Версаль строился под руководством кого

The Palace of Versailles is a royal château in Versailles, in the Île-de-France region of France. When the château was built, Versailles was a country village; today, however, it is a suburb of Paris, some 20 kilometres southwest of the French capital. The court of Versailles was the centre of political power in France from 1682, when Louis XIV moved from Paris, until the royal family was forced to return to the capital in October 1789 after the beginning of the French Revolution. Versailles is therefore famous not only as a building, but as well as a symbol of the system of absolute monarchy of the Ancien Régime.

Origins[edit]

The earliest mention of the name of Versailles is found
in a document which predates 1038, the Charte de l’abbaye Saint-Père de Chartres (Charter of the Saint-Père de Chartres Abbey),^[1] in which one of the signatories was a certain Hugo de Versailliis (Hugues de Versailles), who was seigneur of Versailles.^[2]

During this period, the village of Versailles centred on a small castle and church, and the area was governed by a local lord. Its location on the road from Paris to Dreux and Normandy brought some prosperity to the village but, following an outbreak of the Plague and the Hundred Years’ War, the village was largely destroyed, and its population sharply declined.^[3] In 1575, Albert de Gondi, a naturalized Florentine who gained prominence at the court of Henry II, purchased the seigneury of Versailles.

Ancien Régime[edit]

Louis XIII[edit]

In the early seventeenth century, Gondi invited Louis XIII on several hunting trips in the forests surrounding Versailles. Pleased with the location, Louis ordered the construction of a hunting lodge in 1624. Designed by Philibert Le Roy, the structure, a small château, was constructed of stone and red brick, with a based roof. Eight years later, Louis obtained the seigneury of Versailles from the Gondi family and began to make enlargements to the château.^[5]

A vignette of Versailles from the 1652 Paris map of Jacques Gomboust [fr] shows a traditional design: an entrance court with a corps de logis on the far western end, flanked by secondary wings on the north and south sides, and closed off by an entrance screen. Adjacent exterior towers were located at the four corners, with the entire structure surrounded by a moat. This was preceded by two service wings, creating a forecourt with a grilled entrance marked by two round towers. The vignette also shows a garden on the western side of the château with a fountain on the central axis and rectangular planted parterres to either side.^[6]

Louis XIV had played and hunted at the site as a boy.^[7] With a few modifications, this structure would become the core of the new palace.^[8]

Louis XIV[edit]

Louis XIII’s successor, Louis XIV, had a great interest in Versailles. He settled on the royal hunting lodge at Versailles, and over the following decades had it expanded into one of the largest palaces in the world.^[9] Beginning in 1661, the architect Louis Le Vau, landscape architect André Le Nôtre, and painter-decorator Charles Lebrun began a detailed renovation and expansion of the château. This was done to fulfill Louis XIV’s desire to establish a new centre for the royal court. Following the Treaties of Nijmegen in 1678, he began to gradually move the court to Versailles. The court was officially established there on 6 May 1682.^[10]

By moving his court and government to Versailles, Louis XIV hoped to extract more control of the government from the nobility and to distance himself from the population of Paris. All the power of France emanated from this centre: there were government offices here, as well as the homes of thousands of courtiers, their retinues, and all the attendant functionaries of court.^[11] By requiring that nobles of a certain rank and position spend time each year at Versailles, Louis prevented them from developing their own regional power at the expense of his own and kept them from countering his efforts to centralise the French government in an absolute monarchy.^[12] The meticulous and strict court etiquette that Louis established, which overwhelmed his heirs with its petty boredom, was epitomised in the elaborate ceremonies and exacting procedures that accompanied his rising in the morning, known as the Lever, divided into a petit lever for the most important and a grand lever for the whole court. Like other French court manners, étiquette was quickly imitated in other European courts.^[13]

According to historian Philip Mansel, the king turned the palace into:

an irresistible combination of marriage market, employment agency and entertainment capital of aristocratic Europe, boasting the best theater, opera, music, gambling, sex and (most important) hunting.^[14]

The expansion of the château became synonymous with the absolutism of Louis XIV.^[15] In 1661, following the death of Cardinal Mazarin, chief minister of the government, Louis had declared that he would be his own chief minister. The idea of establishing the court at Versailles was conceived to ensure that all of his advisors and provincial rulers would be kept close to him. He feared that they would rise up against him and start a revolt and believed that if he kept all of his potential threats near him, they would be powerless. After the disgrace of Nicolas Fouquet in 1661 – Louis claimed the finance minister would not have been able to build his grand château at Vaux-le-Vicomte without having embezzled from the crown – Louis, after the confiscation of Fouquet’s estate, employed the talents of Le Vau, Le Nôtre, and Le Brun, who all had worked on Vaux-le-Vicomte, for his building campaigns at Versailles and elsewhere. For Versailles, there were four distinct building campaigns (after minor alterations and enlargements had been executed on the château and the gardens in 1662–1663), all of which corresponded to Louis XIV’s wars.^[16]

First building campaign[edit]

The first building campaign (1664–1668) commenced with the Plaisirs de l’Île enchantée of 1664, a fête that was held between 7 and 13 May 1664. The fête was ostensibly given to celebrate the two queens of France – Anne of Austria, the queen mother, and Marie-Thérèse, Louis XIV’s wife – but in reality honored the king’s mistress, Louise de La Vallière. The celebration of the Plaisirs de l’Île enchantée is often regarded as a prelude to the War of Devolution, which Louis waged against Spain. The first building campaign (1664–1668) involved alterations in the château and gardens to accommodate the 600 guests invited to the party.^[17]

Second building campaign[edit]

The second building campaign (1669–1672) was inaugurated with the signing of the Treaty of Aix-la-Chapelle, which ended the War of Devolution. During this campaign, the château began to assume some of the appearance that it has today. The most important modification of the château was Le Vau’s envelope of Louis XIII’s hunting lodge. The enveloppe – often referred to as the château neuf to distinguish it from the older structure of Louis XIII – enclosed the hunting lodge on the north, west, and south. For a time between late 1668 and early 1669, when the ground floor of the enveloppe was being constructed, Louis XIV intended to completely demolish his father’s palace and replace it with a monumental forecourt. Le Vau’s design imagined a large extension of the enveloppe westwards, enabling huge galleries and staircases to be built. In June 1669 Louis XIV decided to keep his father’s hunting lodge, so the architectural plans for the enveloppe had to be reconfigured and the scale of the new rooms reduced.^[19]

The new structure provided new lodgings for the king and members of his family. The main floor – the piano nobile – of the château neuf was given over entirely to two apartments: one for the king, and one for the queen. The grand appartement du roi occupied the northern part of the château neuf and grand appartement de la reine occupied the southern part.

The western part of the enveloppe was given over almost entirely to a terrace, which was later enclosed with the construction of the Hall of Mirrors (Galerie des Glaces). The ground floor of the northern part of the château neuf was occupied by the appartement des bains, which included a sunken octagonal tub with hot and cold running water. The king’s brother and sister-in-law, the duke and duchesse d’Orléans occupied apartments on the ground floor of the southern part of the château neuf. The upper story of the château neuf was reserved for private rooms for the king to the north and rooms for the king’s children above the queen’s apartment to the south.^[20]

Significant to the design and construction of the grands appartements is that the rooms of both apartments are of the same configuration and dimensions – a hitherto unprecedented feature in French palace design. It has been suggested that this parallel configuration was intentional as Louis XIV had intended to establish Marie-Thérèse d’Autriche as queen of Spain, and thus thereby establish a dual monarchy.^[21] Louis XIV’s rationale for the joining of the two kingdoms was seen largely as recompense for Philip IV’s failure to pay his daughter Marie-Thérèse’s dowry, which was among the terms of capitulation to which Spain agreed with the promulgation of the Treaty of the Pyrenees, which ended the war between France and Spain that began in 1635 during the Thirty Years’ War. Louis XIV regarded his father-in-law’s act as a breach of the treaty and consequently engaged in the War of Devolution.

Both the grand appartement du roi and the grand appartement de la reine formed a suite of seven enfilade rooms. Each room is dedicated to one of the then known celestial bodies and is personified by the appropriate Greco-Roman deity. The decoration of the rooms, which was conducted under Le Brun’s direction depicted the “heroic actions of the king” and were represented in allegorical form by the actions of historical figures from the antique past (Alexander the Great, Augustus, Cyrus, etc.).^[22]

Third building campaign[edit]

With the signing of the Treaty of Nijmegen in 1678, which ended the Dutch War, the third building campaign at Versailles began (1678–1684). The court had grown during the 1670s as Louis XIV re-shaped his relationship with the high aristocracy. To enjoy his favor it became indispensable to attend Louis wherever he went, placing a strain on the existing accommodation for courtiers at Versailles. The royal family had also grown sizeably, augmented by the legitimization of Louis’ five children by his mistress Madame de Montespan between 1673 and 1681.^[23] As newly forged Princes of the Blood all of these children required suitable apartments at Versailles.

Under the direction of the chief architect, Jules Hardouin-Mansart, the Palace of Versailles acquired much of the look that it has today during the 1680s. Le Brun was occupied not only with the interior decoration of the new additions of the palace, but also collaborated with Le Nôtre’s in landscaping the palace gardens.^[24] As symbol of France’s new prominence as a European super-power, Louis XIV officially installed his court at Versailles in May 1682.^[15]

Hardouin Mansart designed two new monumental wings to address Versailles’s accommodation problems: the South Wing, known as the Aile des Princes because it housed the Princes of the Blood, was the first to be built in 1679. The South Wing is 176 yards long (528 feet), and was built with three interior courtyards capable of housing servants and aristocrats in addition to the Princes of the Blood, who were given luxurious apartments behind the west façade overlooking the gardens.^[25] In 1684 construction commenced on the North Wing, which would house members of the high aristocracy; between the two new wings 175 new lodgings were created.^[26] Both wings replicated the Italianate façade of Le Vau’s enveloppe on their western sides, creating a uniform and symmetrical appearance on the garden front.^[27]

Major outbuildings of considerable grandeur in themselves were also built during the third phase, including the Grand Commun, the Orangerie, the Grand Trianon, and the pair of stables known as the Petit and Grand Ecurie. The Orangerie required excavating the hillside descending south from the palace, which allowed the construction of a 500 foot long arcaded gallery with shorter wings extending at right angles, buttressed against the hill above. This cost roughly 1.1 million livres between 1684 and 1685, with construction completed in 1686.^[28] Mansart’s imposing Grand Commun was built on the site of the old village church of Versailles, St. Julien, east of the new South Wing of the Chateau, between 1682 and 1684.^[29] An enormous rectangle arranged around a central courtyard, the Grand Commun was a dormitory for members of the King’s household, intended to provide 103 new lodgings.^[30]

The largest and most imposing outbuildings were the two stables, the Grand and the Petit Ecurie, constructed between 1679 and 1682.^[31] The Royal Stables were given pride of place opposite the Cour d’Armes in front of the main palace, on either side of the Avenue de Paris, the main approach to Versailles from Paris. Far from being simply utilitarian, Hardouin-Mansart designed two Neoclassical buildings of equal size and grandeur, capable of housing thousands of horses and the nearly 1,500 men employed in the household department of the Royal Stables. The «Grand» Stable housed the King’s hunting horses and hounds, while the «Petit» Stable contained the King’s carriages and other transport.^[32]

The third phase saw the re-configuration of major parts of the Grand Apartments of both the King and the Queen. Louis XIV ceased to inhabit the rooms of his Grand Apartment, the salons of which were instead used for purposes of state and ceremony. Between the new Hall of Mirrors to the west and the Staircase of the Ambassadors to the east, the Grand Apartment created one huge route for entertainment and palace fêtes.^[33] The King’s former bedchamber became a throne room known as the Salon d’Apollon, while the neighboring Salon de Mercure contained a state bed partitioned from the public area by a solid silver balustrade. The Grand Apartments were furnished sumptuously with objects from the Gobelins Manufactory, showcasing the very best in French decorative arts and craftmanship. The most extravagant ornaments were those made from solid silver at the Gobelins, to the cost of some 10 million livres.^[34] There were 167 such objects on display between the Hall of Mirrors and the Grand Apartment in 1687, ranging from candelabras, gueridons and statues, to urns, stools, and incense burners.^[35]

For the new appartement du roi, Louis chose the set of eight rooms on the piano nobile behind the west façade of the Cour de Marbre which had once belonged to his father in the old chateau. To create a suitably sumptuous approach, the rooms behind the south façade overlooking the Cour de Marbre were modified to create three large antechambers (the vestibule, Salle des gardes du roi, and the Première Antichambre) preceding the King’s bedchamber, followed by the Grand Salon at the center of the west façade.^[33] The Queen continued to inhabit her own Grand Apartment, albeit with some modifications. In 1680 the Salon of Mars which had served as the Queen’s guard-room was converted into a dining room for the Grand Couvert, a daily ritual in which the King and Queen ate their midday meal together in view of the court.^[36] Another antechamber just east of the new dining room was then converted into a replacement guard room. After the death of the Queen in 1684, one of the rooms from her Grand Apartment, between the south and west facades, was transformed into the Deuxième Antichambre of the Appartement du roi.^[37]

Fourth building campaign[edit]

Soon after the crushing defeat of the War of the League of Augsburg (1688–1697) and owing possibly to the pious influence of Madame de Maintenon, Louis XIV undertook his last building campaign at Versailles. The fourth building campaign (1699–1710) concentrated almost exclusively on construction of the royal chapel designed by Hardouin-Mansart and finished by Robert de Cotte and his team of decorative designers. In 1701 there were further modifications in the appartement du roi, namely the construction of the Salon de l’Œil de Bœuf and the King’s Bedchamber. This was achieved by eliminating the wall between the Deuxième Antichambre and the old bedchamber of the King, creating one much larger antechamber in the process, the Chambre de l’Oeil de Boeuf. The neighboring Grand Salon was then converted into the new bedchamber of the king, which now sat squarely at the center of the west façade over the Cour de Marbre.^[38] With the completion of the chapel in 1710, virtually all construction at Versailles ceased; building would not be resumed at Versailles until some twenty one years later during the reign of Louis XV.^[39]

Plans of the evolution of Versailles

The palace in 1668	The palace in 1674	The palace in 1680

Louis XV[edit]

After the death of Louis XIV in 1715, the five-year-old king Louis XV, the court, and the Régence government of Philippe d’Orléans returned to Paris. In May 1717, during his visit to France, the Russian czar Peter the Great stayed at the Grand Trianon. His time at Versailles was used to observe and study the palace and gardens, which he later used as a source of inspiration when he built Peterhof on the Bay of Finland, west of Saint Petersburg.^[40]

During the reign of Louis XV, Versailles underwent transformation but not on the scale that had been seen during his predecessor’s reign. When Louis XV and the court returned to Versailles in 1722, the first project was the completion of the Salon d’Hercule, which had been begun during the last years of Louis XIV’s reign but was never finished due to the king’s death.^[41]

Significant among Louis XV’s contributions to Versailles were the petit appartement du roi; the appartements des Mesdames, the appartement du dauphin, the appartement de la dauphine on the ground floor; and the two private apartments of Louis XV – petit appartement du roi au deuxième étage (later transformed into the appartement de Madame du Barry) and the petit appartement du roi au troisième étage – on the second and third floors of the palace. The crowning achievements of Louis XV’s reign were the construction of the Opéra and the Petit Trianon.^[42]

Equally significant was the destruction of the Escalier des Ambassadeurs (Ambassadors’ Stair), the only fitting approach to the State Apartments, which Louis XV undertook to make way for apartments for his daughters.^[43] The case for removing the Escalier was strengthened by the poor condition of the cast bronze support for the massive skylight over the staircase, which under Louis XIV had been an experimental wonder which allowed for an unprecedented span of the glass. By the 1750s this structure had seriously weakened, necessitating the removal of the skylight and the destruction of the staircase.^[44]

The gardens remained largely unchanged from the time of Louis XIV; the completion of the Bassin de Neptune between 1738 and 1741 was the most important legacy Louis XV made to the gardens.^[45]

Towards the end of his reign, Louis XV, under the advice of Ange-Jacques Gabriel, began to remodel the courtyard façades of the palace. With the objective revetting the entrance of the palace with classical façades, Louis XV began a project that was continued during the reign of Louis XVI, but which did not see completion until the 20th century.^[46]

Louis XVI[edit]

In 1774, shortly after his ascension, Louis XVI ordered an extensive replanting of the bosquets of the gardens, since many of the century-old trees had died. Only a few changes to Le Nôtre’s design were made: some bosquets were removed, others altered, including the Bains d’Apollon (north of the Parterre de Latone), which was redone after a design by Hubert Robert in anglo-chinois style (popular during the late 18th century), and the Labyrinthe (at the southern edge of the garden) was converted to the small Jardin de la Reine.^[47]

The worsening finances of the French monarchy led to neglect in the maintenance of the palace. Benjamin Franklin described an air of «magnificence and negligence» when he visited, while royal architects warned of the dangerous condition of outbuildings like the Petit and Grand Ecurie (stables), where rotting timber in 1770 necessitated urgent rebuilding work.^[48]

To compound the shortage of money, Louis XVI channeled significant financial resources into other properties, including the purchase and renovation of the Chateau de Saint Cloud in 1784, and an ongoing rebuilding of the Château de Compiègne throughout the 1780s.^[49] This left scant resources available to devote towards the long-nurtured dream of rebuilding the Paris-facing wings of the Enveloppe enclosing the Marble and Royal Courts, known as the «Grand Project». In 1780 Louis XVI completed the Gabriel Wing reconstruction begun by his grandfather, and he had plans to extend the rebuilding. In 1779, the Royal Buildings Office invited architects to submit designs for the «Grand Project», the goal being to harmonize the new Neoclassical Gabriel wing with the antiquated Louis XIII style of the southern wing and the original hunting lodge façade on the Marble Court.^[49] Ultimately, the advent of the debt crisis in the French government in 1787 and the beginning of the French Revolution spelled an end to any such plans.

In the interior of the palace, the library and the salon des jeux in the petit appartement du roi and the petit appartement de la reine, redecorated by Richard Mique for Marie-Antoinette, are among the finest examples of the style Louis XVI.^[50] Several stories for the petit appartement du roi were added above those already constructed by Louis XV, reaching six stories high. Louis XVI was known to walk on the roof and enjoy the commanding views, sometimes sitting with a telescope to peer at the courtiers milling around in the forecourts beneath him. These additional floors, which loomed awkwardly above the Cour de Marbre and the main roofline of the palace, were intended to be temporary pending the long-awaited Grand Project. They were demolished in the 19th century in order to restore the appearance of the façade as it existed under Louis XIV.^[51]

French Revolution[edit]

On 6 October 1789, the royal family had to leave Versailles and move to the Tuileries Palace in Paris, as a result of the Women’s March on Versailles.^[52] During the early years of the French Revolution, preservation of the palace was largely in the hands of the citizens of Versailles. In October 1790, Louis XVI ordered the palace to be emptied of its furniture, requesting that most be sent to the Tuileries Palace. In response to the order, the mayor of Versailles and the municipal council met to draft a letter to Louis XVI in which they stated that if the furniture was removed, it would certainly precipitate economic ruin on the city.^[53] A deputation from Versailles met with the king on 12 October after which Louis XVI, touched by the sentiments of the residents of Versailles, rescinded the order.

Eight months later, however, the fate of Versailles was sealed: on 21 June 1791, Louis XVI was arrested at Varennes after which the Assemblée nationale constituante accordingly declared that all possessions of the royal family had been abandoned. To safeguard the palace, the Assemblée nationale constituante ordered the palace of Versailles to be sealed. On 20 October 1792 a letter was read before the National Convention in which Jean-Marie Roland de la Platière, interior minister, proposed that the furnishings of the palace and those of the residences in Versailles that had been abandoned be sold and that the palace be either sold or rented. The sale of furniture transpired at auctions held between 23 August 1793 and 30 nivôse an III (19 January 1795). Only items of particular artistic or intellectual merit were exempt from the sale. These items were consigned to be part of the collection of a museum, which had been planned at the time of the sale of the palace furnishings.

In 1793, Charles-François Delacroix deputy to the convention and father of the painter Eugène Delacroix proposed that the metal statuary in the gardens of Versailles be confiscated and sent to the foundry to be made into cannon.^[54] The proposal was debated but eventually it was tabled. On 28 floréal an II (5 May 1794) the Convention decreed that the château and gardens of Versailles, as well as other former royal residences in the environs, would not be sold but placed under the care of the Republic for the public good.^[55] Following this decree, the château became a repository for art work seized from churches and princely homes. As a result of Versailles serving as a repository for confiscated art works, collections were amassed that eventually became part of the proposed museum.^[56]

Among the items found at Versailles at this time a collection of natural curiosities that has been assembled by the sieur Fayolle during his voyages in America. The collection was sold to the comte d’Artois and was later confiscated by the state. Fayolle, who had been nominated to the Commission des arts, became guardian of the collection and was later, in June 1794, nominated by the convention to be the first directeur du Conservatoire du Muséum national de Versailles.^[57] The next year, André Dumont the people’s representative, became administrator for the department of the Seine-et-Oise. Upon assuming his administrative duties, Dumont was struck with the deplorable state into which the palace and gardens had sunk. He quickly assumed administrative duties of the château and assembled a team of conservators to oversee the various collections of the museum.^[58]

One of Dumont’s first appointments was that of Huges Lagarde (10 messidor an III (28 June 1795), a wealthy soap merchant from Marseille with strong political connections, as bibliographer of the museum. With the abandonment of the palace, there remained no less than 104 libraries which contained in excess of 200,000 printed volumes and manuscripts. Lagarde, with his political connections and his association with Dumont, became the driving force behind Versailles as a museum at this time. Lagarde was able to assemble a team of curators including sieur Fayolle for natural history and, Louis Jean-Jacques Durameau, the painter responsible for the ceiling painting in the Opéra, was appointed as curator for painting.^[59]

Owing largely to political vicissitudes that occurred in France during the 1790s, Versailles succumbed to further degradations. Mirrors were assigned by the finance ministry for payment of debts of the Republic and draperies, upholstery, and fringes were confiscated and sent to the mint to recoup the gold and silver used in their manufacture. Despite its designation as a museum, Versailles served as an annex to the Hôtel des Invalides pursuant to the decree of 7 frimaire an VIII (28 November 1799), which commandeered part of the palace and which had wounded soldiers being housed in the petit appartement du roi.^[60]

In 1797, the Muséum national was reorganised and renamed Musée spécial de l’École française.^[61] The grands appartements were used as galleries in which the morceaux de réception submitted by artists seeking admission to the Académie royale de peinture et de sculpture during the 17th and 18th centuries, the series The Life of Saint Bruno by Eustache Le Sueur and the Life of Marie de Médicis by Peter Paul Rubens were placed on display. The museum, which included the sculptures in the garden, became the finest museum of classic French art that had existed.^[62]

First Empire[edit]

With the advent of Napoléon and the First Empire, the status of Versailles changed. Paintings and art work that had previously been assigned to Muséum national and the Musée spécial de l’École française were systematically dispersed to other locations, and eventually the museum was closed. In accordance with provisions of the 1804 Constitution, Versailles was designated as an imperial palace for the department of the Seine-et-Oise.^[63]

While Napoléon did not reside in the château, apartments were, however, arranged and decorated for the use of the empress Marie-Louise. The emperor chose to reside at the Grand Trianon. The château continued to serve, however, as an annex of the Hôtel des Invalides^[64] Nevertheless, on 3 January 1805, Pope Pius VII, who came to France to officiate at Napoléon’s coronation, visited the palace and blessed the throng of people gathered on the parterre d’eau from the balcony of the Hall of Mirrors.^[65]

Bourbon Restoration[edit]

The Bourbon Restoration saw little activity at Versailles. Areas of the gardens were replanted but no significant restoration and modifications of the interiors were undertaken, despite the fact that Louis XVIII would often visit the palace and walk through the vacant rooms.^[66] Charles X chose the Tuileries Palace over Versailles and rarely visited his former home.^[67]

July Monarchy[edit]

With the Revolution of 1830 and the establishment of the July Monarchy, the status of Versailles changed. In March 1832, the Loi de la Liste civile was promulgated, which designated Versailles as a crown dependency. Like Napoléon before him, Louis-Philippe chose to live at the Grand Trianon; however, unlike Napoléon, Louis-Philippe did have a grand design for Versailles.

In 1833, Louis-Philippe proposed the establishment of a museum dedicated to “all the glories of France,” which included the Orléans dynasty and the Revolution of 1830 that put Louis-Philippe on the throne of France. For the next decade, under the direction of Frédéric Nepveu and Pierre-François-Léonard Fontaine, the château underwent irreversible alterations.^[68] The museum was officially inaugurated on 10 June 1837 as part of the festivities that surrounded the marriage of the Prince royal, Ferdinand-Philippe d’Orléans with princess Hélène of Mecklenburg-Schwerin and represented one of the most ambitious and costly undertakings of Louis-Philippe’s reign. Over, the emperor at the king’s home – Napoléon at Louis XIV’s; in a word, it is having given to this magnificent book that is called French history this magnificent binding that is called Versailles (Victor Hugo).^[69]

Later, Balzac characterised the effort in less laudatory terms as the “hospital of the glories of France”.^[70]

The southern wing (Aile du Midi) was given over to the Galerie des Batailles (Hall of Battles), which necessitated the demolition of most of the apartments of the Princes of the Blood who lived in this part of the palace during the Ancien Régime. The Galerie des Batailles was modeled on the Grande Galerie of the Louvre Palace and was intended to glorify French military history from the Battle of Tolbiac (traditionally dated 495) to the Battle of Wagram (5–6 July 1809). While a number of the paintings were of questionable quality, a few were masterpieces, such as the Battle of Taillebourg by Eugène Delacroix. Part of the northern wing (Aile du Nord) was converted to the Salle des Croisades, a room dedicated to famous knights of the Crusades and decorated with their names and coats of arms. The apartments of the dauphin and the dauphine as well as those of Louis XV’s daughters on the ground floor of the corps de logis were transformed into portrait galleries. To accommodate the displays, some of the boiseries were removed and either put into storage or sold. During the Prussian occupation of the palace in 1871, the boiseries in storage were burned as firewood.^[71]

Second Empire & the start of the Third Republic[edit]

During the Second Empire, the museum remained essentially intact. The palace did serve as the backdrop for a number of state events including the visit by Queen Victoria.

The palace was the site of seminal events in French and European history during the Franco-Prussian War (1870-1871) and the subsequent birth of the French Third Republic. During the Franco-Prussian War, the town of Versailles was occupied by invading German troops and became the headquarters of the German high-command.^[72] The Hall of Mirrors and the ground floor galleries were turned into a field hospital for injured German soldiers.^[73][74] It was in the Hall of Mirrors that Wilhelm I was declared German Emperor on 18 January 1871, before a crowd of officers and German princes.^[74] The symbolism of an enemy Prussian being crowned at Versailles, in a room whose ceiling depicts Louis XIV’s victories against the Germans, was a source of bitter humiliation for the French.^[75]

When the Paris Commune erupted in the aftermath of the war (March 1871), the newly-formed National Assembly and its executive Adolphe Thiers evacuated Paris for Versailles. The deputies slept in the Hall of Mirrors and held their sessions in the Royal Opera house. For warmth, they burnt wood paneling that was in storage.^[76]

After the Commune was suppressed, the Versailles Opéra was the seat of the National Assembly until the Third Republic was definitively established in 1875. At that time, it was decided that the Senate should remain in the Opéra, while a new assembly room was commissioned to house the Chamber of Deputies. It was designed by Edmond de Joly and built within the central court of the South Wing. The Assemblée nationale, as the room became known, was inaugurated on 6 March 1876, and would host the Chamber of Deputies until they returned to the Palais Bourbon in 1879. The same year the Senate too returned to Paris, relocating to the Palace of Luxembourg.^[77] Until 1958, every President of France was elected by the two chambers assembled for the purpose in the Assemblée nationale auditorium at Versailles.^[78][76]

Versailles under Pierre de Nolhac[edit]

Pierre de Nolhac arrived at the Palace of Versailles in 1887 and was appointed curator of the museum 18 November 1892.^[79] Upon his arrival, he planned to re-introduce historical galleries, organized scientifically, in contrast to the approach of Louis-Philippe, who had created the first galleries in a manner aimed at glorifying the history of France. At the same time, Nolhac began to restore the palace to its appearance before the Revolution. To achieve these two goals, Nolhac removed rooms, took down the artworks and gave the rooms some historical scenery. He explained in his memoirs, for example that «the first room sacrificed was that of the kings of France which had walls lined with effigies, real and imaginary, of our kings since Clovis».^[80] The revolution wrought by Nolhac produced a new awareness of the castle. Members of high society and nobility, such as the Duke of Aumale and the Empress Eugenie flocked to see new developments. Nolhac also working to bring in foreign personalities. On 8 October 1896, Czar Nicolas II and his wife Alexandra, arrived at Versailles. Nolhac also organized events aimed at raising the awareness of potential donors to the palace. The owner of the New York Herald, Gordon Bennett, gave 25,000 francs for restructuring the 18th-century rooms. The development of private donations led to the creation of the Friends of Versailles in June 1907.

Interwar period[edit]

Pierre de Nolhac resigned his long held position as Curator of Versailles in 1920; his colleague André Pératé assumed the head role and oversaw the palace for the next 13 years.^[81] By the early 1920s, years of accumulating neglect had taken a serious toll on the physical condition of the palace and gardens. Given the perilous financial state of the postwar French Third Republic, outside patronage became more essential than ever. In 1924, the American oil millionaire John D. Rockefeller was galvanized by a series of articles decrying the miserable state of repair at Versailles in the French magazine L’Illustration; Rockefeller wrote personally to the President of France, Raymond Poincaré, to offer financial support in restoring the palace.^[82] Between 1925 and 1928, the Rockefeller Foundation donated $2,166,000 towards the restoration of Versailles (roughly $30 million in 2014 USD).^[83] The money supported the repair of the palace roof, replacing the original slate with more durable lead. Repairs to the masonry and to the exterior woodwork were also undertaken and the Orangerie, the Théâtre de la Reine, the Minister’s Wings, the Grove of the Domes and the Ballroom Grove were restored.^[84][85][86]

Rockefeller maintained a say into how the money was allocated by establishing the Franco-American Committee for the Restoration of Monuments, which had final approval over the restoration program.^[86] Its members were chosen by Rockefeller and appointed by Poincaré. Rockefeller’s philanthropy also galvanized the National Assembly into increasing funding for the upkeep of Versailles. In 1924 it budgeted 4 million francs annually for the Palace of Versailles, which was increased to 5 million in 1932.^[86]

The Van der Kemp period[edit]

Under the aegis of Gérald Van der Kemp [fr], chief conservator of the museum from 1952 to 1980, the palace witnessed some of its most ambitious conservation and restoration projects: the Opéra (completed in 1957); the Grand Trianon (1965); the Chambre de la Reine (1975); the Chambre de Louis XIV and the Hall of Mirrors (1980).^[87] At this time, the ground floor of the northern wing was converted into a gallery of French history from the 17th century to the 19th century. Additionally, at this time, policy was established in which the French government would aggressively seek to acquire as much of original furniture and artwork that had been dispersed at the time of the Revolution of 1789 as possible.^[88]

Contemporary Versailles[edit]

With the past and ongoing restoration and conservation projects at Versailles, the Fifth Republic has enthusiastically promoted the museum as one of France’s foremost tourist attractions.^[89] The palace, however, still serves political functions. Heads of state are regaled in the Hall of Mirrors; the Sénat and the Assemblée Nationale meet in congress in Versailles to revise or otherwise amend the French Constitution, a tradition that came into effect with the promulgation of the 1875 Constitution.^[90] The Public Establishment of the Palace, Museum and National Estate of Versailles was created in 1995.

Château de Versailles Spectacles organised the Jeff Koons Versailles exhibition, held from 9 October 2008 to 4 January 2009. Jeff Koons said that «I hope the juxtaposition of today’s surfaces, represented by my work, with the architecture and fine arts of Versailles will be an exciting interaction for the viewer.»^[91] Elena Geuna and Laurent Le Bon, curators of the exhibition present it as follow: «It is the city aspect that underlies this entire venture. In recent years, many a cultural institution has attempted a confrontation between a heritage setting and contemporary works. The originality of this exhibition seems to us somewhat different, as regards both the chosen venue and the way it has been laid out. Echo, dialectic, opposition, counterpoint… Not for us to judge!»^[91]

The bronze equestrian statue of Louis XIV (Statue équestre de Louis XIV), a sculpture created by both Pierre Cartellier (1757-1831) and Louis Petitot (1794-1862) and completed in 1836, was restored in 2009. On April 27, 2009, the statue, having previously been situated in the courtyard (Cour d’Honneur), was placed outside the gates on the Place d’Armes (intersection of Avenue Rockefeller and Avenue de Paris).^[92]

References[edit]

Bibliography[edit]

• Ayers, Andrew (2004). The Architecture of Paris. Stuttgart; London: Edition Axel Menges. ISBN 9783930698967.
• Balzac, Honoré de (1853). La comédie humaine, vol. 12. Paris: Pilet.
• Batiffol, Louis (1913). «Le château de Versailles de Louis XIII et son architecte Philibert le Roy» Gazette des Beaux-Arts, 4th edition, vol. 10 (November 1913), pp. 341–371 (at Gallica).
• Benichou, Paul (1948). Morales du grand siècle. Paris: Éditions Gallimard. OCLC 259119.
• Berger, Robert W. (1985a). In the Garden of the Sun King: Studies on the Park of Versailles Under Louis XIV. Washington, DC: Dumbarton Oaks Research Library. ISBN 9780884021414.
• Berger, Robert W. (1985b). Versailles: The Château of Louis XIV. University Park: The College Arts Association. ISBN 9780271004129.
• Berger, Robert W. (2008). Diplomatic Tours in the Gardens of Versailles Under Louis XIV. Philadelphia: University of Pennsylvania Press. ISBN 9780812241075.
• Bendix, Reinhard (1986). Kings or People: Power and the Mandate to Rule. Los Angeles: University of California Press. ISBN 9780520023024.
• Bluche, François (1986). Louis XIV. Paris: Arthème Fayard. ISBN 9782213015682.
• Bluche, François (1990). Dictionnaire du Grand Siècle. Paris: Arthème Fayard. ISBN 9782213024257.
• Castelot, André (1988). Charles X: La fin d’un monde. Paris: Perrin. ISBN 9782262005450.
• Constans, Claire (1985). «1837: L’inauguration par Louis-Philippe du musée dédié ‘À Toutes les gloires de la France», Colloque Versailles. OCLC 12904910, 761465041.
• Constans, Claire (1987) . «Encadrement et muséographie: l’example du Versailles de Louis-Philippe», Revue de l’Art, vol. 76, pp. 53–56. doi:10.3406/rvart.1987.347630.
• Constans, Claire (1998). Versailles: Absolutism and Harmony. New York: The Vendome Press. ISBN 9782702811252.
• Da Vinha, Mathieu; Masson, Raphaël (2011). Versailles pour les nuls. Paris: Editions Générales First. ISBN 9782754015523.
• Dutilleux, Adolphe (1887). Notice sur le Museum national et le musée spécial de l’École française à Versailles (1792–1823). Versailles: Impr. de Cerf et fils. OCLC 457476198.
• Félibien, Jean-François (1703). Description sommaire de Versailles ancienne et nouvelle. Paris: A. Chrétien. Copy at INHA.
• Fromageot, Paul-Henri (1903). «Le Château de Versailles en 1795, d’après le journal de Hugues Lagarde», Revue de l’histoire de Versailles, pp. 224–240 (at the Internet Archive).
• Garrigues, Dominique (2001). Jardins et jardiniers de Versailles au grand siècle. Seyssel: Champ Vallon. ISBN 9782876733374.
• Gatin, L.-A. (1908). «Versailles pendant la Révolution», Revue de l’histoire de Versailles, pp. 226–253 and 333–352 at the Internet Archive.
• Guérard, Benjamin (1840). Collection des cartulaires de France. Tome I: Cartulaire de l’abbaye de Saint-Père de Chartres. Paris: Crapelet. Copy at Google Books.
• Hazlehurst, F. Hamilton (1980). Gardens of Illusion: The Genius of André Le Nostre. Nashville, Tennessee: Vanderbilt University Press. ISBN 9780826512093.
• Hoog, Simone (1996). «Versailles», vol. 32, pp. 369–374, in The Dictionary of Art, edited by Jane Turner. New York: Grove. ISBN 9781884446009. Also at Oxford Art Online (subscription required).
• Hugo, Victor (1972). Choses vues, 1830–1846, edited by Hubert Juin. Paris: Gallimard. ISBN 9782070360116.
• Johnson, Kevin Olin (1981). «Il n’y plus de Pyrénées: Iconography of the first Versailles of Louis XIV», Gazette des Beaux-Arts, 6th edition, vol. 97 (January), pp. 29–40.
• Lemoine, Pierre (1976). «La chambre de la Reine», La Revue du Louvre et des musées de France, vol. 26, no. 3, pp. 139–145. ISSN 0035-2608.
• Mansel, Philip. King of the World: The Life of Louis XIV (2020) chapters 8, 13.
• Mansel, Philip (1999). Louis XVIII (revised, in English). Stroud: Sutton. ISBN 9780750922173 (paperback).
• Marie, Alfred (1968). Naissance de Versailles. Paris: Édition Vincent, Freal & Cie. OCLC 3731196.
• Marie, Alfred; Marie, Jeanne (1972). Mansart à Versailles. Paris: Editions Jacques Freal. OCLC 746666.
• Marie, Alfred; Marie, Jeanne (1976). Versailles au temps de Louis XIV. Paris: Imprimérie Nationale. OCLC 311957302.
• Marie, Alfred; Marie, Jeanne (1984). Versailles au temps de Louis XV. Paris: Imprimérie Nationale. ISBN 9782110808004.
• Mauguin, Georges (1937). «L’Inauguration du Musée de Versailles», Revue de l’histoire de Versailles (July 1937), pp. 112–146 (at Gallica).
• Mauguin, Georges (1940–1942). «La visite du Pape Pie VII à Versailles le 3 janvier 1805», Revue de l’histoire de Versailles (July 1940 – December 1942), pp. 134–146 (at Gallica).
• Meyer, Daniel (1985). «Un achat manqué par le musée de Versailles en 1852», Colloque Versailles. OCLC 12904910, 761465041.
• Nagel, Susan (2009.) Marie-Therese: The Fate of Marie Antoinette’s Daughter. London: Bloomsbury. ISBN 9780747581598.
• Nolhac, Pierre de (1898). Le Chateau de Versailles sous Louis Quinze. Paris: H. Champion. OCLC 894269761. Copy at HathiTrust.
• Nolhac, Pierre de (1899). «La construction de Versailles de Le Vau», Revue de l’Histoire de Versailles, pp. 161–171 (at Gallica).
• Nolhac, Pierre de (1901). La création de Versailles. Versailles: L. Bernard. OCLC 8151727.
• Nolhac, Pierre de (1911). Histoire du Château de Versailles. Versailles Sous Louis XIV. (2 volumes). Paris: André Marty. OCLC 817037275. Vol. 2 at HathiTrust.
• Nolhac, Pierre de (1918). Histoire du Château de Versailles. Versailles au VIIIe siècle. Paris: Émile-Paul Frères. OCLC 897084052. Copy at Google Books.
• Oppermann, Fabien (2004). Images et usages du château de Versailles au XXe siècle (thesis/dissertation). Paris: École des Chartes.
• Pérouse de Montclos, Jean-Marie (1991). Versailles, translated from the French by John Goodman. New York: Abbeville Press Publishers. ISBN 9781558592285.
• Pradel, Pierre (1937). «Versailles sous le premier Empire», Revue de l’histoire de Versailles, pp. 76–94 (at Gallica).
• Solnon, Jean François (1987). La cour de France. Paris: Fayard. ISBN 9782213020150.
• Spawforth, Tony (2008). Versailles: A Biography of a Palace, first edition. New York: St. Martin’s Press. ISBN 9780312357856.
• Thompson, Ian (2006). The Sun King’s Garden. London: Bloomsbury. ISBN 9781582346311.
• Van der Kemp, Gérald (1976). «Remeubler Versailles», La Revue du Louvre et des musées de France, vol. 26, no. 3, pp. 135–137. ISSN 0035-2608.
• Verlet, Pierre (1945). Le mobilier royal français. Paris: Editions d’art et d’histoire. OCLC 742722112.
• Verlet, Pierre (1985). Le château de Versailles (revised and updated from the 1961 edition). Paris: Librairie Arthème Fayard. ISBN 9782213016009.
• Walton, Guy (1986). Louis XIV’s Versailles. London: Penguin Books. ISBN 0670801941.

External links[edit]

• Official Site

Версальский дворец (фр. Château de Versailles) – одна из французских королевских резиденций, которая была построена в пригороде Парижа, городе Версале, в XVII веке. Сегодня это одна из самых популярных достопримечательностей не только во Франции, но и в мире.

Комплекс Версальского дворца, в который входят еще несколько «малых дворцов» и парк, является самым большим в Европе. Несмотря на пышность и размер, общий вид Версальского дворца целостный,
он не создает ощущения нагромождения элементов и излишества, что позволило ему стать образцом для других монарших резиденций эпохи Возрождения. Но сам Версаль стал символом неумеренных и нерациональных трат государственных денег во времена самого пика абсолютной монархии. Этим дворец и интересен, так как вряд ли в ближайший исторический период где либо появятся резиденции, способные затмить собой Версаль.

История

История строительства Версальского комплекса достаточно проста, ее можно пересказать буквально одним предложением: король Людовик XIV на пике как собственного могущества, так и силы самой Франции, захотел новую резиденцию и построил ее. Но политическая подоплека и роль Версаля в мировой истории очень обширна и интересна.

Местность до начала строительства

Версаль был небольшим селом на некотором отдалении от Парижа, примерно в 20 километрах от центра французской столицы. Первое упоминание встречается в документе 1038 года, тогда им владел некий феодал Гуго де Версаль. Поселение находилось на оживленной дороге из Парижа в Нормандию, но чума и войны фактически уничтожили это село в последующие века.

Относящаяся непосредственно к королевскому дворцу история начинается в 1575 году, когда флорентиец Альберт де Гонди, сделавший карьеру при дворе Карла IX, получил в свое владение эти земли. Затем, в начале XVII века, в Версаль, по приглашению семьи Гонди, приезжал Людовик XIII на охоту. Местность очень понравилась королю и в 1624 году тут была построена небольшая охотничья королевская резиденция. После смерти последних представителей флорентийского рода земли переходят во владение короны.

Расширение версальского шато

В 1632 году, после присоединения земель Гонди, происходит первое расширение охотничьего дома. Были достроены два вспомогательных крыла, стена, закрывающая вход, четыре башни. Вокруг вырыли ров, а территория была защищена отдельной стеной. Таким образом, небольшой охотничий домик превращен в укрепленную загородную королевскую резиденцию. Тут проживает будущий Людовик XIV, ставший королем в
возрасте 5 лет, коронованный лишь в 1654 году и начавший реально править только в 1661-м. К началу правления Людовика XIV будущий главный дворец еще больше расширился, появились два больших внешних крыла, несколько вспомогательных построек, обновлены внешние стены.

Вид Версальского дворца после первого расширения в 1632 году

Параллельно происходят политические процессы, которые и повлияли на то, что именно Версальский дворец в будущем стал местом постоянного расположения королевского двора. До 1661 году за короля правили его мать, Анна Австрийская, и министр – кардинал Мазарини. Будущий король, чудом переживший гражданскую войну – Фронду, понимал, что должен сконцентрировать власть в своих руках, но действовал предельно осторожно. Дождавшись смерти кардинала в 1661 году, Людовик XIV объявил, что начинает править лично, без помощи первого министра.

В том же 1661 году был арестован Николя Фуке, который занимал во Франции должность министра финансов, благодаря которой сделал себе огромное состояние и получил власть. Фуке как раз 1661 году завершил строительство личной резиденции, другого известного французского дворца – Во-ле-Виконт. Это поместье было арестовано, а занимавшаяся строительством тройка: Луи Лево (архитектор), Андре Ленотр (специалист по садам и паркам) и Шарль Лебрен (художник, занимавшийся также интерьерами) перешли на работу к Людовику, который был поражен красотой дворца главного финансиста.

Андре Ленотр также знаменит тем, что строил парк, позже ставший улицей Елисейские поля.

Строительство королевского дворца в Версале

Перестройка Версаля из загородного поместья в тот дворец, который мы видим сегодня, велась в три этапа, каждый из которых начинался в период между войнами, которые вел Людовик XIV. При этом полностью королевский двор переехал сюда из Лувра лишь в 1682 году, но де-факто король значительную часть своего времени проводил в Версале и до этого.

[Not a valid template]

Постройка новой королевской резиденции преследовала множество политических целей. Во-первых, Людовик XIV, поддерживающий абсолютизм, опасался измен и переворотов, потому предпочитал держать аристократическую верхушку поблизости. Во-вторых, находиться в Париже было опаснее, чем в загородной резиденции, если случится восстание среди народа. В-третьих, наличие у короля дворца такого уровня роскоши укрепляло его власть не только во Франции, но и на мировой арене. При Людовике XIV Франция находилась на вершине культурного, политического и военного могущества, а Версальский дворец стал одним из доказательств этого.

Первый этап

Работы первого этапа перестройки дворца и версальского парка начались в 1664 году, а завершились в 1668-м, так как Франция начала войну с Испанией. В это время замок и парк были расширены, чтобы иметь возможность принимать большое количество гостей, до 600 человек.

Второй этап

После завершения войны за Нидерланды, в 1669-м, начали вторую строительную кампанию в Версале, которая продлилась 3 года. Основные изменения – полная перестройка центральной части, которая раньше была охотничьим домиком.

Северное крыло было переделано в апартаменты для короля, а южное – для королевы. Западная часть была превращена в террасу, которая уже позже станет знаменитой Зеркальной галереей. Была обустроена и уникальная роскошная октагональная ванна, наполнявшаяся горячей водой. Верхние этажи заняли частные комнаты, а также апартаменты для королевских детей.

Интересно и очень необычно, что покои для короля и королевы имели одинаковые размеры и практически зеркальную планировку. Учитывая отношение Людовика XIV к своей жене, Марии Терезии, скорее всего, преследовалась политическая цель – в будущем объединить два королевства на равных условиях, но эти планы не удалось реализовать.

Третий этап

После завершения очередной войны, Голландской, в 1678 году началась третья кампания строительства Версаля, протянувшаяся до 1684 года. Именно во время нее на месте террасы была построена самая известная комната – Зеркальная галерея. Она соединила покои короля и королевы и прославилась своим роскошным оформлением, которое поражает даже сейчас, хотя на самом деле значительную часть элементов роскоши продали уже в 1689-м.

Из новых зданий в Версале появились два больших крыла, в которых расположилась оранжерея, покои принцев крови, а также комнаты для представителей дворянства, проживавших во дворце. Кроме того, именно в этот период значительное внимание уделили парковой части.

Главной исторической вехой стал 1682 год, когда королевский двор официально переехал в Версальский дворец из Лувра, а дворянство фактически обязали селиться рядом с королем, что привело к росту населения и благосостояния города Версаля.

Четвертый заключительный этап строительства

Долгое время в Версале ничего не строили, так как государственный бюджет сильно просел из-за войн, а в 1689-м году был принят эдикт о борьбе с роскошью и даже некоторая часть оформления королевского дворца была продана, чтобы спонсировать Девятилетнюю войну. Но через время после ее завершения в 1699 году, началась последняя строительная кампания Людовика XIV, которая стала самой
длинной и закончилась в 1710-м.

[Not a valid template]

Ее основной целью стало строительство новой часовни, пятой для Версаля по счету. Кроме нее небольшие изменения вносились и в сам дворец, но они небыли значительными. В то же время здание часовни сильно повлияло на облик дворца, так как, из-за высоты и прямоугольной формы, изменило вид фасада, что вызвало критику даже в те годы. Но все же и архитектурный стиль барокко, и
богатое внутреннее убранство сделало часовню Версаля одним из самых интересных элементов комплекса.

Версальский дворец после Людовика XIV

Людовик XV так же вносил изменения во дворец. Их масштаб несопоставим с работами его отца, но все же довольно значителен. Внутренние интерьеры основного здания были переделаны, в частности – ради строительства покоев для дочерей короля разрушили Лестницу Послов, единственную парадную лестницу дворца.

Из главных архитектурных новшеств этого периода обычно выделяют Малый Трианон, отдельный достаточно скромный дворец для фаворитки – мадам Помпадур, а также Королевскую Оперу. Проект постоянного театра на территории дворца появился еще при предшественнике, но именно Людовик XV нашел средства на театр, который на тот момент стал самым большим в Европе и который функционирует и сегодня.

Интересно, что Версаль посещал Петр I. Во время поездки его поселили в Большом Трианоне, отдельном замке для короля, предназначенном для отдыха от официоза. Русский император вдохновлялся дворцом при строительстве Петергофа, но не скопировал ни вид, ни стиль, а лишь общую идею.

Правление Людовика XVI отразилось, в первую очередь, на версальском парке. Его значительно переделали, главным образом потому, что многие деревья за сотню лет с момента посадки засохли. Также некоторые изменения были внесены в интерьеры и оформление фасадов.

После революции

С началом революции во Франции Людовик покинул Версальский дворец и поселился в Париже в Тюильри, а старая резиденция перешла под контроль жителей города Версаля. Руководство смогло защитить его от разграбления, Людовик XVI затем пытался вывезти мебель, но это не удалось сделать.

После ареста короля Версальский дворец опечатали, а затем составили план по уменьшению роскоши и дальнейшему использованию комплекса. Значительная часть мебели распродавалась на аукционах, кроме особо ценных экспонатов, которые были отправлены в музей. Сам дворец и прилегающие территории собирались продать или сдать в аренду, но в итоге его решили оставить во владении Республики и использовать «для общественного блага». Сюда свозились различные изъятые ценности, которые потом стали основой музейного фонда. Сам дворец при этом пришел в упадок, его восстановлением занялся Андре Дюмон, но даже потом элементы декора и интерьера продавались для покрытия государственных расходов.

Наполеон изменил статус Версальского дворца обратно на резиденцию правителя, хотя сам проживал не в основном здании, а в Большом Трианоне. Но экспонаты при нем были распределены по другим музеям. Также Версаль выполнял функции филиала Дома инвалидов, получив этот статус еще до прихода к власти императора.

Конференция в Зеркальном зале Версаля в 1919 году

В XIX и XX веке дворец сыграл важную роль в истории. Тут была провозглашена Германская империя, затем подписан франко-прусский мир, а потом – известный Версальский мирный договор, положивший конец Первой мировой войне.

Глобальные изменения были внесены Луи-Филиппом I, который снова превратил Версальский дворец в музей, посвященный французскому величию. Этот статус фактически сохранен и до наших дней, хотя музей с того времени был реорганизован, а экспозиции выстроены исходя из научных, а не политических принципов. Многое для Версаля сделал его куратор Пьер де Нолхак, который не только преобразовал выставки, но и занялся восстановлением дореволюционного облика дворца.

Наше время

Сегодня Версальский дворец сохраняет статус музея и одной из главных достопримечательностей Франции, но параллельно за ним сохраняется ряд официальных государственных функций. В XX веке после Второй мировой войны пострадавший и запустевший Версаль пришлось восстанавливать на деньги, которые собирали со всей Франции. Для определенной рекламы тут проводились абсолютно все встречи между главами государств вплоть до 90-х годов.

Сейчас Версальский дворец финансово и юридически автономен, а прибыль ему приносят 5 миллионов человек, ежегодно посещающих эту французскую достопримечательность. Также от 8 до 10 миллионов посещают парк и сады Версаля.

Туристы в Версале

Стоимость строительства

Один из самых интересных вопросов, касающихся Версальского дворца, это стоимость его строительства. При этом дать однозначный ответ очень сложно, хотя сохранилось большинство финансовых документов.

Первоначальная перестройка охотничьего домика финансировалась на личные средства Людовика XIV, король в то время являлся феодалом, имел личные земельные наделы с которых получал прямой доход. Но потом строительство начало финансироваться, в том числе, из государственного бюджета.

Несмотря на однозначно высокую сумму затрат, при строительстве Версальского дворца его превращали во «французскую витрину» и все материалы, декор, отделка и другие элементы по требованию короля должны были производиться только внутри Франции.

Определенную часть предметов интерьера сложно выразить в какой-либо стоимости, так как они являются уникальными произведениями искусства. Но, исходя из общего количества затраченных денег, все же можно вывести несколько методик подсчета:

• Самая простая и наименее точная – простой пересчет количества серебра по современным ценам на этот металл, она дает сумму около 2,6 миллиардов евро, что явно далеко от реальности.
• Другая методика предполагает подсчет данных о покупательской способности тогдашней валюты и расчет сметы Версаля уже на основе этих данных, по ней общая затраченная на дворец сумма – 37 миллиардов. Вероятно, это наиболее точная сумма, так как можно предположить, что в современном мире за 37 миллиардов евро возможно построить похожий дворец.
• Третья методика более спекулятивна, она предполагает сравнение затрат с государственным бюджетом и дает сумму в почти 260 миллиардов евро, что, несмотря на богатство дворца, все же выглядит
  завышенным. При всем этом стоит учитывать, что затраты не были одномоментными, а растянулись на 50 лет строительства.

Версальский парково-дворцовый комплекс

Администрация дворца делит весь комплекс на ряд основных зон: само Шато, Большой и Малый Трианоны, ферма Марии-Антуанетты, а также сад и парковая часть. Все эти части Версаля доступны для осмотра, а прогуляться в парке, за некоторыми исключениями, можно даже бесплатно.

Шато

Шато на французском это просто «дворец», но одновременно и официальное название главного здания Версаля. Ехать на экскурсию в комплекс и не посетить королевский дворец нет никакого смысла, потому чаще всего он и становится первым объектом, который посещает турист.

[Not a valid template]

Пройдя через центральный вход в Версаль, посетитель попадает во внутренний двор Шато и может пройти как непосредственно во дворец, так и попасть в парк, а королевскую резиденцию осмотреть позже.

Внутри Шато главной достопримечательностью считается Зеркальный зал ­­- центральная галерея, соединяющая два крыла, украшенная очень богатой отделкой и большим количеством зеркал. Кроме него, демонстрируются королевские покои, частные комнаты дочерей короля, спальня королевы.

Некоторая часть помещений доступна для осмотра только в составе организованных групп или экскурсий с гидом.

Также в Шато расположен музей истории Версальского дворца, несколько картинных галерей, самая известная из которых – Зал Битв, в ней полотна рассказывают про основные сражения в истории Франции. Иногда можно осмотреть интерьер Королевской Оперы, это зависит от графика подготовки к концертам.

Большой Трианон

На территории Версальского комплекса находится два отдельных дворца, которые называются Трианонами. Большой Трианон уступает размерам Шато, но далеко не каждый европейский монарх обладал основным дворцом похожего размера, так как само здание Трианона насчитывает почти три десятка комнат, обладает отдельным внутренним двором и садом с водоемами.

[Not a valid template]

Большой Трианон использовался как место проживания короля и его родственников вне строгого дворцового этикета, в некотором уединении. Также тут традиционно селили всех правителей, приезжавших с визитами во Францию, среди гостей Большого Трианона были: Петр I, Елизавета II, Горбачев, Ельцин и т.д. И в нем проживали все французские правители после революции, так как Шато выполняло другие функции и использовать его в качестве основной резиденции не захотел даже Наполеон.

Внутри Большого Трианона посетителей ждет несколько комнат, полностью сохранивших интерьеры прошлых веков, спальня императрицы, несколько картинных галерей. Также довольно интересно выглядят бильярдный зал и Зеркальный салон.

Малый Трианон

А вот Малый Трианон это действительно небольшой двухэтажный особняк, который все время занимали женщины. Изначально это были фаворитки Людовика XV – мадам Помпадур и, после нее,
Дюбарри, а потом это здание получила юная Мария-Антуанетта. Особняк отличается некоторой скромностью даже в интерьерах, хотя внутренние салоны и спальня королевы, куда сейчас пускают посетителей, декорированы достаточно богато.

[Not a valid template]

Малый Трианон выполняет функции музея Марии-Антуанетты, значительная часть предметов быта и интерьеры оригинальные, другие были восстановлены реставраторами. Также туристам показывают технические помещения, где работала прислуга – при строительстве пытались максимально изолировать обслуживающий персонал, предполагалось, что даже сервированный стол будет подниматься в столовую специальным механизмом, но эту идею так и не реализовали. Также в Малом Трианоне находится небольшой личный театр королевы, там ставили ее постановки, в которых Мария-Антуанетта сама играла на сцене.

Ферма Марии-Антуанетты

Мария-Антуанетта, у которой было много свободного времени, построила небольшую деревню возле своего особняка. Конечно это не настоящая деревня, а небольшое и даже карикатурное поселение, отражающее идеализированное представление о крестьянской жизни.

Но ферма была полностью функциональной, насчитывала 12 жилых домов, также тут жили козы, коровы, голуби, курицы и другие сельскохозяйственные животные, были сады и грядки. Королева лично доила коров и полола, хотя животных ежедневно купали, украшали бантиками, а живущим тут «крестьянкам» было приказано все время соблюдать пасторальный вид.

[Not a valid template]

Ферма сохранилась в практически неизменном виде, тут все еще проживают различные животные и, по сути, сейчас это небольшой контактный зоопарк. В целом же место выглядит очень мило, так как многие дома строились в том виде, в каком их изображали художники XVIII века на пасторальных пейзажах.

Для большего антуража дома искусственно состаривали, например – рисовали на стенах трещины краской.

Парк Версаля

Парковая часть дворцового комплекса привлекает почти столько же туристов, сколько и сам дворец, тем более что вход в парк зачастую (когда не работают фонтаны) бесплатен. Сама территория парка очень большая, около 5 квадратных километров, а разделен он на несколько условных зон, две основные:

• Сад – непосредственно прилегающая к дворцу часть с аккуратными кустами, дорожками и бассейнами
• Парк – классические густые насаждения с дорожками, местами для отдыха и т.д.

Почти вся парковая зона Версаля насыщена фонтанами, бассейнами и каналами. Нет смысла перечислять их все, но есть ряд самых известных и заметных: фонтан Нептуна, Большой канал, фонтан Апполона.

[Not a valid template]

Фонтаны работают не постоянно. Их включают чаще всего по выходным, в это время вход в парк становится платным.

Обойти весь парк за один раз очень сложно, многие даже не успевают дойти до Трианонов, потому на поездку в Версаль можно отвести 2 дня, тем более, что для этого продаются специальные билеты.

Мероприятия

В Версале регулярно проходят различные мероприятия, часть из них – на регулярной и постоянной основе в «горячий» туристический сезон.

Музыкальные фонтаны

Каждые выходные, а также в некоторые другие праздничные и не только даты, все фонтаны включаются на полную мощность, устраивается музыкальное шоу. Это время лучшее для посещения Версаля, так как фонтаны XVIII века действительно впечатляют.

Ночное шоу фонтанов

В туристический сезон (с мая по сентябрь) каждую субботу уже после закрытия Версаля для основной массы туристов, устраивается шоу фонтанов с музыкой, подсветкой, а заканчивается все в 11 часов вечера фейерверком над Большим каналом.

Бал

Перед началом ночного шоу в Зеркальном зале устраивается настоящий бал. Музыканты и танцоры исполняют классическую французскую музыку и демонстрируют традиционные для королевских балов танцы. Исторические костюмы, галантные кавалеры и прекрасные дамы, конечно – неотъемлемая часть этого выступления.

Другие мероприятия

Также в Версальском дворце проходят и другие мероприятия. Во-первых, это различные временные экспозиции. В галереях дворца или других постройках на территории комплекса выставляются различные картинные выставки как современных художников, так и авторов прошлого, тематические комнаты и т.д. Во-вторых, в королевской опере с недавнего времени (после реконструкции) ставятся пьесы, даются концерты. Также в Версале проводятся мастер-классы, выступления артистов и т.д., подробности рекомендуется узнавать на официальном сайте.

Информация для туристов

Сайт:	en.chateauversailles.fr
Как добраться:	Основной способ попасть в Версаль из Парижа – поезда системы RER, линия C, станция Versailles Rive Gauche. От остановки до входа в комплекс около 10 минут пешком. Есть прямой автобус от станции метро Pont de Sevres, его номер – 171, остановка – конечная. Также многочисленные автобусы-шаттлы организуются различными туристическими агентствами.
Стоимость посещения:	Полный билет (Шато, Трианоны, ферма) – 18 € или 25 € в дни работы фонтанов; Двухдневный полный билет – 25 € или 30€ в дни работы фонтанов; Только Шато – 15 € Большой и Малый Трианоны, ферма – 10 € Парк – когда выключены фонтаны вход бесплатный, когда включены билет стоит 9 € Ночное шоу фонтанов – 24 € Бал – 17 € Бал + ночное шоу – 39 &euro. Для детей от 0 до 5 лет вход в Версаль бесплатный. Студенты, дети от 6 до 17 лет, люди с ограниченными возможностями получают скидки.
Время работы:	Шато – с 9:00 до 17:30 (18:30 в высокий сезон); Трианоны и ферма – с 12:00 до 17:30 (18:30); Сад – с 8:00 до 18:00 (20:30); Парк – с 8:00 до 18:00 (в высокий сезон с 7:00 до 20:30). Весь комплекс всегда закрыт по понедельникам. Также есть три дополнительных выходных дня: 1 января, 1 мая, 25 декабря. *Информация может быть не точной, рекомендуется уточнять на официальном сайте Версаля перед посещением. Также Версаль или его части закрывают во время официальных визитов.
Удобства:	На территории Версаля действует кафе с террасой и едой на вынос, а также несколько точек с картошкой в мундире и соками-фреш. Возле Большого канала находится два ресторана. Для передвижения по парку можно арендовать сигвей, велосипед или прокатиться на туристическом поезде, который за 7,5 € перевезет вас от Шато к Трианонам. Также можно арендовать лодку для прогулок по Большому каналу и Маленькой Венеции.

Версаль на карте

Фото

Версальский дворец расположен в одноименном городе, находящемся в 16 км на юго-запад от Парижа. Был резиденцией французских королей Людовиков XIV, XV и XVI. Также здесь с 6 мая 1682 г. по 6 октября 1789 г. жил французский королевский двор.

Замок состоит из множества элементов, объединенных в архитектурный ансамбль. Он занимает более 63 тыс. квадратных метров, состоит из 2300 комнат, из которых на сегодняшний день 1000 – музейные помещения.

Практическая информация для посещения Версаля

Парк Версальского дворца простирается на 815 га (до Революции – на 8 000 га), из них 93 га – сады. Он состоит из нескольких элементов: Малого и Большого Трианона (здесь жили Наполеон I, Людовик XVIII, Карл X, Луи-Филипп I и Наполеон III), хутора королевы, Большого и Малого Канала, зверинца (разрушен), оранжереи и водного бассейна.

Первое упоминание о поселении Версаль встречается в 1038 г. в уставе аббатства Сен-Пэр де Шартр. В 1561 г. Версаль с рыцарским замком продан Марсьялю Ломени, секретарю финансов при Карле IX.

Затем владельцем земель и замка становится итальянский фаворит Катерины Медичи, граф де Ретц Альбер де Гонди.

В 1589 г. за месяц до того, как стать королем Франции Генихом IV, в Версале останавливается король Наварры. Затем он возвращается туда в 1604 и 1609 гг. на охоту. В возрасте 6 лет впервые на охоту приезжает сюда и будущий король Людовик XIII.

Версаль при Людовике XIII

Король начинает приобретать владения в Версале с 1623 г. На месте дворца тогда стояла лишь одна ветряная мельница.

В 1623 г. Людовик XIII, страдающий приступами агорафобии (боязни открытых пространств) и желающий духовного отдыха, решает выстроить скромный охотничий павильон из камня и кирпича на вершине Версальского плато, на дороге между Версалем и Трианоном. Он выкупает мельницу и дом мельника, стоявшие на этом окруженном болотами холме. Людовик лично присутствует при разработке архитектурного плана павильона и прилегающих садов. Постройка была скромной и утилитарной. Вместе с окружающими ее земляными валами и рвами она скорее напоминала старинный феодальный замок. Время от времени к Людовику в это скромное жилище приезжают королева-мать Мария Медичи и супруга, королева Анна Австрийская. Правда, всегда проездом, без ночевок, потому что в здании не было предусмотрено женских покоев. Королевские покои состояли из небольшой галереи, где была вывешена картина с изображением осады Ла Рошели, четырех комнат, где стены были увешаны коврами. Королевская комната занимала центр здания, ее размещение соответствует впоследствии спальне Людовика XIV.

В 1630 г. в Версаль тайно приезжает кардинал Ришелье для переговоров с королем по случаю излишнего влияния на политику королевы-матери. Это стало первым важным политическим событием в стенах замка. Ришелье остался премьер-министром, а королева-мать была выслана.

В 1632 г. Людовик XIII выкупает Версальское владение у Жана-Франсуа Гонди. За год до этого начинаются работы по расширению дворца: в каждом углу добавляются маленькие павильоны. В 1634 г. стена, окружающая двор, заменяется на каменный портик с шестью аркадами с металлическими украшениями. Новый замок впервые получает цветочное обрамление: сады разбиты на французский манер Буасо и Менуром, украшены арабесками и прудами. Фасады укреплены кирпичом и камнем. В 1639 г. перед основным фасадом замка обустроена прогулочная  терраса с балюстрадой, украшенной орнаментом. Тот замок соответствует современной части дворца, окружающей знаменитый Мраморный двор.

В 1643 г. Людовик XIII умирает, на трон восходит его четырехлетний сын, Людовик XIV, а бразды правления передаются королеве-матери, Анне Австрийской. Версаль перестает быть королевской резиденцией на 18 лет.

Версаль при Людовике XIV

Королевская семья живет в это время в Пале-Рояль в Париже. Известно, что впервые Людовик XIV посетил Версаль в 1641 г., куда был отправлен вместе с младшим братом на время эпидемии ветряной оспы в Сен-Жермен-ан-Лэ, месте королевской резиденции той эпохи.

С 1651 г. король несколько раз посещает замок во время охоты. Также во время охоты после своей свадьбы с Марией-Терезой Австрийской в 1660 г. король по-настоящему заинтересовался бывшей резиденцией своего отца. Первые изменения коснулись сада. Король пожелал выправить форму и увеличить площадь, а также окружить его стеной.

В 1661 г. художнику Шарлю Эррару поручено привести в порядок комнаты замка. Вместе с изменениями в составе королевской семьи (ожиданием рождения будущего дофина и свадьбой брата короля) пришла необходимость в перераспределении комнат. Замок был поделен на покои короля и принца с отдельными лестницами в боковых крыльях. Лестница Людовика XIII в центре лоджии разрушена.

Серьезные работы по изменениям замка начались в 1664 г. Первоначально критике подверглось расположение замка: Версаль представлялся неприглядным, печальным местом, в котором некуда было кинуть взгляд – ни лесов, ни воды, ни земли, а вокруг лишь песок и болота.

Официально Лувр пока еще оставался королевской резиденцией. Однако всё чаще именно в Версале стали устраиваться придворные праздники. Придворные смогли «оценить» неудобство этого небольшого замка, т.к. многие из них не находили крыши для сна. Проект по увеличению площадей Людовик поручил Лё Во, который предложил несколько вариантов: 1) разрушить всё, что было, и на этом месте построить дворец на итальянский манер; 2) оставить старый охотничий замок и окружить его с трех сторон новыми корпусами, таким образом как бы заключая его в каменный конверт. Король поддержал сохранение отеческого дома больше из финансовых, нежели сентиментальных побуждений. И Лё Во увеличил площадь дворца в три раза, шикарно украсил его, развивая вездесущую в Версале тему солнца. Королю больше всего понравилось украшение сада скульпторами Жирардона и Лё Онгра — в 1665 г. были установлены первые статуи, построены грот Тетис, оранжерея, зверинец. Через два года началось строительство Большого канала.

Вторая строительная кампания началась после подписания мирного договора между Францией и Испанией. По этому случаю 18 июля 1668 г. был организован праздник, известный теперь как «Великие королевские развлечения в Версале». И опять не все смогли уместиться во дворце, что опять привело к необходимости увеличивать здание.

В это время дворец начинает приобретать знакомые нам черты. Самое важное новшество – каменный конверт, или новый замок, который окружал замок Людовика XIII с севера, запада и юга. В новом дворце находились новые апартаменты короля, королевы и членов королевской семьи. Второй этаж был полностью занят двумя покоями: короля (северная сторона) и королевы (южная сторона). На первом этаже нового дворца также были обустроены двое апартаментов: на северной стороне – Банный кабинет, на южной – апартаменты брата короля и его жены, герцога и герцогини Орлеанских. На западе терраса выходила в сады, она была снесена чуть позже, чтобы не мешать проходу между апартаментами короля и королевы. На ее месте была построена знаменитая Зеркальная галерея. На третьем этаже располагались покои других членов королевского дома и придворных.

На втором этаже расположены ионические колонны, высокие прямоугольные окна, ниши со скульптурами и барельефами. Третий этаж получил декор коринфского ордера, здесь возвышалась балюстрада с трофеями.

После заключения мирного договора с Голландией началась третья кампания обустройства Версаля. Под руководством Жюля Ардуэна-Мансара дворец принял современный нам облик. Зеркальная галерея с салонами-близнецами – салоном Войны и салоном Мира, северное и южное крылья («Дворянское крыло» и «крыло Принцев»), дальнейшее благоустройство сада – отличительные характеристики этой эпохи правления Короля-Солнца.

Хроника строительства:

1678 год:

— переделка фасада перед садами;

— в Банном кабинете установлены две ванны из белого мрамора с позолоченной бронзой;

— начало работ по разбивке Швейцарского пруда и бассейна Нептуна, новой оранжереи;

1679 год:

— Зеркальная галерея, салон Войны и салон Мира заменяют террасу и кабинеты короля и королевы;

— центральное здание со стороны мраморного двора увеличено на один этаж; новый фасад украсили часы в окружении статуи Марса Марси и Геркулеса Жирардона;

— Орбэ начинает строительство второй лестницы — Лестницы королевы, предназначенной стать парой к Лестнице Послов;

— По окончании работ с министерскими крыльями предпринято строительство Больших и Малых конюшен;

-продолжаются работы в саду: еще больше статуй и боскетов.

1681 год:

— Шарль Лё Брён заканчивает декорацию Больших покоев короля;

— машина Марли начинает качать воду из Сены;

— вырыты Большой канал и Швейцарский пруд;

— увеличено количество боскетов и фонтанов в садах.

1682 год:

В этот год король решает, что двор и центр политической власти Франции отныне должны находиться в Версале. Во дворец съезжаются тысячи человек: королевская семья, придворные, министры, обслуга, служащие, рабочие, торговцы — все, от кого зависит нормальная жизнедеятельность замка и государства.

После неудачи в войне против Аугсбургской лиги и под влиянием набожной мадам де Мэнтенон Людовик предпринимает последнюю кампанию по строительству в Версале (1699-1710 гг.). В это время воздвигается последняя часовня (современная Версальская часовня), построенная по планам Жюля Ардуэна-Мансара, после его кончины законченная Робером де Котом. В самом дворце расширяются королевские покои, завершаются работы по обустройству  салона «Овальное окно» и спальни короля.

Версаль при Людовике XV

Следующий король Франции – Людовик XV – родился 15 февраля 1710 г. в Версале. После смерти своего отца в 1715 г. он переезжает вместе с регентом в Парижскую резиденцию – Палэ-Рояль.

В 1717 г. Версаль посещает русский царь Петр I и живет в Большом Трианоне.

В 1722 г. в возрасте 12 лет Людовик XV обручается с испанской инфантой Марией-Анной-Викторией, и двор возвращается в Версаль после 7 лет, проведенных в Винсенне, затем в Тюильри. Столь продолжительное отсутствие хозяев привело к упадку дворца, поэтому понадобились немалые средства, чтобы он приобрел былой блеск.

При Людовике XV во дворце был обустроен салон Геркулеса, добавлена королевская опера, в саду появился пруд Нептуна. Королевские покои были кардинально изменены. Церемониальные покои короля находились на втором этаже. На третьем этаже Людовик обустроил малые покои с кабинетом для личного пользования.

В 1723 г. переделке подвергся Банный кабинет: на фасаде одного из внутренних двориков появились головы оленей, из-за чего двор был прозван Оленьим. В инициативе короля проявился его интерес к охоте.

В 1729 г. начались работы по обновлению декора покоев королевы, длившиеся до 1735 г.

1736 г. – завершены работы в салоне Геркулеса. Он находится на месте капеллы, разрушенной в 1710 г. Строительство проходило под руководством Робера де Кота, декоратора новой королевской часовни. Потолок салона расписан Франсуа Лемуаном в 1733-1736 гг. На нем изображен Апофеоз Геркулеса. На одной из стен висит огромное полотно Веронеза «Ужин у Симона Фарисея», подаренное Людовику XIV в 1664 г. Венецианской республикой. Торжественное открытие салона прошло в 1739 г. во время бала по случаю свадьбы старшего сына короля с испанской инфантой. В салоне проходили различные торжественные мероприятия: свадьба герцога Шартрского, рождение дофина, прием послов от султана.

1737 г. – Людовик XV переделывает центральную часть второго этажа вдоль Мраморного двора с северной стороны в личные покои, предназначенные для проживания и работы. Обновляются шелковые покрытия королевских покоев. В этом же году строится королевская псарня.

1750 г. – во дворце появляется новый тип королевских комнат – столовая для принятия пищи по возвращении с охоты.

1752 г. – разрушены лестница Послов, малая галерея и кабинет Медалей. Эти славные свидетели правления Людовика XIV уничтожены, чтобы на их месте появились покои старшей королевской дочери.

1755 г. – бывший кабинет Короля-Солнца соединяется с кабинетом Терм и образуется большой салон Совета. Жюль Антуан Руссо делает обшивку стен из позолоченного дерева. Габриэль использует старинные панно для украшения стен. В королевской части дворца нет позолоты: здесь используются разнообразные яркие краски для статуй, раскрашенных в технике, придуманной Мартэном. Основная «изюминка» покоев – небольшая галерея у Мраморного двора с картинами Буше, Карла ван Лоо, Патера и Парроселя, развешанными на разноцветных стенах.

У Людовика XV родилось 8 принцесс. Чтобы их разместить во дворце, были предприняты различные переделки: исчезли банные покои, лестница Послов, перегородка Нижней галереи. После покои принцесс были разобраны Луи Филиппом, но несколько великолепных стенных обшивок остались и демонстрируют роскошь, в которой жили дамы.

По традиции, появившейся при Людовике XIV, наследный принц и его супруга проживали в двух покоях на первом этаже под покоями королевы и Зеркальной галереей. Там был великолепный декор, потерянный в XIX в. Единственное, что уцелело – спальня дофина и его библиотека.

1761 – 1768 гг. Анж-Жак строит Малый Трианон.

1770 г. – открытие Королевской оперы, вершины творчества Габриэля. Работы по строительству начались в 1768 г., торжественное открытие прошло одновременно со свадьбой наследного принца, внука короля, и Марии-Антуанетты Австрийской. Здание оперы выдержано в правилах классической архитектуры с небольшими вкраплениями барокко. В оперу ведут две каменные галереи: через одну из них в оперу по второму этажу дворца попадал король. План зала стал новаторским для того времени: он представляет усеченный овал, традиционные ложи заменены на простые балконы один над другим. Такое расположение благоприятно для просмотра и слушания – акустика была великолепной. К тому же здание было построено из дерева, и зал резонировал, как скрипка. Пропорции идеальны, колоннада на четвертом этаже восхитительна, в зеркалах отражаются до бесконечности полу-люстры, что придает изящество архитектуре. Декор исключительно утонченный. Центральный плафон расписан Луи-Жаком Дюрамо, на нем изображен Аполлон, раздающий короны музам, а на двенадцати малых плафонах колоннады – амуры. Их цветовая гамма гармонирует с цветом зала, выкрашенным под мрамор, с преобладанием зеленого и пиренейского мрамора (красного с белыми прожилками). Барельефы первого ряда лож выполнены Огюстеном Пажу, это профили муз и граций на лазурном фоне, лица богов и богинь Олимпа; на втором ряду лож – амуры, символизирующие самые знаменитые оперы, и знаки зодиака. Антуан Руссо – автор декорации сцены музыкальными инструментами и оружием. Сцена оперы, как это часто и бывало в дворцовых театрах, могла быть за 24 часа трансформирована в просторную залу для костюмированного бала. Специальные механизмы позволяли поднимать паркет партера, чтобы возвысить его до уровня амфитеатра и сцены. Сцена Версальской оперы – одна из самых больших во Франции.

1771 г. – Габриэль представляет королю «Великий проект» реконструкции фасадов дворца со стороны города. В проекте соблюдались правила классической архитектуры. Король дал согласие, и в 1772 г. работы начались, но не были завершены, зато дали рождение крылу Людовика XV.

В эту эпоху Версаль был самым роскошным королевским дворцом в Европе. Пока Габриэль реконструировал, продолжалась блестящая и роскошная жизнь двора с балами и праздниками. Любимой утехой аристократов был театр, особенно ценились трагедии Вольтера. Людовик XV разрушил несколько блистательных залов и построек времен своего отца, но ему удалось создать великолепный внутренний декор. Сады и Трианон обогатились Французским павильоном и Малым Трианоном.

Версаль при Людовике XVI

При Людовике XVI жизнь двора в Версале продолжилась, но финансовые трудности все чаще стали отражаться на ней. Поддерживать дворец в хорошем состоянии стоило денег. К тому же требовались работы по его реновации – там отсутствовали удобства, становившиеся привычными в ту эпоху (ванные комнаты, отопление). Королева Мария-Антуанетта вложила много средств в обустройство Малого Трианона, что стало одной из причин ее непопулярности.

По восшествии на трон Людовик XVI хочет для себя комнату для отдыха. Выбор падает на библиотеку. Ее декор придумывается Анж-Жаком Габриэлем и выполняется скульптором Жюлем-Антуаном Руссо. Жан-Клод Кервэль делает большой стол из монолита дерева, на который Людовик выставляет севрский фарфор. Два глобуса – земли и неба – дополняют декор в 1777 г.

1783 г. – создается Позолоченный кабинет. Эта комната была задумана для хранения коллекций Людовика XIV. При Людовике XV она служила комнатой для выставления королевского золотого сервиза, откуда одно из ее названий – «кабинет золотого сервиза». Затем ее присоединили к покоям дочери Людовика XV Аделаиды, и она стала музыкальным салоном, где Аделаида брала уроки арфы у Бомарше. Там для королевской семью играл Моцарт в 1763 г. При Людовике XVI комната снова становится выставочным залом. В 1788 г. он помещает туда своё собственное приобретение – кабинет бабочек.

Версаль после Бурбонов

Версаль стал свидетелем апогея королевской власти Бурбонов и их падения. Именно в Версале прошло заседание Генеральных штатов в 1789 г., давшее начало Французской революции. 5 октября 1789 г. парижане выдвинулись на Версаль, захватили его и привезли королевскую семью в Париж. Дворец оказался брошенным.

В 1791 г. картины, зеркала и эмблемы короля были сдернуты со стен и потолков. Произведения искусств перевезены в Лувр, ставший центральным музеем в 1792 г.

В 1793-1796 гг. мебель дворца была распродана. Самые красивые предметы интерьера уехали в Англию в Букингемский дворец и Виндзорский замок.

Революционное правительство одно время собиралось разрушить дворец. Бедняки выдирали цветы в саду, чтобы на их месте сажать картошку и лук. Малый Трианон превратился в трактир, а в Опере и королевской часовне заседали революционеры.

Некоторое время замок служил складом для изъятого у аристократов имущества. В 1795 г. он становится музеем.

При Наполеоне дворец передается в императорскую собственность. Наполеон приезжает и решает расположиться в Большом Трианоне. И опять начинаются работы по благоустройству: в 1806 г. для дворца заказывается серия гобеленов и из музеев выписываются статуи. Многочисленные планы по благоустройству и переделке дворца при Наполеоне осуществить не удается.

После Реставрации Людовик XVIII предпринимает серию работ с целью превратить дворец в свою летнюю резиденцию. Однако понимает, что проживание в Версале плохо отразится на его имидже, и отказывается от затеи.

В 1833 г. король Луи-Филипп поручает своему министру Камилю Башассону задачу превратить дворец в музей истории Франции, посвященный военным победам времен старого режима, французской революции, империи и Реставрации. Реставрацией дворца занялся архитектор Пьер Фонтэн. Для своего личного пользования Луи-Филипп приказывает привести в порядок Большой Трианон. В 1837 г. там празднуется свадьба его дочери, принцессы Марии.

Для музея военной славы Франции в Южном крыле дворца вместо покоев принца устраивается галерея Баталий, поражающая своими размерами (120 м в длину и 13 в ширину). Её украсили 32 картинами огромных размеров, прославляющими победы Франции от битвы при Тольбиаке в 496 г. до Ваграмской битвы в 1809 г. Самыми востребованными стали картины Ораса Вернэ. Музей стал очень популярен.

Во времена Второй империи в музее добавился зал во славу побед в Крымскую и Итальянскую кампании. Наполеон III поддерживал дворец в надлежащем состоянии. А императрица Евгения способствовала частичному возвращению оригинальной мебели.

В 1870 г. Франция повержена прусскими войсками, и Версаль становится ставкой прусского штаба во время осады Парижа. В Зеркальном зале размещают госпиталь; наследный принц Пруссии награждает своих офицеров у статуи Людовика XIV. В Версале провозглашается рождение Немецкой империи.

В 1871 г. управление Францией переходит к Парижской коммуне, ее административные органы располагаются в Версале. Национальная ассамблея заседает в бывшей королевской опере, в оранжерею свозят 23 тысячи пленных, многих из которых казнят в парке. В 1879 г. парламент переезжает в Париж, но вплоть до 2005 г. у обеих палат сохраняются свои помещения в Версале.

Важную роль в сохранении Версаля сыграл историк Пьер де Ноляк, назначенный хранителем дворца в 1887 г. К тому времени дворец и сады были в запустении в течение 20 лет, так, что даже названия прудов были забыты. Ноляк планирует обустроить настоящий исторический музей, организованный по всем правилам науки. Он стремится вернуть дворцу дореволюционный вид. Высшее общество устремляется на открытие нового Версаля. Ноляк приглашает иностранных гостей, устраивает приемы для потенциальных меценатов.

28 июня 1919 г. в Версале был подписан договор о прекращении первой мировой войны, названный Версальским договором. Место было выбрано неслучайно: Франция ждала реванша после унизительного поражения во франко-прусской войне 1870 г.

Дворец же и сады страдают от недостатка финансов. В 1924 и 1927 г. Джон Дэвисон Рокфеллер жертвует на реставрацию дворцовых художественных произведений и фонтанов. Благородство американского миллионера подтолкнуло французское правительство выделять бюджетные деньги на реставрацию.

Во вторую мировую войну дворец снова у немцев.

В послевоенный период хранитель Версаля Моришо-Бопре опять озабочен сбором средств на восстановление дворца и парка. В 1952 г. он обращается по радио к французам: «Сказать, что Версаль находится в руинах, — это сказать, что западная культура лишается одной из своих жемчужин. Это шедевр, потеря которого будет утратой не только для французского искусства, но и для образа Франции, который живет в каждом из нас и который не заменится ничем другим». Призыв был услышан, многие французы приняли участие в сборе средств для реставрации Версаля.

Версаль становится государственным дворцом в распоряжении президента. В нем принимаются главы иностранных государств, например, Джон Кеннеди в 1961 г, Елизавета II в 1957 г. и 1972 г., шах Ирана в 1974 г., Михаил Горбачев в 1985 г. и Борис Ельцин в 1992 г. В 1959 г. генерал де Голль предпринимает работы по переустройству Большого Трианона для проживания иностранных гостей; одно крыло отводится французскому президенту. В 1999 г. эти комнаты вновь переделываются в первоначальное состояние.

История Версаля в мини-фильме:

1. от Людовиков до Революции —

2. после Революции —

3. Версальские сады —

Всё, что нужно, чтобы подготовиться к путешествию:

подборка полезных сервисов и сайтов для путешественника.

Версальский дворец – гордость Франции и самая узнаваемая королевская резиденция в мире, построенная в пригороде Парижа, Версале, в XVII веке. Дворцово-парковый комплекс, в который входят еще несколько «малых дворцов» и парк, – самый большой в Европе.

Огромный и пышный Версаль стал образцом для других монарших резиденций и олицетворением неумеренных трат государственных денег во времена абсолютной монархии. Многие замки Италии, Австрии и Германии, дворцы в Петергофе и Гатчине выполнены в стиле Версаля.

Создание Версальского дворца

В начале XVII века на месте Версальского дворца находились топкие болота. Место приглянулось Людовику XIII. Король боялся открытых пространств, неуютно чувствовал себя в Париже и решил построить вдали от городского шума на вершине Версальского плато скромный каменный замок.

Людовик XIII – основатель Версаля

Здесь, на холме, окруженном болотами, Людовик выкупил дом мельника вместе с мельницей, чтобы построить свой домик, который он сначала посещал только во время охоты. Вскоре скромную постройку укрепили валами и рвами, так что она напоминала старинный феодальный замок.

Четыре комнаты, пригодные для жилья, со стенами, увешанными коврами, совсем не нравились матери Людовика XIII королеве Марии Медичи. В 1632 году Людовик выкупил небольшое село Версаль, которое принадлежало флорентийцу Альберту де Годи и находилось недалеко от замка.

По велению короля за счет купленных земель замок расширили, к постройке добавили маленькие павильоны. Ближайшие болота осушили, а на их месте устроили пруды и разбили сады. Фасады замка укрепили кирпичом и камнем, обустроили прогулочную террасу с балюстрадой, украшенной орнаментом.

Версаль при Людовике XIV

В 1643 году после смерти Людовика XIII на трон взошел его 4-летний сын Людовик XIV, которого в семье ласково называли «король-солнце». Версаль перестает быть королевской резиденцией на 18 лет. Мать Людовика XIV, Анна Австрийская, стоявшая у власти до совершеннолетия сына, поселилась с придворными в Париже.

Наследник французского трона, выезжая на охоту, заинтересовался бывшей резиденцией отца и поручил художнику Шарлю Эррару привести в порядок комнаты замка. Также король пожелал увеличить площадь сада и обнести его стеной.

Деятельный монарх, красивый, властный и себялюбивый, Людовик XIV считал королевскую резиденцию недостойной его величия и начал перестройку поместья. Король-Солнце пожелал создать Версальский дворец, превосходящий красотой все замки Франции, чтобы никто в стране не усомнился в богатстве правителя.

Повелитель отождествлял Версальский дворец с символом власти – могущественной и нерушимой. В 1667 году Людовик пригласил для строительства лучших архитекторов, известнейшие мастера оформляли интерьеры дворца. Король лично обговаривал детали здания и хотел, чтобы в каждой из них отражались роскошь и богатство, ведь только
король олицетворял полное изобилие.

Работа над дворцовым комплексом велась в течение всей жизни Людовика XIV. Чтобы увидеть во всей красе свое детище, отвечающее амбициям короля, монарх терпел неудобства, строительные леса и грязь, устроив резиденцию в недостроенном дворце.

Опасаясь заговоров и восстаний, монарх приказал сделать во дворце скрытые двери и тайные ходы, расположение которых было известно только ему. Людовик следил за подданными: государственные деятели и приближенные лица самодержца жили здесь и терпели лишения и неудобства в недостроенном особняке. Обязанность каждого из придворных – ежедневно присутствовать на королевских церемониях.

Все решения во время правления Короля-Солнца принимали в Версальском дворце, здесь Его Величество раздавал привилегии, которые немедленно отменялись, если придворный покидал Версаль.

Людовик XV и королевская резиденция

В 1715 году власть перешла к 5-летнему Людовику XV, который вернулся в Париж и долго не занимался перестройкой дворца. Взрослый сын продолжил традицию отца – 7 лет потребовалось для того, чтобы после перерыва снова гордым великолепием показать шик королевского Версаля.

Король хотел, чтобы его дворец находился посреди великолепного парка. На территории 800 га осушили болота и заложили сад. Во дворце появились 3500 комнат и залов, занявших 6 га.

Для защиты поместья король создал новую армию, здесь постоянно жили 6 тысяч приближенных к монарху дворян. Вместимость дворца – 20000 человек.

Райскую жизнь аристократов создавали 30 тысяч строителей-крестьян, так что дворец превратился в пышную резиденцию. На строительство Версаля потратили 260 миллиардов евро (в переводе на современные деньги).

У парадного входа на территорию дворцового комплекса – ворота из золота, украшенные гербом и короной, На площади перед дворцом – скульптуры, в том числе статуя Цезаря.

Залы дворца украшены фресками, полотнами и скульптурой, шелковыми коврами и парчовыми драпировками, позолоченными вставками и бархатными покрывалами.

Слуги Версальского дворца поддерживали традицию, установленную Людовиком XIV, страстным любителем цветов. Залы, апартаменты и спальни монархов украшали живые цветы, высаженные в горшках. Цветы выращивали так, чтобы разноцветная гамма радовала взор монарха круглый год, для чего их постоянно меняли. Поэтому обитатели Версаля наслаждались цветущими растениями постоянно.

«Малые дворцы» Версаля и залы

Версальский дворец – это конгломерат помещений, выросших вокруг небольшого замка Людовика XIII. Здесь под одной крышей 150 галерей и салонов. Фасад дворца раскинулся на 640 метров, парк занимает 100 га. Во дворце 70 лестниц, 2000 окон и десятки тысяч картин, гравюр и мебели.

Вся жизнь королей Версаля проходила в позолоте и лепнине, хрустальных люстрах и гобеленах. Залы называли именами олимпийских богов. В зале Венеры среди разноцветного мрамора – статуя Людовика XIV.

Большой Трианон

Версальский дворец был официальной резиденцией Людовика XIV. Здесь проводились государственные мероприятия и королевские приемы. Но жизнь монарха не ограничивалась государственными делами. Для личной жизни Людовик возвел рядом с Версалем еще один небольшой дворец.

В 1665 году для воплощения задумки король выкупил территорию небольшой деревеньки Трианот, где снесли старые строения и обустроили сад. В 1670 году началось строительство дворца, который отделали фаянсом и керамической плиткой.

Маленький замок, названный Фарфоровым Трианоном, был прекрасен, но через 20 лет плитка треснула и осыпалась. Людовик приказал снести замок и взамен построить долговечный дворец. Так появился Мраморный Трианон, отделанный розовым и зеленым мрамором.

Архитектурная мода сменилась: интерьеры, выполненные в новом стиле, лишились многоцветия, уступив место сочетанию белого и позолоты, помпезный декор сменился скромной росписью.

Элегантный светлый замок с ажурной балюстрадой и стройными колоннами, цветником и клумбами выглядит легко и не броско.

Здесь король отдыхал от государственных дел и людей. Стены залов украшали 24 картины и море горшечных цветов, которые поднимали настроение монарху.

Здесь проходили тайные встречи Людовика XIV с фавориткой мадам де Монтеспам.

Посетителей в Трианон пускали только по приглашению короля, ночевать оставались избранные.

Малый Трианон

В 1762 году Людовик XV приказал строить в Трианоне небольшой дворец для своей фаворитки маркизы де Помпадур, который назвали Малым Трианоном. Дворец маркизы, не дожившей до торжественного открытия 4 года, достался следующей пассии Людовика XV– графине Дюбарри.

Полновластной хозяйкой Малого Трианона была последняя королева Франции Мария-Антуанетта. Малый Трианон – любимое место пребывания молодой королевы. Уставшая от ежедневных королевских церемоний, она с радостью приняла подарок супруга Людовика XVI и отдыхала здесь от светской жизни. Ни один человек, включая короля, не имел права зайти без ее приглашения.

Квадратное двухэтажное здание, украшенное стройными колоннами фасада, спроектировано так, чтобы до минимума свести контакты между гостями и слугами. Покои королевы на первом этаже и апартаменты короля на втором имели отдельные входы. В покои королевы вела лестница с ажурными коваными перилами.

В апартаментах королевы – простая мебель, без особых изысков. Потолок украшен позолотой. Стены, обитые белой тафтой и затканные золотыми цветами, олицетворяют тонкий вкус Марии-Антуанетты.

Столы, уставленные едой, бесшумно поднимались из пола, когда приходило время завтрака, обеда и ужина. В покоях королевы необычные «подвижные» зеркала появлялись из стенных ниш при помощи обычной ручки.

Деревня Марии-Антуанетты

Молодая королева, тяготясь придворной жизнью, создала себе придуманный мир, где отдыхала и душой, и телом. В парке Трианона по желанию королевы построили декоративную деревню из 12 крестьянских домов. Искусственный пруд с лебедями, беседки, молочная ферма с коровами и овцами создавали иллюзию сельской жизни.

В саду, окружающем деревню, высадили редкие деревья из разных концов света. 5 домов из 12 принадлежали лично королеве, здесь расположился салон и будуар, покои королевы и бильярдная, кухня и термы. Королева любила играть в бильярд.

В королевской деревне жили фермер, садовник и мельник, они обслуживали мельницу, молочный завод и голубятню. Для королевы построили миниатюрный театр, где выступали комедианты, часто сама королева вместе с приближенными демонстрировала свой актерский талант.

Часто Мария-Антуанетта с друзьями, одевшись в деревенские платья, гуляли по деревушке, изображая крестьян. Чтобы почувствовать вкус деревенской жизни, королева доила коров и коз.

Королевскую «игрушку» обслуживали фермеры, ухаживающие за животными. Каждый день коров, коз и овец усердно мыли и повязывали им цветные бантики.

Эта ферма стала последней каплей народного возмущения против королевских привычек. После Великой французской революции Марию-Антуанетту арестовали и казнили по обвинению в заговоре против государства.

Её детище, идеальная деревня, пришла в упадок. Восстановленную в 2006 году ее внесли в список всемирной организации ЮНЕСКО и сделали доступной для посещения туристов.

Королевские апартаменты в Версальском дворце

Королевские апартаменты – это анфилада из 8 комнат, куда ведет лоджия, отделанная мрамором.

В Зале караула, отделанном мраморными панелями и освещенном двумя окнами, размещались королевские гвардейцы – 12 телохранителей. Обстановка состояла из деревянных скамей и походных кроватей с ширмами для отдыха гвардейцев.

В Первом аванзале, оформленном батальной живописью, перед камином сервировали стол. Напротив, на специальном возвышении, – места для музыкантов. Королева любила трапезы под музыку.

Второй аванзал украшен позолоченной лепниной и золоченой обстановкой. Здесь придворные ожидали утреннего выхода короля, чтобы подать ему прошение и получить разрешение участвовать в церемониях королевского двора.

Стены спальни Людовика XIV украшают картины знаменитых художников. Западная сторона комнаты отгорожена балюстрадой – здесь резная кровать короля, оформленная орнаментом в вилле лепного венка с завитками.

Кабинет Совета с зеркальными панелями на стенах предназначен для заседаний Государственного Совета. В центре – покрытый бархатом стол, 3 кресла и 12 табуретов и кушетка. После перенесенной операции король проводил заседания на кушетке. В кабинете Совета он принимал писателей, прославлявших короля, и устраивал частные аудиенции.

В кабинете Терм с зеркальными дверями Людовик хранил свои парики и менял одежду и шляпу 4 раза в день. По вечерам король проводил здесь время с семьей.

Зеркальная галерея

Зеркальная галерея длиной 70 метров – самый зрелищный зал Версаля. Во времена возведения дворца зеркала изготавливали из полированной латуни. Для строительства Зеркального зала министр финансов Жан-Батист Кольбер привез венецианских мастеров.

Напротив каждого из 17 огромных светлейшей воды зеркал, обрамленных лепниной, – стеклянные двери, ведущие на балкон. На 17 окнах зала – шторы из шитого золотом синего шелка. Между окон – на серебряных столах – канделябры о 8 свечах с изображением подвигов Геракла.

На украшенных цветами шнурах свисают люстры из хрусталя и серебра. Банкетки, подсвечники, кувшины и чаши – все из чистого серебра.

Мраморные бюсты римских императоров вписываются в упоительную гармонию белого и золота. Алебастровые столы и вазы в бронзовой оправе, табуреты и высокие торшеры, отлитые и вычеканенные из серебра, перемежаются с позолоченными канделябрами.

Пол застилают огромные цветные ковры, на плафоне – красочное изображение Олимпа. Во время торжественных королевских аудиенций в Зеркальный зал выносили серебряный трон. Часто здесь устраивали балы, поражающие невиданной роскошью. Свет 3000 свечей отражался в зеркальном панно, поражая гостей чудесным блеском.

Королевская часовня

Королевская часовня, которую Людовик XIV перестраивал 5 раз, посвящена Людовику IX, священному покровителю династии Бурбонов. Часовня состоит из двух ярусов, наверх ведет спиральная лестница, по которой поднималась только королевская семья.

В часовне – золотой алтарь, окруженный бронзовыми фигурами древнегреческих богов. Король Франции считался избранником Бога: монументальные колонны, изысканный алтарь и мощный орган отражали Божественное великолепие, которым Всевышний наградил монарха.

Яркий пол из разноцветного мрамора, гигантские скульптуры и великолепные картины вызывают восторг и в наши дни. Зал часовни отделан белым камнем и украшен барельефами. У подножия ступеней, ведущих к алтарю, – венценосный вензель короля.

На потолке нефа – работа Антуана Куапеля «Всевышний во славе приносит миру обещание искупления». Полукупол апсиды украшен работой Шарля де ла Фосса «Христос во славе Воскрешения». Над королевской трибуной – работа Жана Жувене «Явление Святого Духа Деве Марии и Апостолам».

В часовне служили Благодарственные молебны и брачные богослужения. Здесь Мария-Антуанетта вышла замуж за Людовика XVI.

Королевская опера

Королевская Опера в Версале – самый большой дворцовый театр в мире. Оперный зал открылся 16 мая 1770 года представлением музыкальной трагедии «Персей». Зрительный зал Королевской оперы вмещает 712 зрителей во время спектаклей.

На случай банкетов специально разработанный механизм поднимает партер до уровня сцены, и тогда Опера вмещает 1200 человек. Зал шириной 19 и длиной 23 метра впервые использовался для свадебного бала Людовика XVI и Марии-Антуанетты.

Здание сооружено из дерева и освещалось 3000 свечей. По периметру театра – каменная оболочка для защиты от пожара.

Выступающий фронтон фасада украшен образом юной девушки, играющей на лире. Девушка сидит на облаке, из которого появляются ангелы.

Зал Оперы – в форме эллипса, в задней половине – амфитеатр. По стенам – два яруса открытых балконов, барьеры которых отделены барельефами из золоченого дерева. Украшенные роскошной колоннадой и зеркалами балконы визуально простираются в бесконечность. Театр предназначен для дворцовых празднеств.

После реставрации в Королевской опере проходят государственные мероприятия, оперные и музыкальные постановки.

Сады и фонтаны Версаля

Неотъемлемая часть загородной резиденции короля – сады Версаля. Каждый монарх пересаживал их по своему вкусу, желая отразить свое эстетическое видение.

Огромный парк Версаля начинается у главного двора в виде множества ухоженных террас. Особенность версальских садов – это прекрасные бассейны и фонтаны, статуи и гроты, каскады и водоемы, призванные поразить представителей знати XVII века.

Версальский парк – это «сад разума» с четко спланированными аллеями и оранжереями. Все от травинки до каналов подвластно математической логике, определяющей точные координаты их расположения.

Вместо изгородей в парке – чарующие рощи с идеально подстриженными вековыми липами и дубами, кленами и каштанами, тополями, ясенем и буками. Площадь территории, где растет 350 000 деревьев, поистине королевская – 100 га.

Сады Версаля – это буйство красок круглый год. Король-Солнце не желал видеть увядающие цветы, поэтому им на смену всегда были подготовлены 2 миллиона горшечных свежих цветов. В крытых оранжереях выращивали круглый год вечнозеленые цитрусовые деревья и цветы.

Среди витиеватых дорожек, прудов и озер – бассейны и фонтаны. Версальские фонтаны никогда не включали все из-за дороговизны воды. Работали только те из 1400 фонтанов, которые видел король во время прогулок. Слуги вовремя переключали воду, чтобы король ни о чем не догадывался.

Самый грандиозный «Фонтан Латона», в центре которого Юная богиня Латона, родившая от Юпитера близнецов Аполлона и Диану. Из воды высовываются головы и спинки лягушек.

Бассейн «Аполлон» прославляет блистательного Аполлона, который в колеснице совершает вояж по небосводу. Фигура бога красоты покрыта позолотой, чтобы подчеркнуть солнечность Аполлона, с которым придворные поэты сравнивали Короля-Солнце.

Фонтан «Пирамида» представлен четырьмя мраморными чашами, стоящими друг на друге. Вода бьет из верхней чаши, стекая все ниже по очереди в каждую чашу.

По центру парка проходит водный канал – Гран Каналь длиной 150 и шириной 63 метра выполнен в виде бассейна крестообразной формы. Канал служил местом прогулок знати, здесь стояли яхты, каравеллы и венецианские гондолы.

Сады и парки Версаля, образующие единый комплекс, внесены в список всемирной организации ЮНЕСКО.

Национальный музей Версаля

В XIX веке Версальский дворец стал национальным музеем, куда перевезли гравюры, портреты и картины.

В 50-е годы XX века во Франции появилась традиция: все главы стран, прибывающие во Францию, должны были встречаться с президентом в Версале. От традиции отошли в 90-е годы: Версальский дворец стал популярен у туристов, ежегодно комплекс посещают 6 миллионов человек.

На территории дворцово-паркового ансамбля проводятся городские праздники и шоу фонтанов, которые завершается фейерверками.

В Зеркальном зале проводят балы, где под классическую музыку профессиональные танцоры вальсируют, как во времена королевских балов.

В залах дворца проводятся выставки современного искусства и живописи прошлых веков. Проводятся фестивали джазовой и классической музыки, рок-фестивали.

Видео: полет над Версалем

Загрузка…

• Начало
• Галерея
• Артклуб
• Магазин
• Новости
• Форум

Версальский дворец: история, архитектура, дизайн интерьера 2 642 слова читать ~18 мин.Раздел в процессе наполнения и корректировки

•  
•  0

Версальский дворец (построен около 1624-98 гг.), великолепный образец французской архитектуры барокко, является самым известным королевским замком во Франции.

Гигантский масштаб Версаля иллюстрирует архитектурную тему «творения путём разделения» – серию простых повторений, ритмически отмеченных повторением больших окон, – которая выражает фундаментальные ценности искусства барокко и в которой центральным элементом интерьера является, как и во всем здании, королевская кровать. Среди его знаменитых архитектурных проектов – Зеркальный зал (Galerie des Glaces), который является одним из самых известных залов в мире.

Расположенный примерно в 20 км к юго-западу от Парижа и окружённый обширной территорией, дворец и его убранство стимулировали возрождение внутреннего дизайна и декоративного искусства в 17-18 веках. Французское декоративное искусство периода 1640-1792 гг., особенно французская мебель, является синонимом французских королей Людовика XIV, Людовика XV и Людовика XVI, в честь которых оно названо.

Полная коллекция живописи Версальского Дворца

Многие французские дизайнеры и мастера, внёсли свой вклад в архитектуру, обстановку и предметы искусства Версаля. Среди них были Луи Ле Вау, Жюль Ардуэн Мансар, Андре ле Нотр, Шарль Лебрен, Жан Берен Старший, Андре-Шарль Буль, Шарль Крессан, Жан-Батист Одри, Франсуа Лемуан и Жюст-Орель Мейсонье и другие.

С 1682 года до начала Французской революции в 1789 году, Версальский дворец вмещал короля и весь французский королевский двор, в общей сложности около 3000 жителей, что делало его символом абсолютизма и упадка древнего режима в целом, и французской монархии в частности. Сам королевский замок – не единственный комплекс зданий на территории, которая также включает пять часовен, а также Большой Трианон (1687-88), Французский павильон (1749) и Малый Трианон (1762-8), а также 800 гектаров садов, благоустроенных в классическом французском садовом стиле.

История

В 1624 году – следуя по стопам Франциска I (годы правления 1515–1547 гг.), Который преобразовал средневековый охотничий домик в великолепный замок, в процессе создания школы Фонтенбло – король Людовик XIII (годы правления 1610–1643 гг.) приказал построить охотничий дом, чтобы поселиться на земельном участке недалеко от Версаля. Он принял форму небольшого сооружения, спроектированного Филибером Ле Руа, из камня и красного кирпича. В 1632 году были сделаны первые расширения, однако только во времена правления Людовика XIV площадка была преобразована в один из самых больших дворцов в мире.

Начнём с того, что (около 1661 г.) архитекторы в стиле барокко под руководством главного дизайнера Луи Ле Вау (1612-70), садового дизайнера Андре ле Нотра (1613-1700) и мастера искусства Шарля Лебрена (1619-90), дом из камня и кирпича превращается в трёхэтажный замок с впечатляющим двором из черно-белого мрамора с колоннами и балконами из кованого железа. Он получает плоскую крышу и два новых крыла, в которых расположились апартаменты для короля и королевы, и стал известен как Мраморный двор.

После этого в серии из четырёх основных строительных кампаний – первый этап (1664–1668), второй этап (1669–1672); третий этап (1678–1684 гг.) и четвёртый этап (1699–1710 гг.) – замок был окружён новым, более крупным дворцовым комплексом под руководством архитектора Жюля Ардуэна Мансара (1646-1708), внучатого племянника знаменитого королевского архитектора Франсуа Мансара (1598-1666), изобретателя широко используемой «мансардной крыши». Это расширение было разработано, чтобы претворить в жизнь решение Людовика XIV переместить весь королевский двор в Версаль (что и произошло в 1682 году), чтобы усилить контроль над своей знатью и дистанцировать правительство от парижской преступности. Централизовав все правительственные учреждения во Дворце и обязав свою знать проводить там определённое количество времени, его целью было создание всемогущей абсолютной монархии.

Основные аспекты архитектуры

Двор из 3000 жителей, включая короля и королеву, членов королевской семьи, министров правительства, аристократов, дипломатов, государственных служащих и тому подобное, требовал подходящего грандиозного здания, и при этом на него не жалели никаких затрат. Новый комплекс стал апогеем дворцовой архитектуры. Окружённый 800 гектарами безупречных садов с прекрасными видами, фонтанами и статуями, дворец содержал несколько симметричных апартаментов, предназначенных для общественного и частного использования королём и королевой, а также множество других архитектурных достопримечательностей.

К ним относятся Зеркальный зал (1678-90) – центральная галерея дворца, состоящая из 17 зеркальных арок, отражающих 17 окон. В его отделке использовано 357 зеркал. Орнаменты – холсты вдоль потолка, посвящённые апофеозу короля, полихромные мраморы, позолоченная бронза – были созданы Лебреном, и в этом начинании он, можно сказать, достиг пика выразительных возможностей французского барокко.

Другой известный зал – Королевская опера Версаля, спроектированный Анж-Жаком Габриэлем (1698-1682), вмещает до 1200 гостей. Это было одно из самых ранних проявлений стиля Людовика XVI. Другие важные гостиные: Салоны Геракла, Дианы, Марса, Меркурия, Аполлона, Юпитера, Сатурна и Венеры, названные в честь римских богов и богинь. Залы были украшены фресками, большая часть которых принадлежит Лебрену, который находился под сильным влиянием итальянской традиции архитектурной живописи в стиле барокко, примером которой является иллюзионизм квадратуры Пьетро да Кортона (1596-1669) во дворце Питти во Флоренции.

Дополнительные строительные работы, а также изменения в садах были инициированы как Людовиком XV, так и Людовиком XVI, но никаких серьёзных изменений за время их правления не произошло.

Дизайн и оформление интерьера

Дизайн и убранство Версальского дворца было легендарным по своему размаху, качеству и цене. В нём была представлена ​​лучшая мебель и обстановка, прекрасное керамическое искусство, в том числе севрский фарфор, а также гобелены и небольшая бронзовая скульптура. Первоначальные салоны и Зеркальный зал даже содержали щедрые экспозиции серебряных столовых предметов, геридонов и другой мебели, хотя позже они были переплавлены для финансирования военных кампаний. Неудивительно, что астрономические расходы Людовика XIV стимулировали огромное распространение французских ремёсел и прикладного искусства, что непосредственно привело к появлению искусства рококо (где доминирует Франция), и дала толчок французской живописи и скульптуре, проложив путь к тому, чтобы Париж стал мировой столицей искусств.

Сады

Тесная связь королевского дворца с парком имела фундаментальное значение, так как парк, как и сам дворец, был создан для обслуживания церемониальных и праздничных требований короля. Созданный для придворных развлечений, парк представляет собой естественный и идеальный фон для бесконечных празднеств, основанный на тесной взаимосвязи – типичной для барокко – между праздником и архитектурой, между эфемерным и постоянным. Исходя из первоначальной концепции, дворец рассматривался как центр урбанистической системы и окружающего ландшафта.

Такова была эстетика и цель Андре Ле Нотра, изобретателя «французского» сада, который начал работать в Версале в 1662 году. Несмотря на то, что он сохраняет симметрию итальянской традиции, Версальский парк имеет сеть осевых дорожек, ведущих к горизонту. Эти дорожки каденсированы остроконечными точками, павильонами, древесной архитектурой, более широкими областями, которые внезапно появляются впереди, лестницами, террасами, прудами и монументальными фонтанами, которые расширяют визуальное восприятие пространства и добавляют ощущение чуда. В садах Версаля есть несколько различных типов статуй, в том числе работы таких скульпторов, как: Франсуа Жирардон (Аполлон, за которым ухаживают нимфы Фетиды); Жан Батист Туби (Фонтан Аполлона); Антуан Койсевокс (портреты Людовика XIV и Лебрена); Гаспар Марси (Фонтан Вакха или «Остров осени»).

Версаль был создан не только для того, чтобы служить убежищем и местом развлечений: его новаторская организация пространства также должна была символизировать новый порядок в государстве. Обустройство парка и его иконографические сюжеты интерпретируют символическое значение королевского порядка в мире. Версальский дворец продолжал оказывать влияние на архитектуру конца 18 века и за его пределами, хотя сначала ему пришлось пережить иконоборчество Французской революции.

Эпоха Версаля

Во всех искусствах эпоха Людовика XIV была отмечена блеском и великолепием. Искусство было организовано государством с целью увеличения славы Франции через фигуру Людовика, Короля-Солнца, и украшение его частных и общественных зданий. Хотя такой строгий контроль над искусством часто приводит к устареванию, официальное французское искусство второй половины XVII века отличается высочайшим величием и самоуверенностью.

С момента вторжения Карла VIII в Италию в 1494 году Франция стремилась подражать искусству итальянского Возрождения и влияние итальянцев было огромным на протяжении всего шестнадцатого века. Например, над украшением дворца Фонтенбло работали итальянцы, такие как Франческо Приматиччо (1504-1570), Россо Фьорентино (1494-1540) и Бенвенуто Челлини (1500-1571) и итальянские архитекторы создавали проекты, которые сильно повлияли на местных архитекторов. Постепенно, примерно с 1560 года, Франция создала собственную школу архитекторов, но в живописи и скульптуре иностранные художники продолжали использоваться вплоть до семнадцатого века. Французские художники, как правило, уезжали в Италию для обучения, и некоторые из них предпочли остаться там на протяжении всей своей карьеры, в том числе Клод Лоррен (1600-1682) и Никола Пуссен (1594-1665), которые теперь считаются величайшими французскими художниками того времени.

В 1627 году художник Симон Вуэ (1590–1649) вернулся во Францию ​​из Италии, привезя с собой упрощённую и менее экстравагантную версию итальянского стиля барокко. Он обучал художников следующего поколения, в том числе Юсташа Лесюэра (1616-1655) и Шарля Лебрена (1619-1690). Лебрен стал фактическим диктатором официального искусства при Людовике XIV, его работы отражали пышность и формальность придворной жизни. Пуссен имел меньший успех; его визит в Париж в 1640–1642 годах для работы на корону был неудачным, потому что его строгие и вдумчивые мелкие картины не могли соперничать с модой на барокко.

К этому времени Пуссен обратился к христианским и классическим предметам, в которых он исследовал природу человеческих эмоций в ясных, простых композициях. Он считал, что живопись должна быть нацелена на раскрытие универсальных истин о жизни и человечестве. По своему стилю и философскому мировоззрению этого художника можно сравнить с двумя великими драматургами того времени: Пьером Корнелем (1606–1684) и Жаном Расином (1639–1699).

Искусство под Королём-Солнцем

Людовик XIV вступил на престол в 1643 году в возрасте четырёх лет. Его главным министром сначала был Мазарини, но после его смерти в 1661 году Людовик фактически сам взял на себя управление страной. Людовик является высшим примером абсолютного монарха: его убеждённость в своей божественной власти символизировалась в его солнечной эмблеме, которую можно увидеть повсюду в убранстве его дворца в Версале. При его правлении Франция заняла лидирующее положение в Европе; его политическая мощь и художественная изысканность отразились в дворе, которым Людовик правил с жёсткими формальностями и церемониальностью.

Луи сохранил несколько влиятельных министров, в том числе Кольбера, который отвечал за организацию искусства. В этот период Франция была благословлена ​​академиями архитектуры, музыки, литературы и танцев. Академия живописи и скульптуры, основанная в 1648 году, перешла под контроль Кольбера в 1661 году: он увеличил её силу и сделал её более эксклюзивной. Идея академии была итальянской, она пришла на смену средневековой гильдейской системе с периодом ученичества, ведущим к созданию «шедевра», после чего ученик становился полноправным членом. Кольбер установил аналогичную систему. Художников учили «официальному» стилю; если они следовали этому принципу в своей работе, они могли претендовать на государственные комиссии, будь то художники, скульпторы, ювелиры или столяры.

«Утверждённый» стиль живописи в эпоху Людовика XIV был модифицированной версией итальянского барокко. Архитектура обнаружила те же влияния, которые проявляются в схеме реконструкции Лувра, парижской резиденции французских королей. Превращение здания из средневекового замка в современный дворец происходило медленно с 1546 года до его завершения в 1674 году командой художников-дизайнеров: Лебрена, ЛеВо и Перро. Кольбер, занимавший пост директора по строительству, пригласил ведущих французских архитекторов на планирование Восточного крыла. Те, что были представлены, были отклонены по разным причинам, и, наконец, проекты были запрошены у великого Бернини (1598–1680), мастера итальянского барокко.

Всего Бернини представил три проекта, каждый из которых был сочтён несоответствующим остальной части здания. Визит Бернини в Париж, где он вызвал гнев французских художников и архитекторов своим низким мнением об их творчестве, привёл к тому, что его третий и последний проект был отвергнут, а вместе с ним и полная расточительность итальянского барокко. Возведённое Восточное крыло все ещё чем-то обязано его проектам, будучи сдержанным, но праздничным, но оно дополняет более ранние части здания, а не принижает их, как это обычно делали все проекты Бернини.

Версальский дворец – символ великолепия

Члены одной команды были задействованы в самой амбициозном архитектурном проекте того времени – реконструкции Версаля. Версаль начал свою жизнь как охотничий домик очень небольшого размера, частное убежище короля, но в 1661 году был преобразован во дворец, в котором разместился весь французский двор. Его первым архитектором был Луи Лево (1612–1670), который, помимо сотрудничества с Лувром, спроектировал великий замок Во-ле Виконт для Фуке, министра финансов Луи. Лебрен в качестве декоратора и ЛеНотр, дизайнер сада, также работали над замком. Когда в 1661 году Фуке посадили в тюрьму за растрату, всю команду снова наняли в Версале.

Сегодня мы можем оценить реконструкцию Версаля от Лево только с помощью гравюр, так как его работа была уничтожена (с 1678 г.) Жюлем-Хардуэном Мансаром, которому было поручено расширить переднюю часть сада до 402 метров. В таком масштабе величие уже граничит с однообразием.

Самым известным вкладом Мансарта в интерьер дворца является Зеркальный зал (1678-84). Зеркала – дорогой товар, в условиях экстравагантного изобилия перемежаются пилястрами из зелёного мрамора; позолоченные трофеи расположены на богато украшенном карнизе (выступающий орнаментальный карниз вдоль вершины стены), а сводчатый потолок украшен картинами Лебрена. Те же качества огромного масштаба, цвета, богатства, а также использования дорогих материалов можно увидеть в парке, где ЛеНотру помогали армии подрядчиков и рабочих. Вода и фонтаны (со сложными насосными механизмами), излучающие аллеи и партеры (орнаменты клумб) – все это важные элементы в общем эффекте порядка и формальности.

В плане схемы в целом власть дворца, кажется, исходит вовне, чтобы контролировать своё окружение. Используя принципы планирования в стиле барокко, которые раскрывает эта схема, Франция нашла способ выразить своё европейское превосходство.

Обстановка столь же многочисленных и больших залов, как те, что были созданы во дворцах, таких как Версаль, требовала определённой организации декоративного искусства. Опять же, ответ дал Кольбер. В 1667 году он создал фабрику королевской мебели в Гобелене, так же как три года назад дал фабрике в Бове титул Королевской фабрики гобеленов. Семейное предприятие Гобеленов, основанное 200 лет назад, в 1662 году было передано короне Колбертом, заявившим, что впредь искусство будет служить королю.

Фабрика в Гобелене, художественным руководителем которой был Шарль Лебрен, должна была стать домом для «художников, ткачей высокопрочных гобеленов, литейщиков, гравёров, огранщиков драгоценных камней, столяров дуба и других пород дерева, красильщиков и других квалифицированных работников всех видов декоративно-прикладного искусства».

Мебель, произведённая в этот период, была тяжёлой (хотя редко такой тяжёлой, как набор из чистого серебра, сделанный для кабинета короля – который вскоре переплавили, чтобы покрыть военные расходы). Особенно ценились маркетри (инкрустация из дерева разного цвета) и прикладные украшения из позолоченной бронзы. Часто использовались изгибы и свитки, аллегорические и античные мотивы. Стены часто увешивали гобеленами, на изготовление которых уходило гораздо больше времени, чем на картины аналогичного размера, и которые могли быть украшены золотыми и серебряными нитями. Ковры, сотканные в Обюссоне или Савоннери, украшали полы дворцов.

Всё это великолепие не смогло пережить упадок благосостояния Франции или смерть Короля-Солнца в 1715 году. На смену пышности этой эпохи пришли лёгкость и пастельная весёлость восемнадцатого века. В архитектуре и декоративном искусстве, а также в живописи и скульптуре новый стиль, известный как рококо, будет господствовать до тех пор, пока не будет брошен вызов неоклассической эстетике ближе к концу века.

Французская революция и её последствия

В этот период, когда огромное количество французских произведений искусства были разграблены и осквернены, Версальский дворец понёс свою долю вандализма и краж. В конце концов, правительство республики постановило, что он должен стать хранилищем ценных произведений искусства, конфискованных у монархии, и во дворце был открыт музей, который вскоре был закрыт, а его работы разошлись. Только после назначения Пьера де Нолака куратором Версальского дворца в 1892 году были предприняты попытки восстановить дворец до чего-то, приближающегося к его состоянию до революции. Однако комплексные ремонтные и консервационные работы не проводились до 1950-х годов, когда Джеральд ван дер Кемп был назначен главным хранителем (1952-80). Сегодня Версальский дворец является международной туристической достопримечательностью и крупным памятником французской культуры периода Старого режима (Ancien Regime).

Ведущие архитекторы и дизайнеры

Из многих французских дизайнеров, которые внесли свой вклад в Версальский дворец, ведущими фигурами были Луи Лево, Жюль Ардуэн Мансар и Шарль Лебрен.

Луи Лево (1612-1670)

Первый архитектор короля Людовика XIV и суперинтендант королевских построек Луи Лево сыграл важную роль в развитии французской архитектуры 17 века. Его период обучения включал важную поездку в Италию с посещениями Генуи и Рима. В 1650 году он начал работать на французскую корону, строя павильоны короля и королевы в Венсенне, расширяя церковь Святого Сюльписа и участвуя в завершении строительства Лувра. Одной из его главных работ был замок Во-ле-Виконт, построенный всего за пять лет (1656-61) для министра финансов Николя Фуке. Затем он начал работу над королевским дворцом в Версале, где он разработал расширение первоначальной структуры, построенной в 1623 году для Людовика XIII, работая вместе с Лебреном и Ле Нотром, которые также работали с ним в Во-ле-Виконте. Лево отвечал за центральное ядро ​​дворца, два крыла внутреннего двора, а также «Двора славы» (Cour d’honneur), где сходятся дороги из Парижа, фасад сада и необычное принятие плоской крыши в итальянском стиле, возможно, заимствованное из предложенного Бернини плана Лувра. Кроме того, он был ответственным за самую раннюю крупную схему украшения шинуазри в дизайне интерьера, которая появляется в Трианон де Фарфор (1670). Выбор Лево, который уже создал революционный замок Во-ле-Виконт, демонстрирует стремление к созданию структуры, тесно связанной с окружающей природой, как концепции «между двором и садом», примером которой является осевая система планирования и устройство парка.

Жюль Ардуэн Мансар (1646-1708)

Внучатый племянник Франсуа Мансара, знаменитого архитектора Людовика XIII, с которым во Франции начался новый классический период, Жюль Ардуэн Мансар был фаворитом Людовика XIV, который назначил его смотрителем королевских построек. Он был учеником своего дяди, от которого он унаследовал сдержанность внешнего убранства и правильность пропорций. Его главной работой был королевский дворец в Версале, в котором он завершил проект Лево по переработке небольшого существующего строения и расширению дворца более поздними постройками, в том числе, в первую очередь, Зеркального зала, Большого Трианона и часовни. Архитектор и градостроитель, Мансар спроектировал Вандомскую площадь, бывшую площадь Луи-ле-Гран, но его величайшей работой был Дом Инвалидов, церковь с греческим крестом, увенчанная куполом, соединённым с фасадом, в котором он покончил с излишками декора, предпочитая сочетания объёмов и линий.

Шарль Лебрен (1619-1690)

Ведущий художник-политик 17 века Шарль Лебрен был учеником Симона Вуэ, прежде чем в 1641 году получил покровительство кардинала Ришелье. Он стал основателем и директором Французской академии, после чего руководил оформлением Во-ле-Виконт для министра Фуке. После падения Фуке таланты Лебрена были признаны могущественным Жан-Батистом Кольбером (1619-1683), министром финансов Людовика XIV, который назначил его директором фабрики гобеленов и главным художником короля. Назначенный своего рода креативным надзирателем во дворце, Лебрен отвечал за роспись Зеркального зала, а также салонов де ла Герр и де ла Пэ..

Андре Ле Нотр (1613-1700)

Первый великий садовый архитектор, Ле Нотр, был создателем так называемого французского сада, характеризующегося осевым расположением, ведущим к непрерывным перспективам с пространством сада, определяемым цветочными партерами и живой изгородью, водоёмами, каналами и фонтанами. Его самые известные работы – это парк королевского дворца Версаль (начало 1661 г.), парк Во-ле-Виконт (1655-61 гг.) и парк замка Шантийи.

Развитие французского дизайна интерьеров во время правления Людовика XIV можно проследить в хронологии истории искусства. Подробнее о направлениях и стилях в искусстве см.: История искусства.

---

• Эдгap Илэр Жермен Дега (1834-1917)
• В Кембридже восстановили практически полностью разрушенную картину эпохи Возрождения

Автор оригинального текста: Нил Коллинс (Neil Cоllins).

Если вы заметили грамматическую или смысловую ошибку в тексте – пожалуйста, напишите об этом в комментарии. Спасибо!

Красным отмечены тексты, которые ещё не готовы, а синим – те, что уже можно прочитать.

Кому понравилось

Упоминание о Версале впервые появилось в хартии 1038 года, выпущенной аббатством святого Петра. В ней говорилось о некоем сеньоре Гуго Версальском – владельце небольшого замка и прилегающих к нему территорий. Возникновение первого населенного пункта – маленькой деревушки вокруг замка — обычно датируют серединой 11 века. Другая деревушка вскоре выросла вокруг церкви святого Юлиана.

Версаль как архитектурно-парковый ансамбль возник не сразу, он не был создан одним архитектором подобно многим дворцам XVII-XVIII веков, ему подражавшим. В конце XVI столетия Версаль был маленькой деревушкой в лесу, где иногда охотился Генрих IV. Старинные хроники сообщают, что в начале XVII века Версаль был поселком с населением около 500 человек, на месте будущего дворца тогда высилась мельница, а кругом расстилались поля и бесконечные болота. В 1624 году был выстроен, по поручению Людовика XIII, архитектором Филибером Ле Руа маленький охотничий замок рядом с деревушкой, называемой Версаль.

Около нее находился средневековый полуразрушенный замок — владение дома Гонди. Сен-Симон в своих мемуарах называет этот древний Версальский замок «карточным домиком». Но вскоре этот замок был перестроен архитектором Лемерсье по распоряжению короля. В это же время Людовик XIII приобрел участок Гонди вместе с полуразрушенным дворцом архиепископа и снес его для расширения своего парка. Небольшой замок находился в 17 километрах от Парижа. Это было П-образное в плане сооружение со рвом. Перед замком располагались четыре корпуса из камня и кирпича с металлическими решетками на балконах. Двор старого замка, получивший в последствии название Мраморного, сохранился до сегодняшнего дня. Первые сады Версальского парка были разбиты Жаком Буассо и Жаком де Менуар.

В середине 16 века единственным версальским сеньором стал Марциал де Ломени – министр финансов при короле Карле IX. Карл даровал ему право на проведение в Версале четырех ежегодных ярмарок и открытие еженедельного рынка (по четвергам). Население Версаля, который по-прежнему представлял собой небольшую деревушку, составляло в это время около 500 человек. Однако французские религиозные войны между католиками и протестантами привели к скорой смене сеньориальной династии. Марциал был арестован за свои симпатии к гугенотам (французским протестантам) и брошен в темницу. Здесь его посетил герцог де Рец, Альберт де Гонди, давно вынашивавший планы по захвату версальских территорий. Путем угроз он заставил де Ломени подписать бумагу, согласно которой последний уступал ему Версаль по ничтожно низкой цене.

В начале 17 века в Версаль начал частенько наведываться король Людовик XIII, которому доставляло большое удовольствие охотиться в здешних лесах. В 1623 году он повелел возвести небольшой замок, где охотники могли бы останавливаться на привал. Эта постройка стала первым королевским дворцом в Версале. 8 апреля 1632 года Людовик XIII полностью выкупил сеньорию у последнего версальского владельца Жана-Франсуа де Гонди за 66 000 ливров. В том же самом году король назначил своего камердинера Арно управляющим Версаля. В 1634 году архитектору Филиберу ле Рою было поручено перестроить старый версальский замок в королевский дворец. Впрочем, несмотря на происходившие изменения, к концу правления Людовика XIII Версаль не сильно изменил свой внешний вид. Он, как и прежде, представлял собой небольшую деревушку.

Все переменилось с восшествием на престол короля – солнца, Людовика XIV. Именно в годы правления этого монарха (1643-1715) Версаль превратился в город и любимую королевскую резиденцию.

В 1662 году Версаль начал строится по плану Ленотра. Андре Ленотр (1613-1700) к этому времени уже прославился как строитель загородных имений с регулярными парками (в Во-ле-Виконт, Со, Сен-Клу и др.). Интересно, что в 1655-1661 годы Н. Фуке, крупнейший финансист абсолютистской Франции, по проекту архитектора Луи ле Во перестроил свой загородный замок. Главным в дворцово-парковом ансамбле Во-ле-Виконт стал даже не сам дворец (по тем временам довольно скромный), а общий принцип создания загородной резиденции. Вся она была превращена в гигантский парк, искусно устроенный архитектором-садовником Андре Ленотром. Дворец Во-ле-Виконт демонстрировал новый стиль жизни французского аристократа — на природе, вне стен тесного, переполненного людьми города. Дворец и парк настолько понравились Людовику XIV, что он никак не мог смириться с мыслью, что они — не его собственность. Французский король немедленно заточил Фуке в тюрьму, а архитекторам Луи ле Во и Андре Ленотру поручил строительство своего дворца в Версале. Архитектура имения Фукэ была принята в качестве образца для Версаля. Сохранив дворец Фукэ, король вывез из него все, что можно было снять и увезти, вплоть до апельсиновых деревьев и мраморных статуй парка.

Ленотр начал со строительства города, в котором должны были разместиться придворные Людовика XIV и многочисленный штат дворцовой прислуги и военной охраны. Город был рассчитан на тридцать тысяч жителей. Его планировка подчинялась трем лучевым магистралям, которые расходились от центральной части дворца в трех направлениях: в Со, Сен-Клу, Париж. Несмотря на прямую аналогию с римским трехлучием, версальская композиция значительно отличалась от своего итальянского прототипа. В Риме улицы расходились от площади дель Пополо, в Версале же они стремительно сходились ко дворцу. В Риме ширина улиц была менее тридцати метров, в Версале — около ста. В Риме угол, образованный между тремя магистралями, был равен 24 градусам, а в Версале 30 градусам. Для скорейшего заселения города Людовик XIV раздавал под застройку участки всем желающим (разумеется, дворянам) за сходную цену с единственным условием строить здания в едином стиле и не выше 18,5 метров, то есть уровня входа во дворец.

В 1673 году было принято решение о сносе старых версальских построек, включая церковь. Новый собор святого Юлиана был возведен на её месте в 1681-1682 гг. 6 мая 1682 года Людовик XIV вместе со всем своим двором переместился из Парижа в Версаль. Это стало переломным моментом в истории города. К первой четверти 18 века (т.е. к концу правления Людовика) Версаль превратился в роскошную королевскую резиденцию, а численность его населения составила 30 000 жителей.

Каждый из обитателей Версальского дворца оставил свой след в его архитектуре и убранстве. Людовик XV, правнук Людовика XIV, наследовавший престол в 1715 году, только к концу царствования в 1770 году решил внести изменения в архитектуру дворца. Он приказал оборудовать отдельные апартаменты, чтобы оградить свою жизнь от придворного этикета. В свою очередь Людовик XV унаследовал от прадеда любовь к искусствам, о чем свидетельствует убранство его Внутренних покоев; а склонность к тайным политическим интригам перешла к нему от итальянских предков рода Медичи и Савойской династии. Именно во Внутренних кабинетах, вдали от любопытного двора, тот, кого называли «Всеобщим любимцем», принял некоторые из наиболее важных государственных решений. При этом король не пренебрегал ни установленным его предшественником этикетом, ни жизнью семьи, о которой ему напоминали королева и особенно горячо любимые им дочери.

После смерти короля-солнца Филипп Орлеанский, ставший регентом при малолетнем Людовике XV, решил переместить французский двор обратно в Париж. Это стало заметным ударом по Версалю, который незамедлительно потерял около половины своих жителей. Однако все вернулось в прежнее состояние, когда в 1722 году повзрослевший Людовик XV снова переехал в Версаль. При его преемнике Людовике XVI городу пришлось пережить немало драматических моментов. По прихоти судьбы эта роскошная королевская резиденция должна была стать колыбелью Великой французской революции. Именно здесь в 1789 году собрались Генеральные штаты, и здесь же 20 июня 1789 года депутаты от третьего сословия принесли торжественную клятву не расходиться до тех пор, пока не будут приняты их требования о политических преобразованиях во Франции. Сюда же в начале октября 1789 года из Парижа прибыла толпа разгоряченных революционеров, которая, захватив дворец, вынудила королевскую семью вернуться в столицу. После этого Версаль вновь стал стремительно терять население: его численность снизилась с 50 000 человек (в 1789 году) до 28 000 человек (в 1824 году). Во время революционных событий из Версальского дворца была вынесена практически вся мебель и ценности, однако само здание не было разрушено. В период правления Директории во дворце были проведены восстановительные работы, после чего здесь разместился музей.

Людовик XVI, наследник Людовика XV, чье правление было трагически прервано революцией, наследовал от деда со стороны матери, польского короля Августа Саксонского, завидную богатырскую силу; с другой стороны его предки-Бурбоны передали ему не только истинную страсть к охоте, но и глубокий интерес к наукам. Его супруга Мария Антуанетта, дочь герцога Лотарингского, ставшего впоследствии Императором Австрии, оставила глубокий след в музыкальной жизни Версаля благодаря своей любви к музыке, унаследованной как от Габсбургов Австрийских, так и от Людовика XIII. В отличие от своих предков, Людовик XVI не имел амбиций короля — созидателя. Известный простотой вкусов он жил во дворце по необходимости. При его правлении было обновлено внутреннее убранство дворца, и, прежде всего Малые кабинеты королевы, которые располагались параллельно его Большим покоям. Во время революции вся мебель и украшения дворца были расхищены. Наполеон, а затем Людовик XVIII провели в Версале восстановительные работы. После Июльской революции 1830 года дворец предполагалось снести. Этот вопрос был вынесен на голосование в Палате Депутатов. Перевес в один голос спас Версаль. Последний из династии, король Луи-Филипп правил Францией с 1830 по 1848 год. В 1830 году, после июльской революции, которая возвела его на трон, Палата представителей приняла закон, по которому Версаль и Трианон перешли во владения нового короля. Не теряя времени, Луи-Филипп распорядился создать в Версале Музей в честь славных побед Франции, который открылся 1 июня 1837 года. Это назначение замка сохранилось и в наши дни.

Создателями дворца были не одни Луи Ле Во и Мансар. Под их руководством работала значительная группа архитекторов. С Ле Во работали Лемюэ, Дорбай, Пьер Гиттар, Брюан, Пьер Коттар и Блондель. Главным помощником Мансара был его ученик и родственник Робер де Котт, который продолжал руководить строительством после смерти Мансара в 1708 году. Кроме того, в Версале работали Шарль Давилэ и Лассюранс. Интерьеры были выполнены по рисункам Берена, Вигарани, а также Лебреном и Миньяром. Вследствие участия многих мастеров, архитектура Версаля носит в настоящее время разнородный характер, тем более что строительство Версаля — от возникновения охотничьего замка Людовика XIII и до устройства батальной галереи Луи-Филиппа — продолжалось около двух веков (1624-1830).

В ходе наполеоновских войн Версаль дважды захватывался прусскими войсками (в 1814 и в 1815 гг.). Вторжение пруссаков повторилось ещё раз во время франко-прусской войны 1870-1871 годов. Оккупация длилась 174 дня. В Версальском дворце, избранном прусским королем Вильгельмом I в качестве временной резиденции, 18 января 1871 года было объявлено о создании Германской империи.

В 20 веке Версалю также не раз доводилось становиться свидетелем крупнейших международных событий. Именно здесь в 1919 году был подписан мирный договор, поставивший точку в Первой мировой войне и положивший начало Версальской системе международных отношений.

Главный дворцовый комплекс (Chateau de Versailles) был построен в 17-ом веке королем Людовиком XIV, который хотел перебраться сюда из небезопасного Парижа. Роскошные комнаты богато украшены мрамором, бархатом и деревянной резьбой. Главные достопримечательности здесь — Королевская часовня, Салон Венеры, Салон Апполона и Зал Зеркал. Оформление парадных залов было посвящено греческим богам. Салон Аполлона был первоначально тронным залом Людовика. Зал Зеркал содержит 17 огромных зеркал, отражающих высокие арочные окна и хрустальные канделябры.

Большой Трианон — прекрасный дворец из розового мрамора был построен Людовиком XIV для его возлюбленной Мадам де Ментенон. Здесь монарх любил проводить свое свободное время. Позже дворец был домом для Наполеона и его второй жены.

Малый Трианон — еще одно любовное гнездышко, построенное королем Людовиком XV для Мадам де Помпадур. Позже Малый Трианон занимала Мария Антуанетта, а еще позднее сестра Наполеона. Расположенный неподалеку храм любви, говорят, был любим местом Марии Антуанетты для проведения званых вечеров.

Колоннада — круг мраморных колонн и арок, расположенный в черте садов, продолжает тему богов Олимпа. Место являлось любимой обеденной короля на открытом воздухе.

В годы Второй мировой войны Версаль был оккупирован немецкими войсками. Кроме того, городу пришлось пережить несколько жестоких бомбардировок, жертвами которых стали 300 версальцев. Освобождение Версаля состоялось 24 августа 1944 года, и было осуществлено французскими войсками под командованием генерала Леклерка.

25 февраля 1965 года вышел правительственный декрет, согласно которому Версаль должен был быть превращен в префектуру нового департамента Ивелин, официальное создание которого произошло 1 января 1968 года.

На сегодняшний день город сохраняет за собой этот статус. Являясь одним из самых притягательных туристических мест, Версаль по праву гордится своей историей и архитектурными памятниками. В 1979 году дворец и парк Версаля были официально включены в список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

Pierre-Denis Martin — View of Versailles

Сады Версаля с их скульптурами, фонтанами, бассейнами, каскадами и гротами вскоре стали для парижской знати ареной блистательных придворных празднеств и барочных увеселений, во время которых можно было насладиться и операми Люлли, и пьесами Расина и Мольера.

Парки Версаля раскинулись на площади в 101 гектар. Здесь множество смотровых площадок, аллей и променадов, есть даже свой Большой канал, а вернее, целая система каналов, которую назвали ‘маленькой Венецией’. Сам Версальский дворец тоже поражает своими размерами: длина его паркового фасада составляет 640 метров, расположенная в центре Зеркальная галерея имеет 73 метра в длину.

Версаль открыт для посетителей

в мае — сентябре со вторника по воскресенье с 9:00 до 17:30.
фонтаны работают по субботам с 1 июля по 30 сентября и по воскресеньям с начала апреля по начало октября.

Как добраться — Версаль

До Версаля идут поезда (электрички) с вокзала ‘Gare Montparnasse’, метро Montparnasse Bienvenue (12-ая линия метро). Вход на вокзал сразу из метро. Следуйте до остановки Versailles Chantiers. Время в пути 20 минут. Стоимость билета в оба конца 5.00 евро.

Выход из вокзала по направлению ‘Sortie’ (выход), далее следуйте прямо. Дорога приведет вас к дворцу через 10 — 15 минут.

[Остальные фотографии можно посмотреть ТУТ …]

Кто заинтересовался, может пройти на виртуальную экскурсию

Нажимаем на картинки ниже

Просмотры: 36 832

Версаль — дворцово-парковый ансамбль во Франции, бывшая резиденция французских королей в городе Версале, ныне являющемся пригородом Парижа; центр туризма мирового значения.

Версаль сооружался под руководством Людовика XIV с 1661 года и стал своеобразным памятником эпохи «короля-солнца», художественно-архитектурным выражением идеи абсолютизма. Ведущие архитекторы — Луи Лево и Жюль Ардуэн-Мансар, создатель парка — Андре Ленотр. Ансамбль Версаля, крупнейший в Европе, отличается уникальной целостностью замысла и гармонией архитектурных форм и преобразованного ландшафта. С конца XVII века Версаль служил образцом для парадных загородных резиденций европейских монархов и аристократии, однако прямых подражаний ему не имеется.

С 1682 по 1789 годы, до Великой французской революции, Версаль являлся официальной королевской резиденцией. В 1801 году получил статус музея и открыт для публики; с 1830 года музеем стал весь архитектурный комплекс Версаля; в 1837 году в королевском дворце открылся Музей истории Франции. В 1979 году Версальский дворец и парк включены в список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

Кратко

В 1661 г. Людовик XIV, став фактическим королем Франции, сразу же приступил к строительству новой загородной резиденции — Версаля. Версаль был построен в 17 км к юго-западу от Парижа, в бывших охотничьих угодьях его отца Людовика XIII. На месте небольшого дворца, построенного в свое время Ж. Лемерсье, Людовик XIV поручил архит. Л. Лево (1612-1670 гг.) соорудить большое великолепное здание. Общая композиция парка и городской части была поручена Андре Ленотру (1613-1700 гг.), который к этому времени уже прославился как строитель загородных имений с регулярными парками в Во-ле-Виконт, Со, Сен-Клу и др. Фактически Ленотру принадлежала планировка всего юго-западного пригородного района Парижа, в котором среди лесов и пустошей располагались крупные усадьбы короля и членов его фамилии. Эти усадьбы были соединены прямолинейными аллеями в единое гигантское композиционное целое. Последним звеном в этой цепи ансамблей и был Версаль.

Ленотр начал со строительства города, в котором должны были разместиться придворные Людовика XIV и многочисленный штат дворцовой прислуги и военной охраны. Город был рассчитан на 30 тыс. жителей, его планировка подчинялась трем лучевым магистралям, которые расходились от центральной части дворца в трех направлениях: в Со, Сен-Клу и в Париж. Несмотря на прямую аналогию с римским трехлучием, версальская композиция значительно отличалась от своего итальянского прототипа. В Риме улицы расходились от площади дель Пополо, в Версале они стремительно сходились ко дворцу. В Риме ширина улиц была менее 30 м, в Версале около 100 м. В Риме угол, образованный между тремя магистралями, был равен 24°, в Версале-30° и т.д.

Для скорейшего заселения города Людовик XIV раздавал под застройку участки всем желающим (разумеется, дворянам) за сходную цену с единственным условием строить здания в едином стиле и не выше 18,5 м, т.е. уровня входа во дворец.

Город-резиденция Версаль начал строиться по плану Ленотра в 1662 г. и сложился за три строительных периода. Наибольшая, ранняя его часть заключена между тремя авеню, ведущими в Париж, Сен-Клу и Со и образующими трезубец. На север от авеню, ведущей в Сен-Клу, кварталы были построены арх. Мансаром, тогда как южные кварталы возникли при Людовике XV.

Королевская резиденция Версаль, возникшая в 1624 г., увеличенная в 1631 г. Лемерсье и Филибером Леруа, была в этот период небольшим охотничьим замком (по типу замка Ришелье). Это было П-образное в плане сооружение со рвом и позолоченной решеткой, ограждавшей парадный двор. Перед замком располагались четыре корпуса из камня и кирпича с металлическими решетками на балконах. Двор старого замка, получивший впоследствии название Мраморного, сохранился до сегодняшнего дня. Первые сады Версальского парка были разбиты Жаком Буассо и Жаком де Менуар. На северо-западной оконечности парка Ф. Мансар построил увеселительный зверинец в форме восьмигранника.

Перестройку Маленького замка Людовика XIII в период правления кардинала Мазарини поручили арх. Лево, который приступил к ней в 1661 г. Работы Лево в Версале велись двумя этапами. В 1661 г. обновлялось декоративное убранство дворца, строилась Оранжерея, перестраивался Зверинец (1662 г.). В 1668—1671 гг. замок Людовика XIII был обстроен новыми помещениями так, что стены корпусов, образующих Мраморный двор, выходивший на восток, в сторону дороги на Париж, сохранялись; стены же внешних фасадов замка в значительной своей части были уничтожены. В результате этого западный, парковый фасад удлинился втрое, причем Лево застроил старый корпус только в первом этаже; его верхние два этажа выходили теперь на террасу, создававшую род пропилеи, которые соединяли парк с Мраморным двором. Южный и северный фасады также удлинились за счет двух изысканных по формам корпусов, которыми был образован перед Мраморным двором более широкий двор. В северной, новой пристройке разместили лестницу Послов, а в южной — лестницу Королевы. Лево умер, не закончив оформления передней части двора, которую осуществил Франсуа Д’Орбэ, поставивший по линии восточных торцов дворца решетку с двумя павильонами. Так был образован «Королевский двор».

В результате этого второго строительного цикла Версаль сложился в целостный дворцово-парковый ансамбль, являющий собой замечательный пример синтеза искусств — архитектуры, живописи, скульптуры и садово-паркового искусства французского классицизма XVII столетия. Однако после смерти Мазарини Версаль, созданный Лево, стал казаться недостаточно величественным, чтобы выражать идею абсолютной монархии, воплощение которои в архитектуре королевской резиденции считалось делом первостепенной государственной важности.

С этой целью для перестройки Версаля был приглашен в 1678 г. Ж. А. Мансар, с именем которого связан третий строительный период в истории создания этого комплекса (1678—1708). Мансар еще больше увеличил дворец, возведя по линии хозяйственных построек Людовика XIII два крыла длиной по 500 м каждое под прямым углом к южному (1678—1682) и северному (1684—1689) фасадам дворца.

В северном крыле он поместил церковь (1699—1710 гг.), вестибюль которой заканчивал Робер де Котт (1709—1710). Кроме того, Мансар надстроил над террасой Лево еще два этажа, создав вдоль западного фасада Зеркальную галерею, замыкающуюся залами Войны и Мира (1680—1686). На оси дворца в сторону подъезда во втором этаже Мансар поместил королевскую спальню с видом на город и конную статую короля, поставленную позже в точке схода трезубца дорог Версаля. В северной части дворца размещались покои короля, в южной — королевы (1671, 1673—1681). Мансар построил также два корпуса Министров (1671—1681), которые образовали третий, так называемый «двор Министров», и соединил эти корпуса богатой, золоченой решеткой.

Все это совершенно изменило облик сооружения, хотя Мансар оставил ту же высоту здания. Ушли контрасты, известная свобода фантазии, ничего не осталось, кроме протяженной горизонтали трехэтажного сооружения, единого в строе своих фасадов с цокольным, парадным и аттиковым этажами. Почти никакого разнообразия, кроме противопоставления окон главного этажа небольшим квадратным проемам мезонина. Впечатление грандиозности, которое производит эта блестящая архитектура, достигнуто большим масштабом целого, простым и спокойным ритмом всей композиции.

Интерьеры дворца также были созданы за несколько строительных периодов. В них особенно явственны принципы «большого стиля» французской архитектуры времени Людовика XIV, сочетание трезвой логики композиции с декоративной обобщенностью форм.

В центральной части дворца размещалась королевская семья, а в огромных крыльях, пристроенных Мансаром, находилась стража и придворные. Парадные комнаты королевской четы занимали второй этаж. Одна группа королевских покоев располагалась анфиладой вдоль наружной стены дворца, обращенной в сторону парка, другая — вдоль Мраморного двора. Каждая комната посвящалась различным античным божествам, имена которых аллегорически связывались с членами королевской семьи. На плафонах и над каминами изображены сцены из жизни богов, а по стенам висели станковые картины, составившие позднее первый фонд Лувра. К большим апартаментам короля вела лестница Послов (1678—1679), к большим апартаментам королевы — лестница Королевы.

Интерьер церкви, законченный в 1710 г. Робером де Котом, составляет одно из звеньев в общей художественно единой цепи парадных интерьеров дворца; он полон светского блеска и утонченщой пышности. Интерьер центральной части дворца значительно богаче по многообразию привлеченных художественных средств, чем фасады. Этот принцип взаимосвязи наружного и внутреннего облика сооружения, сформировавшийся в Версале, получил позднее широкое распространение в отелях рококо.

Почти все интерьеры центральной части дворца были выполнены самим Лебреном, либо в сотрудничестве с Мансаром, при постоянной консультации братьев Перро. Для этих работ Лебреном были привлечены крупнейшие живописцы, скульпторы, медники, резчики и организована специальная школа. Под руководством и по эскизам Лебрена работала гобеленная мануфактура. Постоянно вместе с ним работало до 250 рабочих.

В период работы с Лево творчество Лебрена имело барочные тенденции, ярко выраженные в лестнице Послов, где мастер пользуется приемами иллюзорной перспективы, примененной весьма умело и’интересно. В Зеркальной галерее, как и в залах Войны и Мира, созданных Лебреном вместе с Мансаром, уже ничто не напоминает барокко. Ясность замысла, композиционная четкость, утонченное великолепие архитектурной формы делают эти интерьеры выдающимися памятниками классицизма конца XVII в.

Сооружения, расположенные рядом с дворцом, едины с ним по своим архитектурным образам. Оранжерея Лево под южным партером в 1681—1688 гг. была увеличена в 4 раза и перестроена Мансаром по образцу римских терм. С южным партером ее соединяют две колоссальные лестницы, между которыми она и размещена. Идея грандиозного, казалось, нашла свою адекватную форму в образе этих лестниц.

При взгляде от партера Швейцарцев, лежащего у подножья оранжереи, особенно ярко вырисовывается смысл всего замысла. Масштабы лестниц, огромные плоскости которых как бы уходят в небо, несоизмеримы с человеком: они созданы для царящей здесь «идеи». В этом же плане построены Мансаром в 1679—1686 гг. Большие и Малые конюшни (напротив дворца, со стороны г. Версаля). Они заняли место между лучами трезубца дорог.

Охотничий замок

История Версальского дворца начинается в 1623 году с очень скромного охотничьего замка наподобие феодального, возведённого по желанию Людовика XIII из кирпича, камня и кровельного сланца на территории, купленной у Жана де Суази, чья семья владела землями с XIV века. Охотничий замок находился в том месте, где сейчас располагается мраморный двор. Его размеры были 24 на 6 метров. В 1632 году территория была расширена за счёт покупки Версальского поместья у архиепископа Парижского из рода Гонди, и предпринята двухлетняя перестройка.

Версаль при Людовике XIV

Только в 1661 году, когда он начал свое личное правление, молодой король заинтересовался Версалем. Идея покинуть Париж, где он жил во времена Фронды, никогда не покидала его, так как после Фрондского восстания проживание в Лувре казалось ему небезопасным. Людовик XIV поручил своему архитектору Ле Во и его ландшафтному архитектору Ленотру преобразовать и расширить замок своего отца и парк, чтобы он мог собрать там двор. В 1678 году, после Неймегенского договора, король решил окончательно учредить двор и правительство Версаля, что и было сделано 6 мая 1682 года. Вскоре небольшая деревенская усадьба превратилась в престижный замок, вокруг был большой парк. Он стал символом абсолютной власти. Торжества в Версале, которые были весьма экстравагантными, также показали власть короля. Зеркальный зал был завершен в 1684 году.

Архитекторы Андре Ленотр и Шарль Лебрен обновили и расширили дворец в стиле классицизма. Весь фасад дворца со стороны сада занимает большая галерея (Зеркальная галерея, Галерея Людовика XIV), которая своими картинами, зеркалами и колоннами производит потрясающее впечатление. Кроме неё заслуживают упоминания также Галерея битв, дворцовая часовня и Королевская опера.

В то же время, образовался новый город в результате постановления короля, датированного 22 мая 1671 года, в соответствии с которым король разрешал любому бесплатно приобретать участок земли в новом городе. Это приобретение было подчинено двум условиям: с одной стороны, символический налог в пять соль на акр земли должен был выплачиваться ежегодно; с другой стороны, дом должен был быть построен на участке, соответствующем планам и моделям, установленным «суперинтендантом зданий короля». Эти планы предусматривали город, построенный симметрично относительно Парижской Авеню (которая начинается у входа в замок). Крыши этих зданий не должны превышать уровень мраморного двора, расположенного у входа в замок (который построен на холме с видом на город), чтобы не препятствовать перспективе с указанного двора и окна замка. Старая деревня и церковь Сен-Жюльен были разрушены, чтобы освободить место для зданий, предназначенных для размещения Grands Communs (административные службы, управляющие администрацией замка). По обе стороны Парижской авеню были построены районы Нотр-Дам и Сен-Луи, с церквями, рынками, особняками и т. д., Все они построены в очень однородном стиле, установленном «надзирателем зданий» короля. Версаль строился уже много лет.

Водоснабжение города и замка быстро стало проблематичным на участке, лишенном рек. В 1687 году машина Марли приступила к эксплуатации и привезла воду из Сены в Версаль.

Постепенно приехали в Версаль все те, кто хотел жить рядом с политической властью или кто имел обязательства перед ней. Когда в 1715 году король-Солнце умер, деревня Версаль была городом с населением около 30 000 человек.

1660-1664

Через четыре месяца после его брака с Марией Терезой из Австрии, Людовик XIV в 1660 году поставил спектакль Prendre le divertissement de la Chasse. Именно в это время он выразил интерес к имению его отца. Он планирует расширить сад и создать новый парк. Уже в ноябре Блуин ищет финансирование для этой предстоящей работы.

Первое эффективное изменение в Версале касается сада. Король хочет упорядочить его форму и увеличить площадь. Он также хочет закрыть его стеной. Между осенью 1660 и в начале 1661 года проводятся землеустроительные работы. 9 марта 1661, когда кардинал Мазарини умер, Людовик XIV объявил, что он будет править сам, не назначая нового премьер — министра. На следующий день его первое официальное решение состояло в назначении Жана-Батиста-Амадора де Вигнеро дю Плесси, маркиза де Ришелье, капитаном охоты, чтобы заменить М. де Бомона, убитого в 1660 году. Но управление имением Версаля остается под контролем Блуина.

В первые месяцы 1661 года король поручил художнику Чарльзу Эрраду восстановить квартиры замка: с неизбежным рождением Дофина и грядущего брака брата короля, королевская семья будет расти. Поэтому необходимо было быстро перейти к реорганизации замка. Первый этаж был разделен на королевские и княжеские апартаменты, обслуживаемые двумя новыми лестницами в боковых крыльях. Лестница Людовика XIII в центре главного здания была удалена.

1664-1668

Этот этап строительства был обусловлен требованиями к жилью для членов суда, приглашенных к развлечениям под названием «Фестиваль удовольствия» Очарованного острова: в течение недели в мае 1664 года Людовик XIV представил развлечения — прелюдию к аллегории войны. Во время праздников 1664 и 1668, придворные отметили неудобство небольшого замка, так как многие не нашли, где спать. Король, желая увеличить замок, доверил эту задачу Ле Во, который представил несколько проектов. Первым было разрушение первоначального замка и его замена итальянским дворцом. Второй проект предложил увеличить замок со стороны сада, с каменной облицовкой. По совету Кольбера, король выбрал второе решение.

С 1664 года Людовик XIV решил сохранить оригинальный замок, построенный Людовиком XIII , больше по финансовым причинам, чем сентиментальным. Во втрое расширил площадь замка, который был роскошно украшен, включая тему солнца, вездесущего в Версале. Сад Версаля, особенно ценимый Людовиком XIV, был украшен скульптурами Жирардона и Онгра.

В 1665 году первые статуи были установлены в саду, и построен грот Тетис. Первая оранжерея, зверинец и грот Тетис охарактеризовали строительство в то время. Два года спустя началось рытье Большого канала. Птицы и млекопитающие зверинца служили моделями между 1669 и 1671 годами фламандскому Питеру Боэлю, художнику короля, для композиции под названием «Двенадцать месяцев» на рисунках Чарльза Ле Бруна для изготовления гобеленов. В Лувре хранится двадцать из них.

1669-1672

Вторая строительная кампания была открыта в соответствии с Договором Экс-ла-Шапель, договором, который положил конец Войне, и был отмечен праздником, который состоялся 18 июля 1668 года. Известный как «Королевское великое развлечение Версаля», он отмечен соавторством Жоржа Дандена, Мольера и Фестивалей любви и Удачи, Люлли. Как и на фестивале 1664 года, некоторые придворные не нашли места для сна, что опять укрепило короля в его планах по расширению замка. Проект снова был принят.

В то время замок начал принимать вид, который мы видим сегодня. Самым важным изменением этого периода было изменение замка Людовика XIII. Новый замок предоставлял новое жилье для короля, королевы и членов королевской семьи. Первый этаж был полностью забронирован для двух квартир: большая квартира королевы (южная сторона) и большая квартира короля (северная сторона). На первом этаже нового замка были устроены две квартиры: ванная комната с северной стороны; квартира для короля и невестки короля, герцога и герцогини Орлеанской. На западе на садах была построена терраса; была убрана несколькими годами позже, чтобы облегчить проход между квартирами короля и королевы. На ее месте был построен Зал Зеркал. На втором этаже были построены квартиры для других членов королевской семьи и некоторых придворных. После смерти Ле Во 11 октября 1670, Кольбер доверил архитектурные работы Франсуа д’Орбэ.

• Первый этаж, состоящий из подвала, подчеркнутого горизонтальными линиями стропил, освещен арочными окнами на цветниках.
• Пол был снабжен ионическими колоннами, нишами и высокими прямоугольными окнами (скруглены Мансартом в 1669 году ). Этот пол получил резное украшение: статуи, помещенные в прямоугольные ниши и барельефы, преодолевающие окна (они исчезли в 1679 году).
• Второй этаж, или Чердак, получил коринфское украшение и был увенчан балюстрадой, на которой были оставлены трофеи и факелы.

1678-1684

После подписания Неймегенского Договора, который положил конец голландской войне, в Версале была

начата третья строительная кампания. Под руководством Жюля Ардуина-Мансарта замок принял черты того, что мы знаем сегодня. Зеркальный зал с его двухместными номерами — салон войны и мира, крылья на север и юг — называется соответственно «крыло короля» и «крыло князей» и геркулесовы работы в садах были отличительными чертами эпохи правления короля-Солнце. В это время Ле Брун завершил декор больших квартир.

1699-1710

Вскоре после разгрома в Аугсбургской Лиге (1688-1697), и, вероятно, благодаря благочестивому влиянию г-жи де Ментенон, Людовик XIV предпринял попытку начать свою последнюю кампанию строительства в Версале. Четвертая строительная кампания (1699-1710) характеризовалась возвышением последней часовни (часовня нынешнего Версальского дворца ). Она была спроектирована Жюлем Ардуином-Мансаром и после его смерти завершена Робертом де Котте в 1710 году, первым постоянным архитектором короля. Таким же образом было предпринято расширение королевской квартиры. С завершением часовни практически все строительство в эпоху короля-Солнце подошло к концу. Строительство продолжилось уже во время правления Людовика XV.

Людовики XV и XVI

После смерти в 1715 году Людовика XIV пятилетний король Людовик XV, его двор, а также Регентский совет Филиппа Орлеанского вернулись в Париж. Российский Царь Пётр I во время своего визита во Францию останавливался в мае 1717 года в Большом Трианоне. 44-летний царь во время нахождения в Версале изучал устройство Дворца и парков, которые послужили ему источником вдохновения при создании Петергофа на берегу Финского залива под Санкт-Петербургом.

Версаль менялся во времена правления Людовика XV, но не столь масштабно, как это было при Людовике XIV. В 1722 году король и его двор вернулись в Версаль и первым проектом стало завершение Салона Геркулеса, сооружение которого было начато в последние годы правления Людовика XIV, но из-за смерти последнего закончено не было.

Во время правления Людовика XV Версаль стал еще больше. Версаль был столицей самого процветающего королевства в Европе, и вся Европа восхищалась новой архитектурой и новыми тенденциями из Версаля. Довольно быстро правила строжайшего строительства, созданные при Людовике XIV, уже не соблюдались, начались спекуляции на рынке недвижимости, а земля, которая была предоставлена бесплатно при Людовике XIV, теперь торговалась по высоким ценам. В 1744 году население города составляло 37 000 человек.

Людовик XV решил сделать замок по своему вкусу.

Как только король вернулся в 1722 году, квартиры короля были полностью изменены. На первом этаже была внутренняя квартира короля, сохранившая свои торжественные функции. Однако на втором этаже у Людовика XV были свои небольшие квартиры и комнаты. В том же году у него был кабинет на чердаке и все еще на втором этаже, с видом на мраморный двор. .

В 1723 году была построена ванная комната. Фасады одного из внутренних дворов получили головы оленей, которые дали ему имя двор Оленей.

Новая администрация, во главе которого был Дюк Антен, стала украшать салон Геркулеса под руководством Роберта де Котта, который направлял работу по плану, составленному в последние годы правления Людовика XIV. Эта гостиная дополняет большую квартиру Ле Брюна, и дух величия соответствует уровню прошлого века. Стены покрыты мрамором, выбранным Людовиком XIV во время его жизни и украшенными двумя работами Веронезе. Новинка заключается в раздельном потолке. Салон «Геркулес» соединяет апартаменты короля с прихожей часовни. Позже Габриэль планирует заменить лестницу послов новой лестницей, ведущей в эту комнату.

В 1729 году начались ремонтные работы Королевской комнаты. Роберт де Котте предоставляет рисунки новой работы по дереву.

Завершение реконструкции комнаты королевы Габриэлем Пьером и Филсом происходит в 1735 году .

В 1736 году состоялось представление салона Геракла.

В 1737 году Людовик XV превращает первый этаж центрального корпуса вдоль Мраморного двора с северной стороны, в частную квартиру для жилья и работы. У него на стенах были шелка из квартир короля и королевы. Цель заключалась также в поддержке заводов Лиона.

В 1741 году Филиберт Орри , заменивший герцога Антина, приступил к завершению бассейна Нептуна.

При Людовике XVI судебная жизнь в Версале продолжалась, но к Королевскому дому были применены финансовые ограничения. Кроме того, содержание замка оказалось дорогостоящим. Отсутствие удобств (санузел, отопление) в квартирах становится более актуальной необходимость тщательной реконструкции зданий, но отсутствие денег отложило проект до Французской революции.

5 октября 1789 г., несмотря на дождь, люди Парижа во главе с женщинами идут на Версаль, где они вторгаются в замок и возвращают королевскую семью в Париж. Заброшенный после отъезда королевской семьи в Париж октября 1789 года, замок потерял своё великолепие.

Город значительно изменился при Людовике XV и Людовике XVI. Здания были теперь выше. Король Людовик XV построил министерства войны, иностранных дел (там, где был подписан в 1783 г. Парижский договор, закончившийся американской войной за независимость) и флота. В 1789 году население достигло 50 000 человек, а Версаль стал третьим или четвертым по величине городом во Франции и одним из крупнейших городов Европы.

Существенным вкладом Людовика XV в развитие Версаля признаны Малые апартаменты Короля; Покои Мадам, Покои Дофина и его супруги на первом этаже Дворца, а также личные покои Людовика XV — малые апартаменты Короля на втором этаже (позже перестроенные в апартаменты Мадам Дюбарри) и малые апартаменты Короля на третьем этаже — на втором и третьем этажах Дворца. Главным достижением Людовика XV в развитии Версаля стало завершение сооружения Зала Оперы и Дворца Малый Трианон.

Не менее существенным вкладом является разрушение Лестницы Послов, единственного церемониального пути в Большие Королевские покои. Это было сделано для сооружения апартаментов дочерей Людовика XV.

Существенных изменений в Парке не произошло, по сравнению с временами Людовика XIV; единственным наследством Людовика XV в парках Версаля является завершение сооружения Бассейна Нептуна между 1738 и 1741 годами. В последние годы своего правления Людовик XV, по совету архитектора Габриэля, начал реконструкцию фасадов внутренних дворов Дворца. По другому проекту, Дворец должен был получить классические фасады с городской стороны. Этот проект Людовика XV продолжался также все время правления Людовика XVI и был завершён только в XX веке.

Парк Версаля

Дворец Версаля немыслим без его парка. Этот парк создан замечательным мастером, архитектором-садовником Ленотром.

Парковая зона Версаля была создана в виде гигантской композиции общей протяженностью около 3 км, что определялось предельной видимостью самых отдаленных участков парка. Парк разделялся на три части: партерную, прилегавшую непосредственно ко дворцу, боскетную и лесо-парковую. Протяженности этих частей последовательно нарастали по мере удаления от дворца к периферии парка.

Версальскому дворцу дана западно-восточная ориентация, благодаря чему в лучах заходящего солнца он кажется особенно блистательным. Ленотр в Версальском парке создал три луча, сходящихся в вершине большого канала. В композиции парка он применил оптимальное число три, построив парк из трех частей: партеров перед дворцом, боскетов по обеим сторонам главной оси и массива свободно растущей зелени, группирующейся около большого канала, который в 1671 г. получил форму креста.  Вся композиция парка подчинялась главной оси, начинавшейся в центре дворца и пересекавшей партерную часть, где по ее сторонам располагались огромные плоские зеркала водных бассейнов. Далее на главной композиционной оси находился партерный спуск длиной 300 м, шириной 60 м, называвшийся «Зеленым ковром», который рассекал боскетную часть парка на две половины. Затем на этой же оси находился огромный крестообразный канал, располагавшийся в центре лесопарковой зоны, и, наконец, вся композиция парка заканчивалась широкой тополиной аллеей, уводившей взгляд к далеким окрестным горизонтам.

В Версальском парке Ленотр применил многочисленные оптические эффекты. Так, например, пологий спуск

вдоль партера «Зеленый ковер» создавал иллюзию приподнятости водной глади крестообразного канала и, наоборот, при движении от канала в сторону дворца последний по мере движения медленно скрывался за кромку партерной части вплоть до полного его исчезновения из поля зрения, с тем чтобы затем, после преодоления монументальной лестницы, начинавшейся у фонтана Латоны, стремительно вырасти во всей своей импозантности и красоте.

Связь дворца с парком особенно ощущается из окон Зеркальной галереи, откуда видны все три стороны зеленых ковров газонов: с севера — водные плоскости фонтана Драконов, с юга — партеры Креста и Швейцарцев. Большое планировочное значение имеют многочисленные скульптуры работы Ф. Жирардона и А. Куазевокса, помогающие утверждать царящий везде порядок. В третьей, лесистой части парка, также изобилуют вазы и скульптура. Ленотр свободно отступает от своих строгих принципов в боковых аллеях, замкнутых фонтаном Латоны, не имеющих свободной перспективы. Для устройства водных партеров и фонтанов был сооружен акведук, поставляющий воду в Версаль из Кланьи, из рек Жуин и Луары.

Ансамбль Версальского парка был ориентирован Ленотром на запад, с тем чтобы заходящее солнце отражалось в водной поверхности большого канала. Вообще весь ансамбль был построен на контрасте живой природы с ее постоянными сменами времен года, дней и ночей, с искусственной природой парка, подчиненной строгим законам классицистической композиции. И в этом контрасте заключалась вся гениальность Ленотра как художника и архитектора больших территорий.

Расположенные к западу от дворца, сады занимают 900 гектаров площади, большая часть которой благоустроена в классическом стиле регулярного французского парка, который здесь был доведен до совершенства знаменитым ландшафтным архитектором Андре Ленотром. По состоянию на 2010 год на территории дворцово-паркового ансамбля произрастало 350 000 деревьев. В период расцвета эпохи правления Людовика XIV, дворцовые парки охватывали площадь 8300 гектаров, по всему периметру они были окружены оградой, в которой было устроено 22 роскошных проезда. В наше время сады окружены поясом лесистой местности, которая на востоке граничит с жилыми кварталами города Версаль, на северо-востоке с муниципалитетом Ле-Шене, на севере примыкает национальный Дендрарий Шеврёлу, на западе — Версальская равнина (охраняемый заказник), а на юге — леса Сатори.

Помимо тщательно подстриженных газонов и лужаек, скульптур и партеров цветов, по всей территории садов расположены фонтаны, которые обеспечивают уникальность садов Версаля. Фонтаны датируются эпохой Людовика XIV и в наши дни их работу обеспечивает гидросистема, которая была установлена ещё в дореволюционной Франции. Ежегодно с конца весны по начало осени каждые выходные устраиваются грандиозные представления — Grandes Eaux или Праздник фонтанов — во время которых все фонтаны в парке работают в полную силу.

Создание Версальского парка сопровождалось огромными земляными работами, связанными с вертикальной планировкой территории и ее обводнением. Это сказалось на стоимости работ и на длительности строительства, которое затянулось на несколько десятилетий. Ко времени переезда в Версаль из Парижа двора Людовика XIV он еще не был закончен.

Помимо Ленотра в Версале трудились архит. Жюль Ардуэн Мансар (1664-1708 гг.), живописец и распорядитель всех декоративных работ Шарль Лебрен (1619-1690 гг.), итальянский инженер-гидравлик Франции и многочисленные художники и скульпторы.

После Людовиков

В 1808 году начинается реставрация Версальского дворца: восстанавливаются золотые панели, зеркала, перевозится мебель из Лувра и Фонтенбло. Также императору в 1811—1812 гг. были представлены различные планы строительства в Версале, но осуществить их не удалось, так как Первая империя рухнула в 1814—1815 гг. и к власти вновь пришла династия Бурбонов.

Со времён Луи-Филиппа (1830) многие залы и помещения начали восстанавливать, а сам дворец стал выдающимся национальным историческим музеем, в котором были выставлены бюсты, портреты, картины баталий и другие произведения искусства преимущественно исторической ценности.

Значение Версаля в развитии французского градостроительства было огромно. Прежде всего планировочный опыт Версаля был перенесен тем же Ленотром в Париж, где в это время решено было благоустроить обширную территорию, примыкавшую с запада к дворцовому ансамблю Лувра и Тюильри, которая получила название Елисейские поля.

Эпигоны

Многие дворцы Европы были построены под несомненным влиянием Версаля. К ним относятся дворцы Сан-Суси в Потсдаме, Шёнбрунн в Вене, Большие дворцы в Петергофе, Усадьба Рапти в Луге, Гатчине и в Рундале (Латвия), а также другие дворцы на территории Германии, Австрии и Италии.

Дворцово-парковый ансамбль
Версаль
Страна	Франция
Местоположение	Версаль[1]
Архитектурный стиль	классическая архитектура[d]
Архитектор	Луи Лево
Сайт	Официальный сайт
Объект всемирного наследия
Palace and Park of Versailles (Дворец и парк в Версале)
Ссылка	№ 83 в списке объектов всемирного наследия (en)
Тип	Культурный
Критерии	i, ii, vi
Регион	Европа и Северная Америка
Включение	1979  (3-я сессия)
Версаль на Викискладе

Верса́ль — дворцово-парковый ансамбль во Франции (фр. Parc et château de Versailles), бывшая резиденция французских королей в городе Версале, ныне являющемся пригородом Парижа; центр туризма мирового значения.

Версаль сооружался под руководством Людовика XIV с 1661 года и стал своеобразным памятником эпохи «короля-солнца», художественно-архитектурным выражением идеи абсолютизма. Ведущие архитекторы — Луи Лево и Жюль Ардуэн-Мансар, создатель парка — Андре Ленотр. Ансамбль Версаля, крупнейший в Европе, отличается уникальной целостностью замысла и гармонией архитектурных форм и преобразованного ландшафта. С конца XVII века Версаль служил образцом для парадных загородных резиденций европейских монархов и аристократии, однако прямых подражаний ему не имеется.

С 1682 по 1789 годы, до Великой французской революции, Версаль являлся официальной королевской резиденцией. В 1801 году получил статус музея и открыт для публики; с 1830 года музеем стал весь архитектурный комплекс Версаля; в 1837 году в королевском дворце открылся Музей истории Франции. В 1979 году Версальский дворец и парк включены в список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

С Версалем связано множество значимых событий французской и мировой истории. Так, в XVIII веке королевская резиденция стала местом подписания многих международных договоров, в том числе договора, завершившего Войну за независимость США (1783). В 1789 году работавшее в Версале Учредительное собрание приняло Декларацию прав человека и гражданина. В 1871 году, после поражения Франции во Франко-прусской войне, в Версале, оккупированном германскими войсками, было провозглашено создание Германской империи. Здесь же в 1919 году был подписан мирный договор, завершивший Первую мировую войну и положивший начало так называемой Версальской системе — политической системе послевоенных международных отношений.

Строительство[править | править вики-текст]

Охотничий замок[править | править вики-текст]

История Версальского дворца начинается в 1623 году с очень скромного охотничьего замка наподобие феодального, возведённого по желанию Людовика XIII из кирпича, камня и кровельного сланца на территории, купленной у Жана де Суази (Jean de Soisy), чья семья владела землями с XIV века. Охотничий замок находился в том месте, где сейчас располагается мраморный двор. Его размеры были 24 на 6 метров. В 1632 году территория была расширена за счёт покупки Версальского поместья у архиепископа Парижского из рода Гонди, и предпринята двухлетняя перестройка.

Людовик XIV[править | править вики-текст]

С 1661 года «король-солнце» Людовик XIV начал расширять дворец, чтобы использовать его как свою постоянную резиденцию, так как после Фрондского восстания проживание в Лувре казалось ему небезопасным. Архитекторы Андре Ленотр и Шарль Лебрен обновили и расширили дворец в стиле классицизма. Весь фасад дворца со стороны сада занимает большая галерея (Зеркальная галерея, Галерея Людовика XIV), которая своими картинами, зеркалами и колоннами производит потрясающее впечатление. Кроме неё заслуживают упоминания также Галерея битв, дворцовая часовня и Королевская опера.

Людовик XV[править | править вики-текст]

После смерти в 1715 году Людовика XIV пятилетний король Людовик XV, его двор, а также Регентский совет Филиппа Орлеанского вернулись в Париж. Российский Царь Пётр I во время своего визита во Францию останавливался в мае 1717 года в Большом Трианоне. 44-летний царь во время нахождения в Версале изучал устройство Дворца и парков, которые послужили ему источником вдохновения при создании Петергофа на берегу Финского залива под Санкт-Петербургом (Verlet, 1985).

Версаль менялся во времена правления Людовика XV, но не столь масштабно, как это было при Людовике XIV. В 1722 году король и его двор вернулись в Версаль и первым проектом стало завершение Салона Геркулеса, сооружение которого было начато в последние годы правления Людовика XIV, но из-за смерти последнего закончено не было.

Существенным вкладом Людовика XV в развитие Версаля признаны Малые апартаменты Короля; Покои Мадам, Покои Дофина и его супруги на первом этаже Дворца, а также личные покои Людовика XV — малые апартаменты Короля на втором этаже (позже перестроенные в апартаменты Мадам Дюбарри) и малые апартаменты Короля на третьем этаже — на втором и третьем этажах Дворца. Главным достижением Людовика XV в развитии Версаля стало завершение сооружения Зала Оперы и Дворца Малый Трианон (Verlet, 1985).

Не менее существенным вкладом является разрушение Лестницы Послов, единственного церемониального пути в Большие Королевские покои. Это было сделано для сооружения апартаментов дочерей Людовика XV.

Существенных изменений в Парке не произошло, по сравнению с временами Людовика XIV; единственным наследством Людовика XV в парках Версаля является завершение сооружения Бассейна Нептуна между 1738 и 1741 годами (Verlet, 1985). В последние годы своего правления Людовик XV, по совету архитектора Габриэля, начал реконструкцию фасадов внутренних дворов Дворца. По другому проекту, Дворец должен был получить классические фасады с городской стороны. Этот проект Людовика XV продолжался также все время правления Людовика XVI и был завершён только в ХХ веке (Verlet, 1985).

Стоимость[править | править вики-текст]

Все счета, связанные со строительством дворца, сохранились до нашего времени. Сумма, учитывающая все расходы, составляет 25 725 836 ливров (1 ливр соответствовал 409 г серебра), что в общем счёте составляло 10 521 866, 924 кг. серебра или 456 миллионов гульденов по 243 г серебра.^{[источник не указан 2750 дней]} Пересчёт на современную стоимость практически невозможен. Исходя из цены на серебро в 250 евро за кг, построение дворца поглотило 2,6 миллиарда евро.^{[источник не указан 2750 дней]} Исходя из покупательной способности тогдашнего гульдена как 80 евро, строительство обошлось в 37 миллиардов евро.^{[источник не указан 2750 дней]} Ставя расходы на построение дворца в соотношение с государственным бюджетом Франции в XVII веке, получается современная сумма в 259,56 миллиардов евро^[2]. Почти половина этой суммы израсходована на создание внутренней отделки. Лучшие мастера эпохи Жакоб, Жан Жозеф Шапюи создавали роскошные буазери. Эти расходы распределились на 50 лет, в течение которых шло строительство Версальского дворца, завершённого в 1710 году.

Участок будущей постройки потребовал проведения земельных работ в огромном объёме. Рекрутирование рабочих с окрестных деревень проходило с большим трудом. Крестьян принуждали становиться «строителями». Чтобы увеличить число рабочих на строительстве дворца, король запретил всё частное строительство в окрестностях. Рабочих часто завозили из Нормандии и Фландрии. Почти все заказы велись через тендеры, расходы исполнителей, превышающие изначально названные, не оплачивались. В мирные времена к строительству дворца привлекалась и армия. Министр финансов Жан-Батист Кольбер следил за экономностью. Принудительное присутствие аристократии при дворе было дополнительной мерой предосторожности со стороны Людовика XIV, обеспечивавшего себе, таким образом, полный контроль над деятельностью аристократии. Только при дворе было возможно получить чины или посты, а кто уезжал, терял свои привилегии.

Парк[править | править вики-текст]

Регулярный парк Версальского дворца — один из самых крупных и значимых в Европе. Он состоит из множества террас, которые понижаются по мере удаления от дворца. Клумбы, газоны, оранжерея, бассейны, фонтаны, а также многочисленные скульптуры представляют собой продолжение дворцовой архитектуры. В версальском парке также расположены несколько небольших дворцеобразных сооружений, например, Малый Трианон, Большой Трианон, Французский павильон (салон для игр) и тому подобное.

История[править | править вики-текст]

Вокруг дворца постепенно возник город, в котором селились ремесленники, снабжавшие королевский двор. В Версальском дворце также жили Людовик XV и Людовик XVI. За это время население Версаля и прилегающего города достигло 100 тысяч человек, однако, оно быстро сократилось после того, как король был вынужден переселиться в Париж.

Эпоха Французской революции и Первой империи Наполеона[править | править вики-текст]

5 мая 1789 года в Версальском дворце собрались представители дворянства, духовенства и буржуазии. После того как король, которому по закону давалось право собирать и распускать подобные мероприятия, по политическим причинам закрыл заседание, депутаты от буржуазии объявили себя Национальным собранием и удалились в Бальный дом. После 1789 года содержать Версальский дворец удавалось лишь с трудом.

5-6 октября 1789 года сначала толпа из парижских предместий, а затем национальная гвардия под командованием Лафайета явились в Версаль с требованием, чтобы король и его семья, а также Национальное собрание, переехали в Париж. Подчиняясь силовому давлению, Людовик XVI, Мария-Антуанетта, их родственники и депутаты переехали в столицу. После этого значение Версаля как административного и политического центра Франции снизилось и в дальнейшем не восстанавливалось. В 1799 году к власти во Франции приходит Наполеон Бонапарт, который берёт Версаль под свою защиту. В 1805 году Версаль посещает папа римский Пий VII . В 1806 году император Наполеон I приказывает французскому архитектору Жаку Гондуэну начать разработку плана восстановления Версаля. Он предложил два проекта по перестройке и реставрации дворца, но оба они не были поддержаны императором. В 1808 году начинается реставрация Версальского дворца: восстанавливаются золотые панели, зеркала, перевозится мебель из Лувра и Фонтенбло. Также императору в 1811—1812 гг. были представлены различные планы строительства в Версале, но осуществить их не удалось, так как Первая империя рухнула в 1814—1815 гг. и к власти вновь пришла династия Бурбонов.

После революции[править | править вики-текст]

Со времён Луи-Филиппа многие залы и помещения начали восстанавливать, а сам дворец стал выдающимся национальным историческим музеем, в котором были выставлены бюсты, портреты, картины баталий и другие произведения искусства преимущественно исторической ценности.

Провозглашение Германской империи[править | править вики-текст]

Версальский дворец имел большое значение в немецко-французской истории. После поражения Франции во Франко-прусской войне он с 5 октября 1870 по 13 марта 1871 года был резиденцией главного штаба немецкой армии. 18 января 1871 года в Зеркальной галерее была провозглашена Германская империя, а её кайзером — Вильгельм I. Это место было умышленно подобрано, чтобы унизить французов.

Предварительный мирный договор с Францией был подписан месяцем позже — 26 февраля, опять же в Зеркальной галерее. В марте эвакуировавшееся французское правительство переместило столицу из Бордо в Версаль, и лишь в 1879 году снова в Париж.

Версальский договор[править | править вики-текст]

В конце Первой мировой войны в Версальском дворце было заключено предварительное перемирие, а также Версальский договор, который побеждённая Германская империя была вынуждена подписать. На этот раз, историческое место было подобрано французами, чтобы унизить немцев.

Жёсткие условия Версальского договора (в том числе огромные контрибуционные выплаты и признание единоличной вины) легли тяжким грузом на плечи молодой Веймарской республики. Из-за этого распространены взгляды, что последствия Версальского договора были основой для будущего возникновения нацизма в Германии.

После Второй мировой войны (1945—1995)[править | править вики-текст]

После Второй мировой войны Версальский дворец стал местом немецко-французского примирения. Об этом свидетельствуют празднества по поводу 40-летнего юбилея подписания Елисейского договора, состоявшиеся в 2003 году.

В 1952 году правительство республики решает выделить на реставрацию 5 млрд франков и вновь обращается к меценатам. Вся Франция начала сбор денег на восстановление дворца, от самых богатых людей до беднейшего населения Франции . По радио раздался клич боли: «Вы говорите, что Версальский дворец угрозой разорения. Не это ли означает, что западная культура находится на грани потери одного из своих лучших драгоценных камней. Это не только шедевр искусства Франции…». Постепенно в Версаль вернулись все ценности. Также с 50-х годов начинается обязательный «ритуал»: каждый посещавший Францию глава государства должен был встретиться с президентом Франции именно в Версальском дворце. Лишь в середине 1990-х «ритуал» прекращается и встречи переносятся в Париж. В 1960-х гг. полностью был восстановлен Большой Трианон.

В 1995 году Указом № 95-463, правительство Франции объявило о создании Учреждения национального музея и имущества Версаля . Этот новый статус дает государственному учреждению финансовую автономию и статус юридического лица. В 2010 году Указом № 2010—1367, название государственного органа меняется на Общественное учреждение национального владения и музея Версаль . Вводится должность президента Версаля, которую занимает Жан-Жак Айагон. 2 октября 2011 года Президентом Общественного учреждение национального владения и музея Версаль стала Катерина Пегард. В 1979 году Версаль включен Список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО, а с 2001 года входит в Ассоциацию европейских королевских резиденций.

Родившиеся во дворце[править | править вики-текст]

В Версальском дворце родились следующие короли и члены их семей:

• Филипп V (король Испании)
• Людовик XV
• Людовик XVI
• Людовик XVIII
• Карл X

Попытки подражания[править | править вики-текст]

Многие дворцы Европы были построены под несомненным влиянием Версаля. К ним относятся дворцы Сан-Суси в Потсдаме, Шёнбрунн в Вене, Большие дворцы в Петергофе, Усадьба Рапти в Луге, Гатчине и в Рундале (Латвия), а также другие дворцы на территории Германии, Австрии и Италии.

Большой Трианон		Ферма Марии-Антуанетты en:Hameau de la reine		Малый Трианон

См. также[править | править вики-текст]

• Малый Трианон
• Большой Трианон
• Херренкимзее
• Список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО во Франции

Литература[править | править вики-текст]

• Verlet, Pierre. Le château de Versailles. Paris: Librairie Arthème Fayard, 1985.

Ссылки[править | править вики-текст]

	Версаль в Викицитатнике
	Версаль на Викискладе

• Официальный сайт Версальского дворца
• Версаль в Викицитатнике
• Ирина ОЛЬТЕЦИАН, Свет и тени Короля-Солнца. // Газета «История» №1/2009, Издательский дом «Первое сентября»

Все лучшее — королю

История роскошного Версальского дворца началась в 1623 со скромного кирпичного домика. Именно тогда Людовик XIII выкупил участок земли для охоты и возвел на нем небольшой замок. Людовик XIV использовал охотничьи угодья в основном для встреч со своей любовницей, Луизой де Лавальер. В 1661 году король посещает устроенный в честь него праздник в замке Во-ле-Виконт.

Людовика обозлила пышность апартаментов, принадлежавших сюринтенданту финансов Фуке. Через две недели после торжества король приказал Фуке арестовать, а сам принялся вынашивать планы по постройке роскошного дворца, для чего вызвал архитекторов, работавших над созданием Во-ле-Виконт. За основу взяли дворец Людовика XIII, расширили его и основательно обносили. Над хоромами в стиле классицизма трудился Луи Лево, а садами и парками занялся Андре Ленотр. В итоге дворцово-парковый комплекс раскинулся на территории площадью больше 900 гектаров! Это была прекрасная сцена для короля и его придворных, устраивавших в прекрасных комнатах дворца и в тени аллей бесконечные праздники.

Разорение в режиме экономии

Постройка дворца едва не разорила Францию: казна опустела на 25 миллионов ливров (почти 10 миллионов кг серебра). Несмотря на такие огромные расходы, работы все-таки велись в режиме экономии, так что Версаль вышел хоть и роскошным, но малопригодным для жизни. По залам гуляли жуткие сквозняки, и даже Людовик XIV, человек довольно неприхотливый и запросто деливший свою постель с десятками клопов, не мог вынести такой стужи.

Придворных из дворца он не выпускал, так что им приходилось утепляться любыми способами. Маркиза де Рамбуйе, например, накидывала на плечи медвежью шкуру, маршальша Люксембургская просиживала зимы в портшезе, обложившись грелками. Но всех переплюнул медик Шарль Делорм: он укладывался спать на печку, натянув на голову восемь ночных колпаков, а на ноги — несколько пар чулок и сапоги из бараньего меха. Для покоев короля устроили специальное обогревательное устройство, которое, правда, тепла почти не давало, зато задымляло помещение настолько, что человеческие фигуры становились едва различимы.

Хитрые фонтаны

Экономили не только на постройке дворца, но и на содержании фонтанов. В архиве королевского дома хранится записка мастера Дени, который дает советы мальчишкам-подмастерьям, как действовать, когда в саду прогуливается король. Воды всегда не хватало, но хитрый Дени смог устроить все так, чтобы монарх думал, что фонтаны работают бесперебойно: «Если Его Величество появится со стороны пруда, воду следует подать в Пирамиду, на Водяную аллею и в Дракона.

Необходимо принять все меры, чтобы они били наилучшим образом, доколе находятся в поле зрения короля. Убедившись, что Его Величество скрылся из виду, мальчик, что дежурит у Пирамиды, должен оставить здесь лишь столько воды, чтобы ее хватило на «водяное полотнище». Именно сады Версаля вдохновили Петра I построить собственный дворцовый комплекс в Петергофе.

Игрушечная деревня

В глубине Версальского парка находится одноэтажный дворец Большой или Мраморный Трианон. Предназначался он для тайных свиданий и отдыха короля от светских приемов. На противоположной стороне можно найти Малый Трианон, дворец Марии Антуанетты. Рядом расположена «Мельничья деревушка»: несколько небольших домиков, стилизованных под крестьянские, улицы с разгуливающими по ним чистенькими курицами и надушенными коровами. Фрейлины королевы переодевались в крестьянок и развлекали монаршую особу, которая именно так себе и представляла сельскую жизнь.

Версаль стал настоящим символом французской монаршей власти. В него стали съезжаться люди изо всех уголком страны, и на какое-то время бывшая маленькая деревушка затмила собой Париж. Дворец был резиденцией королей до 1789 года, когда Людовик XVI был свергнут и казнен. На площади перед дворцом в 1789 собралась толпа горожан, недовольных высокими ценами на хлеб. По одной из версий, в ответ на протесты Мария Антуанетта бросила: «Если нет хлеба, пусть едят пирожные». Правда, скорее всего эта фраза королеве просто приписана, ведь впервые она встречается еще в «Исповеди» Жан-Жака Руссо, когда Мария еще жила в своей родной Австрии.

Версаль сыграл огромную роль в мировой истории. Именно здесь после франко-прусской войны 18 февраля 1871 было объявлено об основании Германской империи. Вильгельма I провозгласили кайзером новорожденного государства. Место действия было для Франции унизительным: лучшие апартаменты Версаля — роскошная Зеркальная галерея, огромная зала, 12 метров высотой, украшенная огромными зеркалами. Здесь же 28 июня 1919 был подписан Версальский договор, который подтверждал поражение Германии. На этот раз уже французы выбрали Версаль, чтобы напомнить немцам о былых унижениях. И именно в Версале в 1963 году был подписан Елисейский договор, положивший конец вражде двух стран.