Руководство русского музея в санкт петербурге

Администрация музея

— Плановый переход Владимира Александровича на эту почетную должность произошел в соответствии с его личным обращением в Минкультуры России и связан с завершением трудового контракта, — прокомментировали в музее.

В отличие от смены руководства Третьяковской галереи, о котором стало известно накануне, новость об уходе Владимира Гусева неожиданностью не была. По словам политолога и публициста Юрия Светова, разговоры об этом шли последние года два.

— Владимир Александрович не скрывал, что хочет уйти с директорского поста, — рассказал Светов. — Все-таки это огромные нагрузки не по возрасту. Но его всегда останавливал вопрос — кто его заменит.

Тема преемника действительно непростая. Так уж сложилось в Северной столице, что большинство директоров музеев, особенно такого масштаба, — это люди солидного возраста. Именно на долю этого поколения выпало спасать культуру, главные художественные и музейные ценности во времена перестройки и последующих 90-х годов.

И в ситуации с Русским музеем, это действительно было так. В 1988 году, когда Владимир Гусев, проработавший к тому моменту в организации десять лет, был избран директором, музей переживал не лучшие времена. По мнению многих экспертов, за годы его управления Русский музей стал целой империей русского искусства. К нему присоединились Мраморный и Строгановский дворцы, Летний и Михайловский сады, Летний домик Петра. Все это приходилось реставрировать и обновлять.

И, конечно, главное в деятельности музея — это уникальные и интересные выставки. Причем, организуемые не только в Санкт-Петербурге, но и в филиалах музея, которые появлялись в других городах — Мурманске, Казани, Перми и других точках страны и мира. А международное общество «Друзей Русского музея», наряду с «Друзьями Эрмитажа», стало первым в городе.

— Это было очень важным для всех, — отметил Юрий Светов. — Горожане ощутили готовность музея открыться обществу. И пошли навстречу, часто приходили с предложением своей помощи.

По мнению некоторых экспертов, удержать и далее поднимать заданную планку преемнику на должности директора будет непросто. Тем более, что очевидных «идеальных» кандидатур пока нет. Хотя большинство из собеседников «РГ» назвали имя уроженки Санкт-Петербурга Аллы Маниловой, которая когда-то была вице-губернатором города, а сейчас занимает должность заместителя министра культуры РФ.

Впрочем, вполне может быть, что тренд, который обозначился в Петербурге в последние годы, когда на смену музейным директорам мужчинам успешно приходят женщины, сработает и в этом случае. Напомним, Ивана Саутова в Царском Селе сменила Ольга Таратынова, в Павловске место Николая Третьякова заняла Вера Дементьева.

До оглашения имени преемника временно исполнять обязанности директора будет заместитель главы музея по развитию, просветительской и образовательной деятельности Анна Цветкова.

Кстати

В марте 2022 года Русский музей в Санкт-Петербурге занял второе место в рейтинге самых посещаемых музеев мира по версии международного арт-издания, его опередил лишь парижский Лувр.

Поделиться

Новость о том, что Владимир Гусев перестанет возглавлять Русский музей, была ожидаемой. И дело даже не в том, что источники «Фонтанки» еще несколько дней назад говорили и о предстоящем увольнении, и даже о кандидатуре нового директора. Возможная смена директора Русского музея обсуждалась в музейной среде много лет, и имена звучали все те же — редкое постоянство: за это время в Петербурге сменилось уже два губернатора. Впрочем, для музейной среды нормальное — профессионалы не воспитываются за один день.

Владимир Гусев появился на свет в Калинине (так тогда называлась Тверь) за две недели до подписания акта о капитуляции Германии во Второй мировой войне. После школы и индустриального техникума работал на заводе, начальником чертежного бюро в военном НИИ, а уже в 25-летнем возрасте поступил в Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина. Получив диплом искусствоведа, сначала преподавал в детской художественной школе, а потом пришел — в январе 1978 года — в Русский музей. Там за 10 лет прошел путь от старшего научного сотрудника, завотделом современного искусства, до директора. Защитил кандидатскую диссертацию «Ленинградская монументальная скульптура 1960 — 1980-х годов».

