего дошкольного возраста доступно
понимание, что спектакль готовит творческий коллектив (все вместе готовят одно дело
— спектакль). По аналогии с опытом собственных театрализованных игр дети
чувствуют и осознают, что театр дарит радость и творцам, и зрителям. Позже это
послужит основой для формирования обобщённого представления о назначении
искусства в жизни общества. [6, с.305]

Театрализованные игры позволяют ребёнку решать многие
проблемные ситуации опосредованно от лица какого-либо персонажа. Это помогает
преодолевать робость, неуверенность в себе, застенчивость.

Таким образом, театрализованные игры помогают всесторонне
развивать ребёнка. Поэтому не случайно в требованиях к содержанию и методам
работы в дошкольном образовательном учреждении подчёркивается, что педагог
обязан [1, с.5]:

создавать условия для развития творческой активности детей в
театрализованных играх (поощрять исполнительское творчество, развивать
способность свободно и раскрепощено держаться при выступлении, побуждать к
импровизации средствами мимики, выразительных движений и интонации);

приобщать детей к театральной культуре (знакомить с
устройством театра, театральными жанрами, с разными видами кукольных театров);

обеспечить взаимосвязь театрализованной деятельности с
другими видами деятельности в едином педагогическом процессе;

создавать условия для совершенствования театрализованной
деятельности детей и взрослых.

 

.3 Условия
развёртывания театрализованных игр в группах старшего дошкольного возраста

Для развёртывания театрализованных игр необходимо создание
определённых условий. В первую очередь это соответствующая организация работы.
Только разумная организация театральной игры детей поможет педагогическому
коллективу выбрать наилучшие направления, формы и методы работы по данному
вопросу, рационально использовать кадровый потенциал. [1, с.6]

Театрализованная игра в детском саду может быть организована
в утренние и вечерние часы в нерегламентированное время; органично включена в
различные другие занятия (музыкальные, по изодеятельности), а также
запланирована специально в недельном расписании занятий по родному языку и
ознакомлению с окружающим миром. Желательно, чтобы все организованные формы
проводились небольшими подгруппами, что обеспечит индивидуальный подход к
каждому ребёнку.

Среди условий, благоприятных для развития театрализованных
игр, нужно знать следующее:

учить детей вслушиваться в художественное слово, эмоционально
откликаться на него. Почаще обращаться к потешкам, пестушкам, попевкам,
стихотворениям, в том числе и таким, которые побуждают ребёнка к диалогу
(«Был сапожник? — Был. — Шил сапожки? — Шил. «);

воспитывать у детей интерес к драматизации, театральной
деятельности. С этой целью создавать специальные ситуации, в которых персонажи
кукольного театра, образные игрушки вступают с детьми в диалог, разыгрывают
сценки. Воспитатель вовлекает детей в разыгрывание знакомых сказок. Применяются
разные виды театра: настольный, пальчиковый, драматизация с помощью
фланелеграфа. Использование элементов костюмов и атрибутов вызывает большой
интерес и желание поиграть в сказку. На интерес к театрализованным играм у
детей старшего возраста влияет содержание произведения включения их в ситуацию
театра, подготовки спектакля, желание показать спектакль малышам, родителям.
Укреплению интереса способствует участие в формировании спектакля, в творческой
работе по изготовлению игрушек, сочинению инсценировок. Хорошей подпиткой
интереса могут быть новые знания о театре (в театре есть сцена, фойе,
зрительный зал, декорации, оркестр), о разных жанрах театрального искусства, об
истории театра.

заботиться об оснащении театрализованных игр. Следует
приобретать театрализованные игрушки, мастерить игрушки-самоделки, создавать
фонд костюмов, обновлять декорации, атрибуты. К этой работе охотно подключаются
члены семей воспитанников дошкольного учреждения.

уделять серьёзное внимание подбору литературных произведений
для театрализованных игр. Предпочтение надо отдавать произведениям с понятной
для детей моральной идеей, с динамическими событиями, с персонажами,
наделёнными выразительными характеристиками. В наибольшей степени такими
требованиями отвечают сказки. Сказки легко обыгрывать, так как они построены на
коротких диалогах персонажей, содержат повторы ситуаций. Герои сказок вступают
в определенные взаимоотношения, в которых проявляются особенности характера,
мысли, чувства.

Таким образом, одной из важнейших задач руководства
театрализованными играми дошкольников является создание определённых условий,
так как правильная организация театрализованной игры поможет выбрать наиболее
рациональные направления, формы и методы работы.

 

.4 Методика и
приёмы руководства воспитателя театрализованными играми в старшем дошкольном
возрасте

Развитие театрализованных игр зависит от содержания и
методики художественного восприятия детей в целом, а также от уровня
образовательной работы в группе.

Много полезных рекомендаций о приёмах педагогического
руководства театрализованными играми содержится в работах Р.И. Жуковского, Н.С.
Карпинской, А.С. Фурминой [6, с.308]. Чтобы разобраться в сути предлагаемых
приёмов следует иметь в виду те особенности, которые складываются при
формальном отношении педагога к театрализованным играм. При таком отношении
функции воспитателя сводятся к тому, чтобы предложить детям литературное
произведение и обеспечить необходимыми атрибутами. При формальном руководстве
игры лишены творчества, а значит, их развивающее значение сводится к минимуму.

В основу руководства театрализованными играми следует
положить работу над текстом литературного произведения. Р.И. Жуковская
советовала педагогу преподносить детям текст произведения выразительно,
художественно, а при повторном чтении вовлекать их в несложный анализ
содержания, подводить к осознанию мотивов поступков персонажей. [6, с.309]

В старших группах перед игрой проводится беседа по
содержанию. Внимание детей заостряется на том, что делали персонажи, как
делали, почему делали.

Обогащению детей художественными средствами передачи образа
способствуют этюды. Детям предлагают изобразить отдельные эпизоды из
прочитанного произведения. В другом случае требуется выбрать любое событие из
сказки и молча разыграть его. Остальные — зрители — угадывают, какой эпизод
представлен. Интересны этюды, в которых дети выполняют движения под фрагменты
музыкального произведения.

Благодаря таким комплексным игровым импровизациям у ребёнка
постепенно развиваются художественные способности, без которых театрализованная
игра лишена красок и выразительности.

Стремление к творчеству возрастает, если у ребёнка что-то
хорошо получается: удачно сказал реплику зайца, выразительно передал огорчение.
Педагог не только говорит о достигнутых ребёнком успехах, но обязательно
привлекает внимание других детей. Для остальных это может служить образцом для
подражания, стимулом для проявления активности.

По ходу игры педагог, замечая бедность выразительных средств
у кого-то из играющих напоминает о чувствах, настроении героя, указывает на
допущенные неточности. Вопросы, советы, напоминания приучают ребёнка следить за
своим игровым поведением, действовать согласованно с партнёрами, ярче
изображать роль, используя движения рук, головы, туловища, мимику, речевые выразительные
средства.

Организация театрализованной игры начинается с отбора
произведения, в котором обязательно участвуют дошкольники.

Основные требования к организации театрализованных игр: [12,
с.25]

содержательность и разнообразие тематики;

постепенное, ежедневное включение театрализованных игр во все
формы педагогического процесса;

максимальная активность детей на этапах подготовки и
проведения игры;

сотрудничество детей друг с другом и с взрослыми на этих
этапах организации театрализованной игры.

Последовательность и усложнение содержания тем и сюжетов
соответствуют возрасту и умениям детей.

В старшем возрасте дети продолжают совершенствовать свои
исполнительские умения. Воспитатель учит их самостоятельно находить способы
образной выразительности. Драматический конфликт, становление характеров,
острота ситуаций, эмоциональная насыщенность, короткие, выразительные диалоги,
простота и образность языка — всё это создаёт благоприятные условия для
проведения театрализованных игр на основе сказок.

Наблюдая за играми старших дошкольников, Д.Б. Менджерицкая
отмечала: «такая игра сложнее для ребёнка, чем подражание событиям из
жизни, потому что в ней требуется понять и почувствовать образы героев, их
поведение, выучить и запомнить текст произведения» [12, с.26]

С целью усвоения последовательности событий, уточнения
образов, персонажей организуется разнообразная художественно-творческая
деятельность: рисование, аппликация, лепка по темам произведения. Закончив
работу, дети представляют сказку по своим работам. Таким образом отпадает
необходимость в специальном запоминании текста.

Дети очень любят возвращаться к воспоминаниям о
театрализованной игре, поэтому хорошо, если есть возможность запечатлеть её с
помощью фотоаппарата или видеокамеры. Просмотр видеозаписи доставляет всем
большое удовольствие, вызывает обмен впечатлениями, мнениями. Иногда ребёнок
замечает свои промахи, критически оценивает отдельные моменты игры, что очень
важно для дальнейшего совершенствования игровых умений.

Итак, основная цель педагогического руководства — будить
воображение ребёнка, создавать условия для того, чтобы как можно больше
выразительности, творчества проявили сами дети.


Глава 2.
Исследование методов руководства воспитателя театрализованными играми в старшем
дошкольном возрасте

2.1 Методика
изучения методов руководства театрализованными играми

Методы и методология исследования:

.        Анализ литературных источников;

2.       Педагогический эксперимент:

констатирующий этап;

формирующий этап;

констатирующий.

. Математическая обработка данных.

Экспериментальное исследование проводилось на базе Детского
центра развития ребёнка ясли-сад № 15 г. Лида. В исследовании принимала участие
группа детей в количестве 20 человек старшего дошкольного возраста.

Исследование проводилось в три этапа: на первом этапе
изучалась и анализировалась литература, подбирался материал для дальнейшего
практического проведения; на втором этапе проводилась педагогический
эксперимент с целью выявления уровня творческих способностей у детей и
дальнейшего развития творческих способностей; на третьем этапе проводилось
обобщение и математическая обработка данных, полученных в процессе
исследования, подводился итог исследовательской работы.

В рамках исследования был проведен педагогический
эксперимент, который состоял из следующих этапов:

констатирующий этап. Цель: выявить уровень
творческих способностей в театрализованных играх.

формирующий этап. Цель: развитие у детей
творческих способностей посредством разработанной серии театрализованных игр.

контрольный этап. Цель: определить результативность
разработанной серии театрализованных игр на процесс формирования творческих
способностей у детей.

2.2 Описание
используемых методов исследования

Констатирующий этап.

Цель: выявить уровень творческих способностей у детей.

Детям были предложены следующие задания:

.        Игра «Изобрази настроение». Цель —
определить уровень развития мимической выразительности детей.

Детям было предложено изобразить мимикой: «я
весёлый», «я грустный», «я злой», «я
скучный», «я обиженный», «я уставший», «я
испуганный». Полученные данные были занесены в таблицу.

«Узнай настроение»

Фамилия, имя
детей

Настроение

«Я
весёлый»

«Я
грустный»

«Я
злой»

«Я
скучный»

«Я
обиженный»

«Я
уставший»

«Я
испуганный»

Средний балл

Катя Т.

3

3

3

3

3

3

3

3

Ангелина Г.

3

3

3

2

3

3

3

3

Настя К.

3

3

3

3

3

3

3

3

Настя В.

3

2

2

2

3

2

2

2

Юля Г.

3

3

3

3

3

3

3

3

Ульяна Л.

3

3

3

3

3

3

3

3

Сева Г.

3

2

2

3

3

2

1

2

Алиса Б.

3

3

2

2

3

3

3

3

Влад М.

3

3

3

2

3

2

2

3

Эвелина З.

3

2

3

2

3

2

2

2

Андрей Е.

3

3

3

3

3

3

3

3

Никита Б.

3

3

3

3

2

3

3

3

Саша Р.

3

3

3

3

3

3

3

3

Влад П.

3

3

3

3

3

3

3

3

Алёна З.

3

3

3

3

3

3

3

3

Саша Щ.

3

3

3

3

3

2

3

3

Илья С.

3

3

3

3

2

3

3

3

Ваня Ю.

3

3

2

3

3

3

3

3

Ангелина К.

3

2

2

2

1

2

3

Критерии определения мимической выразительности:

балла — ребёнок точно передаёт настроение через мимическое
выражение;

балла — ребёнок передаёт настроение не точно, при помощи
воспитателя;

балл — ребёнок затрудняется изобразить настроение;

баллов — ребёнок отказывается выполнять задание.

Уровни развития мимической выразительности:

балла — высокий уровень

балла — средний уровень

, 0 баллов — низкий уровень

По итогом этого задания было выявлено, что у детей преобладает
высокий уровень мимической выразительности.

2.       Игра «Узнай настроение». Цель — выявить
умение определять эмоциональное состояние героя по рисунку. (Приложение 3)

Детям предлагают просмотреть иллюстрации и определить
настроение изображаемого героя. Полученные данные были занесены в таблицу.

Фамилия, имя
детей

Настроение

Весёлый

Удивлённый

Злой

Хитрый

Обиженный

Средний балл

Катя Т.

+

+

+

+

+

3

Ангелина Г.

+

—

+

—

+

2

Настя К.

+

+

+

+

+

3

Настя В.

+

—

+

—

+

2

Юля Г.

+

+

+

+

+

3

Ульяна Л.

+

+

+

+

+

3

Сева Г.

+

—

+

—

—

1

Алиса Б.

+

+

—

+

+

3

Влад М.

+

+

+

+

+

3

Эвелина З.

+

—

+

—

+

2

Андрей Е.

+

+

+

+

+

3

Никита Б.

+

+

+

+

—

3

Саша Р.

+

+

+

+

+

3

Влад П.

+

+

+

+

+

3

Алёна З.

+

+

+

+

+

3

Саша Щ.

+

+

+

+

+

3

Илья С.

+

+

+

+

—

3

Ваня Ю.

+

+

+

+

+

3

Ангелина К.

+

—

—

+

—

2

Критерии определения изображаемого настроения:

«+» — ребёнок определил настроение;

«-» — ребёнок не определил настроение.

Уровни определения изображаемого настроения:

,5 «+» — высокий уровень — 3 балла;

«+» — средний уровень — 2 балла;

,2 «+» — низкий уровень — 1 балл.

В результате проведённой игры было выявлено, что у детей
достаточный уровень определения изображаемого настроения, лишь у 6% детей
имеются трудности при определении настроения.

3.       Упражнение на выразительность действий «Весёлые
превращения». Цель — выявить уровень сформированности действий по
подражанию.

Детям было предложено изобразить при помощи движений озорного
щенка, щенок ищет, гордого петушка, пугливого мышонка, заводную пчелу, озорную
кошку. Полученные данные были занесены в таблицу.

Фамилия,
имя детей

Озорной щенок

Щенок ищет

Злой щенок

Гордый петушок

Пугливый
мышонок

Заводная пчела

Озорная кошка

Средний балл

Катя Т.

3

3

3

3

3

3

3

3

Ангелина Г.

3

3

3

2

3

3

3

3

Настя К.

3

3

3

3

3

3

3

3

Настя В.

3

2

2

2

3

2

2

2

Юля Г.

3

3

3

3

3

3

3

3

Ульяна Л.

3

3

3

3

3

3

3

3

Сева Г.

3

2

2

3

3

2

1

2

Алиса Б.

3

3

2

2

3

3

3

3

Влад М.

3

3

3

2

3

2

2

3

Эвелина З.

3

2

3

2

3

2

2

2

Андрей Е.

3

3

3

3

3

3

3

3

Никита Б.

3

3

3

3

2

3

3

3

Саша Р.

3

3

3

3

3

3

3

3

Влад П.

3

3

3

3

3

3

3

3

Алёна З.

3

3

3

3

3

3

3

3

Саша Щ.

3

3

3

3

3

2

3

3

Илья С.

3

3

3

3

2

3

3

3

Ваня Ю.

3

3

2

3

3

3

3

3

Ангелина К.

3

2

2

2

1

2

2

2

Критерии развития выразительных действий:

балла — ребёнок точно передаёт персонажа через выразительные
движения;

балла — ребёнок передаёт действия персонажа не точно, при
помощи воспитателя;

балл — ребёнок затрудняется изобразить действия персонажа;

Уровни развития выразительных действий:

балла — высокий уровень

балла — средний уровень

, 0 баллов — низкий уровень

В результате выполнения этого задания, было выявлено, что у 74%
детей достаточный уровень развития выразительных действий, а у 26% детей
имеются трудности при передачи образа изображаемого персонажа.

4.       Упражнение по подражанию «Покажи героя».
Цель — выявить у детей уровень развития подражательных действий.

Детям было предложено изобразить при помощи движений
следующих животных: лису, петуха, зайца, медведя. Полученные данные были
занесены в таблицу.

«Покажи героя»

Фамилия, имя
детей

Лиса

Петух

Заяц

Медведь

Средний балл

Катя Т.

3

3

3

3

3

Ангелина Г.

3

3

3

2

3

Настя К.

3

3

3

3

3

Настя В.

3

2

2

2

2

Юля Г.

3

3

3

3

3

Ульяна Л.

3

3

3

3

3

Сева Г.

3

2

2

3

2

Алиса Б.

3

3

2

2

2

Влад М.

3

3

3

2

3

Эвелина З.

3

2

3

2

2

Андрей Е.

3

3

3

3

3

Никита Б.

3

3

3

3

3

Саша Р.

3

3

3

3

3

Влад П.

3

3

3

3

3

Алёна З.

3

3

3

3

3

Саша Щ.

3

3

3

3

3

Илья С.

3

3

3

3

3

Ваня Ю.

3

3

2

3

3

Ангелина К.

3

2

2

2

2

Критерии определяющие действия по подражанию:

балла — ребёнок точно передаёт характерные особенности
персонажа, используя разнообразные средства выразительности;

балла — не достаточно точно передаёт особенности персонажа
использует однообразные средства выразительности;

балл — ребёнок затрудняется в изображении персонажа,
требуется помощь воспитателя;

баллов — ребёнок отказывается выполнять задание.

Уровни развития действий по подражанию:

балла — высокий уровень

балла — средний уровень

, 0 баллов — низкий уровень

По итогом данного задания, было выявлено, что 73% детей имеют
достаточный уровень действий по подражанию, а у 27% детей имеются трудности при
подражании.

По результатам проведения констатирующего этапа было решено провести
формирующий этап со всеми дети этой группы с целью совершенствования творческих
способностей у детей.

Формирующий этап.

Цель: содействовать развитию творческих способностей у детей.

Детям были предложены следующие творческие этюды. (Приложение 4)

1.       «Изобрази жестом» — совершенствовать у
детей указательные, определительные жесты.

2.       «Глухая бабушка» — учить детей сообщать о
своих желаниях при помощи жестов.

.        «Угадай, что у меня» — формировать умение
импровизировать, развивать воображение и фантазию.

.        «Представьте себе» — развивать
воображение, пантомимические навыки.

.        «Как варили суп» — развивать способность
работать с воображаемыми предметами. Развивать фантазию и память.

.        «Передавалки» — развивать творческую
инициативу, развивать коммуникативные способности детей, их пантомические
навыки.

Проведённые этюды вызывали у детей огромный интерес,
стимулировали их творческую активность.

По окончании формирующего этапа был проведён контрольный
этап.

Контрольный этап.

Цель: выявить изменения в развитии творческих способностей у
детей

Детям были предложены те же задания, что и на констатирующем
этапе. По результатам повторного исследования были получены следующие
результаты.

.        «Изобрази настроение»

После повторного проведения задания, увеличилось количество детей
с высоким уровнем до 92%.

2.       «Узнай настроение»

По итогам повторного проведения игры, было выявлено, что у детей
уровень узнавания изображаемого настроения увеличился до 92%, низкий уровень
узнавания отсутствовал.

3.       «Весёлые превращения»

При повторном проведения задания, дети легко выполняли указания,
они не вызывали у них затруднений. У детей повысился уровень развития
выразительных действий до 94%.

4.       «Покажи героя»

По итогам повторного проведения задания 96% детей имели высокий
уровень, а 4% — средний уровень

По окончании проведения контрольного этапа было выявлено, что
этюды и творческие задания, которые были предложены детям на формирующем этапе,
позволили повысить у детей уровень творческих способностей, что говорит о
необходимости их использования при работе с детьми.

 

.3 Результаты
изучения методов руководства театрализованными играми в старшем дошкольном
возрасте

В результате проведенного исследования было выявлено, что при
выполнении творческих этюдов и заданий у детей совершенствуются и развиваются
уровень творческих способностей.

.        «Изобрази настроение».

При сравнении результатов выполнения задания на констатирующем и
формирующем этапе, было выявлено, что у детей на 8% увеличился уровень развития
мимической выразительности.

2.       «Узнай настроение»

При сравнении выполнения игрового упражнения на констатирующем
этапе с контрольным этапом было выявлено, что у детей повысился уровень
узнавания изображаемого настроения на 19%. На контрольном этапе отсутствовал
низкий уровень узнавания изображаемого настроения.

3.       «Весёлые превращения»

При сравнении уровня развития выразительных действий на
констатирующем этапе с уровнем развития выразительных действий на контрольном
этапе было выявлено, что у детей на 20% повысился уровень развития
выразительных действий.

4.       «Покажи героя»

При проведении игрового упражнения повторно на контрольном этапе
было выявлено, что у детей, по сравнения с констатирующим этапом исследования,
на 23% увеличился уровень развития действий по подражанию.

Таким образом, в результате исследования было выявлено, что
театрализованные этюды и творческие задания в игровой форме способствуют
развитию у детей творческих способностей, эмпатии, то есть способности
распознавать эмоциональное состояние по мимике, жестам, интонации.


Заключение

Дошкольный возраст — период для развития творческих
способностей детей в сфере художественной деятельности, в особенности
театральной игры. Театрально — игровая деятельность — наиболее рациональный,
синтетический вид деятельности для развития творческих способностей детей, она
включает элементы игровой (действие детей с кукольными персонажами),
художественно-речевой (передача знакомого текста, придумывание текста),
художественной (оформление костюмов, места действия), музыкальной деятельности
(исполнение, пританцовывание).

Театрализованная игра — это средство обучения и воспитания,
воздействующее на эмоциональную, интеллектуальную сферу детей, стимулирующее их
деятельность, в процессе которой формируется самостоятельность принятия
решений, усваиваются и закрепляются полученные знания, а также формируются
социально значимые черты личности.

Наиболее эффективными методами руководства воспитателя
театрализованными играми являются игровые методы, так как именно через них все
стороны личности ребенка формируются в единстве и взаимодействии. Однако
известно, что умение играть возникает не путем автоматического переноса в игру
усвоенного в повседневной жизни. Нужно приобщать детей к игре. И от того, какое
содержание будет вкладываться взрослым в предлагаемые детям игры, зависит успех
передачи обществом своей культуры подрастающему поколению.

Во многих исследованиях подчеркивается, что игра является
важным средством, в процессе которой более успешно происходит усвоение
дошкольниками нравственных форм поведения, развитие творческих сил,
воображения. Именно через игровые методы у детей первоначально появляется
способность добровольно, по собственной инициативе подчиняться различным
требованиям, что и подтверждает гипотезу исследования.


Список
используемой литературы

1.
Артёмова Л.В. Театрализованные игры дошкольников. М., 1990.

2.
Васильева М.А. Руководство играми детей в дошкольном учреждении. М., 1986.

3.
Козлова С.А., Куликова Т.А. Дошкольная педагогика. М., 2004.

4.
Маханёва М.Д. Театрализованные занятия в детском саду. М., 2000.

5.
Медведева И.Я., Шишова Т.Л. Улыбка судьбы. М., 2002.

6.
Менджерицкая Д.Б. Воспитателю о детской игре. М., 2003.

7.
Петрова Т.И., Сергеева Е.Л., Петрова Е.С. Театрализованные игры в
детском саду. М., 2001.

8.
Чурилова Э.Г. Методика и организация театрализованной деятельности
дошкольников и младших школьников. М., 2003.

9.
Шульга О.Г. Дети любят играть // Пралеска 2002, 8.

10.
Ядэшко В.И., Сохина Ф.А. Дошкольная педагогика. М., 1986.

11. Шупикова А. Говорим правильно и красиво // Пралеска 2004, 3.


Приложения

Серия этюдов для развития творческих способностей
у детей.

1.       «Изобрази жестом» — дети, стоя в кругу,
жестами изображают слова, которые им называет педагог: «высокий»,
«маленький», «там», «я», «до свидания»,
«здравствуй», «нельзя», «иди сюда», «уходи
отсюда», «тише» и другие.

2.       «Глухая бабушка» — ребёнок разговаривает с
глухой бабушкой (роль бабушки исполняет педагог), которая, оказывается ищет
именно его. Он уже понял, что с бабушкой нужно разговаривать при помощи рук,
так как она ничего не слышит. Бабушка спрашивает: «Где Витя?»
(называет имя любого ребёнка), «Чьи это книги?», «Чьи
игрушки?», «Где мама?». ребёнок жестами отвечает.

.        «Угадай, что у меня» — дети встают в круг
и передают друг другу воображаемый предмет. Игру начинает и комментирует
воспитатель.

Посмотрите, у меня в руках большой мяч. Возьми его, Саша
(воспитатель передаёт «мяч» рядом стоящему ребёнку)

Ой, у тебя он стал маленький. Передавай его Насте.

Настя, в твоих руках маленький мячик превратился в ёжика. Его
колючки колкие, смотри, не уколись и не урони ежа. Передай ёжика Пете.

Петя, твой ёжик превратился в большой воздушный шар. Держи
его крепче за ниточку, чтобы не улетел.

Дальше импровизировать можно в зависимости от количества
детей (шарик превратился в горячий блин, блин — в клубок, нитки — в маленького
котёнка, его можно осторожно погладить, котёнок превратился в румяного колобка
из сказки «Колобок»).

.        «Представьте себе» — педагог говорит, дети
выполняют: «Представьте себе, что вы лежите в постели. Но нужно вставать.
Потянулись, зевнули, почесали затылок. Как не хочется вставать! Но — подъём!
Идём в ванну. Чистите зубы, умываетесь, причёсываетесь, надеваете одежду. Идёте
завтракать. Фу, опять каша! Но есть надо. Едите без удовольствия, но вам дают
конфету. Ура! Вы разворачиваете её кладёте за щёку. Да, а фантик где?
Правильно, бросаете его в ведро. И бегом на улицу!»

5.       «Как варили суп» — дети под слова
стихотворения имитируют движения:

Правой рукой чищу картошку, шкурку снимаю с неё понемножку.

Держу я картошку левой рукой, картошку верчу и старательно
мою.

Ножом проведу по её серединке, разрежу картошку на две
половинки.

Правой рукой ножик держу и на кусочки картошку крошу.

Ну, а теперь зажигаю горелку, сыплю в кастрюлю картошку с
тарелки.

Чисто помою морковку и лук, воду стряхну с потрудившихся рук.

Мелко нарежу лук и морковку, в горсть соберу — получается
ловко.

Тёплой водой горстку риса помою, ссыплю в кастрюлю рис левой
рукою. Провой рукою возьму поварёшку, перемешаю крупу и картошку.

Крышку возьму я левой рукою, плотно кастрюлю я крышкой
закрою.

Варится супчик, бурлит и кипит. Пахнет так вкусно! Кастрюлька
пыхтит. Ну вот, супчик готов. «Угощайте» друг друга! (дети
воображаемыми половинками разливают суп в воображаемые тарелки и
«едят»).

Подкрепились? А теперь каждый помоет за собой тарелку (дети
открывают воображаемый кран, моют тарелки, ложки, закрывают воду, вытирают
руки).

.        «Передавалки» — дети стоят в кругу и
передают друг другу:

передай улыбку соседу;

передай сердилку;

передай хлопок;

передай «испуг»;

передай «страшилку»;

передай «смешинку»;

передай приветствие.

Источник

Роль воспитателя в организации театрализованной деятельности

Автор: Чернойван Ирина Викторовна

Организация: Филиал МКОУ Поспелихинская СОШ №3 ПССОШ

Населенный пункт: Алтайский край, п.Поспелихинский

Для всестороннего развития ребёнка средствами театрально-игровой деятельности в первую очередь организуется педагогический театр в соответствии с целями дошкольного образования. Работа самих педагогов требует от них необходимых артистических качеств, желания профессионально заниматься над развитием сценической пластики и речи, музыкальных способностей. При помощи театральной практики педагог накапливает знания, умения и навыки, необходимые ему в образовательной работе. Он становится стресссоустойчивым, артистичным, приобретает режиссёрские качества, умение заинтересовать детей выразительным воплощением в роли, его речь образна, используются «говорящие» жесты, мимика, движение, интонация. Педагог должен уметь выразительно читать, рассказывать, смотреть и видеть, слушать и слышать, быть готовым к любому превращению, т.е. обладать основами актёрского мастерства и навыками режиссуры. Интонация голоса педагога – образец для подражания. Поэтому, прежде чем предложить детям какое-либо задание, следует неоднократно поупражняться самому.

Воспитатель должен быть предельно тактичен. Например, фиксация эмоциональных состояний ребенка должна проходить естественно, при максимальной доброжелательности со стороны педагога и не превращаться в уроки мимики.

Педагогическое руководство игровой деятельностью в детском саду включает:

— воспитание у ребенка основ общей культуры.

— приобщение детей к искусству театра.

— развитие творческой активности и игровых умений детей.

В основу руководства театрализованными играми следует положить работу над текстом литературного произведения. Р.И. Жуковская советовала педагогу преподносить детям текст произведения выразительно, художественно, а при повторном чтении вовлекать их в несложный анализ содержания, подводить к осознанию мотивов поступков персонажей.

В старших группах перед игрой проводится беседа по содержанию. Внимание детей заостряется на том, что делали персонажи, как делали, почему делали.

Обогащению детей художественными средствами передачи образа способствуют этюды. Детям предлагают изобразить отдельные эпизоды из прочитанного произведения. В другом случае требуется выбрать любое событие из сказки и молча разыграть его. Остальные — зрители — угадывают, какой эпизод представлен. Интересны этюды, в которых дети выполняют движения под фрагменты музыкального произведения.

Благодаря таким комплексным игровым импровизациям у ребёнка постепенно развиваются художественные способности, без которых театрализованная игра лишена красок и выразительности.

Стремление к творчеству возрастает, если у ребёнка что-то хорошо получается: удачно сказал реплику зайца, выразительно передал огорчение. Педагог не только говорит о достигнутых ребёнком успехах, но обязательно привлекает внимание других детей. Для остальных это может служить образцом для подражания, стимулом для проявления активности.

По ходу игры педагог, замечая бедность выразительных средств у кого-то из играющих напоминает о чувствах, настроении героя, указывает на допущенные неточности. Вопросы, советы, напоминания приучают ребёнка следить за своим игровым поведением, действовать согласованно с партнёрами, ярче изображать роль, используя движения рук, головы, туловища, мимику, речевые выразительные средства.

Организация театрализованной игры начинается с отбора произведения, в котором обязательно участвуют дошкольники.

Дети очень любят возвращаться к воспоминаниям о театрализованной игре, поэтому хорошо, если есть возможность запечатлеть её с помощью фотоаппарата или видеокамеры. Просмотр видеозаписи доставляет всем большое удовольствие, вызывает обмен впечатлениями, мнениями. Иногда ребёнок замечает свои промахи, критически оценивает отдельные моменты игры, что очень важно для дальнейшего совершенствования игровых умений.

Итак, основная цель педагогического руководства — будить воображение ребёнка, создавать условия для того, чтобы как можно больше выразительности, творчества проявили сами дети.

Методические рекомендации к организации театральных занятий.

Во время занятий необходимо:

— внимательно выслушивать ответы и предложения детей;

— если они не отвечают, не требовать объяснений, переходить к действиям с персонажем;

— при знакомстве детей с героями произведений выделять время на то, чтобы они могли подействовать или поговорить с ними;

— спросить, у кого получилось похоже и почему, а не у кого лучше;

— в заключении различными способами вызывать у детей радость.

Основные требования к организации театрализованных игр в детском саду (И.Зимина):

1. Содержание и разнообразие тематики.

2. Постоянное, ежедневное включение театрализованных игр вовсе формы педагогического процесса, что делает их такими же необходимыми для детей, как и сюжетно-ролевые игры.

3. Максимальная активность детей на этапах подготовки и проведения игр.

4. Сотрудничество детей друг с другом и со взрослыми на всех этапах организации театрализованной игры.

Психологические практические рекомендации по организации детской театрализованной деятельности (М.В.Ермолаева):

1. В театрализованной деятельности в тесном взаимодействии с развитием творческих способностей формируются все стороны личности ребенка; воображение обогащает интересы и личный опыт ребенка, через стимулирование эмоций формирует сознание нравственных норм.

2. Механизм воображения в театрализованной деятельности активно влияет на развитие эмоциональной сферы ребенка, его чувства, восприятие создаваемых образов.

3. При систематических занятиях театрализованной деятельностью у детей развивается способность активно использовать различные виды знаково-символической функции, способность к созданию образов и эффективные механизмы воображения, которые влияют на развитие творческого воображения.

4. Театрализованные игры должны быть разной функциональной направленности, содержать образовательные воспитательные задачи, выступать как средство развития психических процессов ребенка, чувств, нравственных понятий, познания окружающего мира.

5. Подходить к организации театрализованной деятельности нужно с учетом возрастных и индивидуальных особенностей детей, чтобы у нерешительных воспитывать смелость, уверенность, а у импульсивных – умение считаться с мнением коллектива.

6. Театрализованные игры должны быть различны по своему содержанию, нести информацию об окружающей действительности, необходим специальный отбор художественных произведений, на основе которых строятся сюжеты.

Таким образом, комплексный подход к организации театрализованной деятельности обуславливает ее эффективность в развитии творческого воображения у детей. М.В.Ермолаевой представлен комплекс занятий по развитию познавательного и аффективного воображения ребенка средствами театрализованной деятельности.

Специальные занятия не должны проводиться в изоляции от воспитательно-образовательной работы, которую осуществляют педагоги групп, музыкальный руководитель, преподаватель по изобразительной деятельности (Л.В.Куцакова, С.И.Мерзлякова).

На музыкальных занятиях дети учатся слышать в музыке разное эмоциональное состояние и передавать его движениями, жестом, мимикой, слушают музыку к спектаклю, отмечая разнохарактерное содержание и т.д.

На речевых занятиях у детей развивается четкая дикция, ведется работа над артикуляцией с помощью скороговорок, чистоговорок, потешек; дети знакомятся с литературным произведением к постановке спектакля.

На занятиях по изобразительной деятельности знакомятся с репродукциями картин, с иллюстрациями, близкими по содержанию сюжета, учатся рисовать различными материалами по сюжету сказки или отдельных ее персонажей.

Особое содержание и настроение должна приобрести вся игровая деятельность детей в свободное от занятий время в самостоятельной детской деятельности. Дети могут выступать в роли актеров, зрителей, контролеров, билетеров, дежурных по залу, экскурсоводов. Они рисуют афиши, пригласительные билеты к спектаклям, готовят выставку своих работ. В театральной студии разыгрываются этюды для передачи чувств, эмоциональных состояний, речевые упражнения, проводится репетиционная работа.

Занятия желательно проводить в просторном, регулярно проветриваемом помещении с использованием мягких, объемных модулей различной конструкции с наличием музыкального инструмента, аудиотехники. Форма одежды облегченная, предпочтительно спортивная, обязательна мягкая обувь или чешки.

Первые театрализованные игры проводит сам воспитатель, вовлекая в них детей. Далее в занятиях используются небольшие упражнения и игры, в которых педагог становится партнером в игре и предлагает ребенку проявить инициативу в организации, и только лишь в старших группах педагог может иногда быть участником игры и побуждает детей к самостоятельности в выборе сюжета и его разыгрывании.

Н.Ф.Сорокина рекомендует проводить занятия ежедневно: два раза в неделю по три занятия (два утром, одно вечером), в остальные дни недели – одно утром и одно вечером продолжительностью 15 минут, начиная со второй младшей группы.

Для правильной организации театральных занятий с дошкольниками рекомендуется учитывать следующие принципы (Э.Г.Чурилова).

1. Содержательность занятий, разнообразие тематики и методов работы.

2. Ежедневное включение театрализованных игр во все формы организации педагогического процесса, что сделает их такими же необходимыми, как дидактические и сюжетно-ролевые.

3. Максимальная активность детей на всех этапах подготовки и проведения игр.

4. Сотрудничество детей друг с другом и со взрослыми.

5. Подготовленность и заинтересованность воспитателей. Все игры и упражнения на занятии подобраны таким образом, что удачно сочетают движения, речь, мимику, пантомиму в различных вариациях.

Используемые источники:

  1. Артемова Л. В. Театрализованные игры дошкольников: Книга для воспитателя детского сада. — М.: Просвещение, 1991. — 127 с; ил.
  2. Лаптева Г. В. Игры для развития эмоций и творческих способностей. Театральные занятия с детьми 5-9 лет. — СПб.: Речь; М.: Сфера, 2011. — 160 с.
  3. Маханёва М.Д. Театрализованные занятия в детском саду: Пособие для работников дошкольных учреждений. —М.: ТЦ «Сфера», 2001.
  4. Мигунова Е.В. Организация театрализованной деятельности в детском саду: Учебно-методическое пособие. — Великий Новгород: НовГУ им. Ярослава Мудрого, 2006. — 126 с.
  5. Музыкальное оформление спектакля: Метод. пособие / Ю.И. Козюренко — Москва : Искусство, 1986.
  6. Чурилова Э. Т. Методика и организация театральной деятельности дошкольников и младших школьников. – М., 2001.

Щеткин А.В. Театральная деятельность в детском саду. Для занятий с детьми 5-6 лет. — М:Мозаика Синтез, 2007

Приложения:

  1. file0.docx.. 22,8 КБ

Опубликовано: 18.11.2019
Источник

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ

ЛИДСКИЙ КОЛЛЕДЖ

УЧРЕЖДЕНИЕ ОБРАЗОВАНИЯ

«ГРОДНЕНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

ИМЕНИ ЯНКИ КУПАЛЫ»

Дошкольное отделение

КУРСОВАЯ РАБОТА

ПО ПЕДАГОГИКЕ

Руководство воспитателя театрализованными играми в старшем дошкольном возрасте

Работу выполнила:

Кулёнок Анастасия Владимировна

учащаяся 4 курса 62 ДО группы

Руководитель:

преподаватель педагогики

Барановская Лариса Вацлавовна

Лида, 2009

Оглавление

Ввведение

Глава I. Руководство воспитателя театрализованными играми в старшем дошкольном возрасте как предмет научного познания

1.1 Театрализованная игра как один из видов игр дошкольников

1.2 Значение театрализованных игр для всестороннего развития ребёнка

1.3 Условия развёртывания театрализованных игр в группах старшего дошкольного возраста

1.4 Методика и приёмы руководства воспитателя театрализованными играми в старшем дошкольном возрасте

Глава 2. Исследование методов руководства воспитателя театрализованными играми в старшем дошкольном возрасте

2.1 Методика изучения методов руководства театрализованными играми

2.2 Описание используемых методов исследования

2.3 Результаты изучения методов руководства театрализованными играми в старшем дошкольном возрасте

Заключение

Список используемой литературы

Приложения

Ввведение

Игра — это огромное светлое окно,

через которое в духовный мир ребёнка

вливается живительный поток представлений,

понятий об окружающем мире. Игра — это

искра, зажигающая огонёк пытливости

и любознательности.

В.А. Сухомлинский

Мир детства рядом с нами, он внутри нашего взрослого мира. Он смотрит на нас глазами ребёнка, говорит его голосом. Когда-то он был и нашим миром, но мы ушли оттуда и назад пути нет.

Мир детства, внутренний мир ребёнка — ключ ко многим волнующим проблемам нашей жизни. Раскрыть заветную дверь в мир детского сознания помогает игра. Игра связывает детей между собой, детей со взрослыми в единое целое. И если ребёнок начинает доверять вам, верить — значит можно творить, фантазировать, воображать.

Выдающийся режиссёр и актёр К.С. Станиславский в своей книге «Работа актёра над собой», характеризуя детскую игру говорит, что игра ребёнка отличается верой в подлинность и правду вымысла [5, c.3]. стоит ребёнку только сказать себе «…как будто бы», и вымысел живёт уже в нём. При этом у ребёнка замечается ещё одно свойство: дети знают, чему они могут верить и чего не надо замечать.

В игре ребёнок не только получает информацию об окружающем мире, законах общества, о красоте человеческих отношений, но и учиться жить в этом мире, строить свои отношения, а это требует творческой активности личности (внимания, воображения, логики, эмоциональной памяти, хорошо развитой речи, мимики), т.е. умения держать себя в обществе.

Вся жизнь детей насыщена игрой. Каждый ребёнок хочет сыграть свою роль. Но как то сделать? Как научить малыша играть, брать на себя роль и действовать. Этому поможет театр. Театрализованные игры пользуются у детей неизменной любовью. Они полезны детям, поскольку развивают качества и формируют навыки, необходимые любому культурному и творчески мыслящему человеку, способствуют развитию интеллекта, активизируют познавательный интерес, расширяют знания ребёнка об окружающем, готовя его к тонкому восприятию различных видов искусств. Не являясь курсом актёрского мастерства, театрализованные игры готовят детей к действию в сценических условиях, где всё является вымыслом. К.С. Станиславский призывал актёров учиться вере и правде игры у детей, поскольку «дети очень серьёзно искренне способны верить в любую воображаемую ситуацию, легко менять своё отношение к предметам, месту действия и партнёрам по игре» [3, с.32]. Поставленные в ряд стулья могут превратиться в салон автобуса или самолёта, мамино платье — в бальный наряд принцессы, а комната становится сказочным лесом, то королевским замком.

Проблемами развития театрализованной игры в дошкольном возрасте занимались следующие учёные: Менджерицкая Д.В., Шульга О., Петрова Т.И., Петрова Е.С., Сергеева Е.Л., Артёмова Л.В., Чурилова Э.Г., Маханёва М.Д., Теплов Б.М. и другие. К примеру, Маханёва М.Д. утверждала, что «… театральные игры являются источником развития чувств, глубоких переживаний и открытий ребёнка, приобщает его к духовным ценностям…» [1, с.4]. Но не менее важно, что театрализованные игры развивают эмоциональную сферу ребёнка, заставляют его сочувствовать персонажам, сопереживать разыгрываемые события. «В процессе этого сопереживания — как отмечал психолог и педагог, академик Теплов Б.М. — создаются определённые отношения и моральные оценки, имеющие несравненно большую принудительную силу, чем оценки просто сообщаемые и усваиваемые…» [1, с.4] Безусловно, что в театрализованной деятельности огромную роль играет воспитатель. Следует подчеркнуть, что театрализованные игры должны одновременно выполнять познавательную, воспитательную и развивающую функции и в коей мере не сводить только к подготовке выступлений. К решению данной проблемы ряд исследований провела Чурилова Э. Г.

В наше время тема развития театрализованных игр дошкольников не потеряла свою актуальность и требует своего дальнейшего развития, т.к. большое и разностороннее влияние театрализованных игр на личность ребёнка позволяет использовать их как сильное, но ненавязчивое средство воспитания ребёнка, ведь малыш во время игры чувствует себя раскованно, естественно.

Таким образом, перед педагогом стоит сложная задача — сохранить детскую наивность, непосредственность, веру, которые проявляются в ходе театрализованных игр.

Цель исследования: изучение методов и приёмов руководства воспитателя театрализованными играми в старшем дошкольном возрасте.

Задачи:

.Определить сущность понятия «театрализованная игра» и место в воспитательно-образовательном процессе.

2.Выявить наиболее эффективные методы и приёмы руководства театрализованными играми в старшем дошкольном возрасте.

3.Проанализировать условия, необходимые для развития творческой активоности детей в ходе театрализованной игры.

.Разработать серию театрализованных этюдов на развитие творческих способностей у детей.

Объект: театрализованная игра как вид игры дошкольников.

Предмет: руководство театрализованными играми детей старшего дошкольного возраста.

Гипотеза: наиболее эфективными методами руководства воспитателя театрализованными играми являются игровые методы руководства.

театрализованная игра дошкольное учреждение

Глава I. Руководство воспитателя театрализованными играми в старшем дошкольном возрасте как предмет научного познания

1.1 Театрализованная игра как один из видов игр дошкольников

В педагогической теории игры особое внимание уделяется изучению игры как средства воспитания. Основополагающим является положение о том, что в дошкольном возрасте игра является тем видом деятельности, в котором формируется личность, обогащается её внутреннее содержание. Основное значение игры, связанной с деятельностью воображения, состоит в том, что у ребёнка развивается потребность в преобразовании окружающей действительности, способность к созиданию нового. Он соединяет в сюжете игры реальные и вымышленные явления, наделяет новыми свойствами и функциями знакомые предметы (кресло — космическая ракета, плюшевый пингвинчик — отважный путешественник).

Детская игра — явление неоднозначное. Даже глаз непрофессионала заметит, насколько разнообразны игры по своему содержанию, степени самостоятельности детей, формам организации, игровому материалу. В истории педагогики многие учёные рассматривали вопрос разнообразия детских игр, и каждой из них выдвигал свою классификацию игр [6, с 270]. В настоящее время в дошкольной педагогике используется классификация игр, предложенная С. Л Новосёловой, которая была представлена в программе «Истоки: базисная программа развития ребёнка-дошкольника» (М., 1997). В основе классификации лежит представление о том, по чьей инициативе возникают игры (ребёнка или взрослого).

КлассыВидыПодвидыИгры, возникающие по инициативе ребёнкаИгры-экспериментированияС природным материалом С животными и людьми Общения с людьми Со специальными игрушками для экспериментированияСюжетные самодеятельные игрыСюжетно-отобразительные игры Сюжетно-ролевые игры Режиссёрские игры Театрализованные игрыИгры, связанные с исходной инициативой взрослогоОбучающего игрыАвтодидактические предметные Сюжетно-дидактические Подвижные Музыкальные Учебно-предметные дидактическиеДосуговые игры Интеллектуальные Забавы Развлечения Театральные Празднично-карнавальные Компьютерные Игры народные, идущие от исторических традиций этносаОбрядовые игрыКультовые Семейные Сезонные Тренинговые игрыИнтеллектуальные Сенсомоторные АдаптивныеДосуговые игрыИгрища Тихие Забавляющие Развлекающие

Исходя из данной классификации, можно сказать, что театрализованная игра является одним из видов игр дошкольников, возникающих по инициативе ребёнка (т.е. творческих игр). Театрализованные игры — это игры, в которых дети точно воспроизводят события по сюжету сказки или литературного произведения, исполняя роли героев произведения.

Театрализованные игры представляют собой разыгрывание в лицах литературных произведений (сказки, рассказы, специально написанные инсценировки). Герои литературных произведений становятся действующими лицами, а их приключения, события жизни, изменённые детской фантазией — сюжетом игры. Несложно увидеть особенность театрализованных игр: они имеют готовый сюжет, а значит, деятельность ребёнка во многом предопределена текстом произведения. В игре образ героя, его основные черты, действия, переживания определены содержанием произведения. Творчество ребёнка проявляется в правдивом изображении персонажа. Чтобы это осуществить, надо понимать, каков персонаж, почему так поступает. Представить себе его состояние, чувства, т.е. проникнуть в его внутренний мир. [6, c.302]

Итак, полноценное участие детей в игре требует особой подготовленности, которая проявляется в способности эстетическому восприятию искусства художественного слова, умении выслушивать текст, улавливать интонации, особенности речевых оборотов. Чтобы понять, каков герой, надо научиться элементарно анализировать их, понимать мораль произведения. Умение представить героя произведения, его переживания, конкретную обстановку, в которой развиваются события, во многом зависит от личного опыта ребёнка: чем разнообразнее его впечатления об окружающей жизни, чем богаче воображения, чувства, способность мыслить. Для исполнения роли ребёнок должен владеть разнообразными изобразительными средствами (мимикой, телодвижениями, жестами, выразительной по лексике и интонации речью). Следовательно, подготовленность к театрализованной игре можно определить как такой уровень общекультурного развития, на основе которого облегчается понимание художественного произведения, возникает эмоциональный отклик на него, происходит овладение художественными средствами передачи образа. Все эти показатели не складываются стихийно, а формируются в ходе воспитательно-образовательной работы.

Есть много разновидностей театрализованных игр, отличающихся художественным оформлением, а главное — спецификой детской театрализованной деятельности. Театрализованные игры дошкольников можно разделить на две основные группы: режиссёрские игры и игры-драматизации. [12, с.25]

К режиссёрским играм можно отнести настольный театр, теневой театр и театр на фланелеграфе: ребёнок или взрослый не являются действующим лицом, а создаёт сцены, ведёт роль игрушечного персонажа, действует за него, изображает его мимикой, интонацией.

Драматизации основаны на собственных действиях исполнителя роли, который использует куклы или персонажи, надетые на пальцы. Ребёнок в этом случае играет сам, использует свои средства выразительности — интонацию, мимику, пантомимику.

Л.В. Артёмова предлагает следующую классификацию режиссёрских игр. [4, с.5] (Приложение 1)

. Настольный театр игрушек. Используются самые разнообразные игрушки и поделки. Главное, чтобы они устойчиво стояли на столе и не создавали помех при передвижении.

. Настольный театр картинок. Персонажи и декорации — картинки. Их действия ограниченны. Состояние персонажа, его настроение передаётся интонацией играющего. Персонажи появляются по ходу действия, что создаёт элемент сюрпризности, вызывает интерес детей.

. Стенд-книжка. Динамику, последовательность событий изображают при помощи сменяющихся друг друга иллюстраций. Переворачивая листы стенд-книжки, ведущий демонстрирует различные сюжеты, изображающие события.

. Фланелеграф. Картинки или персонажи выставляются на экран. Удерживает их фланель, которой затянуты экран и обратная сторона картинки. Вместо фланели на картинки можно приклеивать кусочки бархатной или наждачной бумаги.

. Теневой театр. Для него необходим экран из полупрозрачной бумаги, чёрные плоскостные персонажи и яркий источник света за ними, благодаря которому персонажи отбрасывают тени на экран. Изображение можно получить и при помощи пальцев рук. Показ сопровождается соответствующим звучанием.

А.В. Артемьева выделяет несколько видов игр-драматизаций дошкольников [4, с 7].

. Игры-драматизации с пальчиками. Атрибуты ребёнок надевает на пальцы. Он играет за персонажа, изображение которого находится на руке. По ходу разворачивания сюжета действует одним или несколькими пальцами, проговаривая текст.

. Игры-драматизации с куклами бибабо. В этих играх на пальцы руки надевают куклы бибабо. Они обычно действуют на ширме, за которой стоит водящий.

. Импровизация. Это разыгрывание сюжета без предварительной подготовки.

. Кукольный театр.

. Игра-драматизация с шапочками на голове.

Подготовка к проведению театрализованной игры осуществляется в 3-и этапа:

.Освоение литературного текста, который будет драматизироваться. При подборе важно что бы произведение вызывало сильные чувства, переживания. Должно быть несколько главных и эпизодических ролей, обязательно наличие диалогов. Выбрав произведение воспитатель несколько раз читает, рассматривают иллюстрации, беседуют о прочитанном, учатся пересказывать текст.

2.Дети приобретают и расширяют представления о персонажах и событиях произведения находят выразительные средства для передачи речи, движений героев, создаются декорации, костюмы.

.Проведение театрализованной игры, в которой дети используют ранее полученные представления, знания, навыки.

Помимо выше перечисленных видов театра, которые используются в ходе театрализованных игр, используются нетрадиционные виды театров [13, с.67] (Приложение 2):

театр «Живая рука»;

театральные ростовые куклы;

театр передников;

театр из подушек;

театр нестандартной игрушки;

театр «Рукавичка»;

театр на ложках;

театр из шерстяных ниток.

Разнообразные виды театра делают театральную деятельность дошкольников интересной, разнообразной.

1.2 Значение театрализованных игр для всестороннего развития ребёнка

Театрализованные игры пользуются у детей неизменной любовью. Дошкольники с удовольствием включаются в игру: отвечают на вопросы кукол, выполняют их просьбы, дают советы, перевоплощаются в той или иной образ. Малыши смеются, когда смеются персонажи, грустят вместе с ними, предупреждают об опасности, плачут над неудачами любимого героя, всегда готовы прийти ему на помощь.

Большое и разностороннее влияние оказывают театрализованные игры на дошкольников. Участвуя в них, дети знакомятся с окружающим миром во всё его многообразии через образы, краски, звуки, умело поставленные вопросы заставляют их думать, анализировать, делать выводы и обобщения. С умственным тесно связано и совершенствование речи. В процессе работы над выразительностью реплик персонажей, собственных высказываний незаметно активизируется словарь ребёнка, совершенствуется звуковая культура его речи, её интонационный строй. Исполняя роль, произносимые реплики становят малыша перед необходимостью ясно, чётко, понятно изъясняться. У него улучшается диалогическая речь, её грамматический строй. Театрализованные игры так же являются средством развития у детей эмпатии, то есть способности распознавать эмоциональное состояние человека по мимике, жестам, интонации, умения ставить себя на его место в различных ситуациях, находить адекватные способы содействия. «Чтобы веселиться чужим весельям и сочувствовать чужому горю, нужно уметь с помощью воображения перенестись в положение другого человека, мысленно стать на его место,» — утверждал Б.М. Теплов [1, с.5].

Театрализованная позволяет формировать опыт социальных навыков поведения благодаря тому, что каждое литературное произведение или сказка для детей дошкольного возраста всегда имеют нравственную направленность (дружба, доброта, честность, смелость). Благодаря сказке ребёнок познаёт мир не только умом, но и сердцем. И не только познаёт, но и выражает своё собственное отношение к добру и злу. Любимые герои становятся образцами для подражания и отождествления. Именно способность ребёнка к такой идентификации с полюбившимся образом позволяет педагогам через театрализованную игру оказывать позитивное действие на детей.

Известный композитор Д.Б. Кабалевский в книге «Воспитание ума и сердца» так писал о значении театрализованных игр для детей: «Оставляя неизгладимое впечатление на всю жизнь, они уже в эти ранние годы дают нам уроки не только красоты, но и уроки морали и нравственности. И чем богаче и содержательнее эти уроки, тем легче и успешнее идёт развитие духовного мира детей. Количество и качество этих уроков в первую очередь зависит от родителей и от воспитателей детских садов. Как правило, маленькие дети активно относятся к тому, что вызывает у них интерес» [1, с.5]

Театрализованные игры оказывают также эстетическое влияние на детей. Активное участие ребят в подготовке атрибутов, декораций развивает их вкус, воспитывает чувство прекрасного. Эстетическое влияние театрализованных игр может быть и более глубоким: восхищение прекрасным и отвращение к негативному вызывает нравственно-эстетическое переживания, которые в свою очередь создают соответствующее настроение, эмоциональный подъём, повышают жизненный тонус ребят. В этом смысле театрализованные игры приравниваются к подвижным играм, так как дети в них не столько зрители, сколько активные участники. [4, с.12]

В театрализованных играх развиваются различные виды детского творчества: художественно-речевое, музыкальное, игровое, танцевальное, сценическое, певческое.

Особо следует отметить роль театрализованных игр в приобщении детей к искусству: литературному, драматическому, театральному. Дошкольники знакомятся с разными видами театрализованного искусства. При грамотном руководстве у детей формируются представления о работе артистов, режиссера, театрального художника, дирижёра. Детям старшего дошкольного возраста доступно понимание, что спектакль готовит творческий коллектив (все вместе готовят одно дело — спектакль). По аналогии с опытом собственных театрализованных игр дети чувствуют и осознают, что театр дарит радость и творцам, и зрителям. Позже это послужит основой для формирования обобщённого представления о назначении искусства в жизни общества. [6, с.305]

Театрализованные игры позволяют ребёнку решать многие проблемные ситуации опосредованно от лица какого-либо персонажа. Это помогает преодолевать робость, неуверенность в себе, застенчивость.

Таким образом, театрализованные игры помогают всесторонне развивать ребёнка. Поэтому не случайно в требованиях к содержанию и методам работы в дошкольном образовательном учреждении подчёркивается, что педагог обязан [1, с.5]:

создавать условия для развития творческой активности детей в театрализованных играх (поощрять исполнительское творчество, развивать способность свободно и раскрепощено держаться при выступлении, побуждать к импровизации средствами мимики, выразительных движений и интонации);

приобщать детей к театральной культуре (знакомить с устройством театра, театральными жанрами, с разными видами кукольных театров);

обеспечить взаимосвязь театрализованной деятельности с другими видами деятельности в едином педагогическом процессе;

создавать условия для совершенствования театрализованной деятельности детей и взрослых.

.3 Условия развёртывания театрализованных игр в группах старшего дошкольного возраста

Для развёртывания театрализованных игр необходимо создание определённых условий. В первую очередь это соответствующая организация работы. Только разумная организация театральной игры детей поможет педагогическому коллективу выбрать наилучшие направления, формы и методы работы по данному вопросу, рационально использовать кадровый потенциал. [1, с.6]

Театрализованная игра в детском саду может быть организована в утренние и вечерние часы в нерегламентированное время; органично включена в различные другие занятия (музыкальные, по изодеятельности), а также запланирована специально в недельном расписании занятий по родному языку и ознакомлению с окружающим миром. Желательно, чтобы все организованные формы проводились небольшими подгруппами, что обеспечит индивидуальный подход к каждому ребёнку.

Среди условий, благоприятных для развития театрализованных игр, нужно знать следующее:

учить детей вслушиваться в художественное слово, эмоционально откликаться на него. Почаще обращаться к потешкам, пестушкам, попевкам, стихотворениям, в том числе и таким, которые побуждают ребёнка к диалогу («Был сапожник? — Был. — Шил сапожки? — Шил. «);

воспитывать у детей интерес к драматизации, театральной деятельности. С этой целью создавать специальные ситуации, в которых персонажи кукольного театра, образные игрушки вступают с детьми в диалог, разыгрывают сценки. Воспитатель вовлекает детей в разыгрывание знакомых сказок. Применяются разные виды театра: настольный, пальчиковый, драматизация с помощью фланелеграфа. Использование элементов костюмов и атрибутов вызывает большой интерес и желание поиграть в сказку. На интерес к театрализованным играм у детей старшего возраста влияет содержание произведения включения их в ситуацию театра, подготовки спектакля, желание показать спектакль малышам, родителям. Укреплению интереса способствует участие в формировании спектакля, в творческой работе по изготовлению игрушек, сочинению инсценировок. Хорошей подпиткой интереса могут быть новые знания о театре (в театре есть сцена, фойе, зрительный зал, декорации, оркестр), о разных жанрах театрального искусства, об истории театра.

заботиться об оснащении театрализованных игр. Следует приобретать театрализованные игрушки, мастерить игрушки-самоделки, создавать фонд костюмов, обновлять декорации, атрибуты. К этой работе охотно подключаются члены семей воспитанников дошкольного учреждения.

уделять серьёзное внимание подбору литературных произведений для театрализованных игр. Предпочтение надо отдавать произведениям с понятной для детей моральной идеей, с динамическими событиями, с персонажами, наделёнными выразительными характеристиками. В наибольшей степени такими требованиями отвечают сказки. Сказки легко обыгрывать, так как они построены на коротких диалогах персонажей, содержат повторы ситуаций. Герои сказок вступают в определенные взаимоотношения, в которых проявляются особенности характера, мысли, чувства.

Таким образом, одной из важнейших задач руководства театрализованными играми дошкольников является создание определённых условий, так как правильная организация театрализованной игры поможет выбрать наиболее рациональные направления, формы и методы работы.

.4 Методика и приёмы руководства воспитателя театрализованными играми в старшем дошкольном возрасте

Развитие театрализованных игр зависит от содержания и методики художественного восприятия детей в целом, а также от уровня образовательной работы в группе.

Много полезных рекомендаций о приёмах педагогического руководства театрализованными играми содержится в работах Р.И. Жуковского, Н.С. Карпинской, А.С. Фурминой [6, с.308]. Чтобы разобраться в сути предлагаемых приёмов следует иметь в виду те особенности, которые складываются при формальном отношении педагога к театрализованным играм. При таком отношении функции воспитателя сводятся к тому, чтобы предложить детям литературное произведение и обеспечить необходимыми атрибутами. При формальном руководстве игры лишены творчества, а значит, их развивающее значение сводится к минимуму.

В основу руководства театрализованными играми следует положить работу над текстом литературного произведения. Р.И. Жуковская советовала педагогу преподносить детям текст произведения выразительно, художественно, а при повторном чтении вовлекать их в несложный анализ содержания, подводить к осознанию мотивов поступков персонажей. [6, с.309]

В старших группах перед игрой проводится беседа по содержанию. Внимание детей заостряется на том, что делали персонажи, как делали, почему делали.

Обогащению детей художественными средствами передачи образа способствуют этюды. Детям предлагают изобразить отдельные эпизоды из прочитанного произведения. В другом случае требуется выбрать любое событие из сказки и молча разыграть его. Остальные — зрители — угадывают, какой эпизод представлен. Интересны этюды, в которых дети выполняют движения под фрагменты музыкального произведения.

Благодаря таким комплексным игровым импровизациям у ребёнка постепенно развиваются художественные способности, без которых театрализованная игра лишена красок и выразительности.

Стремление к творчеству возрастает, если у ребёнка что-то хорошо получается: удачно сказал реплику зайца, выразительно передал огорчение. Педагог не только говорит о достигнутых ребёнком успехах, но обязательно привлекает внимание других детей. Для остальных это может служить образцом для подражания, стимулом для проявления активности.

По ходу игры педагог, замечая бедность выразительных средств у кого-то из играющих напоминает о чувствах, настроении героя, указывает на допущенные неточности. Вопросы, советы, напоминания приучают ребёнка следить за своим игровым поведением, действовать согласованно с партнёрами, ярче изображать роль, используя движения рук, головы, туловища, мимику, речевые выразительные средства.

Организация театрализованной игры начинается с отбора произведения, в котором обязательно участвуют дошкольники.

Основные требования к организации театрализованных игр: [12, с.25]

содержательность и разнообразие тематики;

постепенное, ежедневное включение театрализованных игр во все формы педагогического процесса;

максимальная активность детей на этапах подготовки и проведения игры;

сотрудничество детей друг с другом и с взрослыми на этих этапах организации театрализованной игры.

Последовательность и усложнение содержания тем и сюжетов соответствуют возрасту и умениям детей.

В старшем возрасте дети продолжают совершенствовать свои исполнительские умения. Воспитатель учит их самостоятельно находить способы образной выразительности. Драматический конфликт, становление характеров, острота ситуаций, эмоциональная насыщенность, короткие, выразительные диалоги, простота и образность языка — всё это создаёт благоприятные условия для проведения театрализованных игр на основе сказок.

Наблюдая за играми старших дошкольников, Д.Б. Менджерицкая отмечала: «такая игра сложнее для ребёнка, чем подражание событиям из жизни, потому что в ней требуется понять и почувствовать образы героев, их поведение, выучить и запомнить текст произведения» [12, с.26]

С целью усвоения последовательности событий, уточнения образов, персонажей организуется разнообразная художественно-творческая деятельность: рисование, аппликация, лепка по темам произведения. Закончив работу, дети представляют сказку по своим работам. Таким образом отпадает необходимость в специальном запоминании текста.

Дети очень любят возвращаться к воспоминаниям о театрализованной игре, поэтому хорошо, если есть возможность запечатлеть её с помощью фотоаппарата или видеокамеры. Просмотр видеозаписи доставляет всем большое удовольствие, вызывает обмен впечатлениями, мнениями. Иногда ребёнок замечает свои промахи, критически оценивает отдельные моменты игры, что очень важно для дальнейшего совершенствования игровых умений.

Итак, основная цель педагогического руководства — будить воображение ребёнка, создавать условия для того, чтобы как можно больше выразительности, творчества проявили сами дети.

Глава 2. Исследование методов руководства воспитателя театрализованными играми в старшем дошкольном возрасте

2.1 Методика изучения методов руководства театрализованными играми

Методы и методология исследования:

.Анализ литературных источников;

2.Педагогический эксперимент:

констатирующий этап;

формирующий этап;

констатирующий.

. Математическая обработка данных.

Экспериментальное исследование проводилось на базе Детского центра развития ребёнка ясли-сад № 15 г. Лида. В исследовании принимала участие группа детей в количестве 20 человек старшего дошкольного возраста.

Исследование проводилось в три этапа: на первом этапе изучалась и анализировалась литература, подбирался материал для дальнейшего практического проведения; на втором этапе проводилась педагогический эксперимент с целью выявления уровня творческих способностей у детей и дальнейшего развития творческих способностей; на третьем этапе проводилось обобщение и математическая обработка данных, полученных в процессе исследования, подводился итог исследовательской работы.

В рамках исследования был проведен педагогический эксперимент, который состоял из следующих этапов:

констатирующий этап. Цель: выявить уровень творческих способностей в театрализованных играх.

формирующий этап. Цель: развитие у детей творческих способностей посредством разработанной серии театрализованных игр.

контрольный этап. Цель: определить результативность разработанной серии театрализованных игр на процесс формирования творческих способностей у детей.

2.2 Описание используемых методов исследования

Констатирующий этап.

Цель: выявить уровень творческих способностей у детей.

Детям были предложены следующие задания:

.Игра «Изобрази настроение». Цель — определить уровень развития мимической выразительности детей.

Детям было предложено изобразить мимикой: «я весёлый», «я грустный», «я злой», «я скучный», «я обиженный», «я уставший», «я испуганный». Полученные данные были занесены в таблицу.

«Узнай настроение»

Фамилия, имя детейНастроение»Я весёлый»»Я грустный»»Я злой»»Я скучный»»Я обиженный»»Я уставший»»Я испуганный»Средний баллКатя Т. 33333333Ангелина Г. 33323333Настя К. 33333333Настя В. 32223222Юля Г. 33333333Ульяна Л. 33333333Сева Г. 32233212Алиса Б. 33223333Влад М. 33323223Эвелина З. 32323222Андрей Е. 33333333Никита Б. 33332333Саша Р. 33333333Влад П. 33333333Алёна З. 33333333Саша Щ. 33333233Илья С. 33332333Ваня Ю. 33233333Ангелина К. 32221223

Критерии определения мимической выразительности:

балла — ребёнок точно передаёт настроение через мимическое выражение;

балла — ребёнок передаёт настроение не точно, при помощи воспитателя;

балл — ребёнок затрудняется изобразить настроение;

баллов — ребёнок отказывается выполнять задание.

Уровни развития мимической выразительности:

балла — высокий уровень

балла — средний уровень

, 0 баллов — низкий уровень

По итогом этого задания было выявлено, что у детей преобладает высокий уровень мимической выразительности.

2.Игра «Узнай настроение». Цель — выявить умение определять эмоциональное состояние героя по рисунку. (Приложение 3)

Детям предлагают просмотреть иллюстрации и определить настроение изображаемого героя. Полученные данные были занесены в таблицу.

Фамилия, имя детейНастроениеВесёлыйУдивлённыйЗлойХитрыйОбиженныйСредний баллКатя Т. +++++3Ангелина Г. +-+-+2Настя К. +++++3Настя В. +-+-+2Юля Г. +++++3Ульяна Л. +++++3Сева Г. +-+—1Алиса Б. ++-++3Влад М. +++++3Эвелина З. +-+-+2Андрей Е. +++++3Никита Б. ++++-3Саша Р. +++++3Влад П. +++++3Алёна З. +++++3Саша Щ. +++++3Илья С. ++++-3Ваня Ю. +++++3Ангелина К. +—+-2

Критерии определения изображаемого настроения:

«+» — ребёнок определил настроение;

«-» — ребёнок не определил настроение.

Уровни определения изображаемого настроения:

,5 «+» — высокий уровень — 3 балла;

«+» — средний уровень — 2 балла;

,2 «+» — низкий уровень — 1 балл.

В результате проведённой игры было выявлено, что у детей достаточный уровень определения изображаемого настроения, лишь у 6% детей имеются трудности при определении настроения.

3.Упражнение на выразительность действий «Весёлые превращения». Цель — выявить уровень сформированности действий по подражанию.

Детям было предложено изобразить при помощи движений озорного щенка, щенок ищет, гордого петушка, пугливого мышонка, заводную пчелу, озорную кошку. Полученные данные были занесены в таблицу.

Фамилия, имя детей Озорной щенокЩенок ищетЗлой щенокГордый петушокПугливый мышонокЗаводная пчелаОзорная кошкаСредний баллКатя Т. 33333333Ангелина Г. 33323333Настя К. 33333333Настя В. 32223222Юля Г. 33333333Ульяна Л. 33333333Сева Г. 32233212Алиса Б. 33223333Влад М. 33323223Эвелина З. 32323222Андрей Е. 33333333Никита Б. 33332333Саша Р. 33333333Влад П. 33333333Алёна З. 33333333Саша Щ. 33333233Илья С. 33332333Ваня Ю. 33233333Ангелина К. 32221222

Критерии развития выразительных действий:

балла — ребёнок точно передаёт персонажа через выразительные движения;

балла — ребёнок передаёт действия персонажа не точно, при помощи воспитателя;

балл — ребёнок затрудняется изобразить действия персонажа;

баллов — ребёнок отказывается выполнять задание.

Уровни развития выразительных действий:

балла — высокий уровень

балла — средний уровень

, 0 баллов — низкий уровень

В результате выполнения этого задания, было выявлено, что у 74% детей достаточный уровень развития выразительных действий, а у 26% детей имеются трудности при передачи образа изображаемого персонажа.

4.Упражнение по подражанию «Покажи героя». Цель — выявить у детей уровень развития подражательных действий.

Детям было предложено изобразить при помощи движений следующих животных: лису, петуха, зайца, медведя. Полученные данные были занесены в таблицу.

«Покажи героя»

Фамилия, имя детейЛисаПетухЗаяцМедведьСредний баллКатя Т. 33333Ангелина Г. 33323Настя К. 33333Настя В. 32222Юля Г. 33333Ульяна Л. 33333Сева Г. 32232Алиса Б. 33222Влад М. 33323Эвелина З. 32322Андрей Е. 33333Никита Б. 33333Саша Р. 33333Влад П. 33333Алёна З. 33333Саша Щ. 33333Илья С. 33333Ваня Ю. 33233Ангелина К. 32222

Критерии определяющие действия по подражанию:

балла — ребёнок точно передаёт характерные особенности персонажа, используя разнообразные средства выразительности;

балла — не достаточно точно передаёт особенности персонажа использует однообразные средства выразительности;

балл — ребёнок затрудняется в изображении персонажа, требуется помощь воспитателя;

баллов — ребёнок отказывается выполнять задание.

Уровни развития действий по подражанию:

балла — высокий уровень

балла — средний уровень

, 0 баллов — низкий уровень

По итогом данного задания, было выявлено, что 73% детей имеют достаточный уровень действий по подражанию, а у 27% детей имеются трудности при подражании.

По результатам проведения констатирующего этапа было решено провести формирующий этап со всеми дети этой группы с целью совершенствования творческих способностей у детей.

Формирующий этап.

Цель: содействовать развитию творческих способностей у детей.

Детям были предложены следующие творческие этюды. (Приложение 4)

1.«Изобрази жестом» — совершенствовать у детей указательные, определительные жесты.

2.«Глухая бабушка» — учить детей сообщать о своих желаниях при помощи жестов.

.«Угадай, что у меня» — формировать умение импровизировать, развивать воображение и фантазию.

.«Представьте себе» — развивать воображение, пантомимические навыки.

.«Как варили суп» — развивать способность работать с воображаемыми предметами. Развивать фантазию и память.

.«Передавалки» — развивать творческую инициативу, развивать коммуникативные способности детей, их пантомические навыки.

Проведённые этюды вызывали у детей огромный интерес, стимулировали их творческую активность.

По окончании формирующего этапа был проведён контрольный этап.

Контрольный этап.

Цель: выявить изменения в развитии творческих способностей у детей

Детям были предложены те же задания, что и на констатирующем этапе. По результатам повторного исследования были получены следующие результаты.

.«Изобрази настроение»

После повторного проведения задания, увеличилось количество детей с высоким уровнем до 92%.

2.«Узнай настроение»

По итогам повторного проведения игры, было выявлено, что у детей уровень узнавания изображаемого настроения увеличился до 92%, низкий уровень узнавания отсутствовал.

3.«Весёлые превращения»

При повторном проведения задания, дети легко выполняли указания, они не вызывали у них затруднений. У детей повысился уровень развития выразительных действий до 94%.

4.«Покажи героя»

По итогам повторного проведения задания 96% детей имели высокий уровень, а 4% — средний уровень

По окончании проведения контрольного этапа было выявлено, что этюды и творческие задания, которые были предложены детям на формирующем этапе, позволили повысить у детей уровень творческих способностей, что говорит о необходимости их использования при работе с детьми.

.3 Результаты изучения методов руководства театрализованными играми в старшем дошкольном возрасте

В результате проведенного исследования было выявлено, что при выполнении творческих этюдов и заданий у детей совершенствуются и развиваются уровень творческих способностей.

.«Изобрази настроение».

При сравнении результатов выполнения задания на констатирующем и формирующем этапе, было выявлено, что у детей на 8% увеличился уровень развития мимической выразительности.

2.«Узнай настроение»

При сравнении выполнения игрового упражнения на констатирующем этапе с контрольным этапом было выявлено, что у детей повысился уровень узнавания изображаемого настроения на 19%. На контрольном этапе отсутствовал низкий уровень узнавания изображаемого настроения.

3.«Весёлые превращения»

При сравнении уровня развития выразительных действий на констатирующем этапе с уровнем развития выразительных действий на контрольном этапе было выявлено, что у детей на 20% повысился уровень развития выразительных действий.

4.«Покажи героя»

При проведении игрового упражнения повторно на контрольном этапе было выявлено, что у детей, по сравнения с констатирующим этапом исследования, на 23% увеличился уровень развития действий по подражанию.

Таким образом, в результате исследования было выявлено, что театрализованные этюды и творческие задания в игровой форме способствуют развитию у детей творческих способностей, эмпатии, то есть способности распознавать эмоциональное состояние по мимике, жестам, интонации.

Заключение

Дошкольный возраст — период для развития творческих способностей детей в сфере художественной деятельности, в особенности театральной игры. Театрально — игровая деятельность — наиболее рациональный, синтетический вид деятельности для развития творческих способностей детей, она включает элементы игровой (действие детей с кукольными персонажами), художественно-речевой (передача знакомого текста, придумывание текста), художественной (оформление костюмов, места действия), музыкальной деятельности (исполнение, пританцовывание).

Театрализованная игра — это средство обучения и воспитания, воздействующее на эмоциональную, интеллектуальную сферу детей, стимулирующее их деятельность, в процессе которой формируется самостоятельность принятия решений, усваиваются и закрепляются полученные знания, а также формируются социально значимые черты личности.

Наиболее эффективными методами руководства воспитателя театрализованными играми являются игровые методы, так как именно через них все стороны личности ребенка формируются в единстве и взаимодействии. Однако известно, что умение играть возникает не путем автоматического переноса в игру усвоенного в повседневной жизни. Нужно приобщать детей к игре. И от того, какое содержание будет вкладываться взрослым в предлагаемые детям игры, зависит успех передачи обществом своей культуры подрастающему поколению.

Во многих исследованиях подчеркивается, что игра является важным средством, в процессе которой более успешно происходит усвоение дошкольниками нравственных форм поведения, развитие творческих сил, воображения. Именно через игровые методы у детей первоначально появляется способность добровольно, по собственной инициативе подчиняться различным требованиям, что и подтверждает гипотезу исследования.

Список используемой литературы

1. Артёмова Л.В. Театрализованные игры дошкольников. М., 1990.

2. Васильева М.А. Руководство играми детей в дошкольном учреждении. М., 1986.

3. Козлова С.А., Куликова Т.А. Дошкольная педагогика. М., 2004.

4. Маханёва М.Д. Театрализованные занятия в детском саду. М., 2000.

5. Медведева И.Я., Шишова Т.Л. Улыбка судьбы. М., 2002.

6. Менджерицкая Д.Б. Воспитателю о детской игре. М., 2003.

7. Петрова Т.И., Сергеева Е.Л., Петрова Е.С. Театрализованные игры в детском саду. М., 2001.

8. Чурилова Э.Г. Методика и организация театрализованной деятельности дошкольников и младших школьников. М., 2003.

9. Шульга О.Г. Дети любят играть // Пралеска 2002, 8.

10. Ядэшко В.И., Сохина Ф.А. Дошкольная педагогика. М., 1986.

11. Шупикова А. Говорим правильно и красиво // Пралеска 2004, 3.

Приложения

Серия этюдов для развития творческих способностей у детей.

1.«Изобрази жестом» — дети, стоя в кругу, жестами изображают слова, которые им называет педагог: «высокий», «маленький», «там», «я», «до свидания», «здравствуй», «нельзя», «иди сюда», «уходи отсюда», «тише» и другие.

2.«Глухая бабушка» — ребёнок разговаривает с глухой бабушкой (роль бабушки исполняет педагог), которая, оказывается ищет именно его. Он уже понял, что с бабушкой нужно разговаривать при помощи рук, так как она ничего не слышит. Бабушка спрашивает: «Где Витя?» (называет имя любого ребёнка), «Чьи это книги?», «Чьи игрушки?», «Где мама?». ребёнок жестами отвечает.

.«Угадай, что у меня» — дети встают в круг и передают друг другу воображаемый предмет. Игру начинает и комментирует воспитатель.

Посмотрите, у меня в руках большой мяч. Возьми его, Саша (воспитатель передаёт «мяч» рядом стоящему ребёнку)

Ой, у тебя он стал маленький. Передавай его Насте.

Настя, в твоих руках маленький мячик превратился в ёжика. Его колючки колкие, смотри, не уколись и не урони ежа. Передай ёжика Пете.

Петя, твой ёжик превратился в большой воздушный шар. Держи его крепче за ниточку, чтобы не улетел.

Дальше импровизировать можно в зависимости от количества детей (шарик превратился в горячий блин, блин — в клубок, нитки — в маленького котёнка, его можно осторожно погладить, котёнок превратился в румяного колобка из сказки «Колобок»).

.«Представьте себе» — педагог говорит, дети выполняют: «Представьте себе, что вы лежите в постели. Но нужно вставать. Потянулись, зевнули, почесали затылок. Как не хочется вставать! Но — подъём! Идём в ванну. Чистите зубы, умываетесь, причёсываетесь, надеваете одежду. Идёте завтракать. Фу, опять каша! Но есть надо. Едите без удовольствия, но вам дают конфету. Ура! Вы разворачиваете её кладёте за щёку. Да, а фантик где? Правильно, бросаете его в ведро. И бегом на улицу!»

5.«Как варили суп» — дети под слова стихотворения имитируют движения:

Правой рукой чищу картошку, шкурку снимаю с неё понемножку.

Держу я картошку левой рукой, картошку верчу и старательно мою.

Ножом проведу по её серединке, разрежу картошку на две половинки.

Правой рукой ножик держу и на кусочки картошку крошу.

Ну, а теперь зажигаю горелку, сыплю в кастрюлю картошку с тарелки.

Чисто помою морковку и лук, воду стряхну с потрудившихся рук.

Мелко нарежу лук и морковку, в горсть соберу — получается ловко.

Тёплой водой горстку риса помою, ссыплю в кастрюлю рис левой рукою. Провой рукою возьму поварёшку, перемешаю крупу и картошку.

Крышку возьму я левой рукою, плотно кастрюлю я крышкой закрою.

Варится супчик, бурлит и кипит. Пахнет так вкусно! Кастрюлька пыхтит. Ну вот, супчик готов. «Угощайте» друг друга! (дети воображаемыми половинками разливают суп в воображаемые тарелки и «едят»).

Подкрепились? А теперь каждый помоет за собой тарелку (дети открывают воображаемый кран, моют тарелки, ложки, закрывают воду, вытирают руки).

.«Передавалки» — дети стоят в кругу и передают друг другу:

передай улыбку соседу;

передай сердилку;

передай хлопок;

передай «испуг»;

передай «страшилку»;

передай «смешинку»;

передай приветствие.

Теги:
Руководство воспитателя театрализованными играми в старшем дошкольном возрасте 
Курсовая работа (теория) 
Педагогика

Источник

РУКОВОДСТВО ТЕАТРАЛИЗОВАННЫМИ

ИГРАМИ

Каждый воспитатель должен научить ребенка театрализованной игре. Необходимоформировать интерес к театрализованным играм, складывающийся в процессе просмотра небольших кукольных спектаклей, которые показывают педагоги, взяв за основу содержание знакомых ребенку потешек, стихов или сказок.

Основныенаправленияразвитиятеатрализованнойигры состоят в постепенном переходе ребенка от наблюдения театрализованной постановки взрослого к самостоятельной игровой деятельности.

Основнымитребованиямик организации театрализованной деятельности являются: содержательность и разнообразие тематики; постоянное, ежедневное включение театрализованных игр в жизнь ребенка, максимальная активность детей на всех этапах подготовки и проведения игр; сотрудничество детей со взрослыми на всех этапах организации театрализованной игры.

С помощью игр-драматизаций дети лучше усваивают идейное содержание

произведения, логику и последовательность событий, их развитие и причинную обусловленность.

Для развёртывания игр-драматизаций необходимы: возбуждение и развитие интереса к ним у детей, знание ребятами содержания и текста произведения, наличие костюмов, игрушек. Костюм в играх дополняет образ, но не должен стеснять ребёнка. Если нельзя сделать костюм, нужно использовать отдельные его элементы, характеризующие отдельные признаки того или иного персонажа: гребешок петушка, хвост лисы, уши зайчика и т.п.

Итак,основная цель педагогического руководства — будить воображение ребенка, создавать условия для того, чтобы как можно больше изобретательности, творчества проявили сами дети.

Методика руководства театрализованной игрой

 Методы руководства игрой

Прямые

Выявление желания играть

Беседа

Распределение ролей

Замечания и помощь в ходе игры

Похвала, беседа в ходе игры

Косвенные

Экскурсии

Чтение художественных произведений

Беседа, рассказ воспитателя

Работа с родителями (ст. гр.)

Игры-занятия (дидактические игры и др.)

Условия возникновения игр:

Интерес, игровые умения

Знание произведения

Атрибуты

Подготовка детей к игре-драматизации:

Чтение художественного произведения, беседа по его содержанию.

Рассматривание иллюстраций.

Просмотр диафильмов, видеофильмов.

Повторное чтение художественного произведения в свободное время, пересказ своими словами, разбор интонаций, жестов, позы, мимики.

Наблюдение за повадками животных в естественных условиях, имитация их движений, передача эмоционального состояния – страха, удивления, радости и др.

Прослушивание произведения аудиозаписи, просмотр различных видов театра (особенно кукольного).

Изготовление атрибутов к игре (привлечение родителей).

Занятия по рисованию, лепке, аппликации на тему художественного произведения (лучше коллективные).

Прямые методы руководства игрой-драматизацией

Показать атрибуты и этим собрать детей около себя, предложить поиграть в эту игру, кто не желает – пусть посмотрит или поиграет не мешая другим

С желающими детьми проводят беседу, в которой выясняют, знают ли дети произведение; последовательность событий; героев; включают дополнительные роли, если детей больше чем количество героев; выясняют характер героев; средства выразительности с помощью которых можно выразить характер героев; определяется место для игры-драматизации; размещение декораций.

Распределяются роли

— в младшей группе распределяет воспитатель, учитывая желание детей,

— в старшей группе роли можно распределить: считалкой; в порядке очередности; по желанию детей.

воспитатель чаще берет на себя слова автора и одновременно участвует в игре, подсказывает детям слова, выход.

Особых репетиций игра-драматизация не требует.

В конце игры-драматизации проводится анализ, в котором отмечаются успехи детей, средства выразительности, с помощью которых ребенку удалось передать характер героя.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/427000-rukovodstvo-teatralizovannymi-igrami

Источник

Условия развития
театрализованных игр, педагогическое руководство.

  Среди
условий, благоприятных для развития театрализованных игр, нужно назвать
следующие:

— с
раннего возраста учить детей вслушиваться в художественное слово, эмоционально
откликаться на него. Почаще обращатъся к потешкам, пестушкам, попевкам, шуткам,
стихотворениям, в том числе и таким, которые побуждают ребенка к диалогу («Был
сапожник? — Был. — Шил сапожки? — Шил»);

—
воспитывать у детей интерес к драматизации, театральной деятельности. С этой
целью создавать специальные ситуации, в которых персонажи кукольного театра,
образные игрушки вступают с детьми в диалог, разыгрывают сценки.

  Например,
зайка (игрушка, надетая на руку воспитателя) пришел знакомиться с детьми,
читает им стихи и т. д. На игры младших детей стимулирующее влияние имеет показ
инсценировок знакомых им стихотворений («Машенька» А. Барто, «Про Маринку» Н.
Забилы и др.).

  Воспитатель
вовлекает детей третьего и четвертого года жизни в разыгрывание знакомых
сказок.

  Применяются
разные виды театра: настольный, пальчиковый, драматизация с помощью
фланелеграфа.   

  Использование
элементов костюмов (шапочки, фартучки, хвостики) и атрибутов (репка, лопата,
конура Жучки) вызывает у малышей большой интерес и желание поиграть в сказку
«Репка».

  На
интерес к театрализованным играм у детей среднего и старшего возраста влияют
содержание произведения, включение их в ситуацию театра, подготовки спектакля,
желание показать спектакль малышам, родителям. Укреплению интереса способствует
участие в оформлении спектакля, в творческой работе по изготовлению театральных
игрушек, сочинению инсценировок. Хорошей подпиткой интереса могут быть новые
знания о театре (в театре есть сцена, фойе, зрительный зал, декорации,
оркестр), о разных жанрах театрального искусства, об истории театра.

  Наконец,
на протяжении всего дошкольного детства интерес поддерживает сознание
успешности деятельности, поэтому важно подбирать каждому ребенку тот участок
работы, на котором он почувствует свой рост, получит удовлетворение;

—
заботиться об оснащении театрализованных игр. Следует приобретать театральные
игрушки, мастерить игрушки-самоделки, создавать фонд костюмов, обновлять
декорации, атрибуты. К этой работе охотно подключаются члены семей
воспитанников дошкольного учреждения. Бабушки могут помочь в изготовлении
костюмов, а папы — подсказать конструкцию и сделать удобные ширмы, экраны для
теневого театра и др. Раз в год (можно в марте в Международный день театра)
желательно в зале дошкольного учреждения развернуть выставку: поместить
изготовленные руками педагогов, детей, членов их семей оборудование, игрушки,
костюмы; подготовить стенды с фотографиями, отражающими театрализованные игры
воспитанников. Хорошим дополнением к выставке будет показ спектакля с участием
детей и взрослых;

—
уделять серьезное внимание подбору литературных произведений для
театрализованных игр. Предпочтение надо отдавать произведениям с понятной для
детей моральной идеей, с динамичными событиями, с персонажами, наделенными
выразительными характеристиками. В наибольшей степени таким требованиям
отвечают сказки. Сказки легко обыгрывать, так как они построены на коротких
диалогах персонажей, содержат повторы ситуаций. Герои сказок вступают в
определенные взаимоотношения, в которых проявляются особенности характера,
мысли, чувства.

  Развитие
театрализованных игр зависит от содержания и методики художественного
воспитания детей в целом, а также от уровня образовательной работы в группе.
Главный акцент в педагогическом руководстве театрализованными играми делается
не на самом процессе игры, а на ее подготовительном этапе.

Педагогическое
руководство

  Много
полезных рекомендаций о приемах педагогического руководства театрализованными
играми содержится в работах Р.И. Жуковской, Н.С. Карпинской, Л.С. Фурминой.
Чтобы разобраться в сути предлагаемых приемов, следует иметь в виду те
особенности, которые складываются при формальном отношении педагога к театрализованным
играм. При таком отношении функции воспитателя сводятся к тому, чтобы
предложить детям литературное произведение и обеспечить необходимыми
атрибутами. В результате основное внимание ребенка бывает сосредоточено на том,
чтобы не пропустить свою реплику! Действия, движения детей однообразны, бедны,
мало выразительны. Ребенок не задумывается над тем, как произнести слова, как
выполнить действие. Он не замечает, что на протяжении сказки, рассказа меняются
поведение героя, его чувства. При формальном руководстве игры лишены
творчества, а значит, их развивающее значение сводится к минимуму.

  В
основу руководства театрализованными играми следует положить работу над текстом
литературного произведения. Р.И. Жуковская советовала педагогу преподносить
детям текст произведения выразительно, художественно, а при повторном чтении
вовлекать их в несложный анализ содержания, подводить к осознанию мотивов
поступков персонажей.

  В
старших группах перед игрой проводится беседа по содержанию. Педагог помогает
детям разделить текст на смысловые части, в которых проявляются особенности
поведения персонажей. Например, в сказке «Теремок» каждая смысловая часть
связана с появлением нового персонажа. Всякий смысловой отрезок дети фиксируют
с помощью фишки. Затем можно разделить полоску бумаги на столько частей,
сколько отложено фишек, и схематично изобразить содержание каждого отрезка:
получится пиктограмма. Перед театрализованной игрой дети по пиктограмме
моделируют содержание каждого эпизода. Например, эпизод появления лисы.
Предлагается представить и рассказать, чем в это время были заняты мышка,
лягушка, заяц, еж, как подошла лиса к дому и т. д. Вопросы педагога помогают
детям понять изменения, произошедшие в поведении и настроении обитателей
теремка с появлением лисы. Внимание детей заостряется на том, что делали
персонажи, как делали, почему так делали.

  Обогащению
детей художественными средствами передачи образа способствуют этюды. Детям
предлагают изобразить отдельные эпизоды из прочитанного произведения, например,
показать, как лиса строила ледяную избушку, а заяц — лубяную. В сказке об этом
говорится всего в одном предложении, следовательно, дети сами должны продумать
поведение персонажей, их диалоги, реплики, а затем — проиграть. В другом случае
требуется выбрать любое событие из сказки и молча разыгрывать его. Остальные —
зрители -угадывают, какой эпизод представлен. Интересны этюды, в которых дети
выполняют движения под фрагменты музыкальных произведений. Благодаря таким
комплексным игровым импровизациям у ребенка постепенно развиваются
художественные способности, без которых театрализованная игра лишена красок и
выразительности.

  Стремление
к творчеству возрастает, если у ребенка что-то хорошо получается: удачно сказал
реплику зайца, выразительно передал огорчение, когда лиса выгнала его из
лубяной избушки, и т. п. Педагог не только говорит о достигнутых ребенком
успехах, но и обязательно привлекает к ним внимание других детей. Для остальных
это может служить образцом для подражания, стимулом для проявления активности.

  По
ходу самой игры педагог, замечая бедность выразительных средств у кого-то из
играющих, напоминает о чувствах, настроении героя в данной ситуации, указывает
на допущенные неточности («Лиса, ты обрадовалась, когда тебя Журавль в гости
пригласил?»; «Наташа, вспомни, как Лягушка в теремке трудилась не покладая
лапок»). Вопросы, советы, напоминания приучают ребенка следить за своим игровым
поведением, действовать согласованно с партнерами, ярче изображать роль,
используя движения рук, головы, туловища, мимику, речевые выразительные
средства.

  Организация
театрализованной игры начинается с отбора произведения, в котором обязательно
участвуют дошкольники. Малышей воспитатель увлекает эмоциональным рассказом о
том, как хорошо поиграть в сказку «Колобок». Старшие дети активно обсуждают, во
что лучше поиграть, согласовывают свои замыслы и желания. Распределение ролей
не представляется сложным. Дети знают, что игра будет повторяться несколько
раз, поэтому у каждого есть возможность попробовать себя в понравившейся роли.
В старших группах обычно договариваются о двух-трех составах «артистов»,
занятых в игре.

  С
целью усвоения последовательности событий, уточнения образов персонажей
организуется разнообразная художественно-творческая деятельность: рисование,
аппликация, лепка по теме произведения. Важно, чтобы в этой работе раскрылись
возможности всех детей. Старшие дошкольники могут работать подгруппами (не
более 6 человек). Каждая подгруппа получает задание, например, вылепить фигурки
персонажей так, чтобы можно было с их помощью разыграть сказку. Внутри
подгруппы дети сами договариваются, кто что будет делать. Закончив лепку,
рисование, аппликацию каждая подгруппа представляет по своим работам сказку.
Таким образом отпадает необходимость в специальном запоминании текста.

  Психологическому
настрою на предстоящую игру служит оформительская деятельность детей: участие в
подготовке афиш, пригласительных билетов, декорации, костюмов и т.п. Чтобы в
театрализованной игре участвовали все, воспитатель обсуждает с группой, кто
будет готовить зрительный зал, кто отвечать за музыкальное сопровождение
спектакля (включать и выключать магнитофон, руководить детским оркестром). С
помощью педагога дети решают, кого пригласить. Это могут быть родители,
воспитанники других групп, педагогический и обслуживающий персонал.
Приглашенным заранее вручают билеты.

  Дети
любят возвращаться к воспоминаниям о театрализованной игре, поэтому хорошо,
если есть возможность запечатлеть ее с помощью фотоаппарата или видеокамеры.
Просмотр видеозаписи доставляет всем большое удовольствие, вызывает обмен
мнениями, впечатлениями. Иногда ребенок замечает свои промахи, критически
оценивает отдельные моменты игры, что очень важно для дальнейшего
совершенствования игровых умений. Фотографии можно использовать в беседе по
поводу игры, поскольку они побуждают детей к комментариям, к интерпретации.

  Итак,
основная цель педагогического руководства — будить воображение ребенка,
создавать условия для того, чтобы как можно больше изобретательности, творчества
проявили сами дети.

Инсценирование
русской народной сказки «Маша и медведь»

Цель:
учить детей слушать сказку, участвовать в инсценировании и драматизации
отдельных эпизодов; формировать интонационную выразительность речи; детей 4 лет
учить пересказу.

Ход
занятия.

Воспитатель
рассказывает сказку. Достает игрушки (фигурки для настольного театра) или
картинки (для демонстрации на фланелеграфе), изображающие Машеньку и медведя.
Напоминает эпизод из сказки:

«Вернулся
вечером медведь, увидел Машеньку, обрадовался:

—
Ага, — говорит, — теперь не отпущу тебя! Будешь у меня жить. Будешь печку
топить, будешь кашу варить, меня кашей кормить».

Воспитатель
спрашивает, что будет делать Машенька в доме медведя. Цитирует с помощью детей
соответствующий отрывок: «Будешь печку… (топить). Будешь… (кашу варить),
меня… (кашей кормить)».

Далее
организуется игра-драматизация.

Воспитатель
и дети. Идет медведь между елками, бредет между березками, в овражки
спускается, на пригорки поднимается. Шел-шел, устал и говорит…

Медведь.
Сяду на пенек (присаживается), съем пирожок!

Машенька
(за спиной у медведя). Вижу, вижу!.. Не садись на пенек, не ешь пирожок!

Медведь.
Ишь какая глазастая. Все видит!

Воспитатель
и дети. Поднял он короб и пошел дальше. Шел-шел, шел-шел, остановился, сел и
говорит…

Медведь
(медленно, басовито). Сяду на пенек, съем пирожок!

Машенька.
Вижу, вижу!..

Медведь
(удивленно и с восхищением). Вот какая хитрая! Высоко сидит, далеко глядит!

Игра-драматизация
повторяется 3 — 4 раза.

Педагог
организует драматизацию этого отрывка и вне занятий, привлекая к игре самых
младших воспитанников.

Источник
Автор статьи

Нина Афонина

Эксперт по предмету «Педагогика»

преподавательский стаж — 4 года

Задать вопрос автору статьи

Замечание 1

Театрализованные игры представляют собой игровую деятельность, построенную на основе литературного сюжета. Сюжетная линия игры определяется текстом литературного произведения.

Развитие таких игр зависит от содержания и методики художественного воспитания ребенка и от уровня образовательной деятельности в конкретной возрастной группе.

Руководство педагога игровым процессом сводится в акцентировании внимания не на самом процессе игры, а на ее предварительной подготовке.

Чтобы дети принимали полноценное участие в театрализованных играх, необходимо организовать особую подготовку, проходящую в развитии у детей эстетического восприятия к искусству, художественному слову, литературному жанру, навыков прослушивания и восприятия текста, осознании интонационных выражений, речевых конструкций и оборотов.

Театрализованные игры строятся на основе выполнения последовательности шагов:

  1. Ознакомление с театральным текстом.
  2. Подготовительный игровой этап. Здесь производится разработка характеров героев игры, выбираются предметы, необходимые для ее организации, дети упражняются в способах выразительности актерской игры, создаются декорации.
  3. Организация непосредственно театрализованной игры.

Особенности руководства театрализованными играми детей младшего дошкольного возраста

Организация театрализованных игр в младшем дошкольном возрасте нацелена на постепенное привлечение детей к театральным постановкам, развитие у них актерских навыков игры.

Основными направлениями руководства театрализованной игрой являются:

  • Ознакомление детей с видами театрализованной деятельности. Как правило, уже с раннего возраста детям показываются различные театральные постановки, чтобы они имели представления о том, что такое театр, актеры и спектакли. Благодаря этому, малыши начинают понимать и осознавать сценические действия, развивается стремление и желание заниматься театральной деятельностью, формируется творческая активность, раскрываются творческие задатки. При этом, ребенку надо пояснить содержание спектакля т.е. рассказать, о чем пойдет речь в данной постановке и давать пояснения по ходу театрального действия, иначе ребенок может не уловить суть спектакля и понять происходящее;
  • Обучение детей способам разыгрывания театральных сцен с игрушками. Детям объясняется и демонстрируется каким образом игрушки, выполняющие конкретные театральные роли общаются друг с другом, как строятся их диалоги, как они могут двигаться. Воспитателю необходимо продемонстрировать детям возможности игры и постепенно привлечь их к участию в действии;
  • Формирование речевых и двигательных навыков реализации театральных образов. Это осуществляется на основе подражания. Дети в таком возрасте легко улавливают поведение, жесты взрослых, копируют их. Поэтому, педагогам необходимо организовывать показ различных движений, направлений деятельности, мимических жестов, отражающих движения и звуковые произношения различных животных, персонажей книг, мультфильмов и т.д. Для этих целей устраиваются подготовительные занятия, основанные на выполнении гимнастических упражнений, творческих заданий, дополнительных игр;
  • Формирование заинтересованности импровизационной деятельностью. Навыки импровизации, практического воплощения определенных действий по заданной тематике необходимо формировать с раннего детства;
  • Развитие навыков построения диалогов. Дети обучаются правильной постановке диалогов, умениям слушать и слышать, воспринимать информацию и отвечать на вопросы, строить интонационные конструкции.

«Руководство театрализованными играми дошкольников» 👇

Особенности руководства театрализованными играми детей среднего дошкольного возраста

В среднем дошкольном возрасте возможности усвоения детьми новой информации, навыки практической деятельности расширяются, что позволяет развивать воображение, фантазию, творческую заинтересованность детей. Это обуславливает усложнение процесса руководства театрализованными играми из-за углубления игровых и воспитательных задач.

Основными направлениями руководящей работы педагога являются следующие:

  • Расширение знаний и навыков детей в сфере театрального искусства. Дети знакомятся с различными видами театрального искусства, их водят на экскурсии в музеи, театральные галереи, проводят ознакомительные театральные занятия;
  • Обучение способам театральной игры разной направленности, например, это может быть пальчиковый театр, кукольный театр;
  • Углубленное развитие творческой активности, проявление инициативности и самостоятельности. Детям предоставляются более усложненные игры-упражнения для развития и совершенствования интонационной игры, эмоциональной выразительности речи и т.д.;
  • Ознакомление с простыми способами построения сюжетной линии игры. Дети выполняют задания по словесной импровизации, придумывают сказки, небольшие истории, которые могли произойти с ними или с их игрушками;
  • Формирование навыков построения театрализованных постановок. Педагог демонстрирует детям, каким образом можно организовать театральную постановку, а именно, как выбрать нужные реквизиты, нарисовать декорации, соорудить костюмы, выполняет распределение ролей между детьми и проводит упражнения чтения диалоговых сценок. Постепенно в организацию привлекаются дети, помогая с приготовлениями. Педагоги советуются с ними по вопросам выбора роли, декораций, отдельных элементов костюмов;

Особенности руководства театрализованными играми детей старшего дошкольного возраста

В этом возрастном периоде, развитие детей переходит в новую стадию. Они становятся способными к выполнению скоординированных движений, их эмоциональный всплеск может быть растянут на более длительный временной период. Дети в старшем дошкольном возрасте обладают навыками полного вхождения в роль, самостоятельно отыскивают способы повышения эмоциональной выразительности своей речи, строят правильные интонационные конструкции. Огромное значение для детей этого возраста имеет личное восприятие образа, роли.

Направлениями руководящей педагогической работы на этом этапе являются:

  • Ознакомление с новыми способами и приемами, усовершенствование ранее изученных навыков театральной игры с куклами, игрушками;
  • Изучение и практическое использование новых игровых атрибутов;
  • Более сложный характер практической реализации творческих начал, фантазии, воображения. Дети самостоятельно делают выбор предмета, явления, процесса, живого существа, который им необходимо представить и воплотить его настроение, исполняют стихи и песни от лица какого-то персонажа и т.д.;
  • Развитие навыков совместного творчества при организации театральной деятельности. Воспитатель обучает детей закономерностям театральной постановки. Он консультирует детей по вопросам постановки сюжетной линии, выбору ролей, костюмов, декораций. При этом, дети вносят самостоятельный вклад в развитие игры. Педагог не подавляет их инициативу, а только направляет деятельность;
  • Организация игровой атмосферы и построение театральных областей. Этот этап обеспечивает развитие и поддержание игрового интереса детей.

Находи статьи и создавай свой список литературы по ГОСТу

Поиск по теме

Источник

Понравилась статья? Поделить с друзьями:
  • Как выразить признательность руководству
  • Мультипекарь редмонд 40 в 1 инструкция по применению
  • Препарат аполло инструкция по применению отзывы
  • Стоп зуд суспензия для кошек инструкция по применению цена отзывы
  • Иные поручения руководителя в должностной инструкции как понимать