8. Скандал с выдачей иконы. Но самым большим скандалом стала, пожалуй, выдача музеем на временное (де-факто перешедшее в постоянное) хранение на территорию коттеджного поселка в только что построенный храм Александра Невского на Княжьем Озере Торопецкой иконы Божьей Матери XIV века. Это не была идея музея: инициировал передачу в 2009 году местный бизнесмен — якобы на выставку. Идею поддержал патриарх Московский и всея Руси Кирилл, написав письмо министру культуры (в ту пору — Александру Авдееву). Несмотря на протесты экспертов и хранителей, передача состоялась. Назад икону Русский музей так и не получил. Чуть было опасности не подвергли по инициативе того же бизнесмена и другую икону — «Ангел Златые Власы» XII века, которую называют визитной карточкой музея — но ее сотрудникам удалось отстоять.

Источники «Фонтанки» полагают, что на место генерального директора Русского музея может прийти хорошо знакомая петербуржцам Алла Манилова — нынешняя замминистра культуры, до этого — вице-губернатор Петербурга, а еще ранее — председатель комитета по печати и главный редактор газеты «Невское время». Однако собеседники нашего издания отмечают, что это может произойти не сразу или не произойти вовсе: еще в прошлом году контракт Маниловой в министерстве был продлен на год, заканчивается он летом 2023 года.

Сегодня, 10 февраля, подтвердились слухи о том, что вслед за Третьяковской галереей смена директора ждет и Государственный Русский музей (ГРМ). Пресс-служба ГРМ разослала пресс-релиз, в котором сообщается, что бессменный с 1988 года директор музея Владимир Гусев перешел с этой должности на пост президента. Имя нового директора пока не названо. Временно исполнять обязанности генерального директора будет заместитель гендиректора по развитию, просветительской и образовательной деятельности Анна Цветкова. О почти 35 годах жизни Владимира Гусева в музее и о том, почему его отставка так мало значит, рассказывает обозреватель «Ъ» Кира Долинина.

Официально эта новость выглядит так: «Плановый переход Владимира Александровича на эту почетную должность произошел в соответствии с его личным обращением в Минкультуры России и связан с завершением трудового контракта». «Министерство культуры,— сообщается в пресс-релизе музея,— исключительно высоко оценивает заслуги Владимира Гусева на посту генерального директора Русского музея. Отметим также, что должность президента федерального учреждения расценивается ведомством как возможность сохранения для творческой деятельности наиболее опытных и заслуженных руководителей, которые внесли значимый личный вклад в развитие учреждения. Владимир Гусев, успешно руководивший музеем более 30 лет, в статусе президента музея сосредоточится на отдельных областях деятельности, среди которых координация реставрационных работ на объектах имущественного комплекса музея и развитие филиальной сети».

Однако понятно, что 77-летний Гусев, чуть-чуть не дотянувший до 35 лет в своем красивом директорском кресле и переживший, судя по свидетельствам информированных источников, уже несколько серьезных попыток Минкульта и иных сильных мира сего сместить его, свой пост исключительно по своему желанию не оставил бы.

Слова о том, что теперь Владимир Гусев будет заниматься в том числе «координацией» реставрационных работ на многочисленных объектах ГРМ,— дополнительное доказательство того, что с Гусевым договорились по-доброму.

И, как принято, предложили ни к чему не обязывающее место «президента» музея.

Но доволен условиями отставки Владимир Гусев или нет, никакого значения для самого музея не имеет. И не потому, что мы пока не знаем точно имени преемника (чаще всего говорят о кандидатуре замминистра культуры Аллы Маниловой, в прошлом ленинградской журналистки и члена команды Валентины Матвиенко в бытность ее губернатором Санкт-Петербурга), а потому, что уже очень давно роль Гусева в Русском музея была скорее декоративной.

Серым кардиналом и единоначальником там правит бал заместитель директора по научной работе Евгения Петрова. И только она. Об этом знают все, кто когда-либо сотрудничал с ГРМ: и студенты, которых она не пускает в архивы музея, и ученые, которым туда тоже зачастую не пробиться, и директора музеев, которым надо взять/дать вещи на временные выставки, и зарубежные партнеры, и журналисты, и, главное, сотрудники Русского музея.

Российские музеи бывают двух типов: феодального (где «вассал моего вассала не мой вассал» и решения могут приниматься на разных уровнях — таким в начале директорской карьеры Михаила Пиотровского был Эрмитаж) и рабовладельческого (в котором полное единоначалие во всем и, что особенно важно, никто, даже самый главный реставратор, не может помешать указанной Петровой вещи уйти на выставку на любое нужное ей время). Все успехи и неуспехи ГРМ последних 30 с лишним лет — это ее рук дело.

А что же тогда делал в музее Гусев? На его счету есть несколько важных фактов. Прежде всего, он был избран директором трудовым коллективом ГРМ, а это дорого стоит, потому что никому больше из крупной музейной номенклатуры этим похвастаться не удастся. Сотрудники музея выбрали из своего коллектива относительно молодого (ему было в 1988 году 43 года), веселого, бодрого, незлобивого, не слишком амбициозного и так приятно отличающегося от любых чиновников своей демократической бородкой человека.

То, что в 2017-м он будет реально дрожать от страха за свой пост на глазах у сотрудников и журналистов на пресс-конференции по поводу идеи отдать церкви шедевр древнерусской иконописи «Ангел Златые Власы»,— этого тогда невозможно было и предположить. Казалось, что Гусев — это Новейшее время ГРМ.

Достижением Владимира Гусева следует считать невероятную даже для постперестроечных чиновников активность в области недвижимости: именно он присовокупил к не такому большому вообще-то музею аж три петербургских дворца, а потом и Летний сад.

Реставрация этих сокровищ и переориентация под художественный музей продолжается до сих пор, особенно если учесть, что некоторые особо привлекательные квадратные метры, особенно в Строгановском дворце на Невском проспекте, как-то так сами собой оказались сданы под наихудший вид музейно-коммерческой деятельности: там были и рестораны-шалманы, и Музей восковых фигур, и какая-то шоколадная аттракция, злые языки поговаривали даже о сауне.

Сменилось руководство Третьяковской галереи

Сауну своими глазами не видела, но еще в 1995 году мы с Алексеем Тархановым, изучив финансовую деятельность ГРМ, пришли к выводу, что «коммерческая деятельность музея перевешивает собственно музейную». Музей зарабатывал, не стесняясь правил обращения с предметами из музейного фонда РФ, гонял одни и те же картины годами по выставкам, отдал практически на откуп издание своих каталогов и альбомов немецкому издательству, через личные контакты аффилированному с Евгенией Петровой, злоупотреблял «коммерческими» выставками никому не известных художников и т. д. По молодости лет я наделась, что этим заинтересуется прокуратура. Но нет, как мы видим, все фигуранты на месте, а приличной постоянной экспозиции ХХ века в музее так и нет (слишком часто главные для нее вещи уезжали до 2022 года на гастроли).

Из описанной выше картины складывается впечатление, что Гусев прежде всего «крепкий хозяйственник». Укрепил, преумножил, вел через бури дефолтов, был вхож в кабинеты.

Последнее особенно важно: еще ленинградские связи Гусева в Кремле много лет держали его на плаву, когда, казалось, уже точно потонет.

А вот почти все, за что стоит хвалить или ругать собственно «творческую» составляющую деятельности ГРМ в последние три десятилетия,— это все как бы не к нему.

Русский музей как производитель простеньких выставочных блокбастеров (часто) и великолепных научных исследований (куда реже) от ухода Гусева мало что потеряет. Куда важнее тут оказываются неназванная фигура преемника (если Алла Манилова, то она вообще не искусствовед) и тот факт, оставит или нет на своем посту заместителя этот преемник Евгению Петрову. В любом случае понятно, что в этом гамбите дело не в недостаточной по нынешним суровым временам лояльности (как в случае с Зельфирой Трегуловой), а в устойчивой тенденции власти окружать себя номенклатурой высшей степени сервильности. Люди 1990-х, даже самые тихие и кланяющиеся, на эти роли уже не подходят.

Алла Манилова уволилась из Минкульта и перешла в Русский музей. Об этом ходили слухи уже несколько месяцев. Ее считают одним из самых влиятельных чиновников Петербурга, откуда она родом

У Русского музея новый директор — Алла Манилова. Ранее она занимала посты замминистра культуры и статс-секретаря министерства.

Увольнение Маниловой из ведомства связано с ее «личной просьбой», сообщает пресс-служба Минкульта. Ее контракт должен был закончиться только летом 2023 года. О том, что 65-летняя Манилова перейдет в Русский музей, говорили последние несколько месяцев. Ее считают одним из самых влиятельных чиновников Петербурга, откуда она родом.

По образованию Манилова журналист: окончила журфак ЛГУ. Работала корреспондентом в еженедельнике «Светлана» и в газете «Ленинградская правда». С 1990 года была сначала заместителем, а потом главным редактором газеты «Невское время».

В 1996 году активно участвовала в избирательной кампании Анатолия Собчака, в ходе которой познакомилась с Владимиром Путиным. В 2003 году входила в избирательный штаб Валентины Матвиенко на губернаторских выборах. Считается человеком из ее команды.

После победы Матвиенко Манилова возглавила комитет по печати и взаимодействию со СМИ в администрации Петербурга. Затем была вице-губернатором города, но в 2011-м — после ухода Матвиенко в Совфед — уволилась по собственному желанию. На посту вице-губернатора Манилова курировала сферы культуры, образования, науки, СМИ, молодежной политики и взаимодействия с общественными организациями.

Затем буквально полгода Манилова работала в аппарате правительства, а потом заняла пост заместителя министра культуры. Спустя шесть лет назначена статс-секретарем — заместителем министра культуры. Она координировала в Минкульте работу двух департаментов — музеев и внешних связей, а также государственной поддержки искусства и народного творчества. В ведомстве она проработала больше десяти лет.

Предыдущим директором Русского музея был Владимир Гусев. Он руководил институцией более 30 лет. В феврале он ушел в отставку и был назначен президентом музея. Каким будет жизнь музея при новом директоре? Комментирует арт-критик, искусствовед Елизавета Плавинская:

Елизавета Плавинская арт-критик, искусствовед

На место Аллы Маниловой назначен Андрей Малышев. С 2007-го он был гендиректором российской государственной концертной компании «Содружество», которую затем переименовали в «Росконцерт». С 2015 по 2018 годы Малышев возглавлял департамент господдержки искусства и народного творчества в Минкульте, после вернулся в «Росконцерт».

Спецпредставитель президента по международному культурному сотрудничеству Михаил Швыдкой заявил, что все недавние перестановки в руководстве музеев не являются тенденцией. По мнению Швыдкого, каждое назначение имеет свою мотивацию, а новые главы способны составить достойную конкуренцию предшественникам.

Ранее сменилось руководство в Пушкинском музее: вместо Марины Лошак теперь им руководит экс-директор Музея архитектуры имени Щусева Елизавета Лихачева. И с Зельфирой Трегуловой, гендиректором Третьяковки, не стали продлевать контракт. На ее место пришла бывший директор Политехнического музея Елена Проничева.

Добавить BFM.ru в ваши источники новостей?

Придворная интрига: почему в Русском музее никак не сменится директор

Алла Манилова уже назначена, но не торопится занять кабинет

Сколько перестановок в музейном мире – глаза разбегаются. И все они разные – по характеру и обстоятельствам. Наверное, о том, как уходит и приходит каждый новый директор важной институции можно делать какие-то выводы, как он поведет свой корабль.

Вот Елена Проничева была назначена в Третьяковку в феврале, и уже месяц молчит. Назначение этой довольно темной для музейного сообщества «лошадки» громко обсуждается, сама же героиня предпочитает пока не высовываться. Оно и понятно – предшественницу Зельфиру Трегулову «ушли», она узнала об этом буквально из новостей. Вместо слов Проничева планирует предъявить дело – выставки, которые, правда, придуманы еще при прежнем директоре. Как они будут реализованы при новом? Очень важный вопрос. Ждем апреля – чтобы оценить первую пробу пера самого неожиданного назначенца. На встрече с коллективном она обещала «копья не ломать».

В Пушкинском музее смена власти произошла совсем по другому сценарию – мягкому. У Марины Лошак заканчивался контракт, и, понимая, что ее вряд ли оставят, она решила уйти и выбрать преемника. Выбор пал на Елизавету Лихачеву, которая показала продуктивный результат работы в Музее архитектуры. Лихачева в отличие от Проничевой таиться не стала. Сразу после назначения дала несколько интервью, развеяв разные слухи вокруг своей биографии. Лихачева – из поколения 90-х, искусствоведческое образование получила в 36 лет, зато подошла к предмету фундаментально (о чем свидетельствует красный диплом МГУ). «Писала в журнал «Бумеранг», играла в рок-группе, ребенка родила, пошла учиться на юриста. У меня первая запись в трудовой книжке – уборщица. Работала продавцом, менеджером… В федеральную миграционную службу попала случайно: когда осталась без работы, мама попросила за меня, и ее друг предложил должность в ФМС. Последние 17 лет работаю в Музее архитектуры», – рассказывает новый директор ГМИИ о себе. Просто, без пафоса и занудства. И четко очерчивает свою позицию: «Музей – это единый организм. Здесь нет неважных людей». 

В то же самое время, когда в Пушкинском представляли коллективу Елизавету Лихачеву, стало известно, кто займет место Проничевой в Политехническом музее, которым она руководила прежде. Это Дмитрий Кожанов – экс-помощник президента Курчатовского института,  бывший сотрудник различных производственных предприятий – человек совсем не из музейной среды, а хозяйственник. Политеху, уже 10 лет закрытому на реконструкцию, цена которой выросла за это время в 2,5 раза (до 18 млрд. руб.), сейчас нужно чудо, чтобы вылезти из затянувшегося ремонта. Музейное сообщество всегда скептически относится к назначениям на крупные должности людей из другого мира, но, быть может, в этом случае спасти ситуацию может только как раз такой человек. Судить будут по результату. 

Если в Москве тектонические перестановки уже свершились, то в Петербурге только надвигаются. Здесь музейный мир застыл в ожидании. В первую очередь ждут приезда Аллы Маниловой, которая до сих пор никак не прокомментировала свое назначение директором Русского музея. Владимир Гусев уже почти освободил директорский кабинет, который занимал с 1988 году. Он останется президентом ГРМ, но переедет с насиженного места, так уж заведено – директорский кабинет здесь, как и в Пушкинском, исторический и сакральный. Сотрудники со вздохом теперь вспоминают, что Гусев – чуть ли единственный руководитель музея, выбранный коллективом по голосованию. Теперь такое и не приснится. Говорят, Алла Манилова хорошо постаралась, чтобы добиться для себя директорское кресла в Русском. Почему же не торопится его занять? 

«Мы ждали еще в начале марта, но Манилова пока не появлялась, говорят, у нее контракт с Минкультуры до июня. Но это больше разговоры, точно ничего не знаем. Приводим дела в порядок», – рассказала «МК» директор Мраморного дворца Марина Похвалинская